Гарри Гудини – биография, фото, личная жизнь, премия, фокусы, смерть

Биография

Современным фокусникам импонирует, когда люди называют их магами, а над разгадками их любимых головоломок зритель годами ломает голову. Тем самым публика словно отдает должное их таланту. Однако именитый иллюзионист Гарри Гудини, чьи высказывания люди цитируют по сей день, был против таких сравнений и сам часто разоблачал шарлатанов.

Детство и юность

Эрик Вайс (настоящее имя артиста) родился 24 марта 1874 года в столице Венгрии — Будапеште, о чем свидетельствует биография иллюзиониста, в набожной еврейской семье. В июле 1878 года, когда мальчику было 4 года, Вайсы иммигрировали в США.

В Аплтон (Висконсин) глава семьи получил пост раввина. В Аплтон часто заезжал бродячий цирк, и если клоуны и звери вызывали у Эрика смех и удивление, то фокусники приводили его в восхищение.

Когда в провинциальный городок приехала труппа Джека Хефлера, друзья уговорили Эрика показать ему свое мастерство. Хефлер смотрел с интересом, но оживился лишь после фокуса, который ребенок придумал сам.

Гарри Гудини в детстве

Во время исполнения номера подвешенный за ноги Эрик собирал иголки на полу бровями и веками. Хотя талантливого мальчика не пригласили в труппу, слова одобрения циркача определили его будущий путь.

В 13 лет Эрик вместе с семьей переехал в Нью-Йорк. Большой город открывал перед ним множество перспектив, но он предпочел фокусы. Часами Вайс сидел с картами, лентами, шляпами и веревками — изучал, придумывал, тренировался.

С братом Теодором он стал выступать на ярмарках, благотворительных вечерах и небольших шоу. Поначалу фокусы подростков были примитивны, но с каждым разом усложнялись и вызывали у публики удивление и аплодисменты.

Гарри Гудини в молодости

Эрик видел, с каким интересом зрители смотрят на иллюзиониста, освобождающегося от пут или замков. Для изучения принципа работы замков он даже устроился подмастерьем в слесарный цех. Когда юноша сделал из проволоки отмычку, отпирающую замки, то решил, что больше ему там делать нечего.

Стоит отметить и то, что в те годы будущий иллюзионист уделял внимание не только технической стороне. С помощью упражнений парень развивал мускулатуру, гибкость суставов, выносливость и способность задерживать дыхание.

Фокусы

В 16 лет в книжной лавке Эрик купил книгу «Мемуары Роберта Гудина, посла, писателя и мага, написанные им самим», после прочтения которой парень в честь автора взял себе творческий псевдоним.

Несмотря на талант и трудолюбие, заработки парня оставляли желать лучшего. Получив небольшую известность, он явился в редакцию чикагской газеты и предложил за 20 долларов раскрыть секрет любого фокуса. Редактор пожал плечами и отказал. Это повторилось и в других газетах. Поняв, что газетчикам нужно не объяснение, а сенсация, Гудини изменил подход.

Гарри Гудини в наручниках

Через месяц Гудини пришел в тюрьму вместе с журналистами, чтобы продемонстрировать им новый трюк. Закованного в наручники иллюзиониста посадили в карцер, но уже через пару минут тот как ни в чем не бывало под выстрелы фотовспышек вышел из карцера.

Позже представители СМИ узнали, что ранее фокусник уже посещал тюрьму. Впечатление было смазано, и Гарри предложил репортерам проделать то же самое в любой другой камере. Во второй раз Гудини раздели, закрыли ему рот гипсовой повязкой (на случай, если он спрятал во рту отмычку), надели наручники и заперли в другой камере. Спустя минуты он уже был на свободе.

Фокусы Гарри Гудини

В 1894 году Гарри поссорился с редактором газеты, которая печатала о нем статьи. В то время он как раз придумал трюк «Метаморфоза». Гарри завязывали руки за спиной, накидывали сверху мешок, обвязывали веревкой и помещали в деревянный ящик с замками.

После того как ящик скрывался за занавеской, за нее уходила и ассистентка иллюзиониста. После хлопков девушки занавеска распахивалась, и перед публикой появлялся Гарри, а девушка лежала в ящике под замками.

В1899 году Гарри с женой отправились в тур по Европе. Зарубежная публика не была избалована фокусами, и Гудини сразу стал звездой. В Лондоне он сразил публику номером «Исчезновение слона», когда животное, накрытое бархатом, пропадало, как только с него срывали ткань. Там же, в присутствии тысяч зевак, скованного кандалами с замками и чугунным шаром артиста сбросили в Темзу.

Гарри Гудини со слоном

В России Гудини бывал дважды — в 1903 и 1908 годах. В московской тюрьме Бутырка он повторил трюк с освобождением из камеры — как и в камере Петропавловской крепости в Петербурге.

В обществе ходили слухи о «дьявольской» натуре фокусника. Между тем Гудини был категорически против отождествления его трюков с магией и спиритизмом. Более того, известно, что маг, переодетый в гражданское, часто ходил по спиритическим сеансам и разоблачал мошенников.

Личная жизнь

О личной жизни именитого иллюзиониста всегда ходили легенды. Поговаривали, что Гудини и его жена Бесс за все время супружеской жизни ни разу серьезно не ссорились и никогда не держали зла друг на друга. В действительности феноменальный фокусник разработал любопытную систему для своих отношений, позволяющую свести скандалы к нулю.

С Бесс Гарри познакомился после очередного выступления. Роман продлился всего две недели, а затем состоялась свадьба, и пара уже не расставалась дольше, чем на день. Всю жизнь супруги обращались друг к другу только «миссис Гудини» и «мистер Гудини».

Гарри Гудини и его жена Бесс

При этом стоит отметить, что их чувства были искренними и глубокими. Известно, что фокусник часто писал письма супруге, когда она находилась в соседней комнате.

Известно, что жена иллюзиониста исповедовала другую религию, что осложняло семейную жизнь пары. Чтобы сохранить брак, Гарри придумал пару правил, придерживаясь которых, ему не только удалось сохранить семью, но и укрепить отношения.

Секрет оказался простым – избегать семейных ссор. Если супруги не находили консенсус, а терпение Гудини было уже на пределе, он трижды поднимал правую бровь. Этот жест сигнализировал о том, что Бесс должна была немедленно замолчать. После того как оба супруга приходили в себя, они в спокойной обстановке решали накипевшие проблемы.

Бесс и Гарри Гудини

Бесс так же имела свой собственный жест, символизирующий о том, что она чрезмерно злая. Маг выходил из дома, обходил его четыре раз, после чего забрасывал свою шляпу в открытые двери или окно. Если шляпу не выкидывали обратно, значит, жена уже успокоилась и можно возвращаться обратно.

После смерти Гудини Бесс впала в глубокую депрессию и еженедельно посещала спиритуалистов и экстрасенсов, надеясь получить весточку от Гарри.

Смерть

Трюки давались Гудини дорогой ценой. Фокусник часто обращался к врачам после шоу, хотя был подготовлен. Эта подготовка его и погубила.

В Канаде, где он демонстрировал номер «Железный пресс», в его гримерку зашли трое студентов и спросили, может ли он переносить любые удары. Гудини, погруженный в свои мысли, кивнул. И тут же один из гостей, чемпион колледжа по боксу, трижды ударил его в живот.

Могила Гарри Гудини

Фокусник спешно остановил парня, сказав, что ему нужно подготовиться. После чего удары повторились, но теперь спортсмен чувствовал, что живот правда напоминает сталь.

Однако для чародея эти первые удары стали роковыми. У мага лопнул аппендикс, развился перитонит и гангренозный аппендицит. Врачи давали Гарри 12 часов жизни, но он прожил еще неделю, скончавшись 31 октября 1926 года.

Память

Великому иллюзионисту удалось вписать свое имя в историю. После смерти в его честь были выпущены в свет десятки фильмов, книг, а также организована премия с фондом в ք 1 млн.

• 1953 – фильм «Гудини»
• 1976 – фильм «Великий Гудини»
• 1987 – фильм «Молодой Гарри Гудини»
• 1998 – фильм «Гудини»
• 2007 – фильм «Смертельный номер»
• 2008 – фильм «Чудеса Гудини»
• 2014 – фильм «Гудини»
• 2015 – Премия Гарри Гудини
• 2016 – фильм «Гудини и Дойл»

5 крутых фокусов Гарри Гудини

Чуть больше, чем 45 лет назад, в апреле 1974 года, ожидался великий срыв магических покровов: спустя 100 лет со дня рождения Эрика Вайса — больше известного как Гарри Гудини — должно было быть опубликовано его завещание, раскрывающее все секреты знаменитых трюков. Под это дело многие газеты и журналы даже оставили пустые полосы — и, как оказалось, зря. Никакого завещания не было, и ни одна нотариальная контора о нем не слышала. Эту мистификацию окрестили последним фокусом Гарри Гудини. Вместе с проектом «Секреты Гудини» на Discovery Channel рассказываем о пяти знаковых трюках, которые исследователям все же удалось постичь.

Слона-то я и не заметил

Задолго до того, как знаменитый бомбейский брамин (йог), сын Парвы, любимец Рабиндраната Тагора и жрец Иоканаан Марусидзе обещал всем желающим раздачу слонов, этих животных использовал в своих шоу и Гарри Гудини. Трюк с исчезновением огромного слона на глазах у изумленной публики иллюзионист проворачивал всего несколько раз за свою карьеру, но эффект был настолько впечатляющим, что можно было не частить с ним. Другие биографы и вовсе говорят, что трюк со слоном Гудини показывал только один раз — но когда это биографы могли между собой договориться? Как бы то ни было, наибольшую известность получило выступление Гудини на ипподроме в Нью-Йорке в 1918 году. Фокусник провел слона по кругу, предъявив его тем самым публике — вот он, живой, настоящий, весит под пять тонн, зовут Дженни, — а затем завел его в специальную клетку-загон. Ассистенты набросили на животное белое покрывало, Гудини выстрелил из пистолета, после чего двери вольера открылись, публика подалась вперед — и обнаружила, что обнаруживать нечего: слон исчез, причем за какую-то долю секунды.

Исследователи секретов Гудини полагают, что под белым покрывалом находилось еще одно — черное или же совпадающее по цвету с тканью, которой была занавешена задняя стенка вольера. Ассистентам надо было просто очень ловко накрыть слона, чтобы публика не заметила двойного слоя. Когда же Гудини стрелял из пистолета, зрители на секунду отвлекались (кто-то даже моргал от неожиданности). Этой заминки хватало, чтобы сдернуть белый покров: укрытый черной тканью слон сливался с окружающей средой как заправский десантник SAS или хамелеон. При этом невозмутимость и спокойствие слона играли на руку Гудини: какая-нибудь холеричная мышь или белка-истеричка запороли бы все колдовство, начав метаться по вольеру. Слон же стоял, как аватар Ганеши — мудрый и терпеливый, стойко выносящий причуды человеческого рода. Современные фокусники, желающие потягаться с Гудини, вместо двойного покрывала используют систему хитрых зеркал, встроенных в прутья вольера, которые поворачиваются в момент выстрела и создают оптическую иллюзию. Читеры!

Выход через крышку

Таланту Гудини ловко выпутываться из неприятной ситуации и изящно выбираться из замкнутых пространств позавидовал бы уж на сковородке, заключенный «Алькатраса» и любой человек, застрявший в западне скучного разговора с малознакомым коллегой. Освобождение от оков вообще было фишкой Гудини — на этом поле ему не было равных, а мастерством он овладел еще в детстве. Но публике нельзя давать скучать, поэтому иллюзионист придумывал все новые и новые трюки, постоянно усложняя их. Один из самых зрелищных таких фокусов в его арсенале — освобождение из молочного бидона. На сцену выносили большой бидон высотой около метра, спроектированный по чертежам самого Гудини. Любой желающий мог подняться на сцену, осмотреть его сверху до низу, простучать и прощупать вволю — словом, убедиться, что нет двойного дна или еще какого подвоха. Дальше резервуар заполняли водой, после чего фокусник протискивался внутрь. Жидкость по закону Архимеда выплескивалась наружу, поэтому ассистенты демонстративно доливали воду прямо на голову несчастному Гудини, закрывали крышку и запирали шесть висячих засовов — кстати, зрители могли принести на выступление свои замки и попросить использовать их, чтобы точно исключить возможность обмана. Затем бидон закрывали ширмой — и начиналось представление.

Прежде чем приступить к смертельному номеру — а афиши не скупились на такие громкие заявления, обещая, что в случае неудачи фокусника ждет смерть, — Гудини просил зрителей задержать дыхание на время исполнения трюка: без фанатизма, кому насколько позволит объем легких. Для пущего саспенса на сцене висели большие часы, драматически громко отсчитывающие секунды: на первой минуте зал добропорядочно не издавал ни единого вдоха, но с каждым движением стрелки энтузиазм спадал. К концу второй минуты даже самые стойкие выдыхали, а по залу прокатывалось нешуточное волнение: человек не может так долго находиться без воздуха, фокусник сейчас утонет прямо у них на глазах, остановите шоу! Разумеется, каким бы великим мистификатором Гудини ни был, земная жизнь не была ему в тягость, поэтому погибать он совершенно не собирался: когда публика начинала взволнованно перешептываться, ширму наконец убирали — и перед зрителями представал мокрый, но живой фокусник, восседающий на бидоне как на троне.

Он выбирался наружу практически сразу же, как ставилась ширма. Секрет фокуса прост до неприличия — горловина бидона была съемной. Она держалась на специальных заклепках, которые поворачивались изнутри. Хорошо замаскированные, они не бросались в глаза даже самому придирчивому зрителю, тем более что они концентрировались на массивных замках и на поисках двойного дна. На самом же деле засовы выполняли чисто декоративную функцию — в них не было никакого смысла, учитывая, что Гудини не открывал крышку, а просто снимал половину бидона, как верхнюю часть матрешки.

Cтена? Подвинется!

Несмотря на то, что во время трюка с освобождением из молочного бидона публика оказывалась на пороге добровольной асфиксии, сам Гудини не считал этот фокус чем-то экстраординарным. В его арсенале это был мачете: проверенный, надежный и не дающий осечек, но лишенный известного изящества прием. Гудини не пасовал ни перед какими трудностями, чтобы заставить мир снова и снова говорить о себе, и раз за разом выходил на новый уровень невозможного. Так, одним из самых обсуждаемых трюков стало прохождение сквозь стену: её строили прямо на глазах зрителей, чтобы никто не усомнился в ее прочности и целостности. Стену возводили на сцене, застеленной ковром: ассистенты укладывали кирпич за кирпичом и закрепляли слои цементом. Гудини предлагал желающим подняться и проверить стену: никаких тайных ходов и замаскированных лазов в ней не было, стена действительно была мощна, прочна и непробиваема, как плен заблуждений.

После этого на сцену выкатывали две большие ширмы и устанавливали по обеим сторонам от стены. Гудини заходил за одну из них, поднимал руки, демонстрируя их публике, и выкрикивал «Я здесь!». Народ, безмолвствуя, следил за происходящим: вот проходит несколько секунд — и над другой ширмой показываются две ладони и раздается «А теперь я здесь!». Ширму отодвигали, и Гудини в самом деле оказывался здесь — то есть там. Обойти стену было нельзя — ее строили вплотную с другой стеной, перелезть, незамеченным для публики, тоже. Оставалось только пройти насквозь: Гудини утверждал, что так и сделал. Даже те, кто держался за законы физики двумя руками, начинали сомневаться — потому что, как говорили взбалмошные классики, когда исключаешь невозможное, то оставшееся, каким бы невероятным оно ни казалось, и есть ответ. Но Гарри Гудини — это все-таки не Рихард Зорге, поэтому просачиваться сквозь стены ему было не под силу, а вот в мастерстве манипуляций общественным вниманием равных ему не было, иначе бы публика уже в начале представления справедливо поинтересовалась, зачем вообще на сцене этот ковер. А он там выполнял свою главную функцию — дырку в полу загораживал. Скрывшись за ширмой, Гудини утапливал ковер, нырял в тайный лаз, проделанный ровно под стеной, и вылезал уже на другой стороне.

Мотор, камера пыток!

Поскольку ушлые коллеги постоянно норовили подрезать у Гудини парочку эффектных трюков, фокуснику приходилось выдумывать все новые и новые — или хотя бы усложнять старые. Так было и с молочным бидоном, который стали показывать все кому не лень — от подражателей до шарлатанов. Гудини поступил единственным мудрым способом: не стал бодаться с ветряными мельницами, а придумал новый фокус «Китайская камера для пыток водой», выйдя на принципиально новый уровень. Он заказал специальную камеру за 10 тысяч долларов и тут же запатентовал ее от греха подальше. Это был продолговатый ящик из красного дерева и никеля, передняя часть которого была выполнена из закаленного стекла. В ширину камера достигала почти 70 см, а в высоту 150 см. Гудини заковывали в наручники, а на ноги крепили колодки, после чего подвешивали за лодыжки и опускали в этот ящик с водой головой вниз — колодки встраивались в специальные отверстия в крышке, как в пазы.

Ящик накрывали тканью, скрывая от нежной публики страдания фокусника — все-таки приятное дело камерой пыток не назовут. Но всего через несколько минут иллюзионист представал перед аудиторией — без наручников и колодок, промокший до костей, но не подмочивший репутацию. Секрет фокуса заключался, во-первых, в конструкции крышки камеры: когда Гудини погружали в воду, прорези становились чуть шире, и прекрасная физическая форма позволяла фокуснику подтянуть колени к груди и перевернуться внутри ящика. Во-вторых, когда Гудини опускали в камеру, из нее вытеснялось некоторое количество воды — этот воздушный карман давал возможность дышать после высвобождения из колодок. В-третьих, сама крышка с колодками легко открывалась изнутри, чего, конечно, не мог обнаружить ни один зритель, которого Гудини традиционно призывал из толпы, чтобы как следует осмотреть камеру. Поэтому выбраться из ящика становилось для Гудини делом техники и опыта — сложным, но не невозможным.

Утекай!

Талант избавления от наручников был полезен Гудини и во время исполнения еще одного трюка — «Освобождения из ящика под водой», в котором, как на перекрестке, сошлись все сложности остальных фокусов: тут тебе и пребывание в замкнутом пространстве, и связанные руки-ноги, и вода кругом. Одно из представлений Гудини провел в 1912 году в Нью-Йорке прямо на барже, пришвартованной в проливе Ист-Ривер. Схема была отработана и вначале даже казалась публике скучноватой: вот появляется большой ящик, вот ассистенты заковывают Гудини по рукам и ногам, вот они запихивают мага в эту камеру, после чего обматывают ящик толстыми цепями, крепят сверху замок, да еще для надежности вбивают десяток гвоздей. Но вот чего публика точно не ожидала, так что этот саркофаг выбросят в воду: выбраться из такой передряги не под силу даже Гудини, этого не может быть, потому что этого просто не может быть.

Зрители, конечно, ошибались — или были рады ошибиться, — когда полагали, что на этот раз их уж точно нельзя провести. Разумеется, Гудини всплывал на поверхность спустя несколько минут, но дело было не в его легендарном умении проходить сквозь стены, а в строении ящика. Во-первых, в нём были проделаны мелкие отверстия, чтобы Гудини мог дышать, когда его замуровывали в камере клаустрофобии. Во-вторых, ящик не был цельным: две нижние доски крепились к каркасу с помощью потайной щеколды.

От наручников фокусник скучающе освобождался еще на суше: когда его выбрасывали в воду, Гудини уже был свободен: ему оставалось дождаться только полного погружения, чтобы отомкнуть задвижку и триумфально выплыть на поверхность. Что и требовалось доказать: ловкость рук и никакого ахалая-махалая!

Волшебник Гудини

Архивный проект «Радио Свобода на этой неделе 20 лет назад». Самое интересное и значительное из эфира Радио Свобода двадцатилетней давности. Незавершенная история.

Необычайная популярность «Мастера освобождения» – фокусника Гарри Гудини – сто лет назад в Европе и Америке. Мистика, связанная с его жизнью и смертью. В передаче участвуют Бен Файлин – директор Центра Гудини в Висконсине, Джон Бохенен – президент «Общества американских магов», Рая Вайль – журналистка. Впервые в эфире 29 октября 1996 года.

Диктор: Летом 1906 года в Питтсбурге, штат Пенсильвания, берег реки Аллегейни у моста Севен Стрит Бридж запрудила 40-тысячная толпа. На самом краю моста, уже за перилами, стоял, приготовившись к прыжку, маленький, не очень складного строения человек в купальном костюме. За спортсмена его принять было трудно, потому что он был скован цепями, а на шее у него висел груз, который он придерживал руками. Сзади него толпились штатские и полицейские чины, два известных в городе пловца и врач. «Гудини! Гудини! – бубнила толпа, – смотрите – Гудини!» Раздался свисток, и человек прыгнул. Толпа, ахнув, подалась к воде. Когда всплеск улегся и разошлись круги, все стихло. Прошло две минуты. В толпе началось волнение. Какой-то мальчик громко и равнодушно спросил: «Мам, этот мистер утонул?» И в этот момент из воды появилась сначала голова, а потом свободная, освобожденная от оков рука приветственно взлетела вверх. «Гудини! – завопила толпа. – Браво, Гудини!»

​Марина Ефимова: Так описывает английский историк Раймонд Пит Саймон один из номеров великого иллюзиониста. Гарри Гудини был одной из самых оригинальных фигур в Америке начала века. Для его специализации, если можно так выразиться, даже нет термина в русском языке: он был «escape artist», то есть, буквально, «мастер освобождения» – из-под воды, из запертых помещений, из оков. Загадочный талант Гудини был таким уникальным, что автор истории Шерлока Холмса, знаменитый скептик Конан Дойл, считал его способности сверхъестественными. Позже Гудини и сам стал литературным персонажем в знаменитой книге Доктороу «Рэгтайм». Он был так знаменит, что его принимали в своих резиденциях европейские короли, а величайший комик Бастер Китон при любом случае не забывал похвастаться, что сценическое имя ему придумал Гарри Гудини. После смерти Гудини в 1926 году, причем 31 октября, то есть в день шабаша нечистой силы, его родной городок Эпплтон в штате Висконсин стал местом паломничества, его могила в Нью-Йорке местом священнодействия иллюзионистов, а его имя – нарицательным.

Его принимали в своих резиденциях европейские короли, а величайший комик Бастер Китон при любом случае не забывал похвастаться, что сценическое имя ему придумал Гарри Гудини

Вокруг Гудини наросло столько легенд, что следующие полвека историки только и делали, что распутывали его биографию. И выяснили, что его имя не Гарри и фамилия не Гудини, что он родился не в Америке и не в тот день, когда он сам отмечал свой день рождения, и даже что умер он вовсе не во время смертельного трюка, как считалось вплоть до 50-х годов. Так что начнем с разоблачений. Например, с тех, что даны в книге английского биографа Гудини Раймонда Пит Саймона.

Диктор: Гудини был евреем из Венгрии по имени Эрик Вайс. Семья переехала в Америку вскоре после рождения Эрика, потому что отец получил место раввина в Висконсине. И сам раввин, и его жена Цецилия говорили только по-немецки и английского так и не выучили. Поэтому Гудини всю жизнь говорил не только с акцентом, но и на вульгарном, уличном и почти безграмотном английском.

Марина Ефимова: О судьбе этой семьи в Америке рассказывает историк, директор Центра Гудини в Висконсине Бен Файлин.

Бен Файлин: Отец Гудини скоро потерял место, был этим совершенно убит и так больше и не нашел работы, только сидел дома и молился. Они переехали в Милуоки, потом в Нью-Йорк. Бедность была страшная. Но от развала семью спасла мать, всегда веселая, бодрая и приходившая в восторг от каждого цента, заработанного ее сыновьями. Духовная связь Гудини с матерью была несравнимо сильнее, чем у обыкновенных людей. Будучи уже взрослым человеком, он вылечивал свои физические недомогания просто тем, что клал голову матери на грудь. Стук ее сердца внушал ему бодрость и уверенность в том, что все идет хорошо. В 14 лет Гудини начал понемногу зарабатывать тем, что нравилось ему больше всего, – фокусами. Его кумиром был знаменитый французский иллюзионист Робер Гудин (Робер-Уден), и он взял себе его чуть измененное имя. Но успех не пришел в одну ночь.

Гудини готовится выполнить трюк «Освобождение из затопленного ящика», 1912

Марина Ефимова: Больше того, успех не пришел к Гудини и через 10 лет. В 1898 году, уже в партнерстве с женой Бесс, певицей из маленького варьете на Кони-Айленде, он все еще перебивался короткими представлениями в пивных барах и цирках. Хотя номера, которые он делал, уже были уникальными. Биограф описывает, как Гудини убедил 18-летнюю Бесс, на которой он только что женился, что их будущее – магия.

Диктор: В перенаселенной квартире Вайсов на Ист-Сайде, в которой маленькая спальня, выделенная новобрачным, была единственным местом, где Гудини и Бесс могли остаться вдвоем, он показал жене все, что умел, – монеты и карты исчезали из его пальцев. Имя, которое она загадывала, появлялось написанным горящими буквами на его руке. Она сама защелкнула на его запястьях наручники, ключ к которым держала в руке, но Гудини сделал неуловимое движение пальцами и наручники со стуком упали на пол. К полному ужасу жены он проглотил одну за другой десять иголок, а потом длинную нитку. Бесс должна была осмотреть его рот, в котором явно ничего не было. Потом он закрыл рот, и между его губами появилась нитка. Бесс тянула за нитку, та медленно выползла изо рта Гудини, и на ней одна за другой были нанизаны все десять иголок. Бесс в страхе заплакала, и тогда муж сказал ей: «Я стану великим иллюзионистом, знаменитостью и богачом, но только если ты обещаешь, что всегда будешь в меня верить». И Бесс обещала.

Марина Ефимова: Гудини годами изучал замки, это было его страстью. Он скупал их по всему Нью-Йорку. И дома, и во время длительных безуспешных гастролей Гудини тратит досуг на два занятия – на разгадку тайны замков и узлов, и на физическую тренировку. Он никогда не спал больше пяти часов. И вот в одно из своих безнадежных путешествий с каким-то бродячим цирком, в городке Сен-Поле, штат Миннесота, представление Гудини увидел занесенный туда охотничьей страстью известный антрепренер нью-йоркского Театра варьете Мартин Бек. Своим опытным глазом он сразу углядел талант, но увидел и все недостатки, всю доморощенность номеров Гудини. Бек дал молодому магу номер в своем варьете и несколько мудрых советов. Но прямо сказал ему: «Если ты не придумаешь какой-то особый ход, такой, чтобы их разобрало, все пропадает впустую. Паренька вроде тебя, едва бормочущего на ломаном английском, Америка не заметит». «Пусть тогда его заметит Европа»,– ответил Гудини. Собрав все сбережения семьи, Гарри и Бесс осенью 1899 года взошли на трап парохода в нью-йоркском порту. Брат Тео принес в порт бутылку красного вина, просто чтобы поднять прощальный тост. Гудини высоко поднял свой стакан, и тот на глазах у изумленных пассажиров исчез, растворился в солнечном воздухе.

Гудини сначала получил признание в Европе, как и многие американские знаменитости. В Америке часто европейцам верили больше, чем самим себе.

Брат Тео принес в порт бутылку красного вина, чтобы поднять прощальный тост. Гудини высоко поднял свой стакан, и тот на глазах у изумленных пассажиров исчез, растворился в солнечном воздухе

Гудини решил начать с Лондона. По дороге он напряженно обдумывал советы Бека, который, в частности, говорил о значении рекламы: «Но научись трубить во все трубы, бить во все барабаны!» И вот что придумал Гудини. Он пришел в «Альхамбру» – один из лучших варьете Лондона, предложил свои номера и сказал, что в качестве рекламы он при свидетелях освободится от надетых на него наручников не где-нибудь, а в Скотланд-Ярде. Слейтер, владелец театра, его режиссер, антрепренер Гудини и все, кто были в это время в театре, отправились в Скотланд-Ярд. Приятель Слейтера, констебль Мелвилл, под наблюдением нескольких коллег защелкнул один наручник на запястье Гудини, а второй – на металлической стойке перил и сказал, что через пару часов заглянет посмотреть, как дела. Гудини освободился, когда Мелвилл еще не дошел до дверей.

Марина Ефимова: В Глазго Гудини освободился из дощатого ящика, забитого при публике гвоздями. В Ливерпуле он разделся догола и освободился из запертой тюремной камеры. Этот трюк он проделывал во всех европейских городах. Но настоящий триумф ждал его в Париже, когда он освободился из Бастилии. Парижский гонорар Гудини был выше, чем у всех иностранных гастролеров того времени. После тура по Европе Гарри и Бесс в январе 1901 года вернулись в Лондон. Несмотря на успех, Гудини было грустно – он тосковал по матери, и его настроение совпало с настроением в Лондоне – город хоронил всеми любимую королеву Викторию, правившую 64 года. Вот что пишет об одном эпизоде этой зимы биограф Гудини.

Диктор: В витрине одного из дорогих магазинов Лондона, как знак почтения, было выставлено платье, сшитое специально для королевы, но которое она не успела надеть. Увидев его, Гудини понял, что королева и его мать были одного размера. Он зашел в магазин и, выразив как мог уважение к покойной королеве, попросил продать это платье. Владелец сначала был шокирован, но после назначения полуторной цены согласился с условием, что никто никогда не наденет его в Англии. Окрыленный Гудини уговорил мать приехать к нему в Европу, отвез ее в Венгрию, снял лучший номер в лучшей гостинице Будапешта, и там она сидела в платье королевы Виктории и торжественно принимала родственников и знакомых. Гудини писал потом, что такого торжества он не испытывал больше никогда в жизни.

Марина Ефимова: Доктор Файлин, действительно Гудини был существом уникальным?

Бен Файлин: О, да! Иллюзионисты и до него делали иногда подобные трюки, но во много раз проще. А главное – с другим подтекстом. Якобы они обладали сверхъестественными способностями. У Гудини был принципиально другой подход – он хотел показать, как человек может владеть своим телом и как он может владеть публикой. Множество его трюков так и остались неразгаданными. Одни говорят, что он мог быстро и незаметно делать слепки с ключей. Во всяком случае, у нас в музее хранятся образцы специальной мягкой глины, которую он для этой цели использовал. Другие говорят, что у него была серия отмычек, которую он прятал в своих курчавых волосах или под пальцами ног. Несомненно, он был и физически чрезвычайно одаренным человеком – сильным, гибким и с потрясающим чувством ориентации в пространстве. Кроме того, он знал массу приемов, которые использовали йоги, факиры, шаманы, а также трюки фокусников-иллюзионистов всех времен и народов. Он был своего рода энциклопедистом. Мне кажется, в выступлениях Гудини было что-то, что невероятно привлекало к нему людей во всем мире, а именно – акт освобождения. Причем чаще всего он освобождался от властей предержащих – от полицейских наручников, от цепей, из тюрем, вообще из узилищ. Людям всегда нравится, когда гонимый побеждает гонителей. Гудини выступал в России, в Москве, в 1903 году и произвел там фурор, потому что освободился из тюремной повозки, в которой перевозили заключенных. При этом дверь повозки осталась запертой и зарешеченное окошко не разбитым. Полицейские чины были в ярости и не позволили Гудини включить этот трюк в его программу. Российские власти быстро выпроводили артиста, но он и не возражал. Гудини говорил, что Россия показалась ему одной большой тюрьмой. Однако освобождением своим из сибирской «кареты» Гудини очень гордился и всегда включал его в свою рекламу.

Российские власти быстро выпроводили артиста, но он и не возражал. Гудини говорил, что Россия показалась ему одной большой тюрьмой

​Марина Ефимова: По всей Европе люди спорили о том, как Гудини это делает. Одни говорили, что его, как Святого Петра, освобождают ангелы. Или дьявол. Другие считали, что он научился от йогов сжимать свое тело до таких размеров, что может пройти сквозь замочную скважину. Третьи – что он может дематериализоваться и потому легко проходит сквозь стену. Словом, живи он в другом веке, он мог бы стать богом или был бы сожжен на костре.

Фокус Гудини с исчезающим слоном, Нью-Йорк, 1918

После успеха в Европе и Америка была готова для Гудини. Он еще не успел ступить на пристань Нью-Йорка, как уже был ангажирован на несколько лет вперед. Гудини торжествовал победу, его энергия била через край. В 1905 году в Вашингтоне он освободился из темницы, в которой в свое время был заперт убийца президента Гарфильда. В 1906-м в Детройте, закованный в наручники, спрыгнул с моста Бел-Айл Бридж, а через две недели, в Питсбурге, с моста Севен Стрит Бридж. Где он при таком прыжке мог прятать свою отмычку, какого размера она должна была быть и почему он ее не терял при ударе о воду? И как он мог оперировать ею в мутной воде, на глубине, без воздуха? Ни один человек этого не знал. Публика ревела от восторга. Вот когда он стал Великим Гудини. Наш корреспондент Рая Вайль попыталась расспросить многолетнего президента «Общества американских магов» Джона Бохенена о секретах Гудини.

Рая Вайль: А есть ли у Гудини преемники? Может ли сегодня кто-нибудь повторить то, что он делал?

Джон Бохенен: Да. Помните один из самых знаменитых его номеров «Метаморфоза» – освобождение из деревянного ящика, когда он с женой менялся местами? Сначала она была в ящике, а он – снаружи, потом она оказывалась снаружи, а он – связанный внутри ящика. Этот номер исполняет сегодня один из членов нашего общества Леннон Джо Баглан во всех странах мира. Некоторые трюки, которые Гудини проводил с наручниками, современные специалисты по чудесам освоили так же хорошо, как он, но он это делал почти сто лет назад.

Рая Вайль: Могли бы вы описать нам один из трюков?

Джон Бохенен: Среди тех, кто занимается чудесами, популярна такая шутка. Когда нас спрашивают: «Как вы это делаете?», мы отвечаем: «Очень хорошо делаем». Если бы люди знали, как Гудини исчезал в одном месте и появлялся в другом, как он сбрасывал с себя цепи, как освобождался от любых пут, кому интересно было бы смотреть на это? В том-то и дело, что здесь присутствует элемент мистики, драмы: выпутается ли он на этот раз? И вот на глазах потрясенных зрителей совершается чудо. Кстати, некоторые номера Гудини до сих пор даже для специалистов тайна.

Рая Вайль: А вы знаете, в чем тут секрет?

Джон Бохенен: Знаю.

Рая Вайль: Но нам не скажете?

Джон Бохенен: Нет.

Марина Ефимова: Гудини был одним из основателей старейшего в мире «Общества магов и волшебников».

Джон Бохенен: В мае 1902 года 13 человек собрались в задней комнате известного тогда в Нью-Йорке магазина иллюзионистов и основали элитарную организацию, ставшую со временем самым большим и престижным в мире «Обществом магов и волшебников». Сегодня оно включает около 7 тысяч членов, в том числе из Мексики, Японии, Индии, Африки, Австралии. Одно время почетным членом общества был знаменитый фокусник из Советского Союза Арутюн Акопян. Из американских звезд сегодня в него входят Дэвид Копперфилд и Гарри Блекстоун Джуниор. Одни специализируются на различных эффектах освобождения, как это делал великий Гудини, другие, как Дэвид Копперфилд – иллюзионисты, есть мастера карточных фокусов или чтения мыслей на расстоянии.

Рая Вайль: А как насчет ведьм?

Джон Бохенен: Вообще, женщины есть, правда, немного. И одна из них утверждает, что она ведьма, но я что-то ни разу не видел ее летающей на метле.

Рая Вайль: Даже над могилой Гудини?

Джон Бохенен: Слухи о чудесах, которые там происходят в день его смерти, сильно преувеличены. Сам Гудини хотел, чтобы «Общество американских магов» проводило свои специальные мемориальные службы. Об этом он говорил, когда был президентом нашего общества. Однако получить разрешение нам никак не удавалось. И только после смерти Гудини его коллеги собрались и в память о нем провели специальную мемориальную службу. С тех пор в годовщину его смерти маги и волшебники со всех концов мира собираются на кладбище, где он похоронен. Это строгая и торжественная церемония. В конце мы разламываем над могилой Гудини волшебную палочку.

Марина Ефимова: Летом 1913 года Гудини снова отправился в тур по Европе. Недолгий, потому что боялся оставлять мать – ей уже было за 70. На пристани он никак не мог от нее оторваться и уже с палубы бросил ей конец бумажного серпантина, который соединял их, пока корабль не отошел слишком далеко. А через 9 дней в Копенгагене в отеле ему передали телеграмму. Гудини прочел ее и потерял сознание. В телеграмме сообщалось, что его мать умерла. К работе Гудини вернулся, но его шоу заметно изменили свой характер. Он впал в мистицизм, он начал демонстративно играть со смертью. Например, его, связанного смирительной рубашкой, подвесили на самой высокой башне здания Гейдельберг Тауэр в Нью-Йорке, и он освобождался от пут, вися вверх ногами над Бродвеем на высоте трехсот футов. Он сделал несколько номеров с освобождением из закрытого гроба, один раз неудачно, но самым страшным его номером было освобождение из китайской пыточной камеры.

Гарри Гудини, 1920

Диктор: Высокий и узкий ящик, с одной стенкой, сделанной из толстого стекла, ставили прямо на сцену и заполняли водой. Туда опускали связанного по рукам и ногам Гудини и закрывали крышку. Публика видела сквозь стекло его борьбу с путами. Две минуты проходило под звуки музыки. Следующие 30 секунд – в гробовой тишине. В публике раздавались истерические крики: «Освободите его!» Помощники на всякий случай поднимали топоры, готовясь разбить стекло. 3 минуты 2 секунды. Из зала поспешно уводили детей. Какая-нибудь женщина начинала рыдать. И в этот момент появлялся Гудини. Мокрый, с налитыми кровью глазами, с пеной в углах губ. В публике восторг мешался с ужасом. Однажды какой-то священник начал громко уговаривать зрителей не ходить на эти богопротивные зрелища.

Марина Ефимова: Гудини умер во время гастролей в Канаде.

Диктор: К нему за кулисы зашли два студента, и один из них спросил, правда ли, что у мистера Гудини такие сильные мышцы живота, что он легко переносит удар кулаком. И Гудини рассеянно кивнул. Тогда студент, не спросив, готов ли он, нанес ему несколько очень сильных ударов. После этого случая у Гудини начались постоянные боли в животе, но он еще несколько дней продолжал выступать и не обращался к врачу, а когда он, наконец, попал в больницу, то оказалось, что у него гнойный аппендицит. Спасти его было уже невозможно, и Гудини умер от перитонита.

Марина Ефимова: Ему было всего 52 года, он был здоров, если не считать аппендицита, и умер неожиданно для всех, кроме него самого. На самом деле Гудини начал умирать 13 лет назад, в тот летний день 1913 года, когда перестало биться сердце его матери. Перед смертью он оставил жене секретный код, слова, по которым она узнает его дух, если он появится среди живых. И они договорились, что кто бы из них ни умер первым, другой будет в течение десяти лет искать контакта с умершим.

Все было напрасно. Хотя Бесс назначила награду в 10 тысяч долларов любому, кто поможет ей вновь услышать слова, которые прошептал перед смертью Гудини, слова песенки, которую она пела в варьете на Кони-Айленде в тот вечер, когда они познакомились:

Rosabelle, sweet Rosabelle
I love you more than I can tell.

Рецензия на мини-сериал «Гудини»

В юном возрасте венгерский эмигрант Эрик Вайс влюбился в цирк. Имея пытливый ум, обладая изобретательностью, ловкостью и смелостью, молодой человек очень скоро стал популярным артистом, на его представления с удовольствием приходили зрители по всей Америке. Артист взял сценическое имя Гарри Гудини и снискал славу как человек, которого не могут удержать никакие цепи и замки. Слава иллюзиониста, легко покидающего неприступные камеры и взламывающего любые запоры, скоро достигла американского правительства. Необычные способности Гудини решено было использовать в шпионских делах.

Кадр из сериала «Гудини»

Первое правило иллюзиониста – никому не рассказывать секреты иллюзии. Так можно было бы исковеркать девиз «Бойцовского клуба» в приложении к истории Гарри Гудини, будь этот известный фокусник и мистификатор нашим современником. Благо, пик популярности Гудини пришелся на годы, отстоящие от нашего времени уже на целый век, поэтому говорить о его мастерстве можно без обиняков. И даже немножко приукрасить – хорошая мистификация имеет право жить в веках.

Кадр из сериала «Гудини»

По легенде, перед смертью Гудини сообщил своей жене секретный код, который он должен будет назвать медиуму, если дух артиста будут вызывать после смерти. Ни один сеанс общения с призраком Гудини не был признан вдовой артиста подлинным

Создатели двухчасового телефильма о Гудини пошли путем, наиболее благоприятным для зрителя, – отталкиваясь от реальных исторических вех жизни артиста, тех, которые можно прочитать в любой энциклопедической статье, припудрили биографию флером романтических отношений Гарри и его супруги Бесс, а также щедро удобрили историю выдумками и домыслами. Картина от этого только выиграла – Гудини получил объем (каким бы издевательством это ни звучало в адрес тощего как жердь Эдриена Броуди, исполняющего главную роль), его история заиграла необыкновенными красками, в биографии «открылись» неожиданные зацепки, которыми легко держать внимание зрителей.

Кадр из сериала «Гудини»

Внешне «Гудини» выглядит довольно привлекательно. Картинка притягивает мягкостью красок, необычными декорациями и каким-то присущим только хорошему ретро очарованием. Безусловно, временами павильонные съемки бросаются в глаза (особенно комично выглядит в этом плане московский вояж иллюзиониста), но их вполне можно принимать за условия игры, ведь в представлениях, устраиваемых любым чародеем, антураж, пусть и искусственный, играет роль немаловажную. Так и здесь: подлинность улиц Берлина, Детройта или Будапешта – не самое главное, ведь сейчас прямо перед нашими глазами начнут совершаться чудеса.

Кадр из сериала «Гудини»

Несколько раз Гудини планировал трюк, в котором он выбирался бы из гроба, закопанного в резервуаре с песком. Увы, смерть артиста не позволила воплотить задумку в жизнь, а гроб пригодился лишь для того, чтобы перевезти тело Гудини из Детройта в Нью-Йорк

Однако, как и в любом фокусе, внешний шик и блеск призван только для того, чтобы усыпить ваше внимание, пока в шкафах открывается второе дно, в стенах открываются пазы, а из рукавов извлекаются карты и голуби. «Гудини» за напускным шиком прячет три важные, даже драматические истории. И все бы хорошо, вот только все три дороги оказались извилистыми и привели в тупик. Хороша у сериала затравка – Гудини разбирается с тем, почему он взялся за опасные трюки, что ищет он в этом взрыве адреналина, зачем подвергает свою жизнь опасности. Чтобы ощутить себя живым? Допустимо, но как-то предсказуемо, как-то не слишком «велико». В середине сериал делает резкий крюк в сторону трогательных отношений Гудини со своей матерью. Артист возит ее по Европе, боготворит, посвящает ей все свои успехи. Смысл демонстрации этого тоже не слишком раскрывается. Показать артиста человеком? Броуди справляется с этим и без сюжетных костылей. Наконец, к финалу Гудини резко становится разоблачителем спиритуализма и мистификаций с гаданиями и вызыванием духов. Тоже почва весьма интересная, но уже неоднократно распаханная – теми же «Красными огнями» или недавней «Магией лунного света». Нового «Гудини» ничего не предложил, а впрочем, и обедни не испортил.

Кадр из сериала «Гудини»

Собственно, даже при наличии этих небольших «погрешностей» «Гудини» имеет универсальный ключик, способный открыть замок и распахнуть двери к сердцу любого зрителя – это несравненный Эдриен Броуди. Этому актеру грех жаловаться на колоритные характерные роли, но Гудини удался ему великолепно. Пожалуй, на долгие годы зрители «обречены» видеть за именем иллюзиониста лицо Броуди, тем более что авторы фантастически убедительно «вписали» узнаваемый скошенный нос актера в афиши и известные фото того времени. Вот это настоящая иллюзия.

Картина, безусловно, не может претендовать на историческую достоверность, второй план персонажей в ней весьма условен – взгляните только на солдафона кайзера Вильгельма или пьяницу Григория Распутина. Но так и должно быть, когда на сцене великий Гудини. Лучи прожектора направлены только на него, его руками творится магия, его сердцем преломляются чувства и желания. Зрителям остается только восторгаться и аплодировать.

Гарри Гудини (Harry Houdini) — биография, фото, личная жизнь, смерть, завещание

Невероятный Гарри Гудини прославился на весь мир умопомрачительными сложными трюками, благодаря которым самого его имя – Houdini – является символом фокусника-иллюзиониста, выдающегося профессионала художественного эскапизма и мастерского разоблачения.

Биография фокусника

Фокусник-эскапист происходит из венгерской семьи ревностных иудеев Цецилии Штайнер и Шамуэля Вайса, который служил раввином в Будапеште, а в 1876-м перебрался в Соединенные Штаты, где продолжил религиозную службу в городе Эпплтон, штат Висконсин. Спустя два года к раввину присоединилась остальная семья, в том числе четырехлетний Эрик (род. 24 марта 1874), будущий легендарный иллюзионист, филантроп, артист, разоблачитель шарлатанов, человек-тайна. У мальчишки было шестеро сестер и братьев, с самым близким из которых, Тео, восемнадцатилетний Эрик начал цирковую карьеру. До этого непоседливый паренек успел сбежать из дома, бродяжничать целый год, путешествуя по стране, затем вернулся в семью и помогал родителям, работая слесарем, посыльным, закройщиком на швейной фабрике.


В год смерти отца (1892) братья Вайс начали выступать с карточными фокусами, причем Эрик теперь объявлял себя как Гарри Гудини в честь своих кумиров – американского фокусника Гарри Келлара и французского иллюзиониста Жана Робера-Удена (Robert-Houdin). Позже репертуар молодого артиста расширился ловкими трюками по освобождению из наручников, резервуаров с водой, тюремных камер, смирительных рубашек, другими эффектными номерами, демонстрацию которых артист устраивал при большом скоплении народа, благодаря чему популярность фокусника обрела национальный и даже международный масштаб.

На пике популярности

В зените славы мастер входил в элиту мирового шоу-бизнеса, получая фантастические гонорары. С фирменными номерами освобождения из цепей и побега из клеток мастер-эскапист (Escape master) объехал Америку и Европу, проходил сквозь стену, прыгал в завязанном мешке в Темзу, посетил Санкт-Петербург и Москву, где поразил зрителей и здешнее тюремное начальство невероятным побегом из железного ящика, внутри которого заключенных доставляли в Сибирь. У папаши Шамуэля была большая семья и множество расходов, поэтому отец Эрика всю жизнь прожил бедняком. Страх нищеты передался самому успешному наследнику, так что селебрити-персонаж никогда не сидел на месте, предпочитая почиванию на лаврах покорение новых вершин. Иллюзионист шлифовал старые кунштюки, придумывал свежие номера, снимался в кино, заинтересовавшись новейшим искусством кинематографа, а также увлекся авиацией, осуществив самый первый полет над Австралией. Ходила молва, что фокусник близко дружил с бывшим президентом Теодором Рузвельтом, с помощью которого завел связи с американскими правоохранительными организациями и британским Скотленд-Ярдом, оказывая ценные услуги спецслужбам во время мировых гастролей.

Кроме того Гарри Гудини объявил священную войну спиритизму и отправился в крестовый поход разоблачения спиритических кружков и отдельных медиумов, считая их шарлатанами и мошенниками. Посвятив практически всю биографию изучению хитроумных уловок, махинаций, маневров и приемов, иллюзионист считал собственным долгом рассказать публике о том, как на спиритических сеансах разномастные жулики обманывают народ баснями о потусторонних силах, магии, волшебстве, используя мошеннические приемы. На территории паранормальщины разоблачитель мошенников даже побил горшки со знаменитым писателем Конан Дойлем, ревностным сторонником и пропагандистом идеи спиритизма.

Личная жизнь

Гарри Гудини со своей женой Бесс.
Семейное партнерство братьев продолжалось недолго, потому что фокусник сообразил, что для большей эффектности ему нужна девушка-партнер. А такая уже была на примете после случайной встречи с молодой артисткой Вильгельминой Беатрис Ранер, участницей сестринского эстрадного дуэта. Есть две версии знакомства.

Согласно первой, сестры Ранер выступали в одном аттракционе с венгерскими братьями. Младший Тео начал ухаживать за Беатрис, но та выбрала старшего и уже немножко знаменитого Эрика. Если верить второй, то будущие супруги познакомились в школе, где начинающий трюкач пропалил кислотой платье зрительницы во время неудавшегося трюка. Фокус не вышел, платье испортилось, зато между молодыми пробежала искорка. Сначала Бесс станет сценической помощницей коварного ловкача, а потом, когда слава молодого иллюзиониста охватит целый земной шар, будет выступать его менеджером, бухгалтером, художником по костюмам. Они поженились в 1894-м и оставались вместе до самой смерти Гарри. Детей у супругов не было.

Гудини с матерью и женой, 1907 год.

Смерть и завещание

Последним фокусом Гудини называют посмертное обещание легендарного трюкача, который по активно распространяемым слухам завещал неназванной нотариальной конторе раскрыть секреты всех своих самых знаменитых магических иллюзий и трюков. Однако в назначенный мартовский день 1974 (а также в последующие) завещание так и не стало достоянием общественности. Вряд ли такой документ мог существовать, учитывая обстоятельства смерти Гарри Гудини, который скоропостижно скончался в возрасте 52 лет от перитонита, образовавшегося в результате разрыва аппендикса.

Могила Гарри Гудини.
Этот фатальный для 1926-го (ещё не придумали эффективные антибиотики) инцидент произошел с прославленным фокусником в Монреале, где к нему подошли три студента, один из которых, Гордон Уайтхед, спросил, правда ли, что циркач способен выдержать любой удар в живот и не почувствовать никакой боли. Иллюзионист привык к подобным вопросам и не придал особого значения, а студент оказался чемпионом колледжа по боксу и от слов перешел к делу. Знаменитость получил несколько резких неожиданных ударов, которые реально почувствовал, хотя постарался не показать вида. Во время следующего выступления, проходившего через несколько суток в Детройте, артист потерял сознание прямо на сцене и был срочно госпитализирован. Смерть от перитонита наступила спустя несколько дней. Хотя по сей день ходят слухи, что причиной ранней гибели стал не разорвавшийся аппендикс, а заговор медиумов-завистников, для которых разоблачительная деятельность опытного оппонента являлась настоящей катастрофой.

Фотографии с Гарри Гудини

Знаменитые кадры, на которых прославленный эскапист демонстрирует свои легендарные трюки, в нашей коллекции фотографий потрясающей личности в начале удивительной карьеры и на пике славы.

Фрагмент из новой книги Александра Панчина

Как жертвами иллюзий становятся даже самые умные и образованные — «Реальное время» публикует отрывок из книги просветителя Александра Панчина о заблуждениях мозга.

Артур Конан Дойл, автор детективов о Шерлоке Холмсе, поверил в спиритизм после того, как медиум устроил ему сеанс общения с погибшим сыном. Гарри Гудини, некоторое время друживший с писателем, хотел воззвать к его критическому мышлению и показал ему невероятный фокус. Результат оказался весьма неожиданным: Конан Дойл пришел к выводу, что Гудини тоже медиум.

Тот фокус описал присутствовавший при его исполнении иллюзионист Бернард Эрнст. Гудини показал Конан Дойлу доску, подвешенную в центре комнаты, и попросил проверить, что к ней не подведено никаких электрических проводов. Затем Гудини дал писателю миску с несколькими пробковыми шариками и предложил разрезать любой из них, чтобы убедиться: внутри ничего нет. Далее иллюзионист попросил выбрать еще один шарик и поместить его в банку с белой краской. После чего Конан Дойл должен был отойти от дома в любом направлении на пару кварталов, записать на бумажке какое-нибудь послание, положить ее в карман и идти обратно.

Когда Конан Дойл вернулся, ему поручили взять пробковый шарик, пропитавшийся краской, и приложить к левому краю доски. Шарик сначала прилип к ней, а потом начал двигаться, оставляя за собой белый след. Вскоре на Конан Дойла с доски смотрела надпись «Mene, mene, tekel, upharsin». Именно эти слова он записал на бумажке. Эту надпись, согласно библейской легенде, во владениях вавилонского правителя Валтасара начертала на стене таинственная рука — как предсказание Бога. По-видимому, слова эти Конан Дойл выбрал неслучайно: похоже, подспудно он догадывался, что они появятся на доске Гудини, как возникли они на стене перед вавилонским царем.

Когда пораженный Конан Дойл прочитал на доске загаданные им слова, Гудини повернулся к другу и сказал:

— Сэр Артур, я посвятил этой иллюзии много времени и усилий; я работал над ней урывками всю зиму. Не скажу вам, в чем ее секрет, но уверяю, что это не более чем трюк. Я использовал самые обычные средства. Я задумал показать вам, что можно сделать с их помощью. Так что впредь, умоляю, сэр Артур, не делайте вывод, что некоторые вещи, которые вы видите, непременно сверхъестественны или дело рук духов, только потому, что не можете их объяснить. <…> Я продемонстрировал вам этот трюк, чтобы вы осознали необходимость быть осторожным, и я искренне надеюсь, что этот опыт пойдет вам на пользу.

Секрет фокуса спустя годы раскрыл историк магии Милборн Кристофер в книге о Гудини. С этим же трюком выступал друг Гудини — иллюзионист Макс Берол. Пробковый шарик незаметно подменялся таким же с виду, но с металлической сердцевиной. А по ту сторону доски прятался ассистент, который водил по ней стержнем с магнитом на конце, управляя движением шарика. Эрнст, когда описывал фокус над Конан Дойлом, по мнению Кристофера, не припомнил некоторых важнейших деталей. Когда Конан Дойл вернулся с запиской, Гудини буквально на секунду одолжил ее, чтобы проверить, правильно ли она сложена. Незаметно подменив ее, он вернул писателю пустую бумажку. Пока Конан Дойл доставал шарик из краски, Гудини прочитал послание и передал его ассистенту. Когда на доске появились слова, иллюзионист снова попросил у Конан Дойла бумажку, якобы чтобы сверить надписи, — а отдал обратно уже оригинал, во второй раз незаметно подменив записку.

О том, как совершаются такие подмены, Гудини рассказывал в своих публичных лекциях по разоблачению медиумов. Дружба между Гудини и Конан Дойлом распалась, когда жена писателя, считавшаяся сильным медиумом, вызвала дух покойной матери Гудини. Во время спиритического сеанса дух начертал на бумаге христианский крест. Гудини возразил, что его мать была еврейкой и никогда бы такого не сделала. Кроме того, он добавил, что за четверть века не встретил ни одного настоящего медиума. Этим высказыванием иллюзионист смертельно оскорбил спиритические чувства супружеской четы.

Итак, мы выяснили, что обманываются все — даже умные и высокообразованные, известные ученые и писатели. По-видимому, дело еще и в том, что мы склонны переоценивать собственные способности. По данным одного исследования, 94% профессоров в Университете штата Небраска назвали себя преподавателями уровня выше среднего, а 68% отнесли себя к четверти лучших. Очень многие полагают, что лучше водят машину и более популярны, чем большинство людей, а 85% мужчин и женщин считают себя менее склонными к ошибкам мышления, чем среднестатистический человек. Причем те, кто не замечает за собой подобных ошибок, чаще их совершают и хуже учатся их исправлять.

В 1995 году некий Макартур Уиллер средь бела дня ограбил два банка. Полицейские удивились, что он даже не пытался скрыть свое лицо. Преступника арестовали менее чем через час после того, как его изображения появились в новостях. Когда ему показали видеозаписи преступлений, он пробормотал: «На мне же был сок!» Мужчина искренне верил, что, если обмазать лицо лимонным соком, оно станет невидимым для видеокамер. В предыдущем абзаце я пересказал введение к статье, опубликованной в 1999 году психологами Джастином Крюгером и Дэвидом Даннингом. Она посвящена экспериментальной проверке связи между действительными способностями человека и тем, как он сам их воспринимает. Исследователи предположили, что люди с низкими способностями чаще принимают неверные решения и делают ошибочные выводы и при этом не способны осознать, что заблуждаются.

Это когнитивное искажение впоследствии назвали эффектом Даннинга — Крюгера. Добровольцам предлагалось выполнить тестовые задания (на проверку чувства юмора, логики или грамматики), по результатам которых экспериментаторы оценивали их способности в данных областях, а затем самим оценить себя. Испытуемые, которые по результатам тестов оказались среди 12% худших, в среднем считали себя более способными, чем 62% людей. Испытуемые же с наилучшими результатами, напротив, недооценивали свои способности. Этот эффект воспроизвели и в более поздних исследованиях. Крюгер и Даннинг в своей статье цитировали Чарльза Дарвина: «Невежеству удается внушить доверие чаще, чем знанию», и философа Бертрана Рассела: «Одно из неприятных свойств нашего времени состоит в том, что те, кто испытывает уверенность, глупы, а те, кто обладает хоть каким-то воображением и пониманием, исполнены сомнений и нерешительности».

А теперь немного прикладной статистики. Предположим, настоящие экстрасенсы существуют. Какова их доля среди обманщиков? Я часто слышу такое утверждение: «99% экстрасенсов — шарлатаны, но есть и настоящие». Хорошо, допустим, 1% экстрасенсов действительно что-то могут. Но сумеете ли вы распознать обманщика, выдающего себя за экстрасенса? Предположим, вы высокого мнения о собственных способностях и думаете, что можете вывести на чистую воду 95% шарлатанов и лишь 5% из них удастся вас обмануть с помощью трюков и иллюзий. (Если вам кажется, что приведенные оценки не соответствуют действительности, используйте свои значения.)

Из 10 000 потенциальных экстрасенсов только 100 будут настоящими. Из 9900 мошенников 495 смогут вас обмануть. Итого 595 человек покажутся вам настоящими экстрасенсами, однако лишь 100 будут таковыми на самом деле. Вывод: если вы убеждены, что перед вами настоящий экстрасенс, с вероятностью около пяти шестых вы ошибаетесь — перед вами искусный обманщик. И это еще при достаточно благоприятных условиях, далеких от реальных.

Гарри Гудини: «исчезающий» фокусник | Календарь Трагедий

31 октября 1926 года от перитонита скончался известный иллюзионист и гипнотизёр Гарри Гудини.

 

Биография Гудини

 

Эрик Вайс – таково настоящее имя будущего фокусника – появился на свет в Будапеште 24 марта 1874 года, в многодетной семье. Его отец был раввином. Семья эмигрировала в США, когда мальчику было 4 года.

 

С 10-летнего возраста Гарри пытался удивить публику карточными фокусами, но успех к нему не спешил. В 1892 году он взял себе псевдоним в честь фокусника Робер-Гудена – Гудини, а позднее добавил имя Гарри.

 

Фокусы

 

Однажды Гарри, зайдя к другу-психиатру, увидел смирительную рубашку, и неожиданно его осенила идея номеров со спасениями, которые и прославили его на весь мир. Гарри выбирался из железного ящика, освобождался из цепей, вылезал из бумажной сумки, которая оставалась даже не надорванной. Он научился делать это так быстро, что мог ещё какое-то время наблюдать из-за кулис за напряжённо следящей за ним публикой.

 

Целые толпы зевак восхищённо наблюдали, как Гарри проходил через кирпичную стену или как он всплывал, после того как его в наручниках и с грузом сбрасывали с моста в Темзу. Сам иллюзионист говорил, что большинство фокусов делают зрители, потому что не умеют взглянуть на исчезновения под другим углом.

 

В 1900 году Гудини покорил британскую столицу своим номером «Исчезновение живого слона». В России в 1908 году он показывал освобождение из камеры смертников в Петропавловской крепости и Бутырской тюрьме. Но с каждым годом сложные трюки давались иллюзионисту всё сложнее, он даже периодически попадал в больницу после выступлений.

 

Другие увлечения

 

С 1910 года Гудини пробовал себя в кинематографе. В тот же период он заинтересовался авиацией, купил себе биплан и совершил полёт над Австралией. Летом 1923 года Гарри Гудини прошёл масонское посвящение.

 

Параллельно Гудини писал книги, раскрывающие некоторые секреты его фокусов. Он был очень обеспокоен тем, что многие иллюзионисты того времени прикрывали трюки спиритизмом, и стал активно заниматься разоблачением шарлатанов, в чём тоже заметно преуспел.

 

Смерть Гудини

 

Во время гастролей Гарри Гудини в Монреале в его гримёрку вошли студенты, и один из них был профессиональным боксёром. Он спросил у Гудини, может ли тот выдержать сильные удары в живот и не почувствовать при этом боли. Гудини кивнул, и боксёр нанёс ему несколько ударов, которые вызвали приступ аппендицита.

 

В 1926 году ещё не было антибиотиков, а у Гудини начался перитонит. Он скончался 31 октября 1926 года в Детройте. Своей супруге маг оставил секретный код, без которого его дух невозможно вызвать за спиритическим сеансом, чтобы шарлатаны не подстраивали сеансы общения с ним – так он закончил свою борьбу с недобросовестными фокусниками.

Обертывания и таможня Houdini — Улучшение — Рестайлинг — Защита

Почему заворачивают, а не красят?

Многие спрашивающие клиенты часто задаются вопросом: «Почему я должен заворачивать машину, а не красить ее?» Стоимость покраски может варьироваться от 3000 до 10000 долларов в зависимости от качества и процедуры покраски. В то время как качественная пленка для автомобиля может стоить от 3500 до 5000 долларов в зависимости от материала и масштабов проекта. Частичная обертка, такая как крыша, капот, затемнение с хромированной отделкой и другие акценты, также является отличным способом начать работу в отрасли обертывания, начиная с примерно 300 долларов в зависимости от магазина.Наряду с этим гораздо более дешевым ценником приходит МНОЖЕСТВО преимуществ, которые краска не может предложить. Качество краски может отличаться, особенно если вы ищете более дешевую цену. Поначалу более дешевые краски будут выглядеть великолепно, но через несколько лет могут появиться признаки износа, что приведет к необходимости переделки окраски. Профессионально установленные автомобильные накладки оставят вашему автомобилю захватывающий вид на долгие годы.

7 причин обернуть машину

Стоимость : качественная покраска может варьироваться от 3000 до 10000 долларов + в зависимости от цвета, покрасочного цеха и качества красок.Профессионально установленные пленки из материалов высочайшего качества могут стоить 3500-5000 долларов и иметь ожидаемый срок службы винила от 3 до 10 лет в зависимости от. За небольшую часть стоимости краски можно обернуть машину на столько, сколько пожелает.

Стоимость при перепродаже : Возможность сохранить оригинальную краску производителя сохранит ее стоимость при перепродаже в результате обесценения послепродажной окраски. Если ваша компания или предпочтение отдает, например, яркий экзотический цвет, возможно, это не самый любимый цвет ваших потенциальных покупателей.Возможность сохранить оригинальный заводской цвет вашего автомобиля позволит вам сохранить стоимость перепродажи в неизменном виде.

Бесчисленные опции : При покупке автомобиля вы, возможно, хотели что-то другое или, возможно, цвет, которого нет в заводской окраске. Именно здесь виниловая пленка позволит воплотить в жизнь все ваши автомобильные фантазии. Вы сможете выделиться среди всех остальных и получить действительно единственный в своем роде автомобиль, соответствующий вашей личности. Если через несколько лет вы снова захотите изменений, просто попросите нас удалить их и выбрать новый цвет! Трансформируйте свой автомобиль каждые несколько лет и заставляйте всех гадать!

Время установки : Выбирая покраску автомобиля, вы позволяете себе оставаться без транспортировки на срок до двух недель или дольше.Когда дело доходит до упаковки автомобиля, мы можем полностью переоборудовать его в течение 3 -5 дней и подготовить к отправке обратно. Не оставляйте себя в затруднительном положении, заверните его!

Защита : Каждый сантиметр вашего автомобиля, покрытый винилом, защищает вашу заводскую краску от всех природных опасностей и атмосферных воздействий и не подвергается воздействию длительного пребывания на солнце. Виниловая пленка для транспортных средств — очень прочный материал толщиной около 4 мил, который действует как щит. Попрощайтесь с каменными осколками, истиранием и другими опасностями природы!

Простое обслуживание : Постоянная смазка автомобиля воском начинает сказываться на вас? Позвольте себе получить удовольствие от восковой эпиляции! За автомобильной пленкой очень легко ухаживать, и она снова будет выглядеть совершенно новой, если вы вымыть ее вручную с мылом и водой.Также не забудьте узнать у местного установщика о специальных аэрозольных распылителях и упаковках для керамического покрытия, чтобы за пленкой было еще проще ухаживать!

Долговечное и безопасное удаление : высококачественные винилы обеспечивают долговечность продукта, который также можно безопасно удалить. Срок службы обертки сильно зависит от того, как долго она остается на солнце, что приводит к ее более быстрому выцветанию. Хранение вашего автомобиля в гараже позволит вам максимально продлить срок его службы. Защитную пленку транспортного средства можно безопасно удалить в течение 4-10 лет, и она НЕ повлияет на текущую краску.

Houdini и магия авторских прав

Ниже приводится сообщение в гостевом блоге Мэрилин Кресвелл, постоянного библиотекаря Бюро регистрации авторских прав США.

Маги не всегда раскрывают свои уловки, даже когда они регистрируют свои заявления об авторских правах. Легендарный венгерский иммигрант Гарри Гудини зарегистрировал три из своих знаменитых иллюзий как «пьесы» или короткие пьесы в Бюро регистрации авторских прав США в период с 1911 по 1914 год. Пьесы были зарегистрированы как драматические композиции, которые подпадали под действие защиты авторских прав с 1856 года.Переданные Гудини сценарии пьес теперь хранятся в Reader’s Collection, Библиотеке Конгресса США по авторскому праву.

Гудини и камера пыток водой. Из Отдела эстампов и фотографий Библиотеки Конгресса.

Гудини впервые в Америке зарегистрировал авторские права на пьесу «Вызов: или, Гудини вверх ногами», в которой используется его знаменитый трюк «Ячейка пыток водой», также известный как «Перевернутая сторона». Показанный здесь трюк — это выход из наполненного водой шкафа, когда лодыжки Гудини находятся в ложах, а крышка закрыта.В регистрации произведение описывается как «волшебный драматический спектакль» на шестнадцати страницах машинописного текста. Первый акт изображает группу мужчин, говорящих об удивительных способностях, честности и готовности Гудини принимать вызовы. Во втором акте Гудини (которого играет он сам) принимает их вызов и, согласно сценарию, «* ХУДИНИ УБЕГАЕТ *», а толпа приветствует «Гудини трижды, ура, ура, ура». Он продолжал делать трюк во время своего турне 1926 года, когда сломался приклад, и он сломал лодыжку.

В 1914 году Гудини записал свой трюк «Прогулка по кирпичной стене» как пьесу в двух сценах. В сюжете пьесы участвовал отец, построивший кирпичную стену, чтобы сын своего «заклятого врага» не мог заглянуть в свой сад. Отец заявляет: «В тот день, когда вы сможете пройти через кирпичную стену, разделяющую наши дома, я отдам вам свою дочь». На следующий день отец просыпается и видит, что молодой человек пробился сквозь стену. Своей новой невесте он объясняет: «Алиса, сделал я или нет [прошел сквозь кирпичную стену], в любви и на войне все хорошо.”

В этой пьесе после занавеса есть нота, объясняющая иллюзию. Читается:

Плакат, рекламирующий иллюзию «Погребенного заживо» Гудини, называющий его «Мастером-мистификатором». Из Отдела эстампов и фотографий Библиотеки Конгресса.

«Для достижения вышеупомянутого практического эффекта прохождения через кирпичную стену, сама стена кладется поперек центра люка, при открытии которого образуется ступенчатый проем с обеих сторон стены, через который человек, играющий роль, получает от одной стороны стены до другой — насыпи грязи и травы, служащие экранами для ловушки.”

Вскоре другие начали продавать дешевые чертежи аппарата, который Гудини использовал для выполнения этого трюка. Несмотря на то, что охраняемые авторским правом слова и сценарий пьесы Гудини не обязательно были нарушены, акт потерял свою привлекательность, как только методология его иллюзии была хорошо понята. Гудини выполнил этот трюк всего несколько раз, а затем санкционировал его использование своим младшим братом Хардином.

Гудини зарегистрировал свою последнюю пьесу «Похоронен заживо» в 1914 году. В основе этой пьесы — два туриста, которые пытаются обыграть местного священника, совершив удивительное «чудо».В постановках сцены описывается турист в смирительной рубашке, которого помещают в пустой ящик и опускают на землю, на которого навалили землю. После нескольких песнопений и заклинаний турист оказывается «освобожденным от оков и выглядит таким же, каким был прежде». Местные жители относятся к нему как к сверхъестественному, но он настаивает на том, что он простой человек. Гудини умер 31 октября 1926 года и был похоронен в той же заказанной на заказ бронзовой шкатулке, которую он использовал для похорон заживо.

Гудини завещал многие из своих магических инструментов своему младшему брату Хардину с указанием сжечь и уничтожить их после смерти Хардина.Некоторые инструменты выжили, некоторые из его уловок были разгаданы, а некоторые люди, возможно, узнали от самого Гарри, но другие загадки умерли вместе с ним. Хотя его пьесы сейчас находятся в открытом доступе, волшебные механизмы Гудини могут навсегда остаться загадкой.

Для доп. Информации:

Кеннет Сильверман, ХУДИНИ !!! Карьера Эриха Вайса: американский «Самоосвободитель», «Затмение Европы», «World’s Handcuff King & Prison Breaker », (Нью-Йорк: Harper-Collins) 1996.

Houdini — Gary COLEMAN текст и перевод песни

[Припев: Houdini & Bvlly ]
Я только что вышел из ловушки, иностранное упоминание Гэри Коулмана
Не волнует бирка, ты же знаешь, что я могу себе это позволить
И я живу быстро, живу как Я в спортивном режиме
Нам нужно ходить с ремнем, мы не в удушающих захватах
Я только что получил ремень, раздираю рубашки, как его Халк Хоган
Теперь я в ловушке, нажимаю ключи, как я Бетховен
Как они меня ненавидят? Толкают чужих, которые не украдены
Они пытаются меня уничтожить, добавив яд в мое зелье

[Куплет: Houdini & Bvlly ]
Э-э, мы превращаем 2 в 4
Я нахожусь на вверху, это похоже на магазин
Эээ, федералы провели рейд в моем туре
Интересно, почему я больше не появляюсь?
Ух, я не показываю никакого раскаяния
Она дает мне мозги, как гребаная шлюха
Ух, я делаю около десяти припевов
Хорошо, что я знаю, что моя музыка важна

Они думают так же, не более
Был в игре с тех пор, как я сошел с крыльца
Он уже не тот, уже не
Закрой глаза, и теперь он увидел труп
Я, конечно, с лучом
Капаю и плююсь этим огнем, я чувствую факел
Лот в благодарность за
Мы выигрываем, и мы оба живем, так что могло быть и хуже

Был плохим мальчиком, я был, был бандо, ну
Это были наручники, что дерьмо похоже на неудачу, ну
Ловушка на Самсунге, заверните его как Санта, ну
У меня нет манер, заставьте меня выглядеть менее красивым

Это безумие, я шел к особняку
Я летаю, Аладдин, как ребенок, будь моим Жасмин
И я не хвастаюсь, я страстно хлестаю наркотики
Беги играет как Мэдден, у тебя это было, но это прошедшее время

Да, ну, мы продвигаемся в этом дерьме, как Behemoth
И если я сказал это, вы знаете, что я имею в виду
Залейте четверку в двухлитровом
Cronem play с 40 и nina’s
Это дизайнеры, Я отношусь к ним как к загонщикам
Превратите эту суку в едока
Ударьте эту суку, как Дерек Джетер
Я слышал, они сказали, что это Jeeper the Creeper
И я с Bvlly, мы делаем обогреватель
С этим блестящим, чувствую себя жнецом

Сдвинуть назад, потянуть за рычаг
Малышка была в дураках, оставь это бобра
Мне нужен билет, не выходит из счетчика
Съемка в кино, не выходит из театра
Детка, Мне жарко, не жарко
Вы платите много, я получаю дешевле

[Припев: Houdini & Bvlly ]
Я только что вышел из ловушки, иностранное упоминание Гэри Коулмана
Не волнует бирка, вы знаете, что я могу себе это позволить
И я живу быстро, живу так, как будто я в спортивном режиме
Мы должны ходить с ремнем, мы не в удушающих захватах
Я только что получил ремень, разрываю рубашки, как его Халк Хоган
Теперь я в ловушке, нажимаю клавиши, как я Бетховен
Как меня ненавидят? Толкают чужих, которые не украдены
Они пытаются меня уничтожить, добавив яд в мое зелье.

[Outro: Houdini & Bvlly ]
Э-э, мы идем в это дерьмо, как Бегемот
И если Я сказал это, вы знаете, что я имею в виду
Мне нужен билет, не выходит из счетчика
Съемка в кино, не выходит из кинотеатра

Гэри Гилмор, Знакомьтесь, Гарри Гудини

Создавать изображения, которые никогда раньше не представлялись, а тем более не видели, — это не мелочь.Мэтью Барни, ворвавшийся на арт-сцену в 1991 году в нежном возрасте 24 лет, создал их сотни, и в течение последнего десятилетия он держит в плену тех, кто любит авантюрное искусство, с помощью гигантского мультимедийного проекта под названием Cremaster. Серия из пяти фильмов, исследующих темы заключения, трансформации и свободы, фильмы Cremaster выглядят барокко, первобытны по тону и невероятно сложны. Это не обязательно поможет вам расшифровать работу, но, для записи, кремастер — это мышца, которая втягивает яички в тело и является индикатором мужского пола у плода; Барни интерпретирует это как метафору вещей в состоянии приостановки, которое существует непосредственно перед тем, как они сливаются в свою окончательную форму.

Последний выпуск

Барни, Cremaster 2, который играет в Nuart с 18 по 21 февраля, можно охарактеризовать как экспериментальный вестерн. По мотивам «Песни палача», хроники Нормана Мейлера 1979 года о жизни и смерти Гэри Гилмора, осужденного убийцы, казненного расстрельной командой штата Юта в 1977 году, он показывает Барни в роли Гилмора, Мейлер в роли Гарри Гудини, и музыкант Пэтти Гриффин в роли девушки Гилмора, Николь Бейкер. В фильме также представлены синхронные конные маневры, организованные на соляных равнинах Бонневиль в Вендовере, штат Юта; спектакль Гудини в Чикаго в 1893 году; приручение быка Брахмы; актер, изображающий Джонни Кэша, который предположительно позвонил Гилмору незадолго до его казни; и виртуальный мормонский табернакальный хор.

Фильмы были сняты вне очереди, и Cremaster 2 фактически стал четвертым из завершенных. Действие первого в серии происходит на футбольном стадионе в Бойсе, штат Айдахо; четвертый вращается вокруг гонки с коляской на острове Мэн; а пятый эпизод (который был показан в Nuart в 1998 году) снимался в банях и театрах старого Будапешта.

«Истории во всех пяти эпизодах будут более связными, если фильмы будут смотреть вместе в правильной последовательности, но сюжет не о повествовании», — говорит Барни.Действие оставшегося фильма, Cremaster 3, будет происходить в комнате наверху Chrysler Building в Нью-Йорке, и его планируется завершить к концу следующего лета. Каждый эпизод неразрывно связан с наполненным символами ландшафтом, в котором он происходит, и эпизоды составляют дугу на восток от Бойсе, где вырос Барни, до Будапешта, где родился Гудини.

Как Гэри Гилмор вписывается во вселенную Cremaster? «Во время планирования Cremaster 2 я поехал в Альберту, Канада, чтобы посмотреть на ледяные поля Колумбии», — говорит Барни.«Я чувствовал, что не получил достаточно рассказа из Канадских Скалистых гор, чтобы прикрепить к нему отрывок, поэтому я взял« Песню Палача », чтобы прочитать, зная, что действие происходит в низинах Скалистых гор и в бассейне мормонов, где я вырос. Я чувствовал, что мне нужно вернуть произведение обратно на территорию, которую я знал, и, читая книгу, я обнаружил связь Гилмора с Гудини ». (Гилмор, по слухам, был незаконным потомком Гудини).

«Гудини олицетворяет идею освобождения от сдержанности как творческого акта», — добавляет Барни, изображающий персонажа Гудини в Cremaster 5.«Я использовал его по-разному, сосредотачиваясь иногда на его водевильской стороне, а иногда на его герметичности. Он персонаж, который не перестает заниматься этим проектом ».

Постоянный мотив фильмов Cremaster — замкнутое пространство. «Я полагаю, можно сказать, что это« аспект создания скульптуры, за который я держался », — говорит художник, занимавшийся скульптурой в Йельском университете. «Замкнутое пространство в значительной степени связано с давлением интерьера на объект, и я нахожу это полезным в том, как я думаю о персонажах и окружении в фильмах.Эти персонажи задуманы, чтобы вызвать идею остановки развития персонажа непосредственно перед тем, как оно действительно определится. Я пишу их таким образом, чтобы освободить их от необходимости иметь дело с проблемами пола, биологии, судьбы и смертности. Я полагаю, это о свободе, но я не решаюсь сказать, что это о свободе от биологии или каких-либо других условий, потому что это проще, чем это. Речь идет о свободе в целом ».

Поскольку мать Гилмора была мормонкой, Барни надеялся снять сцену в Мормонской Скинии, но говорит, что «предварительные запросы о том, как хор берет на себя заказы, никуда не делись.Поэтому мы создали цифровой хор и работали с оригинальным музыкальным произведением, а затем построили 30-футовую модель скинии ».

Другие значки: Улей — государственный символ Юты, поэтому в фильме есть несколько сцен с участием пчел. «Сдержать их нелегко, потому что они повсюду, но было на удивление легко заставить их отправиться туда, куда мы хотели», — говорит Барни. «Вы можете контролировать их с помощью пчелиной матки в маленьком флаконе. Вы можете использовать феромоны или мед, и вы можете использовать свет, чтобы заставить их сгруппироваться.«

«Еще страннее, чем Барни борется с пчелами», заключается в том, что этот антикоммерческий фильм включает в себя несколько основных элементов поп-культуры: секс-сцену (изображающую зачатие Гилмора), фальшивый рок-видео и песню в исполнении кантри-вокалистки.

«Работа с [музыкантом] Джонатаном Беплером изменила способ создания пьес, и музыка становится для них все более важной», — говорит Барни. «Изначально я не планировал брать кого-либо на роль подруги Гэри, Николь, но я планировал использовать женский голос в стиле кантри и вестерн поверх сцены.На ум пришел голос Пэтти Гриффин, поэтому я пошел посмотреть ее выступление и почувствовал, что ее присутствие как-то связано с Николь, поэтому я попросил ее сняться в фильме ».

Что касается его собственного краткого изображения Гилмора, Барни говорит: «Я не считаю, что я делаю в играх -« активация »может быть лучшим словом для того, что я делаю — и это зависит от того, с кем я разговариваю. Ссылаюсь ли я на работы Cremaster как на фильмы.

«В конце концов, я не определяю их как фильмы, потому что я считаю себя абстрактным художником и считаю, что повествовательные и образные аспекты моей работы в какой-то момент сводятся на нет.В конце концов, произведения об абстрактных качествах », — добавляет Барни, мать которого, художник-абстракционист, часто работает над его фильмами.

Барни завершил Cremaster 2 за 1,7 миллиона долларов, и, что неудивительно, у него были некоторые предложения от киноиндустрии. «Об этом стоит подумать на будущее, если проекты будут продолжать расти, но пока я счастлив работать таким образом», — говорит он. «Помимо распространения, это на самом деле не ограничивало то, что я делаю. Более того, я понятия не имею, смогут ли фильмы получить более широкое распространение или их можно будет играть в мультиплексах на Среднем Западе.Я всегда удивляюсь в любом случае. Я удивляюсь, когда появляется много людей, и удивляюсь, когда никто не появляется ».

Сам Барни появится в Nuart, чтобы представить фильм 19 февраля.

Отдаем дань уважения нашим питомцам

Нет ничего более приятного для фотографа домашних животных, чем наблюдение за тем, как преданные владельцы отдают дань уважения своим любимым питомцам во время фотосессии. Не только потому, что это моя работа, но и потому, что они решили отдать дань уважения памяти своего питомца.

Уважать питомца можно в любом возрасте. Это становится еще более важным, когда они стареют или у них диагностировано заболевание. Вот что сделали мои друзья со своей борзой Гудини. Гудини — вот почему мы с мужем выбрали породу борзых, когда приветствовали нашу первую собаку.

Houdini потрясающий. Так думают его человеческие родители. Мы так думаем. Наша борзая Лаура так считает. Это потому, что он один из самых общительных борзых, которых мы когда-либо знали.

Тем более, что он почти ослеп, Гэри и Стеф нанесли еще более жестокий удар, когда они узнали, что проблема, которую они записали на свой счет кристаллам в моче, оказалась раком.Рак — отстой.

Они приняли решение, с которым большинству из нас пришлось бы нелегко. Основываясь на совете своих отличных ветеринаров, они решили дать ему шанс, попробовав какое-то время химиотерапию, чтобы посмотреть, смогут ли они предотвратить рак. В разгар этого мы обсуждали способы почтить Гудини. Затем я предложил им сеанс, который, я надеюсь, сделает еще много, — сеанс The Tribute.

В марте мы провели прохладный полдень, отправившись в некоторые из любимых мест Гудини. Сначала мы направились в Portland Head Light.Гэри, Стеф и Гудини любят океан. Мы гуляли, разговаривали и создавали фантастические образы.

Затем мы направились в Уиллард-Бич в Портленде. Уиллард-Бич хорошо известен среди владельцев собак. В межсезонье собак разрешают находиться на пляже в любое время суток.

Этот пляж — один из любимых пляжей Гудини. Какое удовольствие было наблюдать, как он резвится (ага, борзые!) На пляже, гулять с мамой и папой. Затем мы закончили его фантастическими фотографиями.

Это все во время химиотерапии.Он был солдатом. Гэри и Стеф были солдатами. Именно изображения приносят в жертву прохладной погоде.

Изображения с их сеанса надолго напоминают о том, какой фантастической собакой была Гудини. Они демонстрируют, насколько сильно его люди любят к нему. Я проводил и другие сеансы с владельцами домашних животных, которые знали, что время для их питомца идет на убыль — либо из-за старости, либо из-за болезни. Каждая сессия создает уникальный, трогательный документ, чтобы воздать им должное.

Если вы любите своего питомца и переживаете тяжелые времена из-за возраста или болезни, не откладывайте создание фотографий в честь вас и их.Потому что, когда они уйдут, повторной работы уже не будет. Перемотки нет.

Вы того стоите. Ваш питомец того стоит. Поскольку у каждого питомца есть история, позвольте мне помочь ее рассказать.

кредитов

Следующие люди помогли разработать Houdini

Аарон Северн, Абхишек Мадан, Адам Джезяк, Адитья Рагхаван, Адриан Салдана, Адриано Бертуччи, Ахмед Хасан, Эйми Джонсон, Алексей Гуревич, Алекс Ли, Алекс Оргилл, Алексей Шелковников, Алекс Вай, Александр Шах, Алина Ивченко, Амит Дубей, Эми Чики, Ана Ли, Анатоль Ле, Эндрю Альзнер, Эндрю Клинтон, Эндрю Рэй, Эндрю Вонг, Андрей Мних, Ангел Алладина, Араш Тиргари, Арджун Наир, Асим Раза, Аврора Хуанг, Барбара Макдональд, Бардия Садри, Берж Баннаян, Боб Вей, Брэндон Аллен, Брендан Ван Рин, Брайан Корт, Брайан Шарп, Калин Касиан, Кальвин Гу, Кэмерон Уайт, Кэрол Ван, Кэти Пеннер, Чарли Ван, Крис Атли, Крис МакСпуррен, Крис Томпсон, Кристофер Гребельдингер, Кристофер Яновски, Кристофер Кнапперс, Кристофер Спеллер, Кристофер Уокер, Клемент Ип, Коэн Клостерс, Крейг Зеруни, Кроуфорд Доран, Кристин Баргиел, Дейл Дюшарм, Дамиан Кампеану, Дэмиен Пернуит, Даниэль Хау, Дэниел Леммонд, Дэниел Маккормик, Даниил Ярославский, Даниэль Чжан, Дэвид Причард, Дэвид Роберт, Дэвид Вонг, Дебби Тэм, Дениз Энг, Деррик Мозер, Дайан Сян, Диана Хуанг, Дмитрий Шинеквич, Эдвард Лам, Егор Ларионов, Эран Гендельман, Эрик Лоулесс, Эрик Дранш, Эрвин Хеймс, Филип Бурлаку, Флоренция Итак, Фрэнки Родригес, Фуркан Мухаммад, Габриэль Роблес Дель Йерро, Гарман Херигстад, Гэри Лин, Джордж ЭльКура, Жером Мортелек, Гленн Цанг, Грэм Томпсон, Грег Германович, Гуань (Алекс) Ван, Гийом Лаферьер, Хай Хуанг, Хальфдан Ингварссон, Генри Дин, Генри Вен, Ян Керр, Исаак Луо, Иван Ливинский, Джек Хуанг, Джек Чжао, Джейкоб Кларк, Джеймс Бартолоцци, Джеймс Робертс, Джейсон Казинс, Джаспер Чепмен-Блэк, Джей Стил, Джефф Лайт, Джеффи Мэтью Филип, Джеффри Чедвик, Джеффри Фен, Джефф Вагнер, Дженна Меммоло, Дженнифер Кларк, Дженни Блэклок, Джерри Вонг, Цзицзюнь (Джей) Сяо, Джоаб Соуза, Джо Дрю, Джон Курт, Джон Линч, Джон Мариэлла, Джон Мазер, Джонатан Гарднер, Джонатан Лоулор, Джонатан МакГи, Джордан Бэйл, Джудит Кроу, Джухён Даниэль Ли, Юлия Пакалнс, Джастин Чан, Джастин Гласс, Кай Ставгински, Кит Ачесон, Кен Сюй, Кейар Капюшон, Хашаяр Халхалы, Ким Дэвидсон, Косуке Кацуки, Кристофер Линдберг, Кайл Фанг, Лаура Калп, Лорен Бхагвандат, Лео Чан, Лесли Нортэм, Лиам Палмер, Лин Юнь Го, Лиза Чен, Лиза Келли, Лиза Кейт, Лука Патараккья, Лукас Палмер, Луис Круэль, Люк Франческини, Люк Мур, Люк О’Коннор, Магдалена Георгеску, Марк Хорсфилд, Марк-Андре Бельзиль, Марк Александр, Марк Дэвис, Марк Элендт, Марк Хуанг, Марк Майерсон, Марк Такер, Марк Задель, Мэтт Чапут, Мэтью О’Тул, Мэтью Уорнер, Макс Чжэн, Максвелл Элендт, Маянк Сингх, Мехул Гупта, Майкл Ан, Майкл Иден, Майкл Гольдфарб, Мишель Хагедорн, Майк Тейлор, Мохаммад Набизаде, Моника Янек, Николай Конык, Надав Коллер, Наоки Сато, Нед Датилс, Нил Диксон, Нил Гирдхар, Николас Хига, Николя Пети, Николас Сандерленд, Нивасини Анан, Ноам Суцкевер, Олег Самусь, Омар Зарифи, Ондрей Кос, Пол Бреслин, Пол Сальвини, Павел Пененко, Питер Боумар, Питер Макмерчи, Питер Вейл, Петр Ю, Рафаль Ярошкевич, Рафик Рахамут, Рамин Камаль, Равинду Ангаммана, Реми Фат Чунг, Ринат Абдрашитов, Роб Байрос, Роб Пике, Роб Штауфер, Роб Судерман, Роберт Маги, Роберт Прингл, Роберт Винлуан, Родиан Пол, Руди Чен, Райан Аннис, Райан Голдад, Саи Гурраппади, Самуэль Хейвс, Сананд Патель, Скотт Китинг, Шон Левкив, Шон Перселл, Силан Ваматева, Севаг Гарибян, Сильвина Рокка, Саймон Родитель, Софи Ма, Шринатх Равичандран, Стэнли Хуанг, Стивен Такер, Стив Дугаро, Стивен Онг, Санджай Варма, Сайед Бохари, Сайед Захир Бухари, Тейлор Петрик, Тереза ​​Вольф, Томас Лай, Тим Дрессер, Тина Йи, Том Бенуа, Том Ли, Том Янг, Тоня Тонг, Тайлер Новицки, Валери Берни, Варун Гупта, Виктор Буй, Вилле Коскела, Винсент Ма, Уэйн Ву, Уильям Кэмпбелл, Сюэ Цуй, Йеле Бонилья, И-Шиуань Чен, Инь Чжао, Юнкай Сяо, Юсеф Зия, Цзэминь Лю Чжо Вэй Ли, Зубин Вадиа. Спасибо! 👏

Cloudflare

	Для бесплатной пробной версии требуется действующая кредитная карта
	Basic Plus	Исследования	проспект	Премиум	Премиум Плюс
Ежемесячные планы подписки	$ 14	$ 49	$ 79	$ 99	$ 169
Годовые планы подписки	$ 99	$ 399	$ 699	$ 899	$ 1499
Подпишитесь на годовые планы и сэкономьте	41%	32%	26%	24%	26%
Исследования компании
Доступ к 17+ миллионам профилей компаний
Доступ к 18000+ отраслей
Создание и сохранение основных списков компаний
Доступ к основным фильтрам и форматам поиска
Create & Save Adv.Списки компаний и критерии поиска
Расширенный поиск (фильтр по десяткам критериев, включая доход, сотрудников, деловую активность, географию, расстояние, отрасль, возраст, телефон и демографические данные)
Информация о компании Экспортные ограничения		250 / месяц	500 / месяц	750 / месяц	1,000 / месяц
Место исследования
Список арендаторов @ 6+ миллионов зданий
Поиск здания и арендатора по адресу или названию улицы
Создание, сохранение и публикация списков мест и критериев поиска
Связаться с отделом исследований
Доступ к информации о более чем 40 миллионах контактов (без электронной почты)
Расширенный поиск контактов
Создание, сохранение и обмен списками контактов и критерии поиска
Ограничения на экспорт контактной информации (без адресов электронной почты)			500 / месяц	750 / Месяц	1,000 / Месяц
Ежемесячная подписка — Ограничение на контактный адрес электронной почты				100 / Месяц	200 / месяц
Годовая подписка — Ограничения на контактный адрес электронной почты				1,200 / год	2,400 / год
Ограничения на использование содержимого (страниц в день)	200	700	1 000	1,500	2,000
Нажмите здесь, чтобы начать бесплатную пробную версию 212-913-9151 доб. No related posts. Похожие записи Ксения петербургская в москве церковь… Майкл джексон до: Эволюция внешности… Где лучше жить в мюнхене… Вардзиа как добраться: Недопустимое название Мост в нью йорке фото:… Камбера: Недопустимое название Луксорский обелиск: Луксорский обелиск —… Летяга кратко: Летяга обыкновенная Когда лучше ехать в доминикану:… Нетуристические места вероны: 27 самых… Ответить Отменить ответ Ваш электронный адрес не будет опубликован.