Двор сосновой шишки в Ватикане — ИНФО-МАНЬЯК
Двор сосновой шишки — популярная достопримечательность Ватикана с особенной атмосферой. Апостольский и Бельведерский дворцы, расположенные на холме, соединяет между собой обширное садовое пространство, которое заканчивается пристроенным к вилле зданием с центральной нишей. Этот комплекс и получил упомянутое название или иначе — Двор Пинии (англ. Court of the Pigna, местн. Cortile della Pigna).
Скульптурные композиции и ландшафт
Двор получил свое название потому, что площадку украшает 4-метровая позолоченная бронзовая шишка (пиния). Она отлита в І-ІІ в. н.э. Публием Цинцием Сальвием, это значится на ее основании. Сосновая шишка является древним символом источника жизни во многих культурах, а также символически изображает шишковидную железу, которая почиталась как «третий глаз» и орган, ответственный за связь человеческого и божественного (духовного) начала. До 1608 г. шишка располагалась на Марсовом поле, а потом была перенесена в Ватикан.
Низ шишки украшен барельефами, на которых изображаются римские атлеты. Шишка венчает античный фонтан. Элемент, который задуман, как испускающий воду, представляет собой барельеф головы, с двух сторон фонтан окаймляют бронзовые павлины. Присутствуют и скульптуры львов.
Ландшафтный дизайн дворика создан ведущим архитектором эпохи Возрождения Донато Браманте. Здесь находятся 4 лужайки, которые раскинулись вдоль стен дворца друг напротив друга. Они расположены вокруг золотого шара, имеющего диаметр 4 м. Это значимый и знаменитый элемент Двора сосновой шишки, появившийся в Ватикане тут уже в наше время. Скульптуру Ватикан купил как шедевр современного искусства при папе Иоанне Павле ІІ. «Золотой шар» (еще его называют «Земной шар» и «Сфера в сфере») — самая молодая инсталляция в Ватикане, который полон древних композиций и скульптур.Если сосновая шишка символизирует жизнь как таковую, то «Сфера в сфере» символизирует современную жизнь человека и имеет глубокий смысл. Автором «Золотого шара» является Арнальдо Помодоро. Скульптор создал свой шар в 1990 г. Идея композиции очень актуальна: автор намеревался художественно выразить весь тот вред, который человечество наносит окружающей среде.
Шар многослойный. Верхний слой символизирует Вселенную, он имеет разломы, «шрамы» — следы человеческой деятельности. Благодаря им внутри большого шара хорошо просматривается шар маленький, который символизирует нашу планету. На поверхность его нанесен рисунок. Тут живут люди, которые своими действиями и мыслями разрушают Вселенную.Поверхность верхнего шара зеркальная, так автор выразил идею зеркального отражения деятельности каждого человека на судьбе планеты и Вселенной. Шар можно раскрутить, он будет вращаться вокруг своей оси. Внешний и внутренний шары соединены зубчатыми механизмами, чтобы передать всю сложность взаимосвязи нашей планеты и космоса.
Двор Пинии считается очаровательным местом, в котором удобно среди интересных композиций с хорошего ракурса любоваться архитектурой эпохи Возрождения. Здесь стоят лавочки, а также есть кафе, где туристы могут перекусить в величественной и чарующей обстановке, поразмыслив об увиденных красотах, проникнутых духом древнего времени и духовностью. Это актуально, так как открытых мест в Ватикане немного, большинство достопримечательностей туристы осматривают бегло в ходе экскурсии, а здесь есть возможность осмыслить увиденное.
Место расположения и стоимость посещения
Адрес: Piazza S. Pietro, 00120
По линии метро А нужно добраться до станции Ottavio. Через площадь Святого Петра выйти к главному входу в музеи Ватикана.
Оплата за вход составляет 15 евро. Двор сосновой шишки могут увидеть все туристы при посещении Ватикана.
Онлайн покупка билетов
Источник
info-maniac.com
Ватикан. Сикстинская капелла, площади, дворы: malamant — LiveJournal
Этот шар установлен в Ватикане. Приобретен как шедевр современного искусства в 1990 году, при папе Иоанне Павле II.
Сикстинская капелла (лат. Sacellum Sixtinum; итал. Cappella Sistina)
Сикстинская капелла — бывшая домовая церковь в Ватикане. Построена в 1473—1481 годах архитектором Джордже де Дольчи, по заказу папы римского Сикста IV, откуда и произошло название. Ныне Капелла — музей, выдающийся памятник Возрождения.
Спуск в святая святых:
Капелла используется также для проведения конклавов, на которых кардиналы избирают нового Папу римского.
Фотографировать в Сикстинской капелле можно!
Но предварительно необходимо получить разрешение на съемку, уплатив 25.000 евро.
Кто снимает без разрешения — платит ту же сумму, но уже в качестве штрафа.
Во дворе музеев есть щиты, которые иллюстрируют наиболее значимые художественные произведения Капеллы. Замечательное подспорье! — и для знатоков искусства, и для тех, кто знакомится с содержимым Капеллы. И фотографировать можно без особого разрешения, чем я не преминула воспользоваться. В зале Капеллы по бокам вдоль стен установлены лавки — можно присесть и внимательно рассматривать каждую фреску (при этом не сносит толпой, которую постоянно подталкивают к выходу смотрители).
Потолок Сикстинской капеллы:
Роспись потолка Сикстинской капеллы представляет собой известнейший цикл фресок Микеланджело, созданный в 1508—1512 годах и считающийся одним из признанных шедевров искусства Высокого Возрождения.
Фреска «Сотворение Адама»:
Написана примерно в 1511 году.
«Страшный суд» (итал. Giudizio universale, букв. «Последний суд» или «Последний приговор»)
«Страшный суд» — фреска Микеланджело на алтарной стене Сикстинской капеллы в Ватикане. Художник работал над фреской четыре года — с 1537 по 1541. Микеланджело вернулся в Сикстинскую капеллу двадцать пять лет спустя после того, как завершил роспись её потолка. Масштабная фреска занимает всю стену позади алтаря Сикстинской капеллы. Темой её стало второе пришествие Христа и апокалипсис. «Страшный суд» считается произведением, завершившим в искусстве эпоху Возрождения.
Фреска «Святой Варфоломей»:
Себя художник изобразил в виде снятой с тела кожи вместе с головой, которые держит в руке Святой Варфоломей
Выход во двор музеев:
Двор Пинии (della Pigna)
Пиния — итальянская сосна, или сосна пиния (pinus pinea). В торцовой стене дворца устроена полукруглая ниша (архитектор Пирро Лигорио, 1560 г.) с бронзовым римским фонтаном в форме шишки (итал. Pigna) I в.
Своим именем двор обязан 4-метровой бронзовой статуе в форме шишки, сделанной из бронзы и позолоченной.
Шишка — вершина фонтана
Двор Пинии входит в тройку открытых дворов Ватикана. История фонтана уходит в I-II века нашей эры. Сосновая шишка на его вершине ранее находилась в Марсовом поле. В Ватикан её доставили вначале XVII века, когда власти принялись за обустройство двора. Автором архитектурного проекта выступает Д`Браманте.
Скульптура была украшена различными рельефными изображениями, на которых можно увидеть моменты атлетических соревнований.
«Sfera Con Sfera»
Этот шар размещен в центре Двора Пинии.
Оригинальное название «Sfera Con Sfera», распространённое название — «Земной шар».
Скульптура вращается…
…если приложить усилия.
Автор, итальянский художник и скульптор Арнольдо Помодоро, вложил в свою работу особый философский смысл.
Шар меньшего размера внутри большого шара, означает планету Земля — нашу планету, большой шар вокруг нее — вселенная, которая неразрывно связана с Землей. Человечество, разрушая своими действиями планету, разрушает всю вселенную, тем самым, неизбежно ведет к гибели и себя. Поверхность шара намеренно сделана зеркальной, чтобы каждый смотрящий на него увидел свое отражение, почувствовал себя неотъемлемой частью скульптуры и соответственно изображенного с помощью нее действия. Внутри шаров показаны сложные, малопонятные человечеству, механизмы этих двух неразрывных объектов — сложных систем. Скульптура вращается, лишний раз подчеркивая вложенный в нее смысл. Достаточно большой размер скульптуры (4 метра в диаметре) — показывает, насколько велика и необъятна вселенная, насколько, по сравнению с ней мал человек, но насколько разрушительную деятельность он ведет.
«Здесь были васи…»
Передышка:
Стража:
В 1970 году папа Павел VI реформировал вооружённые силы, ликвидировав из четырех три вида войск, и оставил для охраны государства Швейцарскую гвардию, основанную в 1506 году — её по праву можно считать старейшей армией мира, сохранившейся до наших дней.
Форму для гвардейцев, как утверждает легенда, придумал Микеланджело, хотя исторических свидетельств этому нет.
Гвардия Ватикана состоит из 110 человек. По традиции в составе гвардии только швейцарские граждане; официальный язык гвардии — немецкий. Все они должны быть католиками, иметь среднее образование, пройти обязательную для всех швейцарских мужчин четырёхмесячную службу в армии и иметь положительные рекомендации от светских и духовных властей. Возраст новобранцев — от 19 до 30 лет. Минимальный срок службы — два года, максимальный — 25 лет.
malamant.livejournal.com
Достопримечательности Ватикана. Двор Сосновой Шишки
Для просмотра этой карты необходим Javascript
Двор Сосновой Шишки, или Двор Пинии, названный так в честь огромной сосновой шишки, выполненной из бронзы и украшающий собой площадку перед Бельведерским дворцом, является очередной достопримечательностью Ватикана. Изначально, позолоченная бронзовая шишка размещалась на Марсовом поле, но была перенесена на новое место в 1608 году. Этот необычный элемент, чья нижняя часть украшена барельефами, изображающими атлетов Рима, выступает в роли фрагмента, венчающего античный фонтан, по обе стороны которого расположены фигуры бронзовых павлинов, а в центре находится барельеф головы, источающий воду.
Ещё одним архитектурным шедевром дворика является грандиозный крутящийся золотой шар, имеющий диаметр 4 метра и находящийся в самом центре площади. Его автором стал итальянский скульптор Арнальдо Помодоро в 1990 году. Замысел мастера состоял в том, чтобы отразить тот сегодняшний негатив, который несёт человечество окружающему миру. В конструкции большого шара, символизирующего вселенную с зияющими разломами и имеющего зеркальную поверхность, находится маленький шар, изображающий нашу планету. В этом образе зафиксированы глобальные процессы, сопутствующие течению бытия планетарного масштаба на данный момент времени. Величина композиции показывает объём вселенной, а отражающиеся в шаре люди, неотрывно связаны с жизнью в ней. Дополняют внешний облик площади 4 зелёных лужайки, раскинувшиеся друг напротив друга вдоль дворцовых стен.
Автором ландшафтного дизайна дворика стал основоположник и крупнейший представитель архитектуры Высокого Возрождения – Донато Браманте. Он связал Ватиканский дворец с маленьким дворцом Бельведер, возвышающимся на холме, при помощи обширного садового дворика, а к вилле пристроил здание с центральной нишей, что в итоге преобразовалась в Двор Пинии. Сейчас, это место считается одним из самых очаровательных в Ватикане, привлекая внимание многих посетителей, завороженно взирающих на необычные скульптурные композиции.
Двор Сосновой Шишки, Ватикан
Музеи Ватикана.Часть 1.
Ватиканские музеи — это сложный комплекс экспозиций,посещаемый каждый год почти четырьмя миллионами туристов со всех краев земли. В настоящее время это 23 музея-выставочный путь длиной в 7 километров.В годы правления Пия XI, как известно, был подписан Конкордат между Ватиканом и Италией и учрежден город — государство.(1929г.) Ввиду этого возникла необходимость ограничения циркуляции посетителей по всей территории Ватикана, а, значит-и создания специальных входов для доступа в Музеи с итальянской территории. С этой целью и был возведен переход через стену в форме спирального парапета, спроектированный архитектором Джузеппе Момо (1875-1940 гг.) и украшенный барельефами с папскими гербами работы скульптора Антонио Мариани (1886-1963 гг.).
В преддверии Великого Юбилея 2000г., при Иоанне Павле II, было решено построить новый вход, архитектура которого подчеркивала бы открытость миру Ватиканских музеев в эпоху начала нового тысячелетия, но в то же время-тесную связь с прошлым, и в частности-со старым входом Дзузеппе Момо.
В просторном атриуме входа возвышается скульптура Джулиано Ванджи символизирующая основную идею правления Иоанна Павла II:на одном из барельефов изображен улыбающийся Иоанн Павел II, который поддерживает фигуру Человека-символ всего Человечества-в тот самый момент когда он отрывается от мраморной глыбы, принимая форму и завладевая окружающим пространством. Название произведения — «Переступить порог надежды», с верой и уверенностью в будущее переступить порог третьего тысячелетия.
Итак,скульптура приглашает нас войти.
Принято считать, что начало коллекции Ватиканских Музеев было положено на заре шестнадцатого века, когда кардинал Джулиано делла Ровере, носивший папский титул с 1503 по 1513 гг. под именем Юлия II, распорядился перенести в Ватикан и установить в саду Бельведер, преобразованном во внутренний дворик, ценные классические статуи — Аполлона и Лаокоона.Преодолев новый главный вход в Музей, торжественно открытого Иоанном Павлом II в 2000 г.,оказываемся сразу во
Дальше пройдя через Атриум Четырех Ворот — оказываемся во дворе Шишки — крайней северной части огромного внутреннего Двора Бельведера, спроектированного Браманте еще в эпоху Возрождения и простиравшегося от Папского Дворца до дворца Иннокентия VIII (Чибо,1484-1492 гг.), вследствие постройки библиотеки Сикста V (Перетти,1585-1590 гг.) и нового Крыла Пия VII (Кьярамонти,1800-1823 гг.) внутренний двор был разбит на три части.
Шишка, датируемая I и II веками н.э., в свое время была центральной фигурой старинного фонтана, находившегося в районе Марсова поля, воды которого извергались через бесчисленные отверстия, скрытые под чешуйками. Впоследствии Шишке, как часто случалось с античными произведениями искусства, нашли иное применение, и она была установлена в центре входного атриума Базилики Святого Петра, построенной императором Константином.
Она была покрыта роскошным балдахином, опирающимся на четыре колонны из порфира и украшенного бронзовыми павлинами из близлежащего Мавзолея Адриана, и использовалась как фонтан, в котором паломники совершали омовения прежде, чем войти в собор. Во дворе сейчас копии павлинов, оригиналы хранятся в Новом Крыле музеев.
Здесь же, в центре двора можно увидеть сферическую инсталляцию, вызывающая непрекращающийся интерес, она появилась в 1990 году. «Сфера со сферой»-произведение миланского автора Арнольдо Помодоро, символизирует, по словам самого автора, связь между планетой (маленький шар) и Вселенной (большой шар). Шар был приобретен для коллекции достопримечательностей Ватикана при папе Иоанне Павле II.
Дальше входим в восточное крыло Музеев через вход в углу двора справа от Шишки. Входим в музей Кьярамонти. Длинная светлая арочная галерея введет в папские апартаменты. Сейчас здесь разместилась часть коллекции Музея Кьярамонти. Статуи, саркофаги, барельефы и другие предметы искусства Древней Греции и Древнего Рима, расположились вдоль стен галереи. Своим названием музей обязан основателю папе Пию VII-му из семьи Кьярамонти.
Немедленно после своего избрания Понтификом в 1800 г., издал указ об охране произведений искусства в стране. Владельцы подобных объектов содержавшихся на частных виллах и домах обязывались задекларировать свою собственность. Известный итальянский архитектор Антонию Канова, был назначен папой Генеральным Инспектором по вопросам изящных искусств. В рамках кампании Канова скупал для Ватикана произведения искусства у римских антикваров. Коллекция пополнялось из-за счет археологических раскопок. В Галерее более 1000 экспонатов.
Одновременно папа задумал пристроить к галерее перпендикулярный коридор, но задумка была осуществлена гораздо позже, в 1828 году, и уже другим архитектором Рафаэлем Стерном. Браччо Нуово или Новое Крыло — располагается справа от галереи Кьярамонти — классический зал с античными колоннами и напольной черно-белой мозаикой II в.н.э. В этом зале собраны классические произведения греческого и римского искусства, разделенные тематически на две части: греческая мифология и римская история.
Наиболее значительные: Силен и Дионис (копия с оригинала Лисиппа IV в.дон.э.), статуя Нила с 16 «детьми» — притоками, крокодилами и сфинксами (римская копия скульптуры I в.) как олицетворение речного божества, пастух Ганимед и орёл, посланный Зевсом, чтобы похитить его (римская копия II в. до н.э. с оригинала Леохара IV в.до н.э.).
Также, более чем двухметровая статуя Августа, найденная в 1863 году на вилле Ливии, жены императора Августа. Вилла была обнаружена недалеко от Рима на Фламиниевой дороге в районе Прима-Порта. Статуя I в.н.э., является копией с бронзового оригинала, изготовленного по заказу римского сената в 20 году до н. э. Полагают, что статуя, в отличие от большинства сохранившихся изображений Августа, имеет портретное сходство. После смерти Август был официально причислен к богам. Античная традиция считала божественного Августа самым счастливым из всех римских императоров.
Напротив Нила хранятся оригинальные павлины времен императора Адриана, копии во дворе Шишки.
Продолжая движение по галерее Кьярамонти, добираемся до третьего отделения музея — Галерея Лапидария. Доступ в Галерею разрешен только по предварительному запросу и обычно с образовательными целями. В Галереи хранится одно из крупнейших в мире собраний греческих и римских надписей, состоящее из более 3000 фрагментов. Стена слева отдана надписям христианского содержания, справа расположились языческие тексты. Экспонаты собирались в 18 веке.
Возвращаемся по галерее Кьярамонти к лестнице Симонетти и поднявшись наверх в маленьком квадратном вестибюле увидим саркофаг этрусской эпохи.
Саркофаг Луция Корнелия Сципиона Барбата, III в.до н.э., изготовлен из вулканического туфа, широко используемого до тех пор, пока Рим не «оделся» в мрамор благодаря своим завоеваниям на Востоке. Был найден поблизости от Аппиевой дороги. Сципионы принадлежали к высшему классу римского общества. Из этой династии вышел Сципион Африканский, победитель Ганнибала.(202 г.д.н.э.)
Пройдя Квадратный Вестибюль, мы попадаем в Круглый Зал. Из Круглого Зала, задуманного Симонетти как «связной элемент», начальной части Музея Пия-Климента. В названии музея объединены имена двух понтификов: Климента XIV (Ганганелли,1769-1774 гг.), основателя Музея Пия VI (Браски,1775-1799 гг.) придавшего ему окончательную форму. Посреди Круглого Зала огромная садовая чаша времен Римской Империи.
Отсюда можно полюбоваться незабываемой панорамой Рима через окно, и подходим к маленькой открывающейся галерее, где хранится статуя Апоксимена. Идеальное начало путешествия в мир статуй Музея Пия-Климента.
Статуя была найдена в ходе раскопок строения времен Империи в римском квартале Трастевере, пост о Трастевере тут. Статуя изображает атлета в тот момент, когда он с помощью скребка старается очиститься от остатков масла (наносимого мастерами кулачного боя перед схваткой, для того, чтобы проще выскальзывать из объятий противника в бою) прилипшего к телу песка и пота.Статуя представляет собой копию в мраморе, датируемую I в.н.э. с бронзовой фигуры работы греческого мастера Лизиппа (приблизительно 330 г.до н.э.), любимца Александра Македонского.
Чуть дальше находится лестница Браманте, спиральные марши которой украшены гранитной колоннадой, возведенной по приказу Юлия II (1503-1513 гг.). Ее конструкция позволяет пользоваться ею даже всадникам, а элегантные колонны, украшающие каждую лестничную площадку, начиная с самой нижней, представляют последовательно все три ордера: дорический, ионический и коринфский.
Повернув назад, проходим в Восьмиугольный дворик — сердце и историческое ядро Ватиканских Музеев. Первоначально здесь был разбит апельсиновый сад квадратной формы, впоследствии превращенный по распоряжению Юлия II и по проекту Браманте в сад статуй. В 18 в. Климент XIV повелел обнести открытую площадку восьмиугольным портиком, проектированным Симонетти, придав ему таким образом вид, сохранившийся до наших дней. Более короткие стороны восьмиугольника называются «Кабинетами», и в них установлены самые ценные статуи, некогда украшавшие старинный сад Юлия II.
Начнем же с Кабинета Аполлона Бельведерского, обходя портик двора по часовой стрелке. Скульптурой, появившейся в Ватикане во времена правления Юлия II и первоначально занимавшей одну из ниш Сада Статуй, любовались в свое время Винкельман, Гёте, а еще ранее — Микеланджело. Речь идет о римской копии эпохи императора Адриана (II век н.э.) с бронзового оригинала работы греческого мастера Леохара (IV век до н.э.), установленного на холме Агора в Афинах и изображавшего Аполлона, как бы неожиданно предстающего перед восхищенным зрителем во всем своем божественном величии. Аполлон, бог музыки и поэзии в античной мифологии, обычно изображался на горе Парнас в окружении Муз — богинь, вдохновлявших Человека в основных видах интеллектуальной деятельности.
Примечательна в этом смысле картина Парнаса кисти Рафаэля, находящаяся в станцах Юлия II на третьем этаже папского дворца. Но в то же время Аполлон — легендарный воин, лук и стрелы которого были воистину смертоносным оружием: например, в гомеровской Илиаде он сражался на стороне троянцев против греков. Статуя изображает мифического бога в этой ипостаси. Статуя, хоть и представляет собой копию, предоставляет нам возможность по достоинству оценить новшества и завоевания греческих скульпторов IV века до н.э., достигших несомненных успехов в искусстве передачи движения в трехмерном пространстве.
Двигаясь по часовой стрелке видим статую Фьюме (называемая также «Арно») и саркофаг Амазономахии. Скульптура является копией эпохи Адриана (II век н.э.) с греческого оригинала эллинской эпохи. Во времена расцвета эллинизма (начиная с III века до н.э.) одной из основных характеристик искусства скульптуры было тематическое разнообразие: не только изображения божеств, мифических героев, известных граждан, атлетов, характерных для классического периода, но и фигуры детей, животных, материальные воплощения природных явлений, иноземцы и варвары. Статуя речного божества, является плодом множества реставраций и дополнений. Правая рука и голова статуи, дополнение и реставрация времен Возрождения. Есть предположения, что дополнял и реставрировал статую Микеланджело.
Дальше скульптурная группа Лаокоона. В соответствии с легендой жрец Лаокоон и два его сына были задушены ужасными змеями, вызванными из морских глубин богиней Афиной и богом Посейдоном. Жрец возражал против перевозки в город деревянного троянского коня, оставленного греками в качестве жертвоприношения Афине, и сделавшими вид, что они сняли осаду города, и даже требовал предать его сожжению.Троянцы сочли его гибель знамением небес и решили принять коня, внутри которого укрывались греческие герои, предопределив таким образом печальную участь города.
Легенда о Лаокооне стала мифическим предостережением тем, кто старается противится неизбежному: падение и разрушение Трои было предопределено на небесах, а из пожиравшего её пламени должен был восстать Эней — прародитель нового рода основателей Рима. Скульптура была найдена в 1506 г., в районе Эсквилино , в зоне, где в свое время располагался Золотой Дворец императора Нерона.
Работа была тотчас же приобретена Юлием II, установившим её в знаменитом саду Малого Дворца Бельведере, так была заложена основа бесценной коллекции статуй. Плиний Старший в своей Естественной Истории, упоминает скульптурную группу, украшавшую дворец императора Тита, и приводит даже имена авторов — греческих ваятелей Агесандра, Полидора и Афинодора. Работа является римской копией ранней имперской эпохи, заказанной двором императора Тиберия (14-37 гг.н.э.) с бронзового или мраморного оригинала эллинской эпохи (II в.до н.э.). Правая рука Лаокоона была найдена только в начале двадцатого века археологом Поллаком, в мастерской каменотеса.
В северной части портика видим статую Гермеса Бельведерского — римская копия эпохи императора Адриана (II век н.э.) с бронзового оригинала работы учеников великого греческого скульптора Праксителя (IV век до н.э.). Гермес был богом коммерции: он покровительствовал путешественникам, а его изображения в форме колонн, увенчанных бюстом (своего рода дорожных столбов) устанавливались на перекрестах дорожных путей. Но Гермес также сопровождал души усопших в Царство Мертвых, и благодаря этому носил имя Психопомп — «поводырь Душ», именно в этой ипостаси он изображен.
Здесь также можно видеть статую Персея Кановы. Антонио Канова — одна из самых значимых фигур неоклассической эпохи — начал работу над Персеем, чтобы компенсировать потерю античного изваяния, вывезенных в Париж Наполеоном.
В начале 19 века, когда Персей был заказан Папой ПиемVII Кьярамонти, Музей Пия-Климента пришел в полный упадок из-за французских экспроприаций : постаменты самых знаменитых статуй пустовали, места остальных занимали копии, заменившие бесценные оригиналы. Поэтому установка Персея в нише, которую уже почти три столетия занимал Аполлон, и назначение Кановы на должность главы Инспекции по делам Древностей и Изящных Искусств служили демонстрацией намерения Папы восполнить потери музейной коллекции.
Канова изобразил Персея — одного из самых почитаемых героев греческой мифологии — в тот момент, когда он отсек голову Медузы Горгоны мечом, данным ему Гермесом.
В восьмиугольном дворике хранится также обширная коллекция саркофагов времен древних римлян, в свое время дававшего работу множеству специализированных мастерских, постоянно совершенствовавшихся в искусстве барельефа и создавших подчас настоящие шедевры. Резные усыпальницы свидетельствуют о завидном финансовом положении заказчиков.
Через Восьмиугольный дворик можно пройти в Зал Животных — самый настоящий зоологический музей в мраморе, поражающий разнообразием видов, среди которых -множество экзотических и фантастических, и несколько — уже вымерших; многие изваяния были отреставрированы или изготовлены мастерами 18 века.
И вот, кажется — прямо на наших глазах — оживают прирученные обитатели Музея: птицы и водяные жители, а еще волки, рыси, львы и пантеры, а вот и группа оленей, окруженных охотничьими собаками, а рядом фигуры фантастических животных — Кентавра, Грифона, Минотавра.
Дополняют экспозицию скульптурные изображения героев, имена которых неразрывно связаны с миром животных: Мелеагра — по древнегреческой мифологии величайшего охотника всех времен (римская копия II век н.э. с греческого оригинала IV век до н.э.),
и Митры, победившего быка.(II век н.э.)
Продолжим нашу прогулку в следующий раз.
Далее Музеи Ватикана:
ПОИСК ДЕШЕВЫХ АВИАБИЛЕТОВ ПО 728 АВИАКОМПАНИЯМ
www.ciao-bellaitalia.com
Музейные сокровища Ватикана.: vafio — LiveJournal
? LiveJournal- Main
- Ratings
- Interesting
- Disable ads
- Login
- CREATE BLOG Join
- English
(en)
- English (en)
- Русский (ru)
- Українська (uk)
- Français (fr)
- Português (pt)
- español (es)
- Deutsch (de)
- Italiano (it)
- Беларуская (be)
vafio.livejournal.com
Зачем во внутреннем дворике музея Ватикана установлен памятник еловой шишке?
На одной из площадей Ватикана с давних времён установлен один интересный монумент. . На постаменте двухметровой высоты красуется .. шишка! Обыкновенная с виду еловая шишка. С чего-бы это вдруг в краях где ели даже не растут- такая почесть шишке, как это объяснить? Не все люди знают что Ватикан является скрытой конторой и хранителем самых больших секретов нашей цивиллизации. В тамошних библиотеках хранится не доступная обыкновеным людям информация. Но самый большой секрет оказывается выведен на площадь, на всеобщее обозрение, потому что кому-то хочется пошутить над людьми. Они уверены что никто не догадается что тот памятник означает. Однако разгадка имеется. Это памятник шишковидной железе человека! Она похожа на шишку. Когда-то очень давно кто-то переделал её,вывел из строя и теперь центр управления мозгом человека не работает. Они заблокировали его! У раннего человека при нормально работающей гланде были сказочные способности. Он мог общаться на расстоянии без телефона, мог ориентироваться на местности без приборов и имел богатырское здоровье. Всё это нужно-было срочно сократить и оставить лишь минимальные функции достаточные для работы на шахтах. Какой-то части людей изменили гены, ДНК и начали их размножать и расселять вместо всех перебитых самым безжалостным образом оригиналов. Для постоянного контроля над умами несчастных стали всячески работать, ввели религии. В церквях им проповедовали необходимые установки на послушание и смирение с ролью рабов (божьих) . Немалый вред для шишковидной железы приносили постоянные стрессы от невыносимых жизненных условий и таким образом она была выведена из строя. В настоящее время её кальцинирование продолжается другими методами и она практически забетонирована. Шутники от Ватикана, выставили нам тот памятник чтобы показать какие мы недотёпы. Специально подняли на два метра, показать его недоступность и покрасили в зелёный цвет чтобы подчеркнуть недоразвитость её. Стерегут его две феникс птицы, что известны как сатанинские атрибуты. Это ещё одна подсказка.. об авторе идеи.
для красоты делали
Ну так бог же главный шишка
В Ватикане есть дворик называется двор «Еловой Шишки» или «Двор Пинии» — назван так по огромной бронзовой шишке-фонтану (I или II век н. э.) , который находился на Марсовом поле (весь район вокруг поля назывался Пинья) . Двор образован зданиями нескольких Ватиканских дворцов. Бронзовая шишка довольно внушительных размеров: примерно в 1,5-2 человеческих роста. Справа и слева «несут» почетную её охрану два бронзовых же павлина. Двор имеет еще две странные фигуры: слева мраморная голова огромных размеров, скорее всего, таких же размеров голову, но с бородой, имела знаменитая статуя Зевса, относящаяся к семи чудесам света. <img src=»//otvet.imgsmail.ru/download/23cb591a1b274bcd5b328b92e4948570_i-1551.jpg» >
язычество во всей красе
хорошо что не другой шишке или грибам!
Ватикан не имеет отношения к Богу и всему истинному.
touch.otvet.mail.ru
Еловая шишка— символ Ватикана? Откуда это произошло??
<a rel=»nofollow» href=»http://content.foto.mail.ru/mail/imm.rp/138/i-142.jpg» target=»_blank»>http://content.foto.mail.ru/mail/imm.rp/138/i-142.jpg</a> Дворик называется двор Еловой Шишки или Двор Пинии — назван так по огромной бронзовой шишке-фонтану (I или II век н. э. ) , который находился на Марсовом поле (весь район вокруг поля назывался Пинья) . В 1608 г. шишку установили перед библиотекой. Книга-Знания-Свет: имеющий ум да разумеет! «Если у тебя есть фонтан, заткни его; дай отдохнуть и фонтану». — К. Прутков. Почему именно ШИШка ЕЛОвая стала сим. Ватикана? Во-первых, Христос яв-ся основателем ОБЩИНЫ. А во-вторых, в древ. Риме был Красный Бог Марс (Еловая шишка на Марсовом поле! ) — бог не только войны с захватом рабовладельческим (-) и освободительной от рабства (+), но ещё и ОБЩИНЫ с ЛАРАМИ (Кларами! ) — покровителями соседской общины. Обратите внимание на ячейки еловой шишки как в соте-коммуне, неся малое в большое и не без спиральных процессов, где один виток выдаст Христа-Рыбину христианства. <a rel=»nofollow» href=»http://www.maloarhangelsk.ru/wp-content/gallery/sabaykal/kedr/shishki.jpg» target=»_blank»>http://www.maloarhangelsk.ru/wp-content/gallery/sabaykal/kedr/shishki.jpg</a> Кстати, обратите внимание на шапшки-ШИШАКИ Красных Советов с той же коммуной Марса (МАРкСА!? ) ! В-третьих, почитайте книгу Анны Бусель «Евангелие от Маркса» — познавательно! ! Кстати, стоит подчеркнуть, что в сокровищнице Ватикана есть бронзовая статуэтка петуха, имеющая муж. торс и головку пениса вместо головы (турки пенис называют «одноглазой рыбой»). На постаменте написано: «Спаситель Мира». Петух — у многих народов сим. войнов (вспомните сказку про золотого петушка А. С. Пушкина) и эта огненная рассветная птичка ещё как повязана с апостолом Петром и его отречением от Спасителя + с самим богом Марсом/Аресом греч шлем бога с гребнем как у петуха. / + в этом ряду стоит и обычай древних римлян жертвовать ларам петушиные гребешки) . .То есть Пётр отказался от идей огненных коммуны (на время отступил от Света, дабы прыгнуть выше и сохранить до наших дней учение Христа, иначе смерть! ) . Однако в назидание о прошлом ШИШКУ (набил Пётр шишку на голове с того времени крепко!! !) поместили в ЦЕНТРЕ АЛТАРЯ СОБОРА СВ. ПЕТРА. Помни ПЁТР О ПРОШЛОМ И НЕ ОТСТУПАЙ В БУДУЩЕМ! ! «Деяния Петра»(апокриф) : за проповеди в Риме Петра замышляют убить, и ученики его уговорили тайно ему бежать ночью. Пётр покидает Рим. За городскими воротами он встречает Христа, обращается к Господу: «Куда идёшь, Господи»? и слышит в ответ: «В РИМ, ЧТОБЫ БЫТЬ СНОВА РАСПЯТУ». С этими словами Христос (ХРам ИС СОТ) возносится на небо. МОСКВА — ТРЕТИЙ РИМ, А ЧЕТВЁРТОМУ НЕ БЫВАТЬ! ! Думаю, мои последние вопросы моего мира кое о чём расскажут! А пока хватит вам и этой подоплёки «ДВОРИКА ПИН.. .ПИН.. .ПИНИИ» с Нишой Бельведера и конкретно ЕЛОВОЙ ШИШКИ — сим. не только Ватикана, но и …ХОРОШИЙ ГИГРОМЕТР для определения влажности воздуха (вода-рыба-Христос-рыбаки. . ), сим. бессмертия, эмблема лунн. богини Дианы (см. про тайну Дианы в конце <a rel=»nofollow» href=»http://otvet.mail.ru/question/45901150/» target=»_blank»>http://otvet.mail.ru/question/45901150/</a> ), Венец Древа ЖИЗНИ. Да, герб Ватикана рассмотрите: ключи.. .ключи … И пусть вас не смущает план ЮЖНОГО (самого старого) Апостольского Дворца в облике жука-скарабея с египет. замашками (Св. семейство в Египте жило!!! ) . И походите там (Апостольском Дворце) по египетскому музею, основанный Пием VII.
Полагаю, от Ватикана и произошло. Кстати, а разве у Ватикана символ не два связанных ключа? <img src=»//otvet.imgsmail.ru/download/b46d27bef9f3915c8b2dfb116a4e8bac_i-231.jpg» >
Это не шишка, это папская тиара 🙂
.Один раз в году единственный шанс, хоть на несколько дней окунуться в детство, поверить в волшебство, вернуть сказку, ощутить мечту. . …День зимнего солнцестояния с традицией украшать священные деревья существовал у всех народов. . Кельты в этот долгожданный день водили хороводы вокруг ОМЕЛЫ, ягоды Омелы напоминали о возрожденном солнце и старший из жрецов друидов торжественно срезал Омелу золотым серпом. <a rel=»nofollow» href=»http://img0.liveinternet.ru/images/attach/c/0/37/11/37011072_689_001.jpg» target=»_blank»>http://img0.liveinternet.ru/images/attach/c/0/37/11/37011072_689_001.jpg</a> В Странах Средиземноморья украшали в этот день сосны и туи, на Севере Европы вешали яблоки, орехи и даже яйца.. чтобы быть году плодородным.. .Ватикан порицал языческие эти игры.. но люди, продолжали приносить в дом еловые ветки, распугивая демонов и украшать их съедобными игрушками, чтобы созвать духов добрых.. Церкви пришлось смириться с желанием людей верить в сказку.. Елку признали символом райского дерева и в 15-ом веке разрешили устанавливать на центральных площадях.. . <a rel=»nofollow» href=»http://img0.liveinternet.ru/images/attach/c/0/37/120/37120236_220_a.jpg» target=»_blank»>http://img0.liveinternet.ru/images/attach/c/0/37/120/37120236_220_a.jpg</a> Когда вы выйдите во Двор Пинии, что переводится как Двор сосновой шишки, в первую очередь, увидите непосредственно огромную бронзовую шишку и побежите с ней фоткаться. Ну если не вы — то кто-то обязательно попросит вас «сфоткать меня, только так чтобы шишку видно было». <a rel=»nofollow» href=»http://www.fotokritik.ru/photos/big/2007/05/22/269000.jpg» target=»_blank»>http://www.fotokritik.ru/photos/big/2007/05/22/269000.jpg</a> Колоссальная Еловая шишка из позолоченной бронзы, римский фонтан I-II в. н. э. стояла в центре открытого алтаря старого Собора св. Петра с конца VIII века. Прежде этого она находилась на Марсовом поле городского района. <a rel=»nofollow» href=»http://content.foto.mail.ru/mail/peysikov/1165/i-1159.jpg» target=»_blank»>http://content.foto.mail.ru/mail/peysikov/1165/i-1159.jpg</a> В 1608 г. она была перенесена вот двор, получивший её название. На основании, поддерживающем Шишку, изображены атрибуты соревнований и римские атлеты (222-235 г. г. н. э.) . Она взята из терм Агриппы. Еще Данте упоминает ее в “Божественной комедии”. Но возраст ее не известен. Три тысячи лет, а может больше.
экскурсовод говорила, что фонтан шишка римляне заказали в египте
touch.otvet.mail.ru
