Описание картины Петра Кривоногова «Защитники Брестской крепости» 👍

Петр Александрович Кривоногов – художник-баталист, чьи картины стали классикой батальной живописи и изобразительной летописью Отечественной войны. Полотна входят в коллекцию русского реалистического искусства. П. А. Кривоногов являлся членом художественной студии военных художников, специализировался на военной тематике и агитационно-военной графике. Через год после завершения учебы, в 1940 году он был зачислен в ряды Красноармейской студии, совершив вместе с войсками путь от Волоколамска до Берлина.

Во время войны Петр Александрович активно и с удвоенной силой делает множество набросков и графических работ. Большую их часть составляют портреты солдат, с которыми художник прошел пол-Европы. После, при создании полномасштабных изображений, это помогает ярко, достоверно и единообразно эмоциональным самоощущением воссоздать страшные, решающие судьбу всего мира, сражения.

Одна из картин, прославляющих подвиг русских войск – «Защитники Брестской крепости». Полотно было написано в 1951 году. Материал для запечатления одного из самых грандиозных и ожесточенных боев собирался тщательно, по крупице, и потребовал долгого и внимательного изучения. Это было невероятно сложно, так как П. Кривоногов был первым, кто обратился к тематике защитников Брестской крепости. Подвиг героев не был описан и упомянут ни в литературе, ни в искусстве. Петр Александрович провел много времени непосредственно на самом поле боя. Среди руин крепости были сделаны сотни зарисовок и этюдов.

На законченном полотне художник изображает момент боя у Тираспольских ворот. В далёком 1941 году, 22 июня, солдаты Брестской крепости продемонстрировали наступавшему захватчику небывалое мужество и легендарный героизм нашего народа. На картине запечатлён самый острый момент боя. После месяца осады от защитников крепости осталась горстка израненных и измученных бойцов.

Запятнанная в крови и грязи одежда, белые повязки, скрывающие ранения и тела падших собратьев по оружию на баррикадах. На первый взгляд типичная военная драма находит новое развитие и перспективу. П. Кривоногов обогащает момент всеобъемлющими деталями и цветовыми решениями. Остатки гарнизона не безликая масса, а единого, устремленного к победе, военного братства. Решительность, застывшая в лицах защитников, бесстрашно бросающихся навстречу вновь наступающим немецким войскам.

Показательным символом непоколебимой стойкости защитников служат красные знамена – одно гордо развивающееся на заднем плане, а другой – на переднем плане с красноречивой надписью «Да здравствует коммунизм!». Кусочек голубого неба, видный сквозь облака, и лучи солнца, разделяющие две противоборствующие стороны, и скользящие по стенам крепости, тоже привносят чувство надежды на лучшее, на торжество мужества и стойкости советских войск.

Описание картины Петра Кривоногова «Защитники Брестской крепости»

Могилевская областная библиотека им. В.И. Ленина

О картине О художнике Материалы Галерея

«Оборона Брестской крепости в 1941 году»

(1950)

В послевоенные годы перед деятелями белорусского искусства встали новые задачи. Необходимо было по свежим следам событий запечатлеть подвиг советского народа в период войны, чтобы сохранить для потомков героический образ нашего современника, соорудить памятник безымянным героям, отдавшим свою жизнь за свободу и независимость нашей Родины.
Таким памятником героям можно назвать картину Евгения Алексеевича Зайцева «Оборона Брестской крепости в 1941 году».
Летом 1949 г. Е. А. Зайцев поехал в крепость собирать материал для нового произведения. Живыми свидетелями подвига бессмертного гарнизона стояли разрушенные древние форты и руины казематов. Они рассказывали о непокорности, о том, как здесь сражались до последнего патрона. О стойкости и вере в победу говорили надписи на стенах: «Я умираю, но не сдаюсь! Прощай, Родина! 20/VII — 41», «Нас было трое москвичей: Иванов, Степанчиков, Жунтяев, которые обороняли эту церковь, и мы дали клятву, что не уйдем отсюда. 1941 год. Июль».

Найденные в крепости простреленные партийные и комсомольские билеты, обрывки «Приказа № 1», написанные кровью заявления о приеме в партию, различные документы — все это помогло Е. А. Зайцеву представить, как на рассвете 22 июня 1941 г. мирную тишину потрясли взрывы вражеских снарядов и как советские люди стойко встретили врага.

Большую помощь художнику в работе над картиной оказали офицеры и солдаты гарнизона, свято чтившие боевые традиции защитников крепости. Простые и сильные духом, они дали ему возможность лучше понять характеры людей, сражавшихся здесь и погибших.
Над эскизами художник начал работать сразу после посещения крепости. Большой запас наблюдений позволил ему написать эскиз, в котором уже определилось основное образное ядро картины, выражавшее правду и глубокое содержание исторического события. Сложность состояла в том, чтобы создать массовую, многофигурную композицию с героями, одетыми в однообразную солдатскую форму.
Е. А. Зайцева всегда восхищали сильные духом, преданные Родине люди. И в картине они изображены на первом плане. Только слева вдали намечены фигуры вражеских солдат.
Возможность воплощения героической эпопеи на полотне художник видит, прежде всего, в создании развернутой панорамы сражения, насыщенной острым динамизмом смертельной схватки с врагом.
Единым смысловым и композиционным центром многофигурной картины, ядром развернутого сюжетного действия, дающем начало эпическому сказу о событии, является группа бойцов с командиром-пограничником в центре.
В массовой сцене персонажи объединены этой центральной фигурой командира с красным знаменем. Именно так мужественно сражался лейтенант Андрей Кижеватов, послуживший прообразом главного героя.
Центральная группа несет основную идейно-смысловую нагрузку. В предсмертном движении сжимает древко знамени тяжелораненый боец. Его поддерживает боевой товарищ. Глубокой мыслью о солдатской дружбе, единении людей, спаянных верностью Родине и воинскому долгу, проникнут этот трагический эпизод. Образ командира, в пламенном порыве увлекающего за собой бойцов, дает тон всему полотну, определяет пафос картины. Беззаветная храбрость защитников показана и в образах второго плана — бойца-пулеметчика и его напарника.
По развитию сюжетного действия здесь, на левом фланге, концентрируется все напряжение боя. Композиционно группа находится как бы на острие обращенного к врагу угла, образованного уходящей вглубь цепью защитников и фигурой стреляющего бойца на переднем плане.
И то, что художник показал эту группу из двух бойцов неприступной, спокойно встречающей врага, развивает и дополняет идею картины, воплощенную в возвышенных, приподнятых образах центральной части.
В неравной схватке гибнут бойцы. Их место занимают те, кто может держать оружие. В ряды защитников становились и женщины, и подростки. Посмотрите на картину. Ранен знаменосец, чуть подальше падает сраженный боец, справа перебинтовывают тяжелораненого. Как сурово, как мужественно лицо женщины, подхватившей винтовку из рук раненого. Вместе со всеми она разделила и тяжесть боев, не прекращающихся ни на минуту, и славу тех, кто геройски погиб. В крепости сражались Р. Абакумова, Л. Ткачева и другие женщины-патриотки.
Четко и последовательно художник воплощает мысль о героизме бессмертного гарнизона в сюжете, исторически правдиво воссоздающем картину сражения.
Образное представление о боях в крепости определило композицию, развернутую в ширину, с некоторым срезом сверху, концентрирующем внимание на обликах героев, их психологической характеристике, эмоциональном строении картины.

В процессе поисков архитектоники батального сюжета в многофигурной композиции художник испробовал множество вариантов, чтобы наиболее полно выразить свой замысел.
Сохранившийся большой масляный эскиз, разные предварительные графические наброски и акварельный эскиз показывают образное рождение картины, как нелегок и сложен был творческий процесс, как менялся формат холста, варьировались возможные решения.
Действие в картине развивается по горизонтали и в глубину. Оно разворачивается на фоне крепостных казарм. Израненной, но неподверженной возвышается крепость, выдержавшая неслыханный шквал огня. Художник подчеркнул это как существенный момент всей композиции.
Сражение происходило в жаркие летние дни. Воздух был насыщен кирпичной пылью и пороховым дымом. Это обстоятельство определило колористический строй картины. Цвет ее насыщенный и глубокий, без чисто внешней нарочитости. В картине нет открытого локального цвета, колорит выдержан в строгой гамме зеленовато-охристых красок. Более яркое освещение центральной группы вызвано идейным замыслом и продиктовано формальным решением композиции, тем, что бойцы вышли из крепостных казематов принять открытый бой. Это подчеркивается и расположенным в центре красным знаменем — единственным ярким пятном в картине.
Художник сознательно чуждается цветовых эффектов. Картина построена на цветовых и светотеневых соотношениях, подчиненных общему колориту. Смело, мощно и цельно написан пейзаж. Мазок широкий, сочный и свободный, мягкий в цветовых переходах. Решение, к которому пришел художник, не было окончательным, исчерпывающим большую тему. И он продолжал работать. Так появился второй вариант картины. Если в первом варианте преобладало внешнее выражение динамики, порыва, то во втором больше внимания уделено психологической напряженности, глубокой характеристике, индивидуализации образов.
В 1950 г. картина экспонировалась на Всесоюзной художественной выставке в Москве, затем на республиканской выставке в Минске. Это полотно стало одним из центральных на большой выставке белорусского изобразительного искусства в дни Декады белорусской литературы и искусства в Москве в 1955 г. В 1961 г. она показывалась в Бресте на выставке, посвященной 20-й годовщине обороны крепости. Теперь картина украшает один из залов Белорусского государственного музеяистории Великой Отечественной войны.

фото, анализ, жанр, характеристика, краткая история создания и место хранения

Николай Бут, 1957, картина “Защитники Бреста”

 

Название	“Защитники Бреста”
Страна, художник	Россия, Николай Бут
Год	1957
Жанр	батальный
Материалы	холст, масло

Это огромное батальное полотно было дипломной работой Николая Яковлевича Бута. Посвящённое защитникам Брестской крепости, картина сразу получила широкое признание и удостоилась ряда государственных наград.

У Бута с детства была тягость к рисованию, особенно у него был талант на исторические сцены баталий. Этому не удивляешься, глядя на невообразимое мастерское исполнение.

Мы видим с какой детализацией художник передает атмосферу того боя. Как ярко выражены эмоции героев эпизода. Бут старательно изобразил всю гамму человеческой души, от страха до отчаянной смелости. Самые бесстрашные солдаты расположены на переднем крае.

Такое не только на картине, но и в жизни. Именно они ведут остальных в бой. Погибают, но не ломаются. Видно, что выходящие сзади солдаты ранены, истощены. Им страшно, но отступать нельзя. Они друг друга подбадривают и устремляются вперед в атаку.

Защитники Бреста настолько яростно сражались, что немцы, молниеносно пройдя вглубь страну, вынуждены были сюда стянуть несколько дивизий. Это помогло быстро отступающей Красной армии перегруппироваться и выставить линию обороны.

На картине мы видим, что на тот момент уже представляла из себя Брестская крепость. Практически полностью разрушенные стены, нет ни одного необстрелянного клочка поверхности. Все в дыму от яростных, ни на минуту непрекращающихся, атак вражеской артиллерии.

И в этот момент, когда, казалось бы, сил и возможностей отбиваться нет, собрав все мужество, защитники идут в последний бой. Они надеются, что помощь придет и видно, что они никогда не отступят.

Художник не упустил ни одной мелочи, создав картину единой композицией героизма. Мы видим, что боеприпасы на исходе. Бойцы пристегнули штыки, взяли саперские лопаты и пошли в рукопашную. У пулеметчика последняя лента.

За эти долгие дни борьбы на солдатах уже одни лохмотья. Повсюду горы павших товарищей. Но картина не отражает отчаяния, наоборот, мы видим настоящий подвиг, и не только этих солдат, но и всего советского народа.

Бут мастерски отражает суть происходящего в то сложное и драматическое для страны время. Он показывает, что победа далась дорогой ценой. Но только стойкость и отвага каждого смогла в корне переломить ход событий.

Погибли миллионы, но, глядя на такие выдающиеся картины как “Защитники Бреста”, подвиг всего нашего народа не будет забыт никогда.

ИСТОРИЧЕСКАЯ ЖИВОПИСЬ ПЕРИОДА ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ И ПЕРВЫХ ПОСЛЕВОЕННЫХ ЛЕТ

П.А. Кривоногов «Защитники Брестской крепости»

Героическим событиям Великой Отечественной войны посвятил свое творчество один из крупнейших мастеров советской батальной живописи Петр Александрович Кривоногов. В 1950 году художник Кривоногов написал картину «Советская конница в боях под Москвой», а в 1951 году — «Защитники Брестской крепости», посвящая эти картины начальному периоду войны. В то время о героях Бреста знали еще мало и их подвиг не получил освещения ни в литературе, ни в искусстве. Только позднее благодаря неутомимым поискам и книгам писателя С.С. Смирнова о защитниках Бреста узнала вся страна.

…На рассвете 22 июня 1941 года гитлеровские полчища вероломно вторглись на нашу землю. На уничтожение пограничного гарнизона в районе Брестской крепости ими было отведено тридцать минут. Но бойцы, окруженные со всех сторон, дрались не на жизнь, а на смерть. Более двадцати суток над крепостью реяло пробитое пулями красное знамя. Перед художником стояла трудная задача — воссоздать на полотне героический подвиг защитников Брестской крепости

Запечатлен самый напряженный, острый момент боя, когда оставшиеся в живых пограничники вновь идут в очередную контратаку на огромную темную массу фашистов. Впереди атакующих комиссар с суровым и сдержанным лицом. Собирается бросить гранату воин с раненой рукой. Приготовился к атаке солдат с забинтованной головой. Поразительно это боевое братство, единение этого маленького, но сплоченного, непобедимого коллектива советских людей.

Измученные, вконец обессиленные люди вновь и вновь идут в атаку, понимая, что за ними Родина. На стене красный стяг с начертанными на нем словами «Да здравствует коммунизм!»- так ответили защитники крепости на предложение сложить оружие и сдаться.

Ясность и убедительность композиционного решения, строгость и точность рисунка, продуманность колорита — все в картине создает возвышенную симфонию мужества, гимн героизму и стойкости советского человека.

В картине, писал К. Симонов, «неувядаемая поэзия героического подвига одетых в военную форму простых советских людей, поэзия веры в победу, которая не гаснет перед лицом смерти…».

Услуги ремонта ворот — Нова Будова

Пётр Кривоногов. Защитники Брестской крепости. 1951 г. Картина.: picturehistory — LiveJournal

КРУПНО

Художник Пётр Кривоногов (1910–1967), ученик Исаака Бродского и Константина Юона, в действующей армии прошёл всю войну — от Москвы до Берлина. Там и нашёл своё призвание — баталист. Он стал настоящим летописцем Великой Отечественной и по праву первым получил Золотую медаль имени М.Б. Грекова, которую присуждают за лучшие произведения в изобразительном искусстве на военную тему. Путь художника был тернистым: отец погиб в Гражданскую, несколько месяцев Кривоногов беспризорничал… Талант не дал ему пропасть. Он поступил на рабфак искусств при Академии художеств в Ленинграде, затем — в институт живописи, скульптуры и архитектуры Всероссийской академии художеств. Нашёл себя. И сегодня без кривоноговских картин невозможно представить себе хронику Великой Отечественной. Они помогают эмоционально пережить историю сражений.

Подвиг защитников Бреста не сразу стал известен всей стране. Первое сообщение о героической обороне появилось в советской прессе только летом 1942 года… Героев находили десятилетиями… Среди тех, кто не допустил забвения великого подвига первых дней войны, рядом с именами писателей Сергея Смирнова и Константина Симонова по праву стоит имя художника Петра Кривоногова, начавшего работу над грандиозным полотном в 1950 году.
Художник показал бойцов в разгар обороны. Над крепостью ещё развивается красный флаг. В дыму и пламени трудно отличить живых от мёртвых. В бой идут, не считаясь с ранами. Все сражаются, все бьются за Брест, за Родину, охваченные одной идеей — не пропустить врага. Не забыть гневное лицо раненого бойца, который вот-вот бросит гранату. Из последних сил, но с необоримой внутренней мощью. Мы знаем: все они погибнут. Погибнут в те дни, когда враг казался всесильным. Хотя именно они сломали представление о непобедимости гитлеровской армии. И есть в этой трагической картине дух Победы. Ведь такие художники, как Кривоногов, восстановили правду подвига и превратили Брестскую крепость в символ непревзойдённой стойкости Красной армии.

См.также:

Брестская крепость, 1941

Брестская крепость 1941-2013

Новый военный музей в Минске

Герои, остановившие «Тайфун»

Год 1941й (фото + текст)

Комментарий к картине Петра Кривоногова «Защитники Брестской крепости»

Рис. 2. Картина Петра Крионогова «Защитники Брестской крепости»

Подвиг защитников Бреста не сразу стал известен всей стране. Первое сообщение о героической обороне появилось в советской прессе только летом 1942 года… Героев находили десятилетиями… Среди тех, кто не допустил забвения великого подвига первых дней войны, рядом с именами писателей Сергея Смирнова и Константина Симонова по праву стоит имя художника Петра Кривоногова, начавшего работу над грандиозным полотном в 1950 году.

Художник показал бойцов в разгар обороны. Над крепостью ещё развевается красный флаг. В дыму и пламени трудно отличить живых от мёртвых. В бой идут, не считаясь с ранами. Все сражаются, все бьются за Брест, за Родину, охваченные одной идеей — не пропустить врага. Не забыть гневное лицо раненого бойца, который вот-вот бросит гранату из последних сил, но с необоримой внутренней мощью. Мы знаем: все они погибнут. Погибнут в те дни, когда враг казался всесильным. Хотя именно они сломали представление о непобедимости гитлеровской армии. И есть в этой трагической картине дух Победы. Ведь такие художники, как Кривоногов, восстановили правду подвига и превратили Брестскую крепость в символ непревзойдённой стойкости Красной Армии.

 

Историческая справка

После Отечественной войны 1812 была построена Брестская крепость как один из главных опорных пунктов русской армии в западных областях страны.

Уже два года шла в Европе Вторая мировая война, и за это время гитлеровская армия не знала поражений. Она разгромила Польшу, заняла Данию и Норвегию, захватила Бельгию и Голландию, нанесла жестокое поражение англо-французским войскам и покорила Францию. Совсем незадолго до нападения на СССР армия Гитлера добилась крупных успехов в войне на Балканах и оккупировала Грецию и Югославию. Воодушевленные всеми этими победами, гитлеровские генералы были уверены в скором и успешном завершении своего восточного похода. Все этапы этого похода были расписаны по дням, и накануне войны германские офицеры на своих пирушках провозглашали тосты за победный парад на Красной площади через четыре недели.

В ранний предрассветный час 22 июня 1941 года началось предательское нападение гитлеровской Германии на Советский Союз, так началась Великая Отечественная война советского народа против немецко-фашистских захватчиков. В это утро в один и тот же час военные действия начались на всем пространстве западной границы СССР, протянувшейся на три с лишним тысячи километров от Баренцева до Черного моря. Положение было необычайно тяжелым, смертельно опасным для нашей страны, для нашего народа. Ведя тяжкую борьбу, советские войска под ударами врага отступали все дальше к востоку.

 

Комментарий к тексту

 

Весной 1941 года на территории Брестской крепости размещались части двух стрелковых дивизий Красной Армии. Одним из стрелковых полков командовал майор Петр Гаврилов. Доброволец 1918 года, участник гражданской войны, коммунист почти с двадцатилетним партийным стажем, майор Гаврилов обладал недюжинными организаторскими способностями, был мужественным, волевым человеком, очень строгим и требовательным командиром, который с большой настойчивостью обучал и воспитывал своих бойцов. Этому человеку в дальнейшем суждено было сыграть выдающуюся роль в организации героической обороны Брестской крепости.

 

 

Создатели «Брестской крепости» рассказали о ветеране, с которого срисован образ Саши Акимова

Последний защитник Брестской крепости Петр Котельников умер на 92-м году жизни. В 2010 году он стал одним из прототипов главного героя фильма «Брестская крепость». Режиссер картины Александр Котт и продюсер Владимир Еремин рассказали «Газете.Ru» о влиянии ветерана на производство фильма, его личных качествах и подвиге.

Ветеран Великой Отечественной войны Петр Котельников ушел из жизни в возрасте 91 года в Москве. Он был последним живым воином, защищавшим Брестскую крепость летом 1941 года. В фильме «Брестская крепость» рассказ ведется от лица Саши Акимова — воспитанника музыкантского взвода 333-го стрелкового полка. Одним из прототипов этого персонажа стал Котельников.

Режиссер «Брестской крепости» Александр Котт рассказал «Газете.Ru» о дружбе с ветераном. По словам постановщика, они общались и до съемок, и во время премьеры в 2010 году, и после выхода фильма. Через несколько лет Котт и Котельников ездили вместе в школу и рассказывали детям об обороне Брестской крепости.

«Он очень скромный, интеллигентный, какой-то теплый и надежный — всегда был со своей супругой, за нее держался. Он как-то очень точно формулировал ответы на вопросы, которые у нас возникали. Конечно, он нас вдохновлял, потому что он реальный защитник Брестской крепости, — заявил Котт.

— Он знал Петю Клыпу [активный участник обороны Брестской крепости — «Газета.Ru] и был одним из прототипов нашего героя Сашки. Конечно, жаль, что он ушел. Соболезную его близким, семье, супруге, детям, с которыми я сегодня общался».

Продюсер фильма Владимир Еремин отметил героизм и мужество людей, которые противостояли врагу в одном из первых сражений Великой Отечественной войны. Он подчеркнул, что подвиг Котельникова и других воинов стал широко известен благодаря другому человеку — Сергею Смирнову, который написал книгу под названием «Брестская крепость» и издал ее в 1960-е годы.

«Только тогда мы узнали о том, что была эта потрясающая, трагическая и героическая оборона Брестской крепости. Так что этот героизм передается из поколения в поколение, сохраняется и, слава богу, наводит на какие-то очень позитивные мысли и надежды», — подчеркнул Еремин в беседе с «Газетой.Ru».

Об уходе Котельникова из жизни сообщил телеканал «Беларусь 1». По данным источника, ветеран боролся с онкологическим заболеванием. Он родился в 1929 году в большой семье в Пензенской области. В 1933 году мама и младшая сестра Петра Котельникова умерли. Вскоре несчастный случай унес жизнь главы семьи. Сирот определили в детский дом под Ростовом, где Котельников начал играть на альте в оркестре. Коллектив занимал высокие места на творческих конкурсах, и нескольких музыкантов, включая Петра Котельникова, пригласили в музыкальный взвод 44-го стрелкового полка. Так в 1940 году он попал в белорусский военный городок Слобудка.

«Стрелковый полк носил малиновые петлицы, а у нас были интендантские, зеленые, как у пограничников, — рассказывал Котельников «Вечерней Москве». — Представляете, какая это гордость для пацанов — военная форма? Ровесники просто школьники, а мы вроде уже солдаты, бойцы Красной армии».

Весной 1941 года солдат начали стягивать в Брест. Юные музыканты тоже отправились в крепость и жили в казарме по расписанию как настоящие военные. По словам Котельникова, незадолго до нападения Германии над крепостью часто летали немецкие самолеты-разведчики.

«Под утро нас разбудил сильный удар. Пробило крышу. Меня оглушило. Увидел раненых и убитых, понял: это уже не учения, а война, — говорил Котельников. — Большинство солдат нашей казармы погибли в первые секунды после удара. Я вслед за взрослыми бросился к оружию, но винтовки мне не досталось. Тогда я с одним из красноармейцев кинулся тушить вещевой склад».

По воспоминаниям Котельникова, он и его ровесники помогали раненым, носили им боеприпасы, еду и воду, которую набирали ночью из реки. Затем он попал в лагерь для военнопленных в Бяла-Подляске, где прожил до 1944 года. К концу войны был сформирован эшелон, который эвакуировал местных сирот в Нижний Тагил. Там Котельников стал учеником слесаря на танковом заводе. Затем он участвовал в боевых действиях в Эфиопии, служил в Западной группе советских войск в Германии и стал полковником в отставке. Ветеран награжден орденом Отечественной войны II степени за участие в обороне Брестской крепости, орденом «Великая Победа», 18 медалями за службу и орденом Красной Звезды за выполнение интернационального долга в послевоенные годы.

Выставка «22 июня — День памяти жертв Великой Отечественной войны»

22 июня — День памяти жертв Великой Отечественной войны.

На рассвете 22 июня 1941 года нацистская Германия нарушила германо-советский Договор о ненападении и начала войну против Советского Союза. Самая крупная группировка войск «Центр» атаковала территорию Беларуси. Его численность насчитывала 50 дивизий (в том числе 15 танковых), или около 1 млн солдат и офицеров, 2 тыс. Танков и штурмовых орудий и 1.6 тысяч боевых самолетов. Беларусь в первые дни войны стала ареной самых тяжелых и ожесточенных сражений. Однако немецкие войска почувствовали сильное сопротивление противоборствующей стороны.

Героические и трагические события запечатлены в творчестве многих белорусских художников. Среди них воевали в составе Красной Армии и партизанских отрядов — Виктор Грамыка, Яухиен Зайцау, Николай Кандрацев, Сергей Раманов, Владимир Сакалов, Михаил Филипович и Лиеанид Щемалиу, а также дети войны — Лиеанид Лейчанка, Пиладичлис Пазовский. Святоховский и другие.

На виртуальной выставке представлены 12 работ из собрания Белорусского государственного музея истории Великой Отечественной войны и 18 произведений из собрания Национального художественного музея Республики Беларусь. На выставке многосторонне запечатлено начало Великой Отечественной войны.

Яухиен Зайцау (1908–1992)
Оборона Брестской крепости. 1950
Холст, масло. 212 x 378
Белорусский государственный музей истории Великой Отечественной войны

Мужество и героизм советских людей в первые часы войны изображены на картине Яухиена Зайца «Оборона Брестской крепости».Солдаты, женщины и дети проявили исключительную волю и мужество, отражая атаки врага и выдерживая лишения.

Яухиен Зайцау (1908–1992)
Бой насмерть. 1948
Холст, масло. 200,5 х 251,5
Национальный художественный музей Республики Беларусь

Очередная работа Яухиена Зайцова «Смертельный бой» из собрания Национального художественного музея Республики Беларусь посвящена обороне Брестской крепости.Картина представляет мужество и самоотверженность воинов при защите Отечества. Картины многих белорусских художников основаны на памяти солдатских подвигов. На нем изображен момент, когда солдаты готовы взорваться вместе с противником на поле боя.

Иван Ахремчик (1903–1971)
Защитники Брестской крепости. 1957–1958
Холст, масло. 265,5 х 209
Национальный художественный музей Республики Беларусь

Оборона Брестской крепости драматично изображена на монументальном полотне Ивана Ахремчика «Защитники Брестской крепости» из собрания Национального художественного музея Республики Беларусь.Картина похожа на репортаж с поля боя. Зритель становится свидетелем состояния обороны в начале войны.

Павел Паходзин (1916–1983)
Спасение знамени. 1961
Холст, масло. 130,2 х 110,3
Национальный художественный музей Республики Беларусь

Иная перспектива событий изображена на картине Павла Паходзина «Спасение знамени». Солдаты, защищавшие Брестскую крепость, считали своим долгом сохранить красное знамя полка.Это символ непобедимости и верности Родине.

Фиодар Зильбирт (1917–1986)
Мы умрем, но не выйдем из крепости! 1957
Алюминий. 68 х 40 х 27
Национальный художественный музей Республики Беларусь

Скульптурная композиция Фиодара Зильбирта представляет момент создания легендарной надписи, оставленной защитниками Брестской крепости в казарме 455 ^-го -го стрелкового полка у Трехарочных ворот.Неизвестный солдат нацарапал его штыком о стену: «Мы умрем, но мы не выйдем из крепости!» Казематы крепости свидетельствуют о великом мужестве ее защитников.

Лянид Лейчанка (1932)
Расстрел наркома Фомина. 1961
Холст, масло. 97 х 80
Белорусский государственный музей истории Великой Отечественной войны

Художник Лиенид Лейчанка запечатлел последние часы жизни одного из руководителей обороны Брестской крепости на картине «Расстрел комиссара Э.М. Фомин. Товарищ комиссар Ефим Фомин был расстрелян у Холмских ворот 30 июня 1941 года. Посмертно награжден орденом Ленина.

Владимир Пасюкевич (1931–2009)
Портрет Пети Клыпа. 1961
Холст, масло. 96 х 75
Белорусский государственный музей истории Великой Отечественной войны

Картина «Портрет Пети Клыпа» рассказывает о подвиге юного защитника крепости. Воспитанник музыкального отряда 333 ^{-го стрелкового полка 6-го -го -го стрелкового полка.Мальчик ушел в разведку, выполнил задание командиров и помог раненым. Художник Владимир Пасюкевич запечатлел мальчика в момент, когда он совершал вылазку на берег Буга за водой, которая так необходима защитникам крепости.}

Владимир Сакалов (1908–1978)
Бой пограничников 4 ^{-го поста} Командующий Ф.П. Кириченко из 86 ^{-го погранотряда} Августа под Гродно. 1967
Бумага, автолитография.40 х 73
Белорусский государственный музей истории Великой Отечественной войны

Советские пограничники не дрогнули перед противником. Солдаты 86 ^{-го августовского пограничного отряда} бились до последнего снаряда. Подвиг бойцов 4 ^{-й заставы} под командованием Ф.П. Кириченко увековечил Владимир Сакалов в своей автолитографии.

Яухиен Зайцау (1908–1992)
Минск в огне. 1944
Холст, масло.95 х 140
Белорусский государственный музей истории Великой Отечественной войны

Самолеты противника бомбили железнодорожные узлы, аэродромы, а также Брест, Гродно, Волковыск, Барановичи и другие города Беларуси. Первую массированную бомбардировку Минска 24 июня 1941 года изобразил Яухиен Зайцов на картине «Минск в огне».

Сергей Раманов (1914–2001)
Бой под Астрашицким Городком. 1955
Бумага, акварель. 40 х 60
Белорусский государственный музей истории Великой Отечественной войны

Подвиг бойцов 100 ^-й -й ордена Ленина стрелковой дивизии, оборонявшей Минск, запечатлен партизанским художником Сергеем Рамановым в его «Бою под Астрашицким Городом».В этих боях 26–28 июня солдаты подбили 100 танков противника.

Андрей Бимбель (1905–1986)
Портрет Героя Советского Союза, капитана Николая Гастелло. 1943
Бронза, гранит. 156 х 112 х 57
Национальный художественный музей Республики Беларусь

Скульптурный портрет «Николай Гастелло» Андрея Бембеля входит в галерею образов Героев Советского Союза, созданных белорусскими скульпторами в годы войны.Подвиг, который совершил Николай Гастелло 26 июня 1941 года, был известен на весь Советский Союз. Пилот направил горящий сбитый самолет на механизированную колонну противника на трассе Молодечно-Радашковичи. Скульптурный портрет выразительно показывает момент смелого решения летчика.

Петр Святховский (1939–2006)
Вторжение. 1984
Холст, масло. 150 х 175
Белорусский государственный музей истории Великой Отечественной войны

Федар Барановский (1924–2000)
Рубен Ибаррури близ Борисова.1941 год. 1965
Холст, масло. 126,0х210,0
Белорусский государственный музей истории Великой Отечественной войны

Картина «Рубен Ибаррури близ Борисова» основана на подвиге бойцов пулеметного отряда 175-го ^-го -го стрелкового полка под командованием испанского лейтенанта Ибаррури. 1 июля 1941 года ему было приказано защищать мост через реку Бярезина. Атаковала немецкая пехота с танками. Тяжелый и неравный бой длился шесть часов.Когда последний пулемет был разбит, Рубен бросился в рукопашную схватку с противником. Это было последнее, что он мог сделать в то время. Отважный полководец был тяжело ранен в бою. Экипаж нашего танка подобрал его и увез в безопасное место. Михаил Калинин наградил лейтенанта Ибаррури орденом Красного Знамени за подвиг на Бярезине в сентябре 1941 года.

Владимир Жбанов (1954–2012)
Год 1941. 2003
Бронза.60 х 60 х 72
Белорусский государственный музей истории Великой Отечественной войны

Героическая оборона Могилёва длилась 23 дня. Скульптурная композиция Николая Кандраца «Буйничское поле» посвящена битвам за этот город. 12 июля 1941 года у села Буйничи произошел 14-часовой бой, в котором бойцы 388 ^-го -го стрелкового полка под командованием полковника С.Ф. Кутепов отразил несколько атак и уничтожил 39 танков противника.

Сергей Раманов (1914–2001)
Гвардейцы Гомеля защищают свой родной город.1955
Картон, акварель. 40 х 60
Белорусский государственный музей истории Великой Отечественной войны

Рисунок Сергея Раманова «Гомельские ополченцы защищают родной город» изображает гражданское население, оказывающее помощь Красной Армии в оборонительных боях.

Иван Ахремчик (1903–1971)
Заседание бюро ЦК КПСС после выступления Иосифа Сталина в Лиозне 3 июля 1941 года.1943–1944
Холст, масло. 250,5 х 350,5
Национальный художественный музей Республики Беларусь

Картина Ивана Ахремчика «Заседание бюро ЦК КПСС после выступления Иосифа Сталина в Лиозне 3 июля 1941 года» рассказывает о событиях начала войны. На этой встрече обсуждались некоторые стратегические меры борьбы белорусского народа против немецко-фашистских захватчиков.

Николай Кандрацев (1925–2001)
Буйничское поле.1991
Бронза. 40 х 65 х 62
Национальный художественный музей Республики Беларусь

Сергей Раманов (1914–2001)
Рисунки из цикла «Зарисовки полка». 1941
Бумага, карандаш. Средний размер рисунков: 24 х 15
Национальный художественный музей Республики Беларусь

Цикл «Зарисовки полка» был сделан в самом начале войны, как только художник оказался на фронте.Рисунки выполнены с натуры. Это бойцы из разных частей. Иногда рисунок назывался просто «В карауле» или «Водитель», что представляло обобщение образов и намерение художника передать ту суровую атмосферу, в которой он находился и окружавших его смелых людей.

Михаил Филипович (1896–1947)
Под Москвой. Сбитые вражеские самолеты. 1941
Бумага, акварель, гуашь. 60 х 43,5
Национальный художественный музей Республики Беларусь

Михаил Филипович сбежал из Минска на третий день войны.Находясь в Москве, он выполнил для московских издательств цикл работ по разгрому вражеской артиллерии. Произведения на тему «Разгром немецкой танковой колонны нашими ВВС» тиражировались в московских газетах. После этого художник вступил в ряды Красной Армии.

Виталий Цвирка (1913–1993)
Непокоренные. 1947
Холст, масло. 200 х 253
Национальный художественный музей Республики Беларусь

«Непокоренные» (1947) Виталия Цвирки посвящены героям войны, ценой своей жизни защищавшим Родину и чей патриотический дух не сломили захватчики.

Мацвей Беляницкий (1909–1990)
Шорох крупного рогатого скота. Фашистские грабители в Беларуси. 1942 г.
Холст, масло. 129 х 214
Национальный художественный музей Республики Беларусь

Картина «Шуршание скота. «Фашистские грабители в Беларуси» Мацвея Беляницкого изображают ужасные невзгоды простых людей, которые находились на оккупированной территории Беларуси во время Великой Отечественной войны.

Лиеанид Щемалиу (1923–2021)
Гроза.22 июня 1941 года. 1978
Холст, масло. 199,5 х 199,5
Национальный художественный музей Республики Беларусь

Лиеанид Щемалёв — участник Великой Отечественной войны. Художник все время обращался к военной тематике. Он всегда находил необычные трактовки и перспективы военных событий. Художник изображает, как страшное известие о начале войны нарушило загородную свадьбу. Напряжение и драматизм момента подчеркнуты живописными методами построения холста.

Георгий Паплауски (1931–2017)
Июнь 1941 г. 1968 г.
Из цикла «Память»
Автолитография на бумаге. 59 х 58,6
Белорусский государственный музей истории Великой Отечественной войны

Виктор Грамыка (1923–2019)
Над Припятием. 1941 год. 1970
Холст, темпера. 180 х 225,5
Национальный художественный музей Республики Беларусь

Виктор Грамыка тоже был участником военных событий.Люди, прошедшие войну и ставшие художниками, нашли в трактовке темы войны аллегорические и метафорические образы. Картина художника «Над Припиаком. «1941 год» изображает всего трех персонажей: мертвого солдата — образ начала войны и гибели многих солдат на фронтах Беларуси; женский образ — это тема вдов и матерей, оплакивающих своих детей и мужей, погибших во время войны, а молодая девушка — это крик отчаяния и ужаса о начале войны, который отзывается эхом над Припиаком.Пейзаж тоже иносказан: красные воды Припия подобны рекам крови, затопившей Беларусь.

Натан Воранау (1916–1978)
Памяти однополчан 1941 г. 1973
Холст, масло. 104,5 х 258
Национальный художественный музей Республики Беларусь

Натан Воранау посвящает свой труд «Памяти соратников 1941 года» людям, с которыми он сражался на поле боя, людям, не вернувшимся с боевых вылетов.Художник изображает суровую зимнюю ночь, когда солдатам, по колено в снегу, приходится вести боевую операцию в невыносимых условиях.

Описание картины Петра Кривоногова «Защитники Брестской крепости» — Картины

Петр Александрович Кривоногов — художник-баталист, картины которого стали классикой батальной живописи и графической летописью Великой Отечественной войны.Полотна входят в собрание русского реалистического искусства. П. А. Кривоногов был членом изостудии военных художников, специализируясь на военной тематике и военной агитационной графике. Через год после окончания учебы в 1940 году был зачислен в ряды Красноармейской студии, совершив путешествие вместе с войсками из Волоколамска в Берлин.

В годы войны Петр Александрович активно и с удвоенной силой делает множество зарисовок и графических работ. Большинство из них — портреты солдат, с которыми художник объездил половину Европы.Затем при создании полномасштабных изображений помогает воссоздать ужасную, решающую судьбу всего мирового сражения ярко, достоверно и в том же эмоциональном ощущении себя.

Одна из картин, прославляющих подвиг русских войск, — «Защитники Брестской крепости». Картина написана в 1951 году. Материал для запечатления одного из самых грандиозных и ожесточенных сражений был тщательно собран, по крупицам и требовал долгого и внимательного изучения. Это было невероятно сложно, так как П.Кривоногов первым обратился к теме защитников Брестской крепости. Подвиг героев не описывался и не упоминался ни в литературе, ни в искусстве. Петр Александрович много времени проводил непосредственно на поле боя. Среди развалин крепости были сделаны сотни эскизов и зарисовок.

На готовом полотне художник изображает момент битвы у Тираспольских ворот. В далеком 1941 году, 22 июня, воины Брестской крепости продемонстрировали наступающему захватчику невиданное мужество и легендарный героизм нашего народа.На снимке запечатлен самый острый момент битвы. После месяца осады от защитников крепости осталась горстка раненых и истощенных бойцов.

Одежда в пятнах крови и грязи, белые повязки, закрывающие раны и тела павших братьев по оружию на баррикадах. На первый взгляд типичная военная драма обретает новое развитие и перспективу. Кривоногов обогащает момент подробными деталями и цветовыми решениями. Остатки гарнизона — это не безликая масса, а единое военное братство, стремящееся к победе.Решительность, застывшая в лицах защитников, бесстрашно устремилась навстречу только что наступавшим немецким войскам.

Наглядным символом непоколебимой стойкости защитников являются красные знамена — одно гордо разворачивается на заднем плане, другое на переднем плане с красноречивой надписью «Да здравствует коммунизм!». Кусочек голубого неба, видимый сквозь облака, и лучи солнца, разделяющие две враждующие стороны и скользящие по стенам крепости, также приносят чувство надежды на лучшее, на торжество отваги и выносливости. Советские войска.

Джузеппе Арчимбольдо

Посмотрите видео: IELTS Speaking Part 1 Sports Band 8 — с субтитрами (ноябрь 2021 г.).

История, память и искусство протеста в Беларуси

Протесты продолжают захлестывать Беларусь. К концу 2020 года было арестовано более 30 000 человек — ошеломляющая цифра, которую одна правозащитная организация справедливо назвала беспрецедентными репрессиями в истории страны.Спустя более пяти месяцев после того, как президент Александр Лукашенко объявил о своей победе на фальсифицированных выборах, его оппоненты не сдались.

^{Лидер белорусской оппозиции Светлана Тихановская, 2020 год (слева). Баннер в Минске с датой президентских выборов 2020 года (в центре). Александр Лукашенко является президентом Беларуси с 1994 года и недавно одержал победу на фальсифицированных выборах (справа).}

«Я не могу понять, как мы можем остановиться, когда люди страдали и продолжают страдать», — сказала одна женщина, участвовавшая в декабрьских протестах.«Мы не можем закрывать на это глаза». Светлана Тихановская, лидер оппозиции, заявившая о своей победе на августовских выборах, заявила: «Каждый марш — это напоминание о том, что белорусы не сдадутся».

Хотя размер и продолжительность протестов могут вызывать удивление, они вызваны разочарованием, накопившимся за эти годы и обострившимся во время пандемии COVID-19.

В августе, после фальшивых выборов, Александр Лукашенко, авторитарный президент страны с 1994 года, объявил о победе и начале своего шестого срока полномочий.После четверти века пребывания у власти и предыдущих фальсификаций на выборах многим в Беларуси надоело.

^{Протестующие в Минске требуют от белорусского правительства честных выборов после фальсифицированных президентских выборов 2020 года.}

Лукашенко снова запретил международным наблюдателям за выборами наблюдать за выборами. Но массовые организации были более подготовлены, чем когда-либо, к покрытию широко распространенного мошенничества, публикуя доказательства его в социальных сетях.Этот поток информации также отражает важные сдвиги в Беларуси, особенно резкий рост доступа в Интернет. В 2010 году им была только треть населения, а десять лет спустя эта доля достигла почти четырех пятых.

Все больше людей хотят большего от правительства, и система Лукашенко оказалась неспособной ответить на эти требования.

Добавьте к этому поразительно плохую реакцию на пандемию коронавируса — Лукашенко назвал вирус формой «психоза» и предположил, что хороший стакан водки предотвратит его, прежде чем сам заразиться, — и у вас есть рецепт сопротивления.

Непосредственные августовские протесты стали крупнейшими в истории Беларуси. С тех пор тактика протестующих изменилась, и теперь участники марша участвуют в небольших демонстрациях по всей стране, но их цели не изменились.

^{Акция протеста против Лукашенко 23 августа 2020 года в Минске. Бело-красный флаг можно увидеть в толпе.}

Первоначально протестующие несли два разных флага, которые символизировали историю Беларуси, но после первой недели выхода на улицы один из этих флагов стал более центральным для антилукашенковской оппозиции: белый флаг с красной горизонтальной полосой.

С августа протестующие и художники включили исторические символы и пересмотрели исторические воспоминания, пытаясь изменить свою систему.

История флага и эволюция того, как он функционирует в качестве национального символа, помогают нам понять непрекращающиеся протесты. То же самое и со словами Тихановской, которые отсылают к фундаментальному понятию, что значит быть белоруской.

Немного о Беларуси

Протесты в Беларуси привлекли внимание международного сообщества к этой стране, но Беларусь по большей части остается неизвестной американцам.И все же, как писал один из ведущих историков Пер Андерс Радлинг, население Беларуси больше, чем его родная Швеция, больше трех прибалтийских республик вместе взятых и больше Австрии. Это будет 11 ^-й -й по величине штат США.

^{Карта административных единиц Беларуси.}

Современный белорусский национализм был одним из самых недавних, появившихся в Европе.

Первая газета на белорусском языке появилась только в 1906 году.Бранислав Тарашкевич, решающая фигура в развитии белорусского национального самосознания, популяризировал белорусский язык в 1918 году, написав сборник грамматики, который был опубликован в нескольких изданиях. Карта белорусских диалектов Аркадия Смолича, на которой обозначен региональный масштаб белорусской идентичности, появилась в 1919 году.

Политическая мобилизация за независимость Беларуси, в которой доминировали аграрные социалисты, развивалась по аналогичным хронологическим параметрам, начавшись после революции 1905 года, охватившей Российскую империю.

Поскольку современная белорусская государственность пошла по этому пути, воображаемое сообщество Беларуси больше, чем любая другая европейская страна, было сформировано ХХ веком и эпохой мировых войн.

^{Белорусские сельские девушки в традиционной одежде позируют для фотографии в 1908 году. Беларусь, как и многие из бывших регионов Габсбургской и Российской империй, начала двадцатый век как сельское аграрное общество.}

Как и ее соседка Украина, Беларусь начала ХХ век с преимущественно сельским населением, хотя и не разделенным между империями Габсбургов и Романовых.Как и в Украине, первые пробуждения современной государственности были сформированы российским имперским представлением о том, что белорусы — это не отдельная нация, а менее развитая группа соотечественников (белых или западнорусских).

Как и на Украине, белорусские земли когда-то входили в состав Речи Посполитой, обеспечивая относительно недавнюю историю отдельно от России, которую белорусские националисты могли принять.

Великая война, начавшаяся в 1914 году, принесла немецкую оккупацию белорусских земель, что, в свою очередь, дало толчок движению за независимость.Когда немецкие войска прибыли в регион, они были удивлены, обнаружив людей, о которых никогда не слышали, и вскоре в процессе ликвидации выяснили, что они не литовцы, поляки или русские.

Немецкий оккупационный режим отменил имперскую российскую цензуру и запрет на использование белорусского языка; грамматика и диалектная карта появились в этих условиях.

^{Паспорт Белорусской Народной Республики с изображением Погони, 1918 г. (слева).Марка Белорусской Народной Республики 1918 года (справа).}

По мере того как восточный фронт войны становился все более хаотичным после захвата власти большевиками в октябре 1917 года, белорусские движения за независимость воспользовались своим шансом.

25 марта 1918 года, всего через 22 дня после того, как Брест-Литовский мирный договор вывел новое большевистское государство из войны, коалиция политических движений объявила о создании Белорусской Народной Республики (БНР). Он должен был быть независимым, политически ориентированным на господствующих аграрных социалистов, но определенно не большевистским.

Республика просуществовала год, пока не оказалась в эпицентре советско-польской войны, а затем была поглощена с образованием СССР в 1922 году (большевики впервые создали Белорусскую ССР в 1920 году).

^{Карикатура, изображающая раздел Беларуси между Польшей и большевиками после советско-польской войны и мира в Риге в 1921 году.}

Таким образом, Беларусь является одной из многих бывших советских республик, которые, как правило, определяются их историческими отношениями со своим гораздо более крупным соседом, Россией.Его также часто считают наиболее близким и наиболее ассимилированным в России.

Эта ситуация побудила некоторых белорусских ученых, в том числе философа Валианцина Акудовича, утверждать, что основная трудность для формулирования современной белорусской государственности — это преобладание молчания, отсутствия и пустых знаков.

Об этой истории можно сказать гораздо больше. Это особенно важно в 2020 году, потому что протесты положили конец молчанию и наполнили значение старых символов. Протестующие держали флаг БНР на белом фоне и с горизонтальной красной полосой посередине.Официальный герб БНР — Погоня — конный рыцарь — изначально был символом Великого княжества Литовского.

^{Протестующий в Минске обнимает плечи флагом БНР с изображением Погони — всадника на коне — в центре, 2020 год.}

БНР как политическая единица, возможно, просуществовала недолго, но эти символы оказались прочными, часто служа эмблемами независимости в советское время.

Когда Беларусь провозгласила свою независимость от СССР в 1991 году, новое белорусское государство первоначально восстановило флаг и государственный герб БНР. В 2020 году протестующие снова обратились к ним как к средству бросить вызов тому, что Лукашенко принял символы советской эпохи, тем самым снова наполнив их новым смыслом.

Война и тяжесть травматической истории

Когда Тихановская заявила, что белорусы никогда не сдадутся, она напомнила о центральном компоненте современной белорусской государственности: сопротивлении во Второй мировой войне.

Многое можно (и было) написано на эту тему, но самым поразительным фактом остается число погибших: погибло 2,29 миллиона белорусов, или чуть более четверти населения (для сравнения, умерло примерно 1,3 миллиона американцев. во всех войнах с 1776 г.).

Беларусь, как пишет историк Тимоти Снайдер в своей книге « Кровавые земли, », была «центром противостояния нацистской Германии и Советского Союза, а его эпицентром была столица Минск.«Между 1941 и 1944 годами, — заключает Снайдер, Беларусь была« самым смертоносным местом на земле ».

^{Холмские ворота Брестской крепости (слева). Широкий вид на Монумент Мужества, построенный в 1971 году в «Крепости-герое» в Бресте, Беларусь (справа).}

После окончания войны Советское государство закрепило белорусский военный опыт в серии монументальных комплексов. Брестская крепость, где силы Красной Армии продержались даже тогда, когда вермахт продвигался вглубь советской территории, была названа «крепостью-героем»; в 1965 г.

Шесть лет спустя открылся массивный мемориальный комплекс со 100-футовой каменной скульптурой солдата под названием «Мужество». В разрушенной деревне Хатынь, чуть более 30 миль от Минска, советское государство открыло в 1969 году национальный мемориал жертвам резни 1943 года, устроенной там нацистским полицейским батальоном.

На территории комплекса находится «деревенское кладбище» с 185 гробницами и статуя «Непокоренный» Юзифа Каминского, единственного выжившего взрослого Хатыни, держащего тело своего мертвого сына.

^{На статуе «Непокоренный» изображен Юзиф Каминский, единственный взрослый выживший в Хатыни, держащий тело своего мертвого сына (слева). Кладбище села в Хатыни со 185 могилами. Каждая могила символизирует конкретную деревню в Беларуси, которую сожгли нацисты. (Правильно).}

Недалеко от Минска, который в 1974 году был назван «Городом-героем», в 1969 году был освящен «Курган Славы» в ознаменование освобождения города войсками Красной Армии в 1944 году.

В совокупности эти и другие белорусские памятники войны продолжают говорить о мужестве, сопротивлении, жертвах и страданиях, связанных с войной, — всех основных компонентах более широких советских нарративов о победе.

Лукашенко восстановил культ войны, хотя и в чисто белорусской версии. Белорусский диктатор реанимировал памятные места и посвятил другие памятные места, в том числе новую в бывшем лагере смерти в Малом Тростенце.

^{Президент Белоруссии Александр Лукашенко и Президент России Владимир Путин во время пресс-конференции в 2002 году.}

Подобно своему российскому коллеге Владимиру Путину, Лукашенко наслаждается ежегодным парадом Победы, который проводится каждый год 9 мая. В этом году Лукашенко организовал большой парад по случаю 75-й годовщины окончания войны, несмотря на пандемию коронавируса. В своей речи он признал, что это было «трудное время», но громко заявил: «Наши нынешние трудности затмеваются невзгодами и потерями, постигшими героическое поколение, спасшее мир от коричневой чумы.”

Столь основательно продвигая Победу, режим Лукашенко выделил действия, которые его политические оппоненты сочли полезными. Белорусские протестующие приняли язык «фашистов», «сопротивление» и «героизм».

«Нас воспитали на бесконечных фильмах и книгах о борьбе с фашистами, и тогда, когда вы смотрите на форму, стиль, методы, используемые властями, нетрудно понять, почему эти воспоминания нашли отклик», — сказала Юлия Чернявская. , белорусский культурный антрополог.

^{Одинокий протестующий держит флаг БНР перед линией милиции в Минске, 2020 год.}

Миф о «партизанской республике», как писал ученый Саймон Льюис, сохранился, но все чаще подвергается сомнению, особенно когда Лукашенко возродил мифологию войны.

Художник Владимир Цеслер также оспаривает эти представления в своих работах в Instagram. Выдающийся белорусский дизайнер и график, Цеслер получил огромное количество подписчиков в социальных сетях после августовских протестов.

Один из недавних постов — фотография памятника Марату Казею в Минске. Казей присоединился к партизанскому движению во время Второй мировой войны и умер, получив множественные ранения в перестрелке с нацистскими войсками. Когда он лежал раненый, к нему приближались вражеские войска, Казей вытащил штифт на гранате, убив себя и своих врагов. Ему было 14 лет.

^{Скриншот со страницы Владимира Цеслера в Instagram с памятником Марату Казею.Используется с разрешения.}

Призыв Цеслера к действиям Казея сопровождается словами: «Вставай, Марат, снова в Беларуси фашисты!»

Протестующие и искусство протеста коллективно лишили смысла войны версию Лукашенко и сделали ее более демократичной: идея патриотического сопротивления, заключенная в понятии «партизанский ген», вернулась на улицы. .

Все больше и больше белорусов перенимают язык, который режим Лукашенко использовал в отношении войны, и добавляют к нему свой собственный голос, выступая против государства.

Светлана Алексиевич, лауреат Нобелевской премии, которая давно документировала голоса людей, замалчиваемых в официальных историях, опасается, что ее соотечественники-белорусы еще не разработали способ борьбы со сталинскими методами Лукашенко. Она отметила, что победа во Второй мировой войне означала, что белорусы «разработали укоренившуюся вакцину» против фашизма, «но у нас нет лекарства, которое могло бы защитить нас от ГУЛАГа и Сталина».

^{Изображение Марша немецких пленных 17 июля 1944 года в Москве.Этот марш с участием около 57 000 немецких солдат и офицеров, в основном взятых в плен в Белоруссии, продемонстрировал советскому народу и союзникам поражение нацистских войск в Белорусской ССР.}

Конечно, протестующие и художники, которые помогли определить протесты, пытаются сделать себе прививки.

И Цеслер, и Алексиевич вошли в состав Координационного совета оппозиции Тихановской. Цеслер даже воздал должное моральному авторитету Алексиевич после ее августовского ареста, создав виртуальную мемориальную доску о том, что «в этом здании 26 августа 2020 года была допрошена нобелевская лауреатка Светлана Алексиевич.”

Другой образ Цеслера связывает режим Лукашенко со сталинистским: на нем государственный герб, который Лукашенко взял с советских времен, украшен датами 1994-1937 годов. В видении Цеслера эпоха Лукашенко, начавшаяся в 1994 году, пошла вспять, а не вперед, вернув страну в атмосферу великих сталинских чисток.

^{Владимир Цеслер. Перезагрузка . Со страницы артиста в Instagram. Используется с разрешения.}

Искусство протеста Цеслера тоже содержит семена надежды. Одно изображение имеет исторический красно-белый флаг «загрузка» поверх текущего зелено-красного флага, процесс завершен на 97%. Номер также имеет символический характер: он относится к Хартии 97, декларации демократии в Беларуси (которая сама была ссылкой на знаменитую Хартию 77 в Чехословакии).

Цветная революция: символы и история

Лукашенко удалось выиграть предыдущие выборы, «исчезнув» оппонентов, арестовав и избив их и / или отправив в ссылку.Когда были проведены выборы и Лукашенко был объявлен победителем, вспыхнули акции протеста; но полиция тогда разогнала протесты.

Выборы 2020 года следовали этому устоявшемуся нарративу. Три основных кандидата от оппозиции заявили о своем намерении баллотироваться против Лукашенко: двое арестованы, еще один исключен.

То, что последовало дальше, ознаменовало важное отличие.

^{Светлана Тихановская на митинге в Витебске 24 июля 2020 года, незадолго до президентских выборов.}

Светлана Тихановская зарегистрировалась и стала голосованием протеста консенсуса. Она бывшая учительница английского языка и жена одного из потенциальных кандидатов, который в настоящее время находится под арестом, популярного блоггера и ютубера Сергея Тихановского. К Тихановской присоединились Вераника Цапкала, жена ссыльного лидера оппозиции, и Мария Калесникава, руководитель избирательной кампании другого кандидата в президенты.

Лукашенко не воспринимал женщин всерьез, неоднократно заявляя, что им не место в политике.В интервью незадолго до выборов, назвав своего оппонента человеком, который только что приготовил и уложил детей спать, Лукашенко заключил: «А теперь должны быть дебаты по некоторым вопросам».

Очевидно, он недооценил женщин в своей стране. Перед выборами Лукашенко заявил, что конституция «не предназначена для женщин», а затем «разъяснил» это заявление, заявив, что, по его мнению, женщина не может выполнять обязанности президента.

Ева Хаима Сутина, 1928.

Одним из первых символов антилукашенковской оппозиции в 2020 году стало изображение женщины — Ева Хаима Сутина. Сутин родился в 1893 году в Смиловичах, недалеко от Минска, но эмигрировал во Францию ​​в 1913 году. Богатый банкир и филантроп Виктор Бабарика приобрел Еву в 2013 году в рамках своих постоянных усилий по «репатриации» белорусских произведений искусства. В мае 2020 года Бабарика объявил, что будет баллотироваться против Лукашенко, и быстро завоевал популярность.

Совершенно верно, правительство Лукашенко арестовало Бабарику и обвинило его в финансовых преступлениях, включая предполагаемую попытку вывоза его картин из страны. Когда появились новости, белорусы превратили Еву в мем, изображая ее в тюрьме, одетую в тюремную одежду, среди прочего, используя ее изображение.

белорусских женщин, таким образом, выступили в качестве важных политических и символических лидеров протестов.

Лукашенко также ретроградно использует историю. Бывший солдат Красной Армии, глава колхоза и член Коммунистической партии, он пришел к власти в 1994 году после повсеместного разочарования в первой волне постсоветских реформ.Год спустя Лукашенко наблюдал за референдумом по восстановлению советского флага и герба Беларуси, официально установленного в 1951 году, двухцветного флага с двумя третями зеленого и одной трети красного.

Со временем то, что когда-то было символом советской эпохи, стало ассоциироваться с Лукашенко. Красно-белый символ стал символом противостояния диктатору. Поскольку бывший флаг БНР стал более заметным в ходе антилукашенковских протестов, белорусский лидер обыгрывал его использование белорусскими коллаборационистами во время Второй мировой войны, игнорируя его использование ранее.

^{Владимир Цеслер. Не ломайся, Не останавливайся, Не сдерживайся. Со страницы художника в Instagram. Используется с разрешения.}

белорусских художников также участвовали в столкновении с этими историческими символами во время акций протеста. Художник Владимир Цеслер разместил многочисленные изображения символики белорусского флага на своей странице в Instagram, перевернув версию Лукашенко о значении двух флагов с ног на голову. Переосмысление Цеслером красно-белого флага вызывает положительные эмоции: красное сердце появляется в середине одного флага, а на другом красная линия представляет собой линию протестующих.

Напротив, зелено-красный герб советской эпохи выполнен в полностью негативных тонах. Цвета выглядывают из-под балаклавы, которую носит полицейский на одном из его изображений; в другом — дубинка полицейского состоит из красной ручки и зеленого наконечника. Самая яркая версия — это зелено-красный флаг Лукашенко, висящий на веревке для белья, залитый кровью.

^{Владимир Цеслер. Не стирать . Со страницы артиста в Instagram.Используется с разрешения.}

Цеслер взял исторические ассоциации, связанные с этими символами, и поместил их в контекст продолжающихся протестов. Черно-белый конфликт добра и зла — это красный и белый против красного и зеленого.

Один из самых ярких примеров того, как процветало интернет-искусство и как оно присвоило красно-белый флаг , символ оппозиции Лукашенко , можно найти в онлайн-музее «Музей флагов.«Каждый регион, каждый город, каждый регион в городе, каждый регион диаспоры и многое, многое другое (даже Пирс Броснан): у всех есть собственная версия красно-белого флага, многие из которых созданы Цеслером.

В яркой работе

Руфины Базловой, также размещенной в Instagram, мощно используются традиционные белорусские народные цвета в виде вышиванки , традиционной вышивки, ткачества сцен протеста, насилия и исторических аллюзий. Весь цикл Базловой называется «История белорусской Выживанки» — каламбур слов «вышить [ вышиванка ]» и «выжить [ выживать ]».”

^{Руфина Базлова, Светлана — Мой Президент . Со страницы артиста в Instagram (слева). Руфина Базлова, Демонстрация . Со страницы артиста в Instagram (справа). Оба используются с разрешения.}

Как она заявила, «белорусские вышиванки — это особый код для записи информации о жизни людей, нации и тех, кто носит вышивку. Это своего рода закодированная история народа.Что касается проекта, в котором используется игра слов, Руфина говорит об этом лучше всего: «Это то, что делают мои люди, они выживают».

---

Автор благодарит Сашу Razor за чтение черновой версии статьи.

трагедия и героизм Бреста. Часть первая

Совместный проект краеведческого портала «Планета Беларусь» и поисковой системы Яндекс представляет 10 лучших городов Беларуси, которые больше всего изменились за последнюю четверть века.Показывая новые микрорайоны и наиболее интересные архитектурные сооружения, мы кратко рассказываем об истории городов.

Более подробную информацию о знаковых местах Бреста можно найти в разделе «Достопримечательности». А найти их, прочитать отзывы о самых популярных и маршрутных можно прямо из поиска Яндекс.

Я не зря в названии поставил «Брестская трагедия и героизм».Последние семьдесят лет каждый житель Советского Союза и Республики Беларусь знал о героических защитниках Брестской крепости, но мало кто знает всю историю одного из областных центров нашей страны. Мы решили показать самые значимые события, которые происходили в этом удивительном городе.

Как выглядел город в XI веке, можно судить по археологическому музею «Берестье», который был открыт 2 марта 1982 года. Основу экспозиции составляет аутентичный квартал древнего Берестья.Это единственное место в Европе, где сохранились деревянные жилища высотой до 12 крон. С 1969 по 1981 г. и в 1988 г. под руководством Петра Лысенко были проведены раскопки, в результате которых было обнаружено более 220 деревянных построек XI-XIII веков, три уличных моста, выбоины, многочисленные предметы материальной культуры того времени.

Брест — четвертый по возрасту город Беларуси после Полоцка (862), Витебска (974) и Турова (980). Официально считается, что первое упоминание о городе относится к 1019 году в «Повести временных лет» во время борьбы за киевский престол между братьями Туровским и Киевским Святополком и Новгородским князем Ярославом Мудрым.В то время Берестье входило в состав Туровского княжества, и именно в Берестье Святополк бежал после своего поражения: «Святополк побежал напасть на него с бесом и расслабил его кости и не мог сесть и привел (его) в Берестье, бежит с ним … ».

Однако недавно брестские краеведы Анатолий Гладищук и Анатолий Никитчик скорректировали дату «рождения» Бреста.

Исследователи истории Бреста обнаружили информацию о том, что 1017 год — год первого упоминания Береста в «Синодальном харатейнском новгородском списке старших изводов» XIII века и в немецкой летописи Титмара Мерзебургского, ровесника события.Ярослав Мудрый в 1017 году «пошел» на Берестье. При этом город стал на два года старше, а в реальности мы все прекрасно понимаем, что ему намного больше лет.

Предполагается, что название города произошло от слов «береста» (береста) или «береста» (порода вяза), которые выросли на месте древнего городища.

Городище располагалось на мысе, образованном правым берегом реки Западный Буг и левым рукавом реки Мухавец, на перекрестке важнейших торговых путей, проходящих через земли восточных славян в Европу.

Вот как это место выглядит на снимке из космоса

В XI веке Берестье было торговым центром и крепостью на стыке польских и литовских владений и находилось на перекрестке двух торговых путей, соединяющих Берестье с Западной Европой и Ближним Востоком.

Выгодное географическое положение древнего города позволяло контролировать водные пути к Балтийскому морю и привлекало внимание Галицко-Волынских, Владимиро-Волынских, Киевских и Туровских князей, польских королей и феодалов.В XI-XIII веках они по очереди отстаивали свое право на город, пытаясь присоединить его к своим владениям.

В XII веке в Берестье был построен деревянный замок и укрепление для торговых караванов. Взяты пошлины за перевозку грузов через Берестье. Со второй половины XIII века город принадлежал волынскому князю Владимиру Васильковичу. При его правлении на территории замка были построены христианская церковь Святого Петра и каменная башня, призванная защищать от внешних врагов, которая на протяжении пяти веков была центром обороны города.

Это был Брест, по словам одного из художников

Вот так сейчас выглядит возвышенность, на которой когда-то стояли городские стены

В 1319 году великий князь Литовский Гедимин присоединил берестейские земли к Великому княжеству Литовскому. В те годы в Берестеже проводились богатые ярмарки, был построен жилой двор и каменная церковь Святого Николая. В 1388 году князь Витовт Берестейский предоставил еврейской общине право жить в Берестейском и свободу вероисповедания, а в 1390 году Берестейский был первым городом в Беларуси и вторым в Великом княжестве Литовском после Вильно, получившим право на самоуправление. правительство, известное как Магдебургское право.С тех пор городом управляет магистрат, избираемый из богатых граждан; феодальные повинности простых граждан были заменены денежными налогами. Городу было разрешено использовать свой герб и печать.

Частые войны и нападения крестоносцев на польские и литовские земли помогли объединить силы для отражения тевтонских рыцарей. В 1409 году в Берестье состоялась тайная встреча польского короля Владислава II (Ягайло) и литовского великого князя Витаутаса, где был разработан план решающего сражения с крестоносцами.В победоносном сражении объединенных сил с Тевтонским орденом у Грюнвальда 15 июня 1410 г. участвовала и Берестейская гонфалон.

Грюнвальдская битва. Картина написана польским художником Яном Мотейко в 1878 году

На памятнике Тысячелетия Бреста, установленном на пешеходной улице Советской, есть место для князя Витовта, а для короля Ягайло нет …

В 1413 году Берестей стал центром Берестейского Старого города, а в 1441 году город был официально признан одним из 15 крупных городов Великого княжества Литовского.Через город проходят значительные «дорожные гостиницы», укрепляются таможни и расположены крупные склады соли.

Богатый город был разрушен крымскотатарскими войсками в 1500 году, но замок не был захвачен. Береговая линия быстро восстановилась, и в восстановленном городе три раза в год в течение двух недель проходили международные ярмарки. Берестская таможня была второй в Великом княжестве Литовском по доходам в государственную казну. В замке на одной из башен был установлен колокол, а на другой — часы с боем, где на рассвете каждый день играла трубная песня.

В 1550 году старостой Бреста стал Николай Радзивилл Черный. По его инициативе в Берестье были построены Кальвинский собор и первая на белорусских землях типография. За почти два десятилетия в типографии «Берестье» издано более 40 религиозных, юридических, исторических книг, сборников нот, напечатана знаменитая Радзивилловская (Брестская) Библия.

Факсимильное издание Брестской Библии

В 1566 году было образовано Берестейское воеводство и утвержден герб.Город состоял из четырех частей — замка, «места» и двух окраин за реками Мухавц и Угринка.

После объединения Польши и Великого княжества Литовского и заключения Люблинской унии Берестейска вошла в состав нового государства — Речи Посполитой. С этого времени город получил новое название — Брест Литовский.

Во второй половине XVI — начале XVII века началось массовое строительство каменных домов.При Свято-Николаевской церкви было основано православное братство, начала действовать братская школа, в которой преподавал известный педагог Лаврентий Зизани Тустановский, подготовивший к печати первую букварь в Беларуси и Украине.

С провозглашением Брестской союзной церкви Свято-Николаевского собора в 1596 году, объединившей православную и католическую церкви на территории Речи Посполитой в униатскую церковь, были возведены новые жилые и общественные здания, большая синагога, католические церкви и монастыри. в городе.В начале XVII века в городе проживало 10780 человек.

Так выглядел Брест в средние века. Тогда никто и подумать не мог, что на месте древнего города построят Брестскую крепость …

Между этими зданиями сейчас могут гулять туристы, но история города совсем другая

Виртуальная реконструкция Бреста, выполненная архитектором Павлом Кискевичем

Древний Брест в исполнении художника Павла Татарникова

XVII век был для Брест-Литвы временем военных потрясений из-за польско-русской и польско-шведской войн.В 1648 году город был сожжен и разрушен войсками Богдана Хмельницкого, но замок не пострадал. Настоятель православного Свято-Симеонова монастыря Афанасий Филиппович (Брест), причисленный к лику святых в 1658 году, был казнен по обвинению в связях с казаками.

Во время войны Речи Посполитой со Швецией замок Берестей был сдан шведскому королю Карлу X Густаву в 1657 году, город был захвачен и разграблен.

К этому времени относится первое графическое изображение города — гравюра «Осада пляжа шведами»

В 1660 году город и его окрестности были опустошены войсками русского воеводы Хованского.Войны и опустошения опустошили торговлю города. Горожане получили от короля привилегию поселиться и были освобождены от налогов на несколько лет.

В 1665 году в Берестье был открыт первый в Беларуси монетный двор, чеканивший мелкие монеты для выплаты долга войскам и пополнения пустой государственной казны. За год существования было выпущено 240 миллионов медных монолитных монет.

Во время Северной войны Речи Посполитой и России со Швецией город был захвачен и опустошен шведскими войсками в 1706 году.Побережье беднеет, теряет смысл. Благодаря наличию в городе уездных и воеводских властей сохраняется его право на самоуправление.

Только в середине XVIII века город начинает возрождаться. В 1770 году здесь была открыта царская суконная фабрика, а через пять лет началось строительство Днепро-Бугского канала.

План города Бреста до присоединения к Российской Империи

В марте 1794 года во время национально-освободительного восстания в Польше, Белоруссии, Литве под руководством Тадеуша Костюшко, помощником которого был уроженец Брестчины Юлиан Немцевич, власть в городе временно захватили повстанцы.После разгрома восстания произошел третий раздел Речи Посполитой, в результате которого в 1795 году Брест-Литовский с населением более 3 тысяч человек вошел в состав Российской империи как уездный город. , теряя прежнее административное значение и право на самоуправление. С сентября 1801 года город принадлежит Гродненской губернии и носит название Брест-Литовск.

План города Бреста в конце XVIII века
г.

В 1812 году, во время войны с Францией, город находится в зоне боевых действий, несколько раз захвачен воинскими частями армии Наполеона, в декабре 1812 года город был окончательно освобожден.

Для укрепления западных рубежей Российской империи планировалось построить 9 крепостей. В 1830 году российский император Николай I одобрил проект строительства крепости на месте древнего города. С 1833 года начались массовые раскопки, более 500 построек города были разрушены или приспособлены для военных целей.

План Брестской крепости, утвержденный российским императором

1 июня 1836 года в торжественной обстановке были заложены оборонительные казармы.26 апреля 1842 года над первоклассной крепостью был поднят российский флаг — Брестская крепость стала одной из действующих крепостей России.

Картина М. Залесского «Брест-Литовская крепость в 1840 году»

Карта Брестской крепости, сделанная в 1859 году

Новый город Брест-Литовск с населением около 10 тысяч человек начали строить в 2 км восточнее крепости. Жителям дали ссуду на строительство домов. На развитие города повлияло строительство железных дорог Брест-Варшава, Брест-Москва, Брест-Киев.

Такие столбы установили на границе нового города Бреста и Брест-Литовской крепости
.

Карта города Бреста середины XIX века

В 1886 году в Бресте был построен уникальный по красоте железнодорожный вокзал, за 2 года освещенный 160 лампочками.

Большой пожар 1895 года уничтожил почти всю центральную часть города, после чего город фактически отстроили заново.Хотя разделение кварталов на секции сохранилось, внешний вид улиц улучшился, деревянное строительство уступило место двухэтажному каменному.

Город Брест после пожара

Карта Бреста начала 20 века
г.

Так выглядел Брест-Литовск в начале прошлого века

Думская площадь

Шоссейная улица (индекс )

Река Мухавец и Холмский железнодорожный мост

Гостиница «Европейская»

Горожане увидели новинки современной техники.

Дирижабли Зодиака и Клемента Баяра

Казалось, впереди всех прекрасное будущее, но приближалась Первая мировая война. События на фронте складывались не в пользу России, немецкие войска наступали, и 8 августа 1915 года коменданту Брест-Литовской крепости было приказано эвакуировать город и крепость. Мосты и деревянные постройки города и крепости были сожжены отступающими русскими войсками, каменные взорваны.Город был разрушен, а население было приказано эвакуироваться в ближайшие российские губернии.

Город Брест был оставлен русскими войсками …

С 13 августа 1915 года город и крепость были заняты кайзеровскими войсками. 3 марта 1918 года в Брест-Литовской крепости был подписан мирный договор между Россией и Германией, согласно которому поезда с грузами, поставляемыми Россией по встречной поставке, проходили через Брест-Литовск в Германию.

Делегации Германии и Австро-Венгрии в Брест-Литовске во время Мирной конференции

По мирному договору кайзеровские войска в конце 1918 г. должны были освободить Брест-Литовск, при отступлении разрушив железнодорожные мосты и водопровод.

В 1921 году по условиям Рижского мирного договора город отошел к Польше, стал центром Полесского воеводства и был переименован в Брест-над-Буг.Новый административный центр построен на территории между городом и крепостью на улице Люблинской Унионии (улица Ленина). Заложены три сквера и три жилые дома для семей администрации и железнодорожников.

Так выглядел Брест-над-Буг в межвоенный период

Здание Польского банка 1926 года постройки

Сейчас здесь находится представительство Национального банка Республики Беларусь

1 сентября 1939 года началась Вторая мировая война.15 сентября Брест-над-Буг был оккупирован войсками фашистской Германии, до 16 сентября продолжалась оборона крепости солдатами польского гарнизона.

17 сентября 1939 года Красная Армия перешла советско-польскую границу. 22 сентября Брест в составе Западной Белоруссии был воссоединен с Белорусской ССР и стал областным центром БССР.

22 сентября 1939 года, совместный парад немецких и советских войск в Бресте.Такой факт был в истории тысячелетнего города …

Но уже 22 июня 1941 года Брест и крепость одними из первых приняли на себя удар бывших союзников. У стен крепости фашисты встретили беспрецедентное сопротивление советских солдат за упорство и стойкость, в некоторых местах крепости бои продолжались до конца июля 1941 года.

Так выглядела Брестская крепость после битвы

К концу 1941 года нацисты организовали в городе гетто для еврейского населения.В городе были созданы лагеря для советских военнопленных, в которых погибло более 25 тысяч красноармейцев. Окраины Бреста и крепость превратились в места расстрелов и братских захоронений. За три года фашисты уничтожили около 40 тысяч брестчан.

28 июля 1944 года Брест был освобожден в результате Люблинско-Брестской операции войсками трех армий 1-го Белорусского фронта.

Ко дню освобождения в городе осталось 14 960 жителей.Послевоенный Брест был перестроен по генплану, утвержденному в 1948 году. Основными транспортными магистралями города были улица Ленина, соединившая Привокзальную площадь с набережной реки Мухавец, и Московская улица (ныне проспект Машерова). В 1956 году был создан Музей обороны Брестской крепости. Только к 1958 году количество горожан достигло довоенного уровня.

За мужество и героизм, проявленные в годы Великой Отечественной войны, Брестская крепость в 1965 году была удостоена почетного звания «Крепость-герой» с орденом Ленина и медалью «Золотая звезда».

Так выглядит Брестская крепость с высоты птичьего полета

На протяжении последних десятилетий этот мемориальный комплекс был одной из самых посещаемых туристических достопримечательностей Бреста и Беларуси.

Холмские ворота

Река Мухавец у крепостных стен на рассвете

Памятник советским воинам на развалинах Брестской крепости Наклейка на стену

Винил
• Полуглянцевый
• Съемный
• Белый непрозрачный материал (непрозрачный)
• Самоклеящаяся основа

Vinyl приклеится практически к любой гладкой внутренней поверхности, включая стены, стекло, пол, окна и многое другое!

Примечание. Если вы давний поклонник WallMonkeys, возможно, вы ищете наш предыдущий клей Photo-Tex.Винил — наш новый материал по умолчанию, мы считаем, что он лучше подходит для ваших стен. Вы можете запросить Photo-Tex для настенных росписей прямоугольной и квадратной формы в разделе примечаний при оформлении заказа.

Все заказы печатаются и отправляются в течение 1-3 рабочих дней. Доказательства доступны в течение 1 рабочего дня с момента размещения заказа.

Если ваш заказ требует подтверждения, производство может быть отложено на время внесения корректировок.

* Срочное производство доступно по запросу. Ознакомьтесь с часто задаваемыми вопросами о срочном производстве здесь.

См. Подробные инструкции здесь.

1. Оставьте наклейку развернутой и положите на ровную поверхность (на ночь для размеров 36 дюймов и больше).
2. Очистите поверхность сухой тканью, чтобы удалить пыль и химические вещества.
3. Осторожно удалите наклейку с бумажной подложки. Рекомендуются дополнительные руки. для размеров 36 дюймов и выше.
4. Плотно пригладьте поверхность наклейки к стене, начав с центра и потянув наружу. Удалите и снова установите углы, чтобы выпустить пузырьки воздуха.

Можно ли использовать наклейки WallMonkeys на улице?
— Нет, винил предназначен только для использования внутри помещений.
Будет ли убран белый фон?
— Да, любой полностью белый фон будет отслаиваться, когда наклейка помещается на стену. Для более сложных дизайнов может потребоваться небольшая белая рамка для облегчения нанесения.
Могу ли я настроить наклейку?
— Да, все заказы печатаются по запросу. Мы предлагаем нестандартные размеры и корректировку зеркального изображения бесплатно. Просто добавьте примечание к своему заказу при оформлении заказа.
Могу ли я предварительно просмотреть свой заказ перед его печатью?
— Да, цифровое подтверждение предоставляется по запросу в течение 1 рабочего дня.Запросите его в разделе заметок при оформлении заказа.

Дополнительные ответы на часто задаваемые вопросы см. Здесь.

HD обои: день победы, мужественность, брестская крепость, памятник, человеческое представление

HD обои: день победы, мужественность, брестская крепость, памятник, человеческое изображение | Обои Flare День победы Public Domain, мужественность, брестская крепость, памятник, человеческое представление, HD обои Информация об оригинальных обоях: Размер изображения: 4822x3215px Объём файла: 701.84 КБ WallpaperFlare — это открытая платформа, на которой пользователи могут делиться своими любимыми обоями. Загружая эти обои, вы соглашаетесь с нашими Условиями использования и Политикой конфиденциальности. Если вы являетесь автором и обнаружите, что это изображение опубликовано без вашего разрешения, сообщите нам о нарушении закона США «Об авторском праве в цифровую эпоху» (DMCA), пожалуйста, свяжитесь с нами Выберите разрешение и загрузите эти обои

Загрузите эти обои как рабочий стол ПК и ноутбука (включая разрешения 720P, 1080P, 2K, 4K, для обычных ПК и ноутбуков HP, Lenovo, Dell, Asus, Acer):

Загрузите эти обои как рабочий стол iMac:

iMac 21.5-дюймовый дисплей со светодиодной подсветкой:

1920×1080

Загрузите эти обои как рабочий стол MacBook:

MacBook Air 13 дюймов, MacBook Pro 15,4 дюйма:

Полный размер — 1440×900

MacBook Pro 13,3 дюйма, дисплей Retina MacBook Air 13 дюймов, MacBook Air 13,3 дюйма (2020, M1):

2560×1600

Скачать эти обои как рабочий стол с двумя мониторами:

Скачать эти обои как рабочий стол с тройным монитором:

Скачать эти обои как рабочий стол для четырех мониторов:

Загрузите эти обои как рабочий стол iPhone или экран блокировки:

iPhone 2G, iPhone 3G, iPhone 3GS:

320 x 480

iPhone 4, iPhone 4s:

640 x 960

iPhone 5, iPhone 5s, iPhone 5c, iPhone SE:

640×1136

iPhone 6, iPhone 6s, iPhone 7, iPhone 8:

750×1334

iPhone 6 plus, iPhone 6s plus, iPhone 7 plus, iPhone 8 plus:

1242×2208

iPhone X, iPhone Xs, iPhone 11 Pro:

1125×2436

iPhone Xs Max, iPhone 11 Pro Max:

1242×2688

iPhone Xr, iPhone 11:

828×1792

iPhone 12 mini, iPhone 13 mini:

1080×2340

iPhone 12, iPhone 12 Pro, iPhone 13, iPhone 13 Pro:

1170×2532

iPhone 12 Pro Max, iPhone 13 Pro Max:

1284×2778

Загрузите эти обои в качестве рабочего стола телефона Android или экрана блокировки (для обычных телефонов Samsung, Huawei, Xiaomi, Redmi, Oppo, Realme, Oneplus, Vivo, Tecno Android):

Загрузите эти обои как рабочий стол iPad или экран блокировки:

iPad, iPad 2, iPad Mini:

768×1024, 1024×768

iPad 3, iPad 4, iPad Air, iPad Air 2, iPad 2017, iPad Mini 2, iPad Mini 3, iPad Mini 4, 9.7-дюймовый iPad Pro:

2048×1536, 1536×2048

iPad Pro 10,5 дюйма:

2224×1668, 1668×2224

iPad Pro 11 дюймов:

2388×1668, 1668×2388

iPad Pro 12,9 дюйма:

2732×2048, 2048×2732

iPad Air 10,9 дюйма:

2360×1640, 1640×2360

iPad 10,2 дюйма:

2160×1620, 1620×2160

iPad mini, 8,3 дюйма:

2266×1488, 1488×2266

Загрузите эти обои в качестве рабочего стола или экрана блокировки планшетов Surface и Android:

Похожие HD обои

• 3840 Икс 2160 px

  площадь победы, минск, беларусь, сумрак, памятник победы, архитектура

• 1920 г. Икс 1270 px

  флаг СССР, Победа, Рейхстаг, Берлин 1945, русские солдаты

• 1920 г. Икс 1080 px

  аэрофотосъемка города, военные, Россия, парад, День Победы, Москва

• 1024 Икс 768 px

  замок крепость Helms Deep Abstract Fantasy HD Art, властелин кольца

• 1920 г. Икс 1080 px

  два черно-коричневых деревянных декора стола, милитари, День Победы

• 3000 Икс 1298 px

  Всеобщее достояние Битва пирамид в Египте, победа Наполеона, арт

• 2880 Икс 1800 px

  Праздник, День Победы (9 мая), Флаг, Рейхстаг, СССР, Вторая мировая война

• 3456 Икс 4608 px

  Всеобщее достояние Бетонная статуя ангела со сломанной головой у серой бетонной стены

• 1920 г. Икс 1271 px

  Памятники, Памятник Пакистану, Исламабад

• 1920 г. Икс 1080 px

  женский серый пиджак на 3 пуговицах, милитари, День Победы, Москва, Россия

• 4288 Икс 2848 px

  Всеобщее достояние коричневая бетонная арка картинки, гумул симпанг лима, памятник

• 1920 г. Икс 1080 px

  два серых переворота, военный, Россия, парад, День Победы, Москва

• 4000 Икс 2661 px

  памятник, мать, россия, советский, сталинград, урсс, победа

• 5120 Икс 3200 px

  Мотоцикл Victory Gunner 2015, черно-серый крейсерский мотоцикл

• 2800 Икс 1585 px

  серое бетонное здание, Испания, Альгамбра, крепость, Гранада, экстерьер здания

• 1024 Икс 768 px

  палестина Victory Freedom HD, абстракция, победа dom

• 2560 Икс 1704 px

  Логотип Серп и Молот, звезда, 9 мая, день победы, награды, красный

• 2560 Икс 1440 px

  девушка, награды, 9 мая, День Победы, Великая Отечественная война, китель

• 1920 г. Икс 1080 px

  Победа, скафандр, старкрафт, винтовка, стратегия, пехотинцы, терран

• 1920 г. Икс 1080 px

  Лига Надежных Раскопок и Строителей, Team Fortress 2

• 1920 г. Икс 1200 px

  Победа, монстр, пасть, старкрафт, зерги, стратегия, remastered

• 1920 г. Икс 1080 px

  военнослужащие, День Победы, Москва, Россия, группа людей, высокий угол

• 3840 Икс 2133 px

  Астронавт на Луне Победа, Космос, Земля, Мир, Космос, Фото

• 1920 г. Икс 1080 px

  четыре зеленых военных танка, День Победы, Москва, Россия, Т-14 Армата

• 5657 Икс 3778 px

  победа, удар, кольцо, Легенда, Али, Бокс, Крылья), Mohammed

• 1920 г. Икс 1297 px

  женский персонаж аниме, аниме девушки, Кабанери из Железной Крепости

• 1920 г. Икс 1339 px

  райкконен победа с феррари, шлем, мужчины, головной убор, люди

• 1920 г. Икс 1080 px

  военнослужащие, День Победы, Москва, Россия, ВДВ, толпа, группа людей

• 1891 г. Икс 1080 px

  Мобильный костюм Виктория Гандам, покраска, Мобильный костюм Гандам

• 2016 г. Икс 1344 px

  2016, байк, наводчик, мотоцикл, мотоцикл, Победа

• 2560 Икс 1440 px

  Эпический, Fortnite, Королевская битва, королевская победа

• 4187 Икс 3264 px

  Всеобщее достояние бетонная статуя женщины, богини победы, лавровый венок

• 1920 г. Икс 1272 px

  Памятники, Памятник Пакистану, Исламабад

• 1920 г. Икс 1280 px

  День победы фон

• 1920 г. Икс 1080 px

  военнослужащие, День Победы, Москва, Россия, MRAP, место, группа людей

• 1920 г. Икс 1080 px

  красно-черный крейсерский мотоцикл, судья Победы, транспорт

• 3456 Икс 2160 px

  силуэт человека на скале, гора, человек, вершина, завоевание

• 3568 Икс 2368 px

  Всеобщее достояние крылатая победа самофракии, лувр, статуя, париж, греция

• 1920 г. Икс 1080 px

  солдат на войне обои, рисунок, 9 мая, день победы, солдат

• 3840 Икс 2594 px

  Кабанери Железной Крепости, Мумей, цифровое искусство, WLOP

• 1920 г. Икс 1080 px

  несколько танковых игрушек, военный, День Победы, Москва, Россия, ВДВ

• 1680 Икс 1217 px

  человек, держащий флаг на крыше здания, роспись, 9 мая
г.

• 2540 Икс 1080 px

  коричнево-белый замок у горы картина, пейзаж, ручьи

• 5320 Икс 3545 px

  Всеобщее достояние белое и черное кожаное кресло для парикмахера на зеленом коврике, салон

• 3840 Икс 2160 px

  рок замок цифровые обои, крепость, город, Вавилон, архитектура

• 5120 Икс 2880 px

  2018, Гоночная трасса, Победа Грей, 5K, McLaren Senna

• 1920 г. Икс 1080 px

  горы, замок, крепость, Драконий Камень, Игра престолов 7

• 3840 Икс 2160 px

  Объект всемирного наследия юнеско, азия, индия, агра, тадж-махал, 7 чудес света

• 1920 г. Икс 1080 px

  автомобиль, суперкары, Макларен, Макларен Сенна, Победа Грей, углеродное волокно

• 2560 Икс 1440 px

  черный, карликовая крепость, в помещении, копия пространства, студийный снимок, коммуникация

Загрузка обоев

день победы, мужественность, брестская крепость, памятник, человеческое изображение, скульптура, искусство и ремесло, статуя

день победы, мужественность, брестская крепость, памятник, человеческое изображение, скульптура, искусство и ремесло, статуя | Piqsels день победы, мужественность, Брестская крепость, памятник, человеческое изображение, скульптура, искусство и ремесло, статуя, представление, мужское сходство, творчество, ремесло, небо, без людей, духовность, низкий угол обзора, день, твердый, религия, история, природа , крупный план, вера, каменный материал, 4KPublic Domain

Ключевые слова для фото

Измените размер и загрузите это фото

ПК и ноутбук (720P, 1080P, 2K, 4K):

iMac:

iMac 21.5 дюймов со светодиодной подсветкой:

1920×1080

iMac 21,5 дюйма Retina 4K:

4096×2304

iMac 27 дюймов Retina 5K:

5120×2880

MacBook:

MacBook Air 11.6 дюймов:

Полный размер — 1366×768

MacBook Air 13 дюймов, MacBook Pro 15.4 «:

Полный размер — 1440×900

MacBook Pro 13.3 «:

1280×800

MacBook Pro 15.4 «Retina:

2880×1800

MacBook Pro 17 дюймов:

1920×1200

MacBook Pro 13,3 дюйма Retina, MacBook Air 13 дюймов Retina:

2560×1600

iPhone:

iPhone 2G, iPhone 3G, iPhone 3GS:

320 x 480

iPhone 4, iPhone 4s:

640 x 960

iPhone 5, iPhone 5s, iPhone 5c, iPhone SE:

640×1136

iPhone 6, iPhone 6s, iPhone 7, iPhone 8:

750×1334

iPhone 6 plus, iPhone 6s plus, iPhone 7 plus, iPhone 8 plus:

1242×2208

iPhone X, iPhone Xs:

1125×2436

iPhone Xs Max:

; 1242×2688

iPhone Xr:

828×1792

Телефон Android:

iPad:

iPad, iPad 2, iPad Mini:

768×1024

iPad 3, iPad 4, iPad Air, iPad Air 2, iPad 2017, iPad Mini 2, iPad Mini 3, iPad Mini 4, 9.IPad Pro, 7 дюймов:

2048×1536

iPad Pro 10,5 дюйма:

2224×1668

iPad Pro 11 дюймов:

2388×1668

iPad Pro 12,9 дюйма:

2732×2048

Surface и планшеты с Android:

Связанные фотографии

• 2440x1735px концепция сети цепочки блоков, городской пейзаж, -, распределенная, технология бухгалтерской книги, люди, блок, цепочка блоков
• 2611x3916px восточный, космос, -, декор балкона, экзотика, балкон, декор, отдыхает
• 2736x4104px восточный, космос, -, декор балкона, экзотика, балкон, декор, отдыхает
• 2736x4104px восточный, космос, -, декор балкона, экзотика, балкон, декор, отдыхает
• 3000x2002px древние, арки, архитектура, искусство, здание, собор, церковь, колонныPublic Domain
• 3648x5472px -, собор, дизайн, барселона, испания, религия, архитектура, городPublic Domain
• 3251x4879px магия, первый, польский, столица, краков, городок, город, Польша
• 2448x3696px тайский монах, аюдхая, Таиланд, тайский, монах, буддизм, культура, традиционный
• 4000x2667px Фейспалм статуя, Париж, Франция, Facepalm, статуя, Париж, Франция, городской, Европа
• 4104x2736px восточный, космос, -, декор балкона, экзотика, балкон, декор, отдыхает
• 1732x2615px тайский монах, аюдхая, Таиланд, тайский, монах, буддизм, культура, традиционный
• 4928x3264px статуя будды, таиланд, буддизм, будда, статуя, религия, азия, азия
• 3500x2318px статуя Линкольна, архитектура, здание, памятники, нет людей, человеческое представление, в помещении, скульптура
• 3096x2322px рисунок, озеро тиличо, непал, природа, гималаи, гора, снег, свежий
• 3696x2448px керамика будды, -, глиняные фигурки, буддизм, будда, статуя, религия, азия
• 4240x2832px фотография в оттенках серого, статуя, оттенки серого, фотография, мальчик, статуэтка, черный и белый, ребенок
• 4067x2694px статуя будды, дои, храм кхам, чианг, май, таиланд, будда, религия
• 2448x3696px тайский монах, аюдхая, таиланд, — контрастные статуи., тайский, монахПубличное достояние
• 4813x3188px статуя будды, каменный храм, буддизм, будда, статуя, религия, азия, азия
• 3000×2000 пикселей золотой будда, различные, будда, буддизм, буддист, человеческое представление, статуя, скульптура
• 4864x3243px широкоугольный выстрел, захваченный, вокруг, Широкий угол, выстрел, Брик Лейн, городской
• 4000x2667px церковь в милане, город и городской, церковь, италия, милан, религия, религиозная, скульптура
• 3696x2448px большой, золотой, статуя будды, буддизм, будда, статуя, религия, азия
• 4608x3456px люди, искусство, живопись, дерево, художественные, цвета, корона, культураPublic Domain
• 1800x3200px на открытом воздухе, рост сада, женщина, фигура, руины, сожженный, сеновал, фермы герцогов
• 4407x2938px художник манекен, различные, позы, Коллекция, Художник, манекен, деревянный, модель Public Domain
• 3696x2448px статуя будды, небо, буддизм, будда, статуя, религия, азия, азиатские
• 3696x2448px статуя будды, таиланд, буддизм, будда, статуя, религия, азия, азия
• 4837x3204px статуя будды, храм, статуя, свобода, ориентир, символ, йорк, америка
• 3696x2448px статуя будды, таиланд, будда, религия, буддизм, фон, медитация, азиатские
• 3648x5472px -, собор, дизайн, барселона, испания, религия, архитектура, городPublic Domain
• 5184x3456px аннотация, черный, краска, дым, искусство, нет людей, природа, движениеPublic Domain
• 4928x3264px китайский стиль искусства, легко, найти, тайский храм, китайский, искусство, китай, фон
• 2592x1728px католик, христианин, отец, папа, статуя, скульптура, представление, искусство и ремесло
• 4000x2667px золотой будда, различные, азия, азиатские, будда, буддизм, буддизм, золото
• 1584x2376px серый, бетон, статуя будды гаутамы, искусство, скульптура, статуя, будда, камень
• 4435x2957px церковная статуя, милан, город и город, библия, золото, золотой, религия, религиозный
• 4928x3264px статуя будды, заросшие, корни деревьев, буддизм, будда, статуя, религия, азия
• 4928x3264px статуя мартина лютера кинга, мартин, лютер, король, статуя, синий, небо, человек
• 4000x2666px городской, захваченный, ночь, ночью, граффити, уличное искусство, архитектура, городская сцена
• 5000x3333px золотой, храм Будды, Золотой Будда, храм, Бангкок, различные, спокойствие, золото
• 5990x3737px коричневый сфинкс, сфинкс, памятник, лувр, произведение искусства, скульптура, дизайн, статуя
• 2661x1776px бронза, солдаты, корейский военный мемориал, национальный, торговый центр, вашингтон, округ округ Колумбия., AmericaОбщее достояние
• 1800x2400px гигантская статуя будды на склоне холма, остров ко сичанг, залив, таиланд, будда, буддизм, буддист, статуя
• 2509x1673px статуэтка будды, индуист, бог, статуэтка, будда, статуя, культура, религия
• 3096x2322px площадь бхактапур дурбар, непал., бхактапур, непал, паванкаван, visitnepal2020, скульптура
• 4000x2667px рано, вечерний снимок, архитектурный, детали, всемирно известный, статуя фонтана треви, рим, италия
• 2400×1800 пикселей цветок, поплавок, чианг, май, фестиваль, таиланд, цветочный, чиангмай
• 3696x2448px статуя будды, таиланд, буддизм, будда, статуя, религия, азия, азия
• 3000x2002px корейский военный мемориал, национальный, торговый центр, Вашингтон, округ Колумбия, статуи, солдаты, ходьба, америка

Загрузить больше фотографий .