Майкл Джексон: почему его именем пугают детей
Ровно 10 лет назад, 25 июня 2009 года, не стало культового американского певца Майкла Джексона. «Газета.Ru» вспоминает о великом и ужасном наследии «короля поп-музыки».
Майкл Джексон великий
Суперзвездой Майкл Джексон стал в раннем возрасте: в 1964-м, когда будущему «королю поп-музыки» было шесть лет, он уже вовсю выступал в состав группы The Jacksons (позднее будет переименована в The Jackson 5), созданной его старшими братьями. Спустя всего два года одаренный подросток получил статус основного вокалиста коллектива, а еще через несколько лет начал блистать в качестве сольного артиста, выпустив ряд успешных альбомов, включая «Got to Be There», «Ben», «Music & Me» и «Forever, Michael».
Золотой эпохой в творчестве певца стали 80-е. В их ходе вышла шестая студийная пластинка Майкла «Thriller». Релиз — страшно представить — в течение 37 (!) недель лидировал в рейтинге Billboard 200 и на протяжении двух лет не покидал пределов именитого чарта, а также попал в Книгу рекордов Гиннесса как самая продаваемая пластинка всех времен и народов.
В конце десятилетия Джексон стал еще и полноправным «королем»: уникальный статус артиста, только что откатавшего самое прибыльное на тот момент концертное турне в истории, признавали и ранее, однако само прозвище появилось лишь в 1989-м, когда музыканта на одной из церемоний «короновала» актриса Элизабет Тейлор, его хорошая подруга.
За свою карьеру Майкл, известный филантроп, не жалевший средств на благотворительность, стал обладателем 15 «Грэмми» и сотен других музыкальных премий, его имя было занесено в Книгу рекордов Гиннесса 25 раз, тогда как количество проданных в мире записей артиста превысило один миллиард копий. Уже после своей смерти музыкант стал завсегдатаем и бессменным лидером рейтингов самых зарабатывающих мертвых звезд. Так, к примеру, в опубликованном в минувшем октябре списке журнала Forbes отмечалось, что всего за год исполнитель заработал $400 млн.
Майкл Джексон ужасный
В противовес безусловно величайшей карьере Джексона всегда ставится «темная сторона» его богатейшего наследия — благо, что громкие скандалы преследовали музыканта на протяжении почти всей его жизни.
Здесь можно вспомнить и публичные конфликты с семьей, корни которых произрастают еще из раннего детства певца (мать артиста, все-таки сумевшая сохранить теплые отношения с сыном, была сектанткой, отец, о ком Майкл, став взрослым, предпочел благополучно забыть, бессовестно эксплуатировал талант ребенка с целью собственной наживы, а также позволял себе поднимать руку на мальчика), и странные браки, считающиеся фиктивными (Джексон был женат дважды; первой его женой являлась Лиза-Мари Пресли, дочь того самого Элвиса, второй — медсестра Дебби Роу, родившая звезде сына и дочь; кроме того, у музыканта есть еще один сын от суррогатной матери
Все эти скандалы, однако, кажутся лишь вторичный дополнением к, пожалуй, одному из главных ужасов всей жизни Джексона — обвинениям в педофилии.
История началась еще в 90-х, когда 13-летний Джордан Чандлер, частый гость закрытого ранчо Майкла «Неверленд», заявил о сексуальных домогательствах со стороны артиста — правда, тогда певцу удалось избежать попадания за решетку путем выплаты нескольких десятков миллионов долларов семье тинейджера. Скандал возродился еще через десять лет, но уже с новой силой: на ранчо Джексона с обысками ворвалась полиция, музыканту были предъявлены множественные обвинения в развратных действиях по отношению к детям, а также их спаивании, после чего исполнителя заключили под стражу (справедливости ради, уже вскоре он был отпущен домой под залог). На сей раз речь шла о растлении несовершеннолетнего Гэвина Арвизо, еще одного завсегдатая «Неверленда», — «поп-королю» вменялась попытка напоить мальчика, а также явное насилие сексуального характера. Избежать тюрьмы певцу, впрочем, удалось вновь (а грозило ему до 20 лет лишения свободы) — в 2005-м суд решил, что улик против артиста не хватает и закрыл дело.
Уже после кончины исполнителя, к слову, все тот же Чандлер признался, что оболгал Майкла по требованию отца, тогда как в реальности музыкант к нему не приставал.
Одним из косвенных участников данного скандала, продолжавшегося не одно десятилетие, стал Маколей Калкин, суперзвезда комедии «Один дома»:
повар Джексона, вероятно, желая заработать на разбирательстве против певца, рассказал прессе, что якобы был свидетелем растления на тот момент 11-летнего актера в «Неверленде». Сам Калкин при этом парировал, что с музыкантом его связывают исключительно дружеские отношения. Вместе с тем он подтвердил тот факт, что часто приезжал на ранчо Майкла и даже спал в его кровати (об этом говорили многие обвинявшие артиста в растлении дети, артист, в свою очередь, подчеркивал, что если и позволял несовершеннолетним ночевать в его комнате, то не делил с ними свое ложе), однако никаких домогательств не происходило.
Очередное возрождение скандала произошло уже в этом году, когда общественности был представлен документальный фильм «Покидая Неверленд», главные героями которого стали некие Уэйд Робсон и Джеймс Сейфчак, заявившие, что, будучи детьми, подвергались сексуальным домогательствам со стороны знаменитого музыканта.
В то же время семья Джексона восприняла ленту HBO крайне негативно: родственники артиста назвали создателей картины лжецами, а также подали против них многомиллионный иск. По мнению близких, этот фильм стал «всего лишь еще одной блеклой поделкой в возмутительной и жалкой попытке воспользоваться и нажиться на «поп-короле».
Предполагаемые причины смерти Майкла Джексона
Лос-анджелесская полиция начала расследование причин смерти. Майкла Джексона. В мае Джексон прошёл полное медицинское тестирование, и его здоровье было признано хорошим.Скорая помощь доставила Майкла Джексона в лос-анджелесскую больницу с диагнозом cardiac arrest – буквально: задержка и остановка работы сердца.
Те, кто сопровождал Джексона, кричали врачам: «Вы должны спасти его, пожалуйста, спасите его!» Смерть наступила в 2 часа 26 минут дня по западно-американскому времени.
Тело певца было перевезено из больницы в морг вертолётом, чтобы избежать собравшейся у дверей больницы толпы поклонников Джексона.
Жермейн Джексон сообщил сквозь слёзы журналистам, что по предварительным данным смерть явилась результатом остановки работы сердца. Что стало причиной этого? Инфаркт? Если да, то что именно вызвало инфаркт? Ответ на эти вопросы может быть получен лишь после патологоанатомического вскрытия и токсикологического анализа. Люди, близкие к семье Джексона говорят, что Майкл почувствовал себя плохо после того, как ему вкололи сильнодействующее обезболивающее наркотическое средство «Демерол». После инъекции, у него изменилось дыхание. Оно становилось всё медленнее, и затем прекратилось вовсе. Ему пытались сделать искусственное дыхание, пока ждали прибытия скорой помощи.
На вопрос, не пытались ли предупредить самого Майкла и членов его семьи об опасности употреблений такого количества лекарств, адвокат семьи Джексон Брайен Оксмен
— Да, пытались, в том числе сами члены семьи. Много раз. Я сам говорил им. Но Майкл уже не мог обходиться без болеутоляющих.
Началось с печально известной съёмки рекламного ролика для компании «Пепси-Кола», когда возник пожар, и у артиста загорелись волосы. Он получил ожог головы, и результатом этого стала сильная боль. Он не хотел терпеть и стал принимать болеутоляющие средства. Потом он как-то упал со сцены и повредил спину. Потом сломал ногу. Всё это стало источником постоянных болей, которые он пытался заглушить болеутоляющими. Это стало частью его жизни.
Лекарства, то ли назначенные врачами, то ли принимаемые им без рецепта для стимулирования и восстановления сил, могли повлиять на ритм работы сердца, вызывать аритмию
Врач Арт Моллен считает, что смерти Майкла Джексона могло способствовать излишнее употребление лекарств, в которых он нуждался в процессе подготовки к 50 концертам в Лондоне:
— Нет сомнений в том, что лекарства, то ли назначенные врачами, то ли принимаемые им без рецепта для стимулирования и восстановления сил, могли повлиять на ритм работы сердца, вызывать аритмию.
Вряд ли его артерии были забиты – он был очень активен, в хорошей физической форме. Но прописанный ему его личным врачом «Демерол» – это наркотик вроде морфия, и при дозе выше обычной нормы 50-100 миллиграммов, это средство становится опасным для сердца. Проблема в том, что пациент становится очень зависимым от этого лекарства.
По словам семейного адвоката Брайена Оксмена, Майкл за день до этого был в хорошей физической форме. Однако, ухудшение не стало неожиданностью, так как певец принимал много различных лекарств. По словам адвоката, история Майкла Джексона не имеет никаких параллелей с историей Анны Николь Смит, умершей из-за передозировки наркотиков и лекарств. Майкл Джексон принимал лекарства исключительно по предписанию врачей, чтобы справиться с очень напряжённым репетиционным периодом перед 50-ю лондонскими концертами. Он репетировал по 6 часов 4 дня в неделю. Это была огромная нагрузка для физически слабого 50-летнего человека. Но настроение Джексона после каждой репетиции было очень хорошее.
Артист принимал комбинацию из 7 сильно действующих лекарств, включая «Золофт», «Занакс» и «Демерол». По мнению бывшего представителя Майкла Джексона по связям с прессой Майкла Ливайна, с Джексоном повторилось то, что произошло с Элвисом Пресли. Организаторы лондонских концертов сообщили, что в мае Майкл Джексон прошёл полное медицинское тестирование, и его здоровье было признано хорошим.
Помимо причин смерти, предметом различных предположений и слухов является судьба троих детей Майкла Джексона — семи, одиннадцати и двенадцати лет. По одним сведеньям дети будут жить с матерью двоих из них – Деборы Роуи. По другим — опекунство над ними возьмёт их бабушка, мать Майкла Джексона Кэтрин.
Майкл Джексон — великий артист и при этом педофил? Нам придется с этим жить
- Александр Кан
- обозреватель по вопросам культуры
Автор фото, Getty Images
Подпись к фото,Майкл Джексон покидает здание окружного суда Санта-Барбары во время процесса по обвинению в растлении 13-летнего Гэвина Арвизо у себя на ранчо «Неверленд» в 2003 году.
Снимок 24 марта 2005 года.
Несмотря на возмущение семьи и наследников Майкла Джексона и протесты его многочисленных поклонников, документальный фильм «Покидая Неверленд», показанный только что по британскому телевидению (в США он прошел несколькими днями раньше), для многих дал ответ на висевший в течение четверти века вопрос: «Педофил ли Майкл Джексон?»
Свидетельства двух людей, попавших в детстве под обаяние своего наивно обожаемого кумира, вскрывает настоящую трагедию. Они утверждают, что осторожно и нежно, но вместе с тем целеустремленно и настойчиво, он обращал их поклонение в готовность удовлетворять его порочные склонности. Трагедия эта — под стать набоковской «Лолите» — как обманутых мальчишек, так и самого Джексона, с его изуродованным детством и испорченной неограниченным богатством и вседозволенностью жизнью.
Трагедия и сочувствие к ней не снижают оторопи перед предъявленными с экрана обвинениями. Смерть 10 лет назад избавила Джексона от ставшего бы теперь весьма вероятным нового и, по всей видимости, куда более жесткого, судебного дела.
Но встает вопрос перед всеми, кто десятилетиями — кто с горячим восторгом и обожанием, а кто, как я например, со спокойным уважением и даже невольным восхищением — следил за карьерой этого незаурядного артиста. Что делать с музыкальным наследием «короля поп-музыки»? Остается ли его роль в искусстве и культуре непоколебимой, или же вслед за осуждением его поступков нужно столь же решительно отбросить и то, чему столь искренне и самозабвенно поклонялись и продолжают поклоняться сотни миллионов людей во всем мире?
Подпись к фото,Джеймс Сейфчак (слева) и Уэйд Робсон — теперь взрослые мужчины, утверждающие в фильме «Покидая Неверленд», что Майкл Джексон много лет совращал их, когда они были детьми
«Уже примерно на третьей минуте четырехчасового документального фильма стало ясно, что наследие Майкла Джексона после этого дня не сможет оставаться таким, как прежде», — писал корреспондент британской Guardian уже на следующий день после премьерного показа «Покидая Неверленд» на фестивале независимого кино Sundance в американском штате Юта 24 января этого года.
Спустя буквально день после трансляции фильма по американскому телеканалу HBO несколько радиостанций в Канаде и Новой Зеландии объявили, что снимают песни Джексона со своей ротации.
Многие СМИ также заметили, что песни Майкла Джексона не появлялись в плейлистах одной из радиостанций Би-би-си — Радио 2 — с 24 февраля, однако в корпорации это объяснили тем, что этот плейлист предназначен для новых релизов.
Проблема, однако, — как относиться к творчеству Майкла Джексона — остается, и никаких признаков того, что она уйдет, по крайней мере, в ближайшее время, нет. Поставленные ею вопросы требуют ответа.
Вопросы эти — не только из области морали. От ответа на них зависит и чисто практическая, коммерческая судьба измеряемого миллиардами долларов наследия Майкла Джексона.
Гений и злодейство
Проблема совместимости порочной личности художника и значимости его творений стара как мир. Именно ей во многом посвятил одну из своих «Маленьких трагедий» Пушкин, провозгласив, что «гений и злодейство — две вещи несовместные».
Даже у Пушкина в категоричности этой формулы есть ирония — возведенный Моцартом в гении Сальери тут же бросает ему в чашу яд.
Реальному Антонио Сальери и повезло, и не повезло. В отличие от симпатизировавшего ему друга Моцарта, история не только не признала его гением, но и опровергла распространенный в пушкинские времена миф об убийстве им великого композитора. С другой стороны, именно этот миф и оставил его в истории.
Автор фото, Channel 4
Подпись к фото,Семилетний Уэйд Робсон рядом с Майклом Джексоном в фильме «Покидая Неверленд»
Со временем в категорию «злодейства» стали попадать поступки, взгляды и идеи, в момент их совершения отнюдь не считавшиеся предосудительными. Для Рихарда Вагнера или Федора Достоевского, как и для их современников, антисемитизм был системой взглядов вполне допустимой и приемлемой.
Но и тут принципиальное различие. Откровенная неприязнь крупнейшего русского писателя к евреям кажется ныне дикой, но, в отличие от антисемитизма Вагнера, она не способствовала возникновению тоталитарной политической идеологии, результатом которой стало одно из величайших преступлений в истории человечества — Холокост.
И что же? Спустя полвека, со всеми оговорками, мир — в том числе и еврейский мир — признает величие и гениальность музыки Вагнера. Знаменательно в этом смысле революционное и пошедшее наперекор не только общественному мнению, но и существовавшему в Израиле негласному запрету исполнение евреем Даниэлем Баренбоймом музыки Вагнера на концерте в Иерусалиме в 2001 году.
Или взять Лени Рифеншталь. Самозабвенная преданность и приверженность идеям национал-социализма не только не помешали, но и, наоборот, способствовали созданию ею выдающегося с точки зрения формальной изобразительности кинематографа. Десятилетиями «Триумф воли» и «Олимпия» были под запретами. Да и сейчас отношение к этим фильмам справедливо настороженное — опасность возрождения нацизма далеко не искоренена, и яркая символика нацистской образности Рифеншталь может служить отнюдь не только объектом аполитичного преклонения эстетов-синефилов.
А на недавней, приуроченной к 100-летию Русской революции выставке в Королевской академии художеств в Лондоне ее организаторам и кураторам был брошен упрек в пропаганде советского искусства 20-30-х годов — искусства, которое «предвосхитило и прославляло эпоху коммунистического террора».
Опасные идеи и реальные преступления
Но одно дело — мир антигуманистических идей и опасной художественной образности. Другое — вполне конкретные, осязаемые и юридически наказуемые деяния, типа тех, которые вменяются теперь в вину Майклу Джексону.
Но и здесь нет однозначного ответа. Точнее, он есть и должен быть с точки зрения закона. А как быть с культурой?
Коллега Джексона из мира поп-музыки, создатель легендарной техники «стена звука» и продюсер битловского Let It Be Фил Спектор в 2009 году был приговорен к 19 годам тюремного заключения за убийство актрисы Ланы Кларксон. Убийство наделало много шума, Спектор до сих пор за решеткой, но в общественном сознании его преступление и его музыкальные достижения как-то разделились по разным мирам.
То же самое можно сказать и о писателе Уильяме Берроузе. Пьяница, наркоман и страстный любитель огнестрельного оружия, в 1950 году в Мексике Берроуз после долгого вечера с алкоголем и наркотиками сказал своей такой же пьяной, как и он, жене Джоан Волмер: «Пора нам показать наш фокус Вильгельма Телля».
Она с готовностью водрузила себе на голову стакан с коктейлем, Берроуз выстрелил, но спьяну промахнулся — пуля вместо предназначавшегося ей стакана раздробила лоб жены, которая немедленно скончалась.
Непреднамеренность убийства, «гибкие» законы Мексики и обеспеченность семьи помогли Берроузу ограничиться всего лишь парой недель тюрьмы: взятками и судебными проволочками ему удалось избежать наказания. Впрочем, в жизни и литературном наследии Берроуза, полных тяжелой наркомании и скандально откровенной прозы, даже такое тяжкое преступление, как убийство, осталось всего лишь эпизодом.
Автор фото, Getty Images
Подпись к фото,«Ищите правду. Думайте сами»; «Ложь бежит спринт, а правда — марафон» — с такими лозунгами поклонники Джексона вышли протестовать против показа фильма «Покидая Неверленд» на фестивале Sundance в городе Парк-Сити, штат Юта. 23 января 2019 г.
Эпоха #MeToo
Нет сомнения в том, что резонанс от «Покидая Неверленд» многократно усилен, да и сам факт создания и трансляции фильма именно в 2019 году напрямую связан с начавшимися после скандала с Харви Вайнштейном и только набирающими темпы кампаниями #MeToo и Time’s Up.
Обе призваны вскрыть нарушения закона и этики в области сексуальных отношений, даже относящиеся к сравнительно давнему прошлому.
Пожалуй, наибольшая нетерпимость по отношению к виновным выпала на долю Кевина Спейси. Еще до решения суда работа над уже практически полностью снятым фильмом «Все деньги мира» была приостановлена, картина была практически полностью переснята, и в новой версии ставшего неприкасаемым Спейси заменил Кристофер Пламмер. Производитель популярнейшего телесериала «Карточный домик», компания Netflix, объявила, что выводит Спейси из фильма.
Однако это не означает, что предыдущие эпизоды «Карточного домика», как и многочисленные хорошие и не очень фильмы с участием актера — от «Секретов Лос-Анджелеса» до «Красоты по-американски» — окажутся изъяты из видеотек, магазинов и киношных онлайн-сервисов.
Да, Спейси и Вайнштейн подвергнуты остракизму и на сегодняшний день отлучены от профессии. Но Вуди Аллен — пусть и с изрядно подмоченной репутацией — остается, тем не менее, действующим режиссером.
И пятно на его человеческой репутации практически не повлияло на его статус одного из лучших комедиографов мирового кино.
Вспыхнувшие было буквально пару месяцев назад обвинения в адрес Джеймса Франко уже забыты. А обвинения в адрес режиссера «Богемской рапсодии» Брайана Сингера и вовсе практически не повлияли на триумфальное шествие его картины по всему сезону наград.
Автор фото, Alexander Kan
Подпись к фото,Портрет Майкла Джексона работы Энди Уорхола
Индивидуальный выбор
Популярность, притягательность, да и коммерческая мощь бренда «Майкл Джексон» куда больше, чем Вайнштейна, Спейси и всех остальных, подвергающихся нападкам деятелей киномира вместе взятых.
Его невозможно вычеркнуть, невозможно забыть. Даже если все радиостанции мира откажутся играть музыку Майкла Джексона, она никуда не исчезнет. Даже если песни его уберут из архивов все онлайн-серверы, один только альбом Thriller существует на разошедшихся по миру 60 миллионах физических носителей.
Не исчезнут и ставшие уже каноническими портреты Майкла Джексона работы Энди Уорхола, Джеффа Кунса, Кита Харинга и множества других более или менее широко известных художников.
Что делать теперь со своей любовью и уважением к Джексону — каждый будет решать сам. Одни с негодованием снесут на помойку его пластинки, диски и плакаты. Другие с негодованием же отметут все обвинения в его адрес и останутся непоколебимы в своем обожании кумира, что бы и кто бы о нем ни говорил.
Утром в пятницу, на следующий день после показа «Покидая Неверленд» по британскому телевидению, в вагон лондонского метро с громкими криками «Я вру! Я вру!» — ворвался энергичный чернокожий парень. Когда пассажиры обратили на него свои изумленные взоры, он продолжил: «Я вру, как Уэйд Робсон! Я вру! Я вру!» и перешел в следующий вагон. Никому не нужно было объяснять, что Уэйд Робсон — один из тех двух мужчин, некогда юных друзей Майкла Джексона, показания которых составили суть фильма.
Говорить о том, что личная жизнь художника с его творчеством не связана — лицемерие. Нужно думать о том, как примирить в собственном сознании талант Джексона и вменяемые ему в вину злодеяния.
Наверное, правильно, что музыка и образ Джексона остаются с нами в мире. Но, слушая ее, придется помнить, что творец может быть порочным человеком.
К сожалению, живой человек может использовать свой талант во зло. Вера в то, что любимый артист — обязательно воплощение добра, только потому, что его искусство рождает в нас добрые чувства, — наивность, которая может привести к тяжелым последствиям.
Майкл Джексон (Michael Jackson): фильмография, фото, биография. Актер.
Майкл Джозеф Джексон родился 29 августа 1958 года в городке Гэри штата Индиана, США. Погиб в возрасте 50 лет 25 июня 2009 года в Лос-Анджелесе от передозировки мощным анестетиком – пропофолом.
Майкл стал седьмым из девяти детей Джексонов. По воспоминаниям братьев, отец был строг к своим сыновьям и порой позволял себе наказывать их физически. Впоследствии в многочисленных интервью Майкл признавался, что в детстве часто чувствовал себя одиноким и подавленным из-за унижений отца.
Петь и танцевать Майкл стал с 5 лет. В 6-ть он присоединился к музыкальной группе их старших братьев «The Jacksons». Чуть повзрослев, Майкл стал выступать также отдельно – петь, танцевать. В 8 лет Майкл вместе с их семейным детским квинтетом выиграл местный конкурс талантов. А через 4 года, в 1970-м, они уже были на вершине американского хит-парада: их первые четыре сингла побывали на первой строчке американского чарта Billboard Hot 100. Постепенно Майкл Джексон стал главным фигурантом в коллективе, и ему все чаще доставались сольные партии. Уже тогда Джексон выделялся особенной манерой танца и выступления на сцене. Уже тогда его голос невозможно было ни с кем спутать. Майкл Джексон с переменным успехом выступал с группой, ездил в мировые турне, выпускал альбомы. Он также начал выпускать сольные альбомы. В 1982-м альбом 24-летнего Майкла Джексона становится культовым. «Thriller» вошел в историю как самый продаваемый альбом в мире (до сих пор!). За свой «триллер» Майкл удостоился 7 (!) премий «Грэмми» и многочисленных наград. В это время Джексон начинает выпускать клипы на свои композиции, которые оказываются в активной ротации только что созданного MTV. Надо ли говорить, что уже тогда имя Майкла не сходило с уст мирового слушателя.
Свою знаменитую «лунную походку» впервые кумир миллионов продемонстрировал в 24 года, 25 марта 1983 года на юбилейном шоу «Motown 25: Yesterday, Today, Forever» во время исполнения песни Billie Jean. В 25 лет Майкл уже получил награду от президента Рональда Рейгана (за благотворительность, которой занимался до конца дней). 80-е годы стали для Майкла «золотыми», но принесли ему много тяжелых испытаний. В 1984-м, когда Майкл снимался в рекламе «Pepsi», из-за пиротехнических устройств у певца загорелись волосы, и он получил мощные ожоги головы. Это спровоцировало развитие наследственной болезни, нарушающей пигментацию кожи. После Майкл всю жизнь был вынужден прибегать к усиленному гриму и избегать солнечного света, а также принимать обезболивающее. Тогда же Майкл «пристрастился» к пластической хирургии – сделал операцию носа и подбородка. Внешность поп-короля изменилась до неузнаваемости, что стало предметом многочисленных кривотолков. Джексон стал жить в уединении на своем ранчо Neverland.
За свою недолгую жизнь Майкл успел сняться в более двух десятках фильмов. Впервые на экране он дебютировал в 20 лет, в главной роли в фантастической ленте Сидни Люмета «Виз» (1978). Затем снимался в различных короткометражках, например, у Френсиса Форда Копполы в «Капитан Ио» (1986). Он также сыграл в «Люди в черном 2» (2002) в роли агента М. Видео с Майклом снимали именитые режиссеры – Мартин Скорсезе, Спайк Ли и другие.
Джексон был дважды женат – Лизе Мари Пресли, дочери Элвиса Пресли, и медсестре Дэбби Роу, от которой у него осталось двое детей. Брак окончился разводом. Позже у Майкла родился третий сын – от суррогатной матери.
Джексон, Майкл — ПЕРСОНА ТАСС
Происхождение
Майкл Джексон (полное имя — Майкл Джозеф Джексон) родился 29 августа 1958 г. в г. Гэри (шт. Индиана, США) в многодетной чернокожей семье. С пяти лет выступал вместе со старшими братьями в составе ритм-энд-блюзовой группы Jackson 5 («Джексон-файв», англ. «Пятерка Джексонов»), менеджером которой был их отец Джозеф Джексон. Группа пользовалась особой популярностью на рубеже 1960-1970-х гг. Постоянно занятый концертной деятельностью Майкл не получил никакого музыкального образования.
Сольная карьера
В 1971 г. Майкл Джексон начал сольные выступления, продолжая работать с семейной группой. Его первые альбомы — Got to Be There (1972), Ben (1972), Music & Me (1973) и Forever, Michael (1975) были достаточно популярны и коммерчески успешны.
В 1978 г. Джексон принял участие в съемках музыкального фильма «Виз» по мотивам сказки Фрэнка Баума «Удивительный волшебник из страны Оз» (он сыграл Страшилу), на которых познакомился с композитором Куинси Джонсом, ставшим продюсером его следующих двух альбомов.
Первый из них, Off the Wall (1979), был продан тиражом около 20 млн экземпляров и принес Джексону всемирную известность и первую премию «Грэмми». Начиная с этого альбома, Майкл Джексон выступает автором части исполняемых им песен.
Следующая пластинка, Thriller (1982), разошлась тиражом 110 млн экземпляров. В 1984 г. она была внесена в Книгу рекордов Гиннесса как самый продаваемый альбом всех времен и сохраняет этот статус до сих пор. В 1983 г. Thriller получил восемь премий «Грэмми» (всего у Джексона их было 15).
Видеоклип на песню Billie Jean с этого альбома стал первым клипом чернокожего исполнителя, взятым в постоянную ротацию недавно созданного музыкального канала MTV. Снявший за свою карьеру более 35 музыкальных видео Джексон относился к ним как к полноценным произведениям кинематографического искусства, что было новинкой в то время, и приглашал для работы над клипами известных кинорежиссеров и актеров. Его популярности способствовали и созданные им сложные танцевальные техники, как, например, «лунная походка».
С середины 1980-х гг. за Майклом Джексоном закрепляется слава одного известнейших американских поп-исполнителей и негласный титул «короля поп-музыки». В дальнейшем он выпустил еще четыре альбома: Bad (1987), Dangerous (1991), HIStory (в двух частях: 1995 и 1997), Invincible (2001). Полное количество всех проданных в мире записей (включая альбомы и синглы) превышает 1 млрд копий. Майкл Джексон стал одним из немногих музыкантов, дважды введенных в Зал славы рок-н-ролла (в составе Jackson 5 и в качестве сольного артиста). Он внес значительный вклад в развитие популярной музыки, музыкального видео, танца и моды.
Другая деятельность
С середины 1980-х гг. Майкл Джексон активно занимался благотворительной деятельностью. Побудительным импульсом к этому стал несчастный случай, произошедший с ним в 1984 г., когда в результате взрыва пиротехники на сьемках рекламного ролика для компании PepsiCo исполнитель получил сильные ожоги. Выплаченную компанией компенсацию он направил на финансирование детского ожогового центра и в дальнейшем не раз принимал участие в благотворительных проектах по помощи детям разных стран.
Большую известность получила инициатива USA for Africa (United Support of Artists for Africa — «Объединенная помощь артистов Африке»). Написанная в ее рамках песня We Are the World («Мы — это мир») за авторством Майкла Джексона и Лайонела Ричи была исполнена группой из 45 известнейших музыкантов. Композиция возглавила многие чарты мира. Средства, собранные с ее продаж, были направлены для помощи голодающим в Эфиопии и Судане.
В 1985 г. Джексон приобрел большую часть акций компании ATV Music Publishing, в частности, обладавшей правами на большинство песен The Beatles, что гарантировало ему значительные финансовые отчисления.
Скандалы
Майкл Джексон отличался экстравагантным образом жизни. В прессе его часто сравнивали с Питером Пеном — так и не повзрослевшим ребенком из произведений шотландского писателя Джеймса Барри. В 1988 г. Джексон приобрел ранчо в Калифорнии и назвал его «Неверленд» — по названию волшебной страны Питера Пена. Там он жил один, устроив на территории поместья парк аттракционов и зверинец.
Пресса приписывала Джексону многочисленные пластические операции, которые он в большинстве своем отрицал. Так, в интервью 1993 г. он заявил, что заметное изменение цвета его кожи (с каждым годом он становился все светлее) было вызвано наследственным заболеванием, усугубившимся из-за стрессов.
В 1993 г. певец был обвинен в сексуальных домогательствах к тринадцатилетнему мальчику, гостившему на его ранчо. Джексон отверг обвинения, но решил вопрос во внесудебном порядке, заплатив семье подростка более 20 млн долларов. В 2004 г. против него было выдвинуто аналогичное обвинение по отношению к другому ребенку. Состоявшийся в 2005 г. суд снял с певца обвинения по обоим эпизодам.
Семья
Майкл Джексон дважды был женат. Первая жена (с которой он состоял в браке в 1994-1996 гг.) — Лиза Мария Пресли, дочь «короля рок-н-ролла» Элвиса Пресли. Вторая (1996-1999) — Дебби Роу, в прошлом медсестра. Роу родила ему двоих детей — сына Принса Майкла (1997) и дочь Пэрис (1998). Еще один сын — Принс Майкл II (2002) родился от неизвестной суррогатной матери.
Смерть
В начале 2009 г. было объявлено о намерении Майкла Джексона вернуться после 12-летнего перерыва к концертной деятельности. На лето была запланирована масштабная серия концертов в Лондоне, но 25 июня, незадолго до ее начала, певец скоропостижно скончался от остановки сердца, вызванной передозировкой обезболивающих препаратов. Личный врач Джексона Конрад Мюррей был обвинен в непредумышленном убийстве и приговорен к четырем годам лишения свободы.
По версии журнала «Форбс» Майкл Джексон с большим отрывом возглавляет рейтинг известных людей, культурное наследие которых продолжает приносить доходы после их смерти (за 2017 г. — 75 млн долларов). Совокупный прижизненный доход Майкла Джексона за всю карьеру оценивается изданием в 2,8 млрд долларов, однако на момент смерти у него было множество долгов.
что нужно знать о скандальной документалке, в которой Майкла Джексона обвинили в педофилии
Фильм состоит из свидетельств двух мужчин и их семей. Уэйд Робсон – танцор, который познакомился с Майклом в семь лет, после чего был хореографом Бритни Спирс и группы ‘N Sync, Джеймс Сейфчак снялся с Джексоном в рекламе Pepsi, после чего жил у певца в поместье Нетландия.
Нужно сразу отметить, что “Нетландия” – это плохой документальный фильм в общем представлении о жанре. Очевидно, настоящий документалист как историк отдаляется от объекта исследования, чтобы без выбора сторон предоставить наиболее полную картину, поэтому фильм больше напоминает четырехчасовую экранизацию статьи из желтой газеты с тщательно отобранными фактами.
Общий хронометраж давит на зрителя, чтобы “Нетландия“ по-сериальному влюбила его в героев, с которыми зритель провел много времени. Благо, их тут немного: Уэйд Робсон, Джеймс Сейфчак и их родственники. Режиссер фильма Дэн Рид признался, что не хотел опрашивать других детей, работников поместья или родственников Джексона, потому что их воспоминания могли усложнить или скомпрометировать ту историю, которую он хотел рассказать.
Первая встреча с Майклом
Уэйд Робсон стал фанатом Джексона в раннем возрасте – он с детства копировал его движения, а в 5 лет выиграл конкурс танцоров в родном городе.
“Помню, как смотрел кассету [с клипом Thriller] снова и снова. Ставил на паузу, перематывал. Заново пытался идеально повторить сложные движения Майкла”. – Уэйд Робсон.
Главным призом была встреча с Майклом – так он наконец-то встретился с кумиром, позже посетил поместье Джексона с семьей, а вскоре они все переехали в США из Австралии по просьбе Майкла.
Майкл Джексон и семья Робсонов в США
“Он был одним из самых нежных, добрых и любящих людей, которых я знал. Он мне невероятно помог. Помог с моей креативностью. А еще он меня растлил”. – Уэйд Робсон.
Джеймс Сейфчак встретил своего кумира в 10 лет на съемках рекламы Pepsi в 1986 году.
“Они пытались запечатлеть мою реакцию на камеру, так что кадр, де я вижу Майкла в рекламе, это наша первая встреча”. – Джеймс Сейфчак.
После совместного интервью Майкл подарил ему свою куртку, а потом пригласил с матерью в гастрольную команду. Во время тура Джеймс просил маму отпустить его в номер к Майклу – сначала она отказывалась, но вскоре дала согласие. После этого мальчик проводил каждую ночь в номере певца.
Майкл Джексон и Джеймс Сейфчак во время гастролей
“В тот момент Майкл был на вершине своей креативности, на вершине своего успеха. Все хотели встретиться с ним, быть с Майклом. Уже тогда он был больше самой жизни. А потом оказывается, что ты ему нравишься”. – Джеймс Сейфчак.
Домогательства
Сейфчак рассказал, что насилие со стороны Джексона началось во время европейского тура, в Париже.
“В Париже он научил меня мастурбировать. Так все и началось. Он сказал: “Я тебе покажу то, что всем очень нравится”. Я думал, он научит меня чему-то новому… Тур стал началом этих странных сексуальных отношений, как у пары”. – Джеймс Сейфчак.
Сейфчак вспоминает, что Майкл научил его очень быстро одеваться, не издавая шума.
“Оставить все в секрете было главной задачей. Майкл говорил, если кто-нибудь узнает об этом, то его и моей жизни придет конец. Так он говорил каждый раз”. – Джеймс Сейфчак.
Семья Сейфчаков первыми посетили поместье Нетландию, которое, по словам Джеймса, певец купил в подарок мальчику. Джеймс вспомнил несколько мест, где они с Джексоном занимались сексом, – на чердаке, в вигваме, в чулане, который находился за несколькими дверями. Джексон установил своеобразную систему безопасности – несколько колокольчиков, которые давали ему знать о приближении взрослых.
“Майкл сказал, что именно со мной познакомился с французскими поцелуями. Однажды я проснулся, а Майкл мне сказал, что он занялся со мной оральным сексом, пока я спал… Он постоянно мне говорил, что я был первым, с кем он занялся сексом. Он говорил это постоянно. Он, крупнейшая звезда и гений, говорит, что ты особенный. Разве это может не нравиться?” – Джеймс Сейфчак.
Их отношения вышли на новый уровень. Сейфчак рассказывает, что они с Джексоном провели шуточную свадебную церемонию в спальне певца, с клятвами и настоящими кольцами. Мужчина признался, что Джексон постоянно вознаграждал его за сексуальные игры.
Коллекция ювилирных изделний Джеймса Сейфчака, которые ему подарил Джексон
Робсону было 7, когда Майкл начал его растлевать. Это случилось в поместье Нетландия.
“Мы лежали в его кровати. Первое, что я помню, – Майкл водит руками по моим ногам. Мы оба в пижамах. Потом его руки поднялись до моей промежности – он начал ее поглаживать. Потом его руки залезли мне в штаны, и он уже трогал мой пенис. Мне было 7 лет… Это было не агрессивно и не грубо. Мне не было страшно. Мне это не казалось страшным и странным…” – Уэйд Робсон.
Потом, по словам Робсона, Джексон научил мальчика делать то же самое. Сексуальные отношения певец оправдывал тем, что так они показывают друг другу свою любовь. Им было суждено быть вместе, потому что их свел Бог.
Отношения, по словам Робсона, быстро ускорились – мальчик и Джексон начали принимать совместно душ, обниматься и целоваться. После этого Джексон начал заниматься оральным сексом с Робсоном и научил этому семилетнего мальчика. Кроме этого, певец начал называть мальчика своим сыном.
Рассказы Сейфчака и Робсона похожи – оба мужчины вспоминают, как Майкл просил их встать на четвереньки, пока он мастурбирует. Показывал им порнографические журналы и видео. Оба признались, что Джексон пытался заняться с ними анальным сексом. Робсон признался, что неудачная попытка была в 1994 году – на следующий день Джексон позвонил мальчику и заставил найти и выкинуть трусы, потому что на них могли быть капли крови.
Одно из писем, которые Джексон присылал Робсону
Про других людей артист говорил, что они глупые и никогда не поймут отношения между ним и мальчиками. Если взрослые узнают об их играх, то мальчики попадут в тюрьму до конца своей жизни.
“Как можно объяснить феномен Майкла Джексона? Он больше самой жизни. Сейчас нет таких звезд, мегазвезд”. – Джеймс Сейфчак.
Замена
Оба мужчины признались, что их постепенно заменили другими мальчиками. Своей заменой Робсон считает Маколея Калкина.
“Маколей был на этапе, который у меня закончился. Он постоянно находился с Майклом, а я был в стороне. Я перестал быть его любимчиком, и это сбивало с толку”. – Уэйд Робсон.
“Для меня стало очевидным, что Калкин занял место Уэйда в качестве “лучшего друга” Майкла. Было обидно. Это разбило сердце Уэйду”. – мама Уэйда Робсона.
Заменой Джеймса стал Бретт Барнс – он не произносит его имя в фильме, так и называя “мальчиком”, зато зрителю показывают многочисленные фотографии певца и Барнса.
Майкл Джексон и Бретт Барнс
“Был один мальчик, который появился из ниоткуда и занял мое место. Майкл сближался с ним, а я оставался в стороне. Это было трудно пережить. Ты больше… не особенный”. – Джеймс Сейфчак.
В фильме говорится, что Калкин и Барнс неоднократно признавались в том, что Джексон никогда их не растлевал.
Отрицание сексуального насилия и участие в судебных процессах 1993 и 2005 годов
Первый раз Джексона обвинили в педофилии в 1993 году. Отец двенадцатилетнего Джордана Чандлера подал в суд на Джексона и угрожал обнародовать сведения, подтверждающие домогательства. За день до предъявления обвинений певец заключил сделку на 23 миллиона долларов.
Одиннадцатилетний Робсон и пятнадцатилетний Сейфчак по телевидению признались, что Джексон никогда их не домогался. Робсон гордился возможностью защитить и спасти Майкла.
“Я не чувствую своей вины… за то, что не мог рассказать правду. У меня не было выбора. Мне пришлось это сделать”. – Уэйд Робсон.
Уэйд Робсон дает интервью во время судебного процесса в 1993 году
В 2003 году вновь предъявили обвинения – в этот раз в растлении больного раком тринадцатилетнего Гэвина Арвизо, в похищении мальчика и угрозах его родителям. Джексона оправдали из-за отсутствия вещественных доказательств. Ключевую роль в судебном процессе сыграли показания Маколея Калкина и Уэйда Робсона, которые заявили, что певец никогда их не растлевал. Джеймс Сейфчак отказался давать показания.
“Мне приснилось, что Майкл попал в тюрьму и его там убили. Майкл и тюрьма не умещались у меня в голове. Мне было страшно. Я все еще его любил”. – Уэйд Робсон.
Маколей Калкин на судебном процессе в 2005 году
Иск Робсона и Сейфчака
Оба мужчины пояснили, что только после рождения сыновей поняли, что с ними произошло. Робсон подал иск в размере 1,5 миллиарда долларов против семьи Джексона в 2013 году, позже к нему присоединился Сейфчак. Иск отклонили из-за истечения срока давности.
“Когда Коа [сын Робсона] было полтора года… у меня начали появляться воспоминания о сексуальных отношениях с Майклом, но будто это происходит с Коа. Будто Майкл делает это с ним. Мне стало противно, у меня появилась злость и агрессия… Я убью любого, кто попытается сделать это с моим сыном”. – Уэйд Робсон
Семья Сейфчак и Майкл Джексон
Факты и нестыковки, которые нашли фанаты Джексона после фильма
Фанаты Майкла Джексона пришли в ярость после премьеры фильма на кинофестивале “Сандэнс”. Они запустили флешмоб с поддержкой певца и начали публиковать материалы, опровергающие заявления Робсона и Уэйда. На сайте в поддержку Джексона можно найти критический анализ фильма и предыдущих обвинений 1993 и 2005 годов.
После премьеры “Покидая Нетландию” на HBO количество материалов увеличилось. Их можно найти по хэштегам #MJisINNOCENT и #FactsDontLiePeopleDo в Твиттере. Вот некоторые из них:
- Правоохранительные органы Калифорнии и ФБР начали проверку Майкла Джексона в 1992 году. В течение следующих 13 лет было совершено два незапланированных рейда в поместье “Нетландия”, произведена прослушка телефона, проверка личных вещей и компьютера певца. Итоговый 300-страничный документ лежит в свободном доступе на сайте ФБР. Улики не были найдены ни по одному из обвинений.
- Уэйд Робсон встречался с племянницей Майкла Джексона в течение 7 лет. Более того, свел их сам Майкл, однако она прервала отношения после того, как узнала о неоднократных изменах Робсона.
- В рассказе о судебном процессе 1993 года, когда Джексона обвинили в растлении Джордана Чендлера, было сказано, что описание гениталий Джексона мальчиком совпало с правдой. Он предположил, что Джексон был обрезан, но вскрытие 2009 года показало обратный результат.
- На финальных титрах показано, как Уэйд Робсон сжигает памятные вещи от Майкла Джексона – федору из клипа Smooth Criminal (артист подарил ему шляпу в детстве), куртку из клипа Thriller, постеры, пластинки. Оказывается, Робсон продал ценные вещи еще в 2011 году через аукцион (он пытался сделать анонимно, но правила аукциона это запрещают). Давая показания в суде в 2016 году, Робсон под клятвой сообщил, что заработал с продажи не более 50 тысяч долларов, однако за федору и перчатки он получил больше ста тысяч, а за куртку – около двух миллионов долларов.
Титры фильма — Робсон сжигает памятные вещи от Джексона
- Мама Джеймса Сейфчака на протяжении всего фильма рассказывает, что хорошо относилась к Джексону и верила в его невиновность. Описывая свои эмоции после кончины артиста, она сказала, что танцевала и радовалась тому, что он больше не навредит ее ребенку. Однако Джеймс Сейфчак рассказал о домогательствах только через четыре года, в 2013-м.
- Особый акцент создатели фильма сделали на письмах, которые мальчики получали от певца. В них Джексон признавался в любви и говорил адресату про их особую связь. Фанаты Майкла Джексона вспомнили эпизод 1993 года, когда основатель корпорации Sony Акио Морита пережил сердечный приступ. Майкл записал ему пленку, в которой использовал схожую риторику: “Я люблю вас, мистер Морита, и знаю, что весь мир любит вас. Вы нужны всему миру, особенно мне”.
- Режиссер фильма Дэн Рид рассказал, что его главной задачей было дистанцировать Робсона и Сейфчака, чтобы их истории были обособлены: “На кинофестивале “Сандэнс” они встретились впервые (во взрослом возрасте)”. Однако на судебном процессе 2013-2017 гг. Робсон признался, что в последний раз говорил с Сейфчаком в начале 2014 года.
- Рассказывая о домогательствах, Джеймс Сейфчак назвал Джексона очень аккуратным в плане безопасности. Например, в Нетландии у него была установлена сложная система сигнализации и несколько дополнительных дверей до комнаты, в которой он растлевал мальчика. После этого Сейфчак рассказал, что Джексон домогался его в кинотеатре. Робсон признавался, что Майкл научил его быстро надевать штаны, но, наоборот, не боялся домогаться мальчика, когда в соседней комнате находилась его мать.
- Сейфчак в своем иске заявил, что Майкл домогался его в Нью-Йорке в 1989 году после выступления на премии “Грэмми”, однако в том году церемония проходила в Лос-Анджелесе без выступления Майкла Джексона.
Журнал Forbes привел краткое описание жизни Робсона после смерти Джексона, чтобы показать, как менялось его отношение к певцу.
- В 2009 году он запросил VIP-приглашение на похороны Джексона.
- В 2011 году Робсон контактировал с компанией Michael Jackson Estate и просил назначить его постановщиком программы Michael Jackson/Cirque du Soleil. Робсон признался, что очень хочет получить работу, но компания взяла на должность другого человека.
- В 2012 году у Робсона случился нервный срыв: он признался, что стал одержим погоней за успехом. Его карьера, по его же словам, начала рушиться.
- В том же году после карьерных неудач и проблем в браке он начал продвигать книгу о том, как его растлил Джексон. Ни один издатель за нее не взялся.
- В 2013 году он заявил, что история растления сделает его “снова важным”.
Названа причина смерти Майкла Джексона – Общество – Коммерсантъ
Согласно результатам вскрытия тела Джексона, причиной смерти короля поп-музыки стала передозировка сильным анестетиком Propofol. По данным американских СМИ, главным подозреваемым по делу о его гибели является личный врач Конрад Мюррей. Полиция Лос-Анджелеса рассматривает смерть певца как «непредумышленное убийство».
Экспертиза по вскрытию тела Майкла Джексона была закончена еще две недели назад, однако ее результаты не разглашались «по соображениям безопасности». «Главный судебный патологоанатом Лос-Анджелеса доктор Сатьявагисваран указал, что он проанализировал предварительные результаты токсилогической экспертизы и, по его мнению, причиной смерти певца стал смертельный уровень Propofol», — говорится в обнародованных судебных документах.
Propofol — мощный анестетик, который разрешен к использованию только в медицинских учреждениях для погружения пациентов в бессознательное состояние перед хирургической операцией. В последние минуты жизни Джексона рядом с ним находился его личный врач Конрад Мюррей. По данным американских СМИ, он — главный подозреваемый по делу о гибели короля поп-музыки. Мюррей практикует в штатах Калифорния, Невада, Техас и делал закрытый массаж сердца Джексону, когда певцу стало плохо. Полиция Лос-Анджелеса рассматривает скоропостижную смерть певца как «непредумышленное убийство». Оно могло стать следствием инъекции обезболивающего препарата сильного действия Propofol. Адвокат врача заявлял, что Мюррей не выписывал и не вводил Джексону ничего такого, что могло привести к гибели певца. Кардиолог познакомился с певцом в Лас-Вегасе в 2006 году.
Ранее бывший менеджер и друг Майкла Джексона Тарек бен Амар заявил, что в смерти певца виноваты его личные врачи. По мнению бен Амара, именно постоянный прием лекарств, назначенных врачами-шарлатанами, расшатал здоровье певца и привел к сердечному приступу. Экс-менеджер не согласился со слухами о смерти Майкла Джексона из-за передозировки наркотиков.
«Совершенно очевидна преступная роль во всем этом деле тех врачей, которые якобы лечили его многие годы. Именно они уничтожили ему лицо, давали ему массу лекарств для снятия болей», — сказал бен Амар. «У Майкла Джексона была бессонница, поэтому он принимал снотворное. Он был настоящим ипохондриком, и нам, его друзьям, даже трудно было определить, действительно ли он чем-то болен, поскольку вокруг него сформировалась группа врачей-шарлатанов, которые извлекали выгоду из этой «болезни», заставляя его тратить тысячи и тысячи долларов на лекарства и витамины», — сказал бывший менеджер Майкла Джексона. Предположительно, хроническая бессонница и болевой синдром развились у певца от многочисленных травм и пластических операций.
Майкл Джексон умер 25 июня в возрасте 50 лет в Лос-Анджелесе. Когда певца доставили в больницу, он уже не дышал. Планировалось, что 13 июля в Лондоне начнется серия из 50 концертов, которая должна была заявить о возвращении певца в шоу-бизнес.
Каково это слушать Майкла Джексона сейчас: NPR
Каково это сейчас слушать Майкла Джексона.
Кто-нибудь когда-нибудь рассказывал вам секрет, который в одно мгновение все изменил? Обычно это происходит в очень уединенном месте — может быть, за кухонным столом или в тесноте машины. Кассиром, вероятно, был кто-то из ваших близких. Любовник. Член семьи. Ваш самый старый друг. Сказать вам, меня изнасиловали. или Наш двоюродный брат Джейсон издевался надо мной . Сказать что-то, что вы могли бы пожелать, на один эгоистичный момент, не было сказано.
А как ответили? Вы слушали. Вы пытались это понять. Но с тех пор, как я был там, я гарантирую, что вы сразу же начали думать о том, что вам следует делать. Чувству паники, которое охватывает человека, когда он чувствует, что что-то сломано, противодействует основное стремление: исправить ситуацию. Итак, вы говорите своему страдающему любимому человеку: Пойдемте к полицейским. Или Я хочу убить его .
Что произойдет после такой встречи, зависит от множества факторов. Может быть, есть какой-то маршрут, и вместе вы и ваш любимый начнете его исследовать. Вы созываете семейное собрание. Вы начинаете искать терапевта или юриста. Больше шока, больше боли и, в конце концов, какое-то исцеление. Или боль никогда не заживает, но, по крайней мере, рана касается воздуха.
А может, ничего не поделаешь. Человек, который сказал вам то, что вы никогда не хотели слышать, не может сделать больше, по крайней мере сейчас, чем сказать это.Или названного нарушителя нет поблизости, чтобы его наказать, оспорить или даже должным образом разоблачить. Итак, ваша работа — просто свидетельствовать, быть спокойным и сильным в момент раскрытия. Это будет самое трудное, что вы когда-либо делали, и вы никогда не будете уверены, что сделали достаточно.
Каким бы ни был путь его отражения, самое поразительное в воздействии такого откровения — это то, как оно разделяет вашу жизнь, не стирая при этом никакой части. Есть до и после, и может быть трудно, почти невозможно понять отношения между этими двумя. Survivor : означает «тот, кто живет дальше», но также «тот, кто живет помимо». То же самое и со свидетелями. Интимное насилие приводит в беспорядок все, что существовало до него, но не стирает его. Предыдущее время превращается в беспорядок, который нужно убирать, переставлять, но это еще и дом, место, которое вы знаете. Вечно изменившийся, но все еще знакомый и даже желанный.
Этот опыт обитания в психическом пространстве, которое навсегда изменилось, но во многом остается неизменным, обычно является личным.Движение #MeToo возникло отчасти для того, чтобы облегчить необходимость тайного разрешения парадокса. Однако одним из его последствий, поскольку он установил новую основу для рассмотрения сексуального насилия, стало создание ряда публичных версий слов «до» и «после». Когда предполагаемый нарушитель известен, а раскрытие информации не является привилегированным, но опосредованным, миллионы могут стать тайными участниками этого сбивающего с толку пространственно-временного континуума.
Майкл Джексон и Джеймс Сейфчак в 1988 году.В документальном фильме 2019 года Покидая Неверленд Сейфчак говорит, что Джексон изнасиловал его в детстве. Рон Галелла / Getty Images скрыть подпись
переключить подпись Рон Галелла / Getty ImagesПокидая Неверленд, специальный выпуск HBO, который транслировался в марте и рассказывал истории двух предполагаемых жертв сексуального насилия Майкла Джексона, знаменует собой еще один момент в истории переговоров о том, что общество считает невыразимым.Документальный фильм отражает те моменты, когда вы столкнулись с худшим в семье или кругу друзей. Это было простое формальное нововведение. Он открыл режиссеру Дэну Риду обвинения в предвзятости и неполном освещении, но сделал его окончательным документальным фильмом 2019 года, наиболее отражающим время, когда частная сфера превращается из синекуры в стартовую площадку для публичных столкновений. Покидая Неверленд покончил с рамками, которые обычно структурируют публичные показы скрытых истин, включая даже условности документального кинопроизводства, и сократил дистанцию между самым неизбирательным раскрытием — вещанием — и самым сокровенным — шепотом уверенности.Сосредоточившись на Уэйде Робсоне, Джеймсе Сейфчаке и нескольких членах семьи, которые почти неохотно рассказывают, что якобы произошло между ними и Джексоном, тихими тонами и яркими деталями, Leaving Neverland привлекли зрителей в качестве свидетелей. И это вызвало у зрителей желание исправить — но не политически или каким-то другим организованным общественным путем. Лично.
Покидая Неверленд сделал еще кое-что: он бросил вызов статусу значка, звезды, реликвии которой, проявляясь в виде ушных червей или вспышек зрительной памяти, люди всегда носят с собой.С момента выхода в эфир небольшой легион людей, вложивших средства в сохранение легенды Джексона, по-разному отреагировал на эту угрозу. Члены семьи Джексона оспаривают правдивость Робсона и Сейфчака. Робсон, который годами работал в орбите Джексона после того, как его предполагаемое приставание прекратилось, подвергается особенно суровому допросу. Поклонники, разделяющие это недоверие, присоединились к этим усилиям через онлайн-протесты и веб-сайты с такими названиями, как «Невинный проект Майкла Джексона». Доказательства, которые они предлагают, могут показаться убедительными, особенно потому, что в этом весьма необычном случае уже было «до» и «после» с 1993 года, когда мальчик впервые обвинил Джексона в сексуальном насилии.Уголовное дело в 2005 году было рассмотрено в пользу Джексона, и для некоторых это урегулировало вопрос.
Это был риск, на который пошли Рид и его подданные, воспользовавшись энергией #MeToo: это движение вводит санкции, обходя обычные способы привлечения к ответственности — суды, свободную прессу — на том основании, что они коррумпированы и, следовательно, не могут служить настоящему правосудию. . Документальный фильм действительно терпит неудачу с точки зрения журналистской объективности и, безусловно, как ничего полезного с юридической точки зрения. Он оставляет наследие Джексона в темном месте, где оно было до момента его смерти, и глобальная волна траура, восстановившая его художественное наследие, затмила давние вопросы о его поведении.
Именно эта волна сделала снова возможной любовь к музыке Джексона открыто и недвусмысленно. Из него возникли различные акты создания наследия, в том числе множество книг, посмертные записи, а теперь и громкий мюзикл. The New York Times недавно опубликовала интервью с несколькими авторами биографий Джексона, а также одно с Линн Ноттэдж и Кристофером Уилдоном, драматургом и хореографом-постановщиком, соответственно, стоящими за мюзиклом Don’t Stop ‘Til You Get Достаточно .В то время как некоторые, например критик Марго Джефферсон, выразили желание пересмотреть свою работу в свете Покидая Неверленд, большинство прячутся за ценностью сложности — надо сказать, такую же защиту принимают и те, кто выступил против запрета фильмов или музыки мужчин, убитых #MeToo. Когда Ноттэдж сказала репортеру Times Майклу Полсону, что «действительно сложно торговать абсолютами», она выступила за творчество, которое приветствует темные реалии вместе (или вместо) ярких сообщений.И как артист, я думаю, она права. Но она, несомненно, защищает свои значительные вложения в поддержание культурной значимости Джексона.
Наследия сохраняются теми, у кого есть власть привлекать их к публике — такими людьми, как Nottage, — но на другом уровне они представляют собой предложения, которые каждый фанат принимает или отвергает по своему усмотрению. В высоком искусстве такие учреждения, как музеи и университеты, традиционно были привратниками, которые ставили одних преимущественно белых людей (скажем, Пикассо) на передний план и в центр, в то время как другие (например, недавно открытая заново Хильма аф Клинт) остаются на обочине.Популярная культура, хотя и организована через ее собственные учреждения, от развлекательных конгломератов до Зала славы рок-н-ролла, более явно находится под влиянием потребителей, особенно когда они объединяются в сообщества фанатов. Это стало еще более очевидным в эпоху социальных сетей, поскольку хэштеги и мемы, похоже, влияют на влияние не меньше старых денег. (Это иллюзия, но она находится в разговоре с реальностью.)
Есть третья, редко обсуждаемая область создания наследия, которую гораздо труднее отследить: связь, которая проходит через каждого человека от личного удовольствия к общественному. выражение.Для большинства людей это основной способ, которым музыка или фильмы живут после первоначальной встречи. Личное удовольствие превращается в общий энтузиазм, а затем со временем становится частью банка памяти. Чем больше времени проходит, тем больше звуков и изображений, которые нравятся людям, становятся их собственными: не только улучшением их жизни, но и частью каждой жизни, которую запоминает слушатель или зритель. Заработанные миллионы Джексона, его награды, его главное место в любой солидной истории популярной музыки: все это способствует тому, что его присутствие даже после смерти становится возобновляемым ресурсом.Но активирующая сила, то, что делает его Майклом , а не просто еще одним великим, чей легендарный статус неизбежно угас, — это то, как каждый из нас называет свое имя самому себе.
Это толчок к идее отмены Майкла Джексона, которая поднималась и бесконечно обсуждалась в последние два месяца. Отменить, согласно силам социальных сетей, из которых возник этот термин, означает принять индивидуальное решение искоренить культурное присутствие — например, поп-звезду — из своего сознания.Это отличается от бойкота, протеста или судебного иска, который ускорил документальный фильм Surviving R. Kelly, , похожий на историю о давнем хищнике в музыкальной индустрии. Джексон мертв уже почти десять лет, и это очевидная причина, по которой некоторые действия не могут быть продолжены. Но более глубокое чувство, что каждый поклонник поп-музыки должен что-то сделать — убить Майкла Джексона в своей душе, — проистекает из безвозвратного смешения общественного и личного, имеющего глубокие корни в культуре знаменитостей, которая представляет известных незнакомцев как друзей фанатов, неизмеримо усиленная новые интимные отношения и ложная конфиденциальность онлайн-жизни.С Leaving Neverland, Reed в некотором смысле переопределил термин «открытый секрет», чтобы относиться не к тому, что многие люди знают, но не признают, а к чему-то, что было открыто и открыто всем, кто смотрит : ящик Пандоры.
Мне было любопытно узнать, каково было бы не отменить Майкла Джексона, а испытать его музыку с открытым ящиком Пандоры. Итак, в течение нескольких недель после просмотра Leaving Neverland и глубокого убеждения в его сообщениях, я слушал его записи каждый день.Я прошел путь через каталог Джексона от его лучших хитов до глубоких композиций, отмечая, какие мысли возникают при встрече с этими в высшей степени знакомыми песнями, с какими чувствами я не могу устоять и которые я немедленно хочу подавить. Я попытался определить, что сейчас означает признание Майкла Джексона и созданного им музыкального мира. На протяжении десятилетий, будучи музыкальным критиком и фанатом, я провел в этом мире бесчисленные часы. Что бы я нашел там с новой точки зрения, которую создает Leaving Neverland ?
Я не осознавал, насколько сложным будет этот эксперимент — но не потому, что слушать музыку Майкла Джексона теперь просто болезненно, и не потому, что это все еще так приятно, что это блокирует вопросы, окружающие его.Задача заключалась в том, чтобы оставаться в настоящем: распознать мои нестабильные и ненадежные реакции. Некоторые песни заставили меня ощетиниться от осознания того, что я считал ключом к разгадке предполагаемых грехов Джексона; затем я отвернулся от своих собственных суждений, сомневаясь в этом стремлении приписать смысл, а затем я отошел от всей головоломки, плывя по канавке и воспоминанию. Так много историй, которые я рассказывал себе об этих песнях, постоянно всплывало на поверхность, противореча тем, которые все еще формируются. Каждый тянул меня в разном направлении, от моей борьбы за то, чтобы присутствовать и быть честным в этом опыте, и к комфорту, которого я, как и любой, кто находит убежище в музыке, жаждал.
Сейчас, когда я пишу, импульс моего критика делать четкие выводы почти преодолевает меня: я хочу подвести итоги для вас, читателя, и, возможно, даже больше для себя. Но если я собираюсь искренне представить, каково это слушать Майкла Джексона после Leaving Neverland, , я должен попросить вас остаться со мной в неудобном месте. В каком-то смысле это то, к чему всегда стремится критика, к чему всегда стремится приобщиться к культуре как мыслящему человеку. И все же так легко остановиться.Упиваться смело сформулированным выводом. Побаловать себя приливом сильных положительных эмоций. Опереться на воспринимаемый авторитет самозваного юриста и отвернуться от роли, которую может предложить более глубокое знакомство с культурой, со всеми ее несовершенствами и даже моральными недостатками: шанс быть надежным свидетелем. Если культура строит себя через откровения, исследования, секреты и ложь, любой ответ, который не заявляет о противоречиях, ошибается.
Я уверен, что это эссе ошибается.Но, может быть, это начало.
Майкл Джексон в 2005 году направлялся в здание суда округа Санта-Барбара, чтобы услышать приговор по делу о растлении малолетних, возбужденному против него по 10 пунктам. Он был оправдан по всем пунктам обвинения. В 2019 году обвинения в сексуальном насилии над детьми снова были выдвинуты против Джексона, который умер в 2009 году. Win McNamee / Getty Images скрыть подпись
переключить подпись Win McNamee / Getty ImagesМайкл Джексон в 2005 году, когда он направлялся в здание суда округа Санта-Барбара, чтобы услышать приговор по делу о растлении малолетних с подсчетом 10 пунктов, возбужденному против него.Он был оправдан по всем пунктам обвинения. В 2019 году обвинения в сексуальном насилии над детьми снова были выдвинуты против Джексона, который умер в 2009 году.
Win McNamee / Getty Images«Не ведите себя так, как будто вы едите острую курицу, чтобы другим не приходилось этого делать», — предупреждает мой редактор, когда я рассказываю ему о своем плане ввести эту практику. Он прав: особенно из-за того отвращения, которое многие люди выразили после выхода документального фильма, прослушивание Майкла Джексона сейчас может показаться некоторым равносильным проглатыванию опасного вещества.Позвольте мне прямо сейчас сказать, что, хотя я верю Уэйду Робсону и Джеймсу Сейфчаку и думаю, что эмоциональное манипулирование Джексоном этими мужчинами и их семьями было моральным преступлением, даже если обвинения в сексуальном насилии не соответствуют действительности, я не мог слушать его музыка душераздирающая или даже неприятная. Каталог Джексона остается пышно великолепным, завораживающим. В его музыку вносят вклад некоторые из величайших продюсеров и музыкантов студии, чтобы украсить студию звукозаписи. Один из вариантов, который искушал меня во время моего повторного погружения в музыку Джексона, заключался в том, чтобы сосредоточиться на этих соавторах: наддувные басовые партии Луи Джонсона в «Billie Jean» или закрученное звуковое сопровождение, которое делает «Human Nature» мягкой, как облако, и было воплощено в жизнь благодаря Стив Поркаро из Тото.
Вот где я начал свой процесс прослушивания: почти попытался оттолкнуть Джексона в сторону в его собственных песнях, чтобы лучше услышать, как они могут выжить, даже если о нем не думают. Вскоре я понял, что это был мой стратегический шаг — попытка рассказать эту историю без главного героя. Дело в том, что больше, чем кто-либо из его сверстников, кроме Принца, его соперника, Джексон создавал хиты, которые исходили из музыкальности, пронизывающей его тело. Сначала он был танцором, певцом, который танцевал своим голосом.Я должен был бы подумать о том, что показал этот голос и как он научил меня (и всех остальных) слушать.
Первой песней, которая прояснила это, когда я слушал плейлист, была «Rock With You» из блестящего релиза 1979 года, объявившего о скором мужестве нашего любимого Майкла, Off the Wall . Пока он скользил в моих наушниках, я заметил, как Джексон поет не только под настойчивый ритм ударных JR Робинсона, но и как будто он может направить его в другом направлении. Он тянет время, урок, который он извлек из рапсодий дискотеки с расширенным спектаклем.Именно здесь Джексон начал создавать свой собственный мир, в котором его техническая команда и помощь других адептов, таких как продюсер Куинси Джонс, который применил все свои навыки создания саундтреков к этому кинематографическому усилию, сделали бы возможным все, о чем он мечтал.
Это был тот Джексон, которого я всегда любил больше всего, с самого детства, слушая его, играя со своими братьями, и заканчивая его последними записями: самодельное существо, чей отказ от любых категорий — пола, расы, возраста и т. Д. даже сама человечность — меня завораживает.Алгоритм вернулся к «Билли Джин», и я подумал о свете, льющемся из его туфель на видео. «Smooth Criminal»: Эта песня всегда заставляла меня думать о Джексоне как о парне из музыкальной комедии, как и я, разыгрывающий сны Джина Келли, которые должны были смущать его время и место. Так я общался с Джексоном на протяжении всей его карьеры. Мне тоже всегда нравились некрутые вещи.
Мне также нравилась одухотворенность Джексона, но, будучи белым ребенком, выросшим в де-факто изолированном пригороде Сиэтла, мне потребовалось слишком много времени, чтобы распознать источник, из которого она исходит.Даже спустя годы после того, как я начал писать о музыке, я не всегда находил связи — с его наставниками Стиви Уандером и Дайаной Росс, его сверстниками Джимми Джемом и Терри Льюисом, его наследниками — Notorious B.I.G. и Heavy D. Это все вернулось ко мне, когда плейлист сместился на «Remember the Time». Один из моих любимых парящих в воздухе грувов Джексона, я слышал его в 1992 году как своего рода дань уважения его сестре Джанет, отголосок ее работы 80-х с Джэмом и Льюисом, принесенной Принцем. Конечно, это было больше, чем это: один из многих примеров того, как Джексон идет в ногу с тенденциями черной музыки, когда они переезжают из Мотауна в Лос-Анджелес Куинси Джонса в Нью-Йорк нового джек-свинга, где эта спродюсированная Тедди Райли песня задает тон. Золотой стандарт.Я подумал о видеоклипе на песню, посвященном совершенству чернокожих, сделанном великим (и недавно умершим) режиссером Джоном Синглтоном за десятилетия до того, как этот термин стал хэштегом, его звездами Эдди Мерфи, Иманом и Мэджиком Джонсоном, сияющими в египетских нарядах, и Джексоном, танцующим под ритм драм-машины 808. И я считал этот инструмент основой стольких музыкальных новшеств, впервые услышанных многими мейнстримными фанатами поп-музыки в позднем сингле другой утраченной легенды: «Сексуальное исцеление» Марвина Гэя.
Я всегда ценил музыку Джексона, думал я, пока он жил, дальтоником.Только после его смерти я действительно понял, что эта икона, которой восхищались обманутые, белые и либеральные люди, отчасти потому, что он выступал за пострасовый идеал, означала совсем другое для цветных людей. По правде говоря, многие способы, которыми Джексон пересекал границы как личной, так и артистической идентичности, никогда не отрицали его фундаментальную черноту — его фанк, который звучал в таких песнях, как «Remember the Time». Когда он умер, фанаты — оплакивали его на улицах, куда ехали с опущенными окнами; писать и говорить о нем через Интернет — прославляли его как центральную часть черного музыкального наследия, которое простирается от джаза до хип-хопа.«Помни время» вернул меня к тому моменту. Я до сих пор этому рад.
Но затем плейлист продолжился, и, продолжая слушать, я начал читать чайные листья песен. Я знал, что это был самый большой риск, с которым я столкнулся при проведении этого эксперимента. Так заманчиво использовать сейчас работу Джексона как ключ к его предполагаемым нарушениям, а затем упасть в пучину самоанализа. «In the Closet» — сингл 1992 года, который является одной из самых откровенно сексуальных фантазий Джексона и который считался явно гетеросексуальным, когда он выпустил видео, снятое Хербом Риттсом, в котором он и супермодель Наоми Кэмпбелл похотливо кружат друг с другом в укрытии пустыни. песня, которая поразила меня больше всего, когда она появилась в моем плейлисте.Эта песня — одна из моих любимых, и она знаменует собой момент, когда я снова начал всерьез слушать музыку Джексона. К тому времени, в начале 1990-х, мое отношение к поп-музыке изменилось. Я больше не был мятежным сторонником чистоты инди-музыки, а был работающим музыкальным критиком, интересующимся теорией постмодерна, которую Джексон, казалось, воплощал в жизнь, не желая этого. За это время Джексон стал текстом для меня и многих других авторов музыки. Покидая Неверленд заставлял многих из нас задаваться вопросом, как мы так неправильно его поняли.
Рассказы Робсона и Сейфчака о сексе с Джексоном, иногда проводимом в том, что в основном было чуланом, делают эту песню отталкивающей. Однако было ли это намерением Джексона — выставить напоказ свой самый сокровенный секрет, замаскировав его как разжигатель гетеросексуальной похоти? Есть что-то в тебе, детка, что заставляет меня отдать это тебе . Сейчас просто тяжело воспринимать такую лирику.
Но проблема с чайными листьями в том, что они приписывают этой музыке преднамеренность, которая слишком прямолинейна.Когда «P.Y.T.» попал в мой плейлист, я подумал о том, как друзья цитируют эту песню как своего рода риторический восклицательный знак — как это отвратительно! Он был поражен жаждой молодой плоти. Но смутно хищническая «Pretty Young Thing», которую мы все знаем, не является песней самого Джексона: это переписанная Джеймсом Ингрэмом и Куинси Джонсом гораздо более мечтательная и более страстная баллада, написанная Джексоном в соавторстве с Родом Темпертоном. молодой Стиви Уандер. Изначально это была мечта о соблазнении, а не рассказ о хищничестве.
Если Джексон посылал своей аудитории сигналы о запретной частной жизни, я думаю, он делал это не как дьявольский акт, выставляя напоказ свои проступки, и не имел в виду предоставить невозможное оправдание. Может, он пытался что-то придумать для себя. В любом случае, песни имели значение не из-за этого процесса, а потому, что они напоминали слушателям об их собственных общих внутренних кризисах. Когда алгоритм предложил мне «Грязную Диану», я погрузился в нее, нажимая кнопку воспроизведения несколько раз.Вклад Джексона в публичные разговоры о сексе в 1980-х и 1990-х годах был основан на самой зацикленности на извращениях и паранойе, которые сейчас кажутся такими извращенными. Темнота людей, пронизывающая популярное искусство, резонирует только потому, что отражает импульсы — может быть, не те же самые, но связанные — в своей аудитории. «Dirty Diana»: зажигательная рок-песня с вырезанными гитарными партиями из главного человека Билли Айдола, Стива Стивенса, об опасностях агрессивно сексуальных незнакомцев, выпущенная в разгар эпидемии СПИДа.«Плохо»: завывание мультяшной сверхмужественности, которое соединило точки между волосами-металлом и Top Gun . «Крик»: венчающий залп в войне Джексона против таблоидной культуры, которая заманила его в ловушку, но не полностью разоблачила, подпитывая настроение того, что Vanity Fair назвало «таблоидным десятилетием», когда повсюду разразился скандал. Слушать их всегда было горьким переживанием.
Более тревожные, параноидальные песни Джексона — не те, с которыми мне сейчас хуже всего.Меня привлекают баллады. Мне всегда больше всего нравилась мягкая сторона Джексона — не настоящая чушь, эти псевдополитические гимны, такие как «Песня Земли» или «Мы — мир», которые всегда казались мне циничными уловками. Но «Человеческая природа», «Ты не одинок», «Будешь ли ты там» — это колыбельные для Вселенной, огромные глянцевые версии тех, что, по словам Робсона, написал Джексон специально для него. Они представляют собой идеальную поп-конструкцию безопасного пространства. Для меня это непростительные творческие поступки Джексона, подлинные примеры его манипуляций и лжи.На протяжении десятилетий Джексон представлялся нам уродом, не связанным своей экзистенциальной чужеродностью с законами, регулирующими нормальные человеческие взаимодействия. Это была его искаженная, искаженная версия правды. А вот баллады — это паутина. Я хочу погрузиться в них, возродить то чувство покоя и взаимосвязанности, которое они принесли мне даже после смерти Джексона, когда я слышал, как они исходят из окон машин в моем районе Лос-Анджелеса. Но это рахат-лукум, который Белая Ведьма предлагает юному Эдмунду в C.Нарния С. Льюиса. Яд, замаскированный под сладости.
Здесь, как я понял, когда я слушал, инстинкт моего критика отступить и проанализировать, противостоять культуре, даже когда она отталкивает меня, истощается, и я просто хочу перестать слушать. Проблема с тем, чтобы слушать Майкла Джексона сейчас, не в тошноте, которая берет верх, или в гневе из-за того, что обманули — из-за того, что позволили обмануть себя, может быть, себя. Это удовольствие. Эта музыка никогда не перестанет передавать изящество, чувственность и чудо. Я не буду делать окончательных заявлений о его создателе.Лично я считаю, что он был болен, хотя вы можете назвать его злым, и я не буду возражать. Но музыка по-прежнему заставляет меня чувствовать себя хорошо. И я знаю, что я не одинок.
Если что-то и заставит меня перестать слушать музыку Майкла Джексона, так это мое собственное нежелание продолжать жить с этой проблемой, создаваемой моим собственным удовольствием. Отвернуться от него — это нехорошо, но это самый простой способ. В какой-то момент моего эксперимента со слушанием я играл на кухне музыку Майкла Джексона.Шел «Человек в зеркале». Моя дочь-подросток вышла из ванной с песней. Как самый случайный из поклонников Джексона и решительный сторонник всего сетевого телевидения в пользу YouTube и Snapchat, она не видела Покидая Неверленд . В коридоре она приняла позу полной серьезности. «Я смотрю на человека в зеркало! Я прошу его изменить свой образ жизни!» — проревела она. Что я мог сделать в тот момент? Я аплодировал ее выступлению и подумал: Мне просто придется жить с этим беспорядком .А потом я отключил плейлист.
Две жизни Майкла Джексона
Сделайте мне одолжение. Зайдите на YouTube и найдите кадры, на которых Майкл Джексон поет «Who’s Lovin’ You »в« Шоу Эда Салливана ». Ему одиннадцать лет. Это один из его первых выступлений на национальном телевидении. Во вступлении он выглядит и звучит как. . . ну, как одиннадцатилетний мальчик с приличной способностью справиться с этим. Он шутливо произносит преамбулу о том, как дети могут понимать блюз, потому что однажды он влюбился в девушку в песочнице, выпил за их любовь во время «молочного перерыва» и расстался во время рисования пальцами.На полпути он забывает свои реплики и замирает, оглядываясь на своих старших братьев за помощью. Это тревожно уязвимый момент, который возможен только в эпоху прямых трансляций. Вам его жалко. Внезапно кажется неправильным, что ребенка нужно заставлять выступать перед целой страной. Тем не менее, он каким-то образом находит путь назад и спотыкается.
Когда начинается музыка, мы видим совсем другое. Первая нота, которую он поет, настолько уверена, уверена и целеустремленна, насколько мог бы быть любой взрослый.Из нервного ребенка на шоу талантов он превращается в вневременное воплощение тоски. Он не только поет точно в тональности, но и, кажется, поет от всей души. Он смотрит в камеру, качает головой и смахивает слезы в идеальной имитации человека души шестидесятых. И на мгновение кажется, что здесь есть два разных существа. Один из них — ребенок, умный ребенок, конечно, милый, но не более особенный, чем любой другой ребенок. Он подчиняется тем же законам жизни — боли, возраста, замешательства, страха — как и все мы.Другое существо кажется своего рода духом, который знает только самое верное выражение человеческих чувств. И этот дух, похоже, случайно заселил тело именно этого смертного ребенка. Поступая так, он приговорил его к жизни, полной неописуемых чар и непревзойденных страданий.
Подробности той жизни хорошо освещены в новой книге Стива Кноппера «MJ: Гений Майкла Джексона». Кноппер, пишущий редактор журнала Rolling Stone , использует журналистский подход к истории, ведя хронику М.Путь Дж. От рабочей семьи в Гэри, штат Индиана, к несравненной славе и богатству и, наконец, к уродливому, затворническому и одержимому среднему возрасту, ограниченному пиявками и бездельниками. В общих чертах история не отклоняется от стандартного сценария рок-биографических фильмов: человек с даром становится человеком с ношей. Но, в отличие от голливудских сказок о богатстве из грязи, Джексон никогда не находит искупления. Не придется долго идти по коридору, чтобы обожающие фанаты скандировали его имя на финальном шоу. Вместо этого он опускается все ниже и ниже, пока смерть, наконец, не находит его, в долгу на миллионы долларов, борясь с пагубной зависимостью от обезболивающих, за которым ухаживает сомнительный врач, который вводил безумные дозы анестезии, на которые Джексон полагался, чтобы уснуть .
Банальность его кончины поражает. Все, что произошло на самом деле, — это то, что он был великолепен, и окружающие зациклились на том, сколько денег он может заработать. Так и не научившись быть ответственным взрослым, он сделал ужасный выбор, как справиться со своей потусторонней силой. Чем больше он становился, тем больше людей он вырезал из своей жизни примерно до 1990 года, когда, по словам Кноппера **, ** всем, кто искренне заботился о молодом, еще до «Триллера» Джексоне, насильно отказывали в доступе к нему. жизнь.«Майкл начал опасно истощать людей, которые могли сказать ему, чего не следует делать», — пишет Кноппер.
Возможно, именно этот набор обстоятельств позволил некоторым из наиболее сомнительных поступков Джексона продолжать оставаться без контроля. Все знают о его патологической связи с пластической хирургией, которая прямо на наших глазах превратила его из классического человека в пластического. По оценкам, он прошел десятки процедур, многие из которых были неудачными или низкокачественными. Он осветлил свою кожу, и с годами его публичные объяснения этого разнообразия.Он утверждал, что страдает витилиго, из-за которого кожа теряет пигмент на участках — состояние, подтвержденное его вскрытием, хотя это объяснение всегда встречалось со скептицизмом в черном сообществе. (Витилиго может возникать спонтанно или передаваться по наследству; оно также может быть вызвано обесцвечиванием.) Независимо от того, было ли заболевание причиной резкого изменения цвета его кожи, Джексон, несомненно, был мотивирован, по крайней мере частично, общим для американцев убеждением: Эта светлая кожа, тонкие губы, маленькие носики и прямые волосы представляют собой самый совершенный образец красоты.
В этом сложность отношений Джексона с чернотой. У него было большинство физических доказательств этого, вырезанных из его тела, но его музыка и работа наполнены неизменной признательностью к музыке, искусству и глубоко могущественной душе чернокожих людей. От вдохновленного «Нигерией 70» провала в «ABC» до его сольного альбома 1991 года «Dangerous», в котором он отказался от джазовой и мелодической направленности своих ранних работ в пользу городских клубных ритмов R. & B. Для откровенно проафриканских песен, таких как «Liberian Girl», долг Джексона перед африканской и афроамериканской культурой всегда был очевиден.«Конечно, он любил быть черным», — сказала Райли Rolling Stone . «Мы бывали на сессиях, где мы просто вибрировали, а он говорил:« Мы черные, и мы самые талантливые люди на Земле ». Я знаю, что этот человек любил свою культуру, он любил свою расу, он любил свой народ ». Возможно, еще более удивительным для случайного поклонника М.Дж. является ясная речь, которую он произнес в 2002 году перед чернокожей публикой в Национальной сети действий Эла Шарптона в Гарлеме. «Я знаю свою расу», — сказал он. «Я просто смотрю в зеркало — я знаю, что я черный.Толпа взорвалась.
Ваша чернота — это результат не вашей кожи, а опыта, который приносит вам эта кожа. Это усугубляется, когда вы наблюдаете, как по телевизору полицейские избивают Родни Кинга почти до смерти, как, должно быть, произошло с Джексоном и всеми нами в марте 1991 года. Оно снова пробуждается, когда вы начинаете думать о том, сколько из них Черные художники, которые обогатили вашего работодателя, умерли без денег и забыты (о чем Джексон говорил в своей речи в Гарлеме). Чернота М.Дж. была чем-то, от чего он не мог избавиться.Возможно, поэтому черные люди продолжали принимать его и болеть за него, несмотря на то, что на первый взгляд казалось его неприятием нас. Независимо от того, кем он стал, мы знали борьбу и боль, которые сделали его таким. Мы знали расизм середины века и отчаянного властного отца. Мы знали, что крики были отчасти дисциплиной, отчасти жестоким и эгоистичным насилием, а отчасти извращенным уходом за миром, который сделает все возможное, чтобы нанести еще более жестокий психологический удар. Мы знаем, что американский расизм порождает такое огромное количество безумия среди своих жертв, что даже Майкл Джексон, извращенный, причудливый и невозможный для понимания, имеет смысл в своем контексте.
Но есть еще кое-что о Джексоне, чего мы не знали. Нельзя писать о нем, не признавая, что он обвинялся в растлении малолетних — действительно, иногда кажется, что это все, что о нем знают люди в возрасте до тридцати лет. Кноппер делает все возможное, чтобы исследовать все доказательства в публичных записях, и приходит к выводу, что более вероятно, что Джексон совершил , а не преступлений, в которых его обвиняли. Но суждение Кноппера далеко от окончательного. Как бы это ни читалось, эта часть истории отвратительна и отвратительна.Один из родителей, который выдвинул обвинения против Джексона, потребовал оплаты и сделки по написанию сценария с тремя картинами в качестве компенсации. Мать еще одного ребенка продолжала призывать своего сына остаться с Джексоном еще долгое время после того, как она утверждала, что стала подозрительной.
Конечно, если он был невиновен, собственная странность Джексона, его полная неспособность понимать нормальные социальные границы, в значительной степени виноваты в появившемся публичном шоу дерьма. В уже печально известном документальном фильме Мартина Башира «Жизнь с Майклом Джексоном» Джексон без всякой подсказки добровольно заявляет, что ему нравится делить кровати с детьми.«Я сплю со всеми в постели», — говорит он. «Потом мы просыпаемся, вроде, на рассвете, и летим на воздушном шаре. . . . Совершенно верно. Это очень мило. Это то, что сейчас нужно миру. Больше любви. Больше сердца ». Башир бросает ему вызов, саркастически спрашивая: «Миру нужен сорокачетырехлетний мужчина, спящий в постели с детьми?» Джексон отвечает: «Нет, вы все делаете неправильно. Это неправильно, потому что что плохого в том, чтобы делиться любовью? »
Кто этот человек? Если он хищник, то ничто другое, что он сделал, каким бы подвижным оно ни было, не может быть удостоено чести.Но что, если он просто человек, который полностью и отчаянно верит, что подлинная и честная любовь — единственное, что есть на свете? Это то, что заставляет нас одержимы ужасом Майкла Джексона. Мы должны знать, ангел он или зверь. Концерты перед миллионами людей, люди, доведенные до слез от одного лишь вида его руки, то, как его голос может смягчить самые тяжелые и пугающие части нас — все это убеждает нас в том, что он первый. Но, возможно, эта версия его просто слишком вычурна, слишком наивна для нас, погрязших в грязи нашей человеческой борьбы.Возможно, мы не можем или не примем существование той безупречной любви, которую он, как он утверждал, олицетворял.
У нас есть глубокое и всепоглощающее желание захватить божественное и каким-то образом согласовать его с нашим человеческим «я». Джексон был проводником чего-то божественного, и поэтому, возможно, нам нравится более прочно привязать его к нашему миру, доказывая, что он такой же низкопробный и вульгарный, как и все мы.
Что, если бы он родился где-то в другом месте, в другой семье? Где-нибудь еще. Скажем, небольшой рыбацкий городок в Мексике.Вот он, этот ребенок. Сверхъестественно одаренный, со способностью трогать людей своим голосом. Способ подражания любви и душевной боли в песне. Он пел для людей с раннего возраста. Они будут любить его и праздновать его. Он мог бы получить особое отношение как тот, кто заставляет матерей плакать, а отцов медленно качать головами и сдерживать слезы. Но он тоже останется ребенком. Он бегал и играл с другими детьми. Он будет работать с остальной семьей над всем, чем занимается семья.На рыбацкой лодке с другими молодыми людьми. В семейном магазине. Может быть, у вас есть гостевой дом для путешественников. Он вырастет в мужчину. Может, он будет играть песни на гитаре. Может быть, девушки полюбят его. Может, он женится на одной. Может быть, у него возникнут проблемы с верностью. Может, он выпьет слишком много. Может быть, у него будут свои дети, и он научит их песням, которые знал, когда рос. Может быть, людей всегда несколько умилял свет в его глазах, но он угасал, когда он рос. Может, от пива и возраста он постареет и станет немного толстым примерно посередине.Может, он научит внуков петь песни и плести рыболовные сети. Возможно, они были бы заинтересованы лишь частично, открыв YouTube и Twitter, но их родители отругали бы младших за уважение к дедушке. Может быть, когда он умер, только старики вспомнили, что в молодые годы он был прекрасным певцом.
Я бы хотел, чтобы это случилось с Майклом Джексоном. Я бы хотел, чтобы он был достаточно талантливым, чтобы делать людей счастливыми, но не более того. Это, конечно, означало бы, что у нас никогда не было бы его, но он был бы сам.Теперь у меня есть собственный сын. Ему двенадцать. Недавно он рассказал мне, что одно из его самых ранних воспоминаний — это возвращение домой из школы и обнаружение включенного телевизора, когда он сообщил новости о смерти Джексона. Я могу представить своего сына в том возрасте, с широко открытыми глазами, подобными темным лунам; мягкая, простая кожа; самые маленькие и самые совершенные руки; столетия душевных слоев в его тонком голосе. По сути, он напомнил нам молодого Майкла Джексона. Наверное, многие дети в определенном свете напоминают людям молодого Майкла Джексона.Мой сын вспоминает, как зашел на кухню и увидел своих взрослых, усталых и старых родителей, которые обнимали друг друга и плакали, как младенцы. Он не понимал почему.
Теперь я думаю, что знаю. Мы не оплакивали потерю Майкла Джексона, пластикового урода, страдающего, страдающего манией величия и немощного. Мы оплакивали неминуемую потерю всего нашего детства.
«Слишком большой, чтобы отменить»: можем ли мы еще послушать Майкла Джексона? | Майкл Джексон
Грег Тейт: «Мы осознали особый вид самоуничтожения Майкла Джексона несколько десятилетий назад»Все принудительные разговоры в Америке о расе, сексе и знаменитостях неизбежно сопровождаются ужасом и абсурдом, историей и современностью.Из-за этого многие из моих людей — например, чернокожие американцы, родившиеся в Америке, — отказываются поддерживать моральные или юридические абсолюты, когда в новостях появляются обвинения наших звезд в сексуальном насилии. Вместо этого они ссылаются на форму математической объективности в погоне за самой несбыточной мечтой американской демократии: равноправным игровым полем на основе расизма. В этом отчете Билл Косби и Р. Келли защищаются не, несмотря на свидетельские показания потерпевших и неопровержимые доказательства, а потому, что недостаточно столь же злобных белых людей подверглись публичному позору за свои преступления.
Итак, наследие Майкла Джексона обсуждается на другом судебном заседании, и снова чернокожих просят взвесить последние обвинения. Дело в том, что наше сообщество признало особый вид самоуничтожения MJ несколько десятилетий назад. Многие чернокожие научились разделять Джексона на части, как только увидели обложку «Триллера»; они отделили впечатляющего певца соула и танцующую машину от его все более безумного выбора, включая самоуничтожающуюся отбеливающую подтяжку лица, улучшение подбородка и ринопластику.Разве белые родители позволили бы коричневокожему, большегубому и широконосому MJ, который появляется на обложке «Off the Wall», проводить столько же времени без присмотра со своими детьми? Можно ли было бы ему довериться исчезать с ними в своем особняке часами, днями и ночами?
После просмотра только трейлера «Покидая Неверленд», какое бы конфессиональное правосудие ни планировали его два информатора, его режиссер скомпрометирует избитый таблоидный подход к истинному преступлению. Это не означает, что показания не соответствуют действительности, просто это зависит от создателей фильма, продающих сразу несколько оксюморонов с расовым бременем: невиновность белого мужчины, хрупкость белого мужчины и правдивое высказывание белых мужчин.Конечно, MJ не принадлежит только к суду белого общественного мнения или к злодеяниям, которые он, возможно, совершил в Неверленде. Он был связан с чем-то гораздо большим, чем он сам, еще в годы его карьеры в Мотауне: он стал неотъемлемой и неотвратимой частью истории Блэкфолка, которую можно только напевать, кричать, топать, кричать и освящать в публичных записях.
Пятерка Джексонов с Майклом Джексоном на крайнем правом углу. Фотография: NBC / NBC через Getty ImagesАлексис Петридис: «Слишком много людей слишком много связано с его музыкой»
Около пяти лет назад я брал интервью у ряда стойких поклонников Гэри Глиттера, не покоренных убеждениями певца. за хранение детской порнографии и сексуальное насилие.Некоторые из них явно отрицали его преступления. Однако большинство не было и спокойно говорили об отделении художника от искусства. Один сказал мне, что, когда Глиттер был впервые осужден, он выбросил все свои записи только для того, чтобы найти его музыку, несмотря на это. «Вы не выбираете музыку», — сказал он. «Он выбирает вас». Позже он добавил: «Это не просто стереть его из истории, не так ли? Это мы, нас тоже белят. Они вырезали 15-20 лет моей истории ».
Я подумал об этом замечании, когда вспыхнул фурор вокруг документального фильма «Покидая Неверленд».Более убедительные обвинения в том, что Джексон был педофилом, несомненно, приведут к увеличению числа призывов к тому, чтобы к его музыке относились так же, как к Glitter — неофициально запретили показ на радио и телевидении, никогда не упоминались публично (даже поклонники Glitter, которых я встречал, говорили со мной только под завеса анонимности). Я понимаю почему, но не думаю, что это произойдет. Вычеркнуть Джексона из истории нелегко: слишком многие люди слишком много связаны своей жизнью с его музыкой. И, возможно, не стоит. Возможно, это нормально, что его музыку продолжают слышать, если она сопровождается одной оговоркой: она напоминает нам, что великое искусство могут создавать ужасные люди, что талант можно использовать самым ужасным образом, что вера художника автоматически воплощает в себе добро, потому что нам нравится их работа, это ужасная ошибка, которая может иметь ужасные последствия.
Акрам Хан. Фотография: Тристрам Кентон / The GuardianЛиндси Виншип: «Выбор послушать его музыку — личное мнение»
Разделить человека и музыку сложно, когда результат этого человека составляет культурный феномен и его влияние выходит далеко за рамки музыки. Джексон привнес в мейнстрим стили черного танца. Он не изобретал ступеней, подобных лунной походке, но он отвечал за то, чтобы привлечь к ним внимание всего мира. Он вдохновлял людей танцевать — особенно мальчиков, особенно небелых — и некоторые выдающиеся исполнители своего поколения называют его человеком, который пробудил в них желание двигаться.От звезды кубинского балета Карлоса Акоста до современного танцора катхака Акрама Кхана, от закоулков Гаваны до пригородного Уимблдона, охват Джексона был огромен.
Но обвинения против него ужасны. Жестокому обращению нельзя оправдать себя. Как общество, то, что мы потребляем и что празднуем, формирует наши ценности. Означает ли это запрет на его музыку? Это невозможно стереть из нашего сознания (и большая часть его блеска была создана другими — Куинси Джонсом, Родом Темпертоном — не одним Джексоном), но выбрать теперь активно слушать или танцевать под Джексона? Как только люди посмотрят фильм, это будет их личная расплата, но должна быть возможность осудить человека, даже отложить записи на полку, не стыдясь того влияния, которое его музыка оказала на нас, тех хороших вещей, которые он вдохновил, и карьеры, которую он начал.
От стены.Прия Элан: «Моей первой реакцией было выбросить со стены в мусорное ведро»
Моя популярность всегда была связана с Принцем и Мадонной, но я достигла совершеннолетия, когда Майкл Джексон из плохой эры был массовым. Он превзошел расу, он превзошел гендер и для меня он превзошел личную связь. Быть его фанатом — все равно что быть поклонником небоскреба или корпорации. Вы могли бы восхищаться его основанием, его высотой, абсолютным зрелищем, но было бы труднее любить его костяк.Он не был похож на Принца и Мадонну, которые, казалось, беззаботно позволяли своему причудливому бунту развиваться.
Позже я не мог устоять перед «Триллер» и «От стены». Вдохновленный документальным фильмом Спайка Ли о создании последнего, я влюбился в волшебные диско-ритмы, а история о детской звезде превратилась в блестящего короля танцпола. Наблюдая за «Покидая Неверленд», я чувствовал преданность выжившим: их история манипуляции, контроля и родительского пренебрежения знакома всем, кто в детстве испытал эмоциональное или физическое насилие.К концу безжалостных четырех часов меня разбила история о взрослых мужчинах и их родителях, которые пытались исследовать шрамы своего прошлого. Первой моей реакцией было выбросить Off the Wall в мусорное ведро (я этого не сделал), но на следующий день, слушая сборник соул 70-х, первой песней которого была Jacksons ’Blame it on the Boogie, я пропустил этот трек. Я не мог туда пойти.
Майкл Джексон приезжает читать лекцию в Оксфордский университет в 2001 году. Фотография: Рассел Бойс / ReutersЛаура Снэпс: «Это предостерегающий рассказ против поклонения идолам»
Я никогда не ассоциировал Джексона с его музыкой.Я родился в 1989 году и вырос в среде поп-музыки, где его все меньше и меньше было видно. Его песни оставались тотемными, но настолько, что мне редко приходило в голову, что они были созданы людьми, точно так же, как я никогда не задавался вопросом, кто разработал логотип McDonald’s или что на самом деле находится в банке кока-колы. Впервые я действительно узнал о Джексоне, этот человек работал над подготовкой документального фильма Мартина Башира 2003 года, который мои родители не разрешили мне посмотреть, потому что он был «неуместным». Очевидно, я все равно это смотрел.С тех пор я всегда ассоциировал Джексона с обвинениями в педофилии, и поэтому никогда не искал его альбомы.
И все же неотразимость его музыки подкралась ко мне. Непреодолимая сила, которую Джексон привнес в свою музыку, — это та же сила, которую он использовал, чтобы оскорбить детей и заставить их семьи позволить ему это сделать. Это та же самая власть, которая наделила его кругом сторонников с корыстным финансовым интересом в обеспечении того, чтобы общественность восприняла эти обвинения как нелепые.Величайшее наследие Джексона — беспрецедентный пример того, как индустрия развлечений ставит прибыль выше боли. Это предостерегающий рассказ против идолопоклонства и напоминание о том, что нужно задавать вопросы людям, которые охотно используют эту динамику. Это момент, когда для меня человек и музыка становятся неразрывными и навсегда недопустимыми.
Триллер Майкла Джексона. Фотография: Alamy Stock PhotoЧак Клостерман: «Он слишком массивен, чтобы отменить»
Возможность отделения работы художника от его жизни сейчас не является практическим вопросом.Мы находимся в точке (временно или навсегда), когда люди не хотят участвовать в этих дебатах. Конфликт все еще существует, и философская загадка не изменилась, но публичные споры в значительной степени закончились. Что особенно сложно в сценарии Майкла Джексона, так это огромные масштабы его следа. Даже если все мировые стриминговые службы удалили его песни, а Apple Music закроет его каталог, по всему миру по-прежнему разбросано не менее 60 миллионов физических копий Thriller.Он слишком массивен, чтобы его отменить.
Что произойдет, я подозреваю, так это то, что постоянно увеличивающееся количество трансгрессивных музыкантов (как живых, так и мертвых), которые оказываются переделанными как безнадежно проблематичные, в конечном итоге будут помещены в отдельный бункер культурной истории. Негласным правилом будет то, что их работу можно будет употреблять и анализировать, но не без открытого признания того, что они являются членами этого изгнанного братства. Это будет чем-то похоже на то, как студент-киновед все еще может ссылаться на кинематографию Лени Рифеншталь, но только после того, как впервые отметит ее политические отношения.Работы Джексона блестящие и необычайно повсеместные, поэтому люди всегда будут говорить о них. Они просто не смогут говорить об этой музыке, если не считать немузыкальных событий, которые постепенно изменят ее музыкальное значение.
Уэйд Робсон, режиссеры Дэн Рид и Джеймс Сейфчак. Фотография: Тейлор Джуэлл / Invision / APСимран Ханс: «Я больше не могу согласовывать искусство с художником»
Я смотрел «Покидая Неверленд» в свой день рождения, показ на кинофестивале «Сандэнс» в 9 утра.Как вы можете себе представить, опыт был несколько удручающим. Тем не менее, что одновременно увлекательно и поучительно в этом фильме, так это точность, с которой два его основных выживших, Джеймс Сейфчак и Уэйд Робсон, описывают двоемыслие над насилием. Выжившие могут держать в голове две противоречивые мысли; Майкл Джексон был «одним из самых добрых, нежных, заботливых, любящих людей, которых я знал», — говорит Сейфчак. Он также был педофилом и насильником. Если вы не были уверены в виновности Джексона раньше (а многие из нас были уверены), то сейчас практически невозможно закрыть на это глаза, настолько сильны и инкриминируют показания режиссера Дэна Рида.
Существует также противоречие или, по крайней мере, напряжение для поклонников Джексона, таких как я, при пересмотре его искусства. Отрывать запятнанный образ знаменитости Джексона от его музыки и переоценивать ее как чистую и безликую поп-коммерцию, потому что она более удобна, — это неправильно. Слушать его тоже нехорошо. Я не призываю его «отменить», но лично я больше не в состоянии согласовать искусство с художником; он не существует в вакууме. Джексон создал блестящую, титаническую поп-музыку и подвергал детей сексуальному насилию.Люди знали обе эти вещи годами. Ничего не изменилось, кроме времени получения работы.
Майкл Джексон | Биография, Альбомы, Песни, Триллер, Beat It, & Факты
Майкл Джексон , полностью Майкл Джозеф Джексон или Майкл Джо Джексон ( см. Примечание исследователя) , (родился 29 августа 1958 года, Гэри, Индиана, США — умер 25 июня 2009 года, Лос-Анджелес, Калифорния ), Американский певец, автор песен и танцор, который был самым популярным артистом в мире в начале и середине 1980-х годов.Выросший в Гэри, штат Индиана, в одной из самых известных музыкальных семей эпохи рока, Майкл Джексон был самым молодым и самым талантливым из пяти братьев, которых его отец, Джозеф, сформировал в ослепительную группу детей-звезд, известную как Пятерка Джексонов. Помимо Майкла, членами Jackson 5 были Джеки Джексон (по имени Зигмунд Джексон; р. 4 мая 1951 г., Гэри), Тито Джексон (по имени Ториано Джексон; р. 15 октября 1953 г., Гэри), Джермейн Джексон (род. 11 декабря 1954 г., Гэри) и Марлон Джексон (р.12 марта 1957 г., Гэри).
Популярные вопросы
Кем был Майкл Джексон?
Майкл Джексон был американским певцом, автором песен и танцором, который был самым популярным артистом в мире в начале и середине 1980-х годов. Даже сегодня он широко известен как «король поп-музыки».
Как умер Майкл Джексон?
25 июня 2009 года Майкл Джексон умер от остановки сердца в Лос-Анджелесе, Калифорния, в возрасте 50 лет. Смерть Джексона, вызванная смертельной комбинацией седативных средств и анестетика пропофола, была признана убийством.В 2011 году личный врач Джексона Конрад Мюррей был признан виновным в непредумышленном убийстве.
Где родился Майкл Джексон?
Майкл Джексон родился в Гэри, штат Индиана, 29 августа 1958 года.
Как Майкл Джексон прославился?
Майкл Джексон начал свою карьеру в группе под названием Jackson 5. После подписания контракта с Motown Records в 1969 году братья Джексон выпустили такие хиты, как «ABC» и «I Want You Back». Первый сольный альбом Майкла Джексона Off the Wall был выпущен в 1979 году и содержал огромный хит «Don’t Stop’ til You Get Enough »и другие.
Каких достижений достиг Майкл Джексон?
Майкл Джексон получил 13 премий Грэмми, в том числе 8 за альбом Thriller . Джексон был дважды занесен в Зал славы рок-н-ролла: в 1997 году как член группы Jackson 5 и в 2001 году за свою сольную карьеру. Джексон также помог открыть двери для черных артистов на радио и на телевидении (особенно на MTV).
The Jackson 5
Президент Motown Records Берри Горди-младший был впечатлен группой и подписал с ними контракт в 1969 году.Модель Jackson 5, сочетающая в себе самую громкую моду, самый крупный афро, резкую хореографию и юношеское душевное возбуждение, сразу же завоевала успех. Они записали четыре последовательных поп-хита номер один с песнями «I Want You Back», «ABC», «The Love You Save» и «I’m Be There» в 1970 году. Майкл возглавил поп-чарты как сольный исполнитель с песней « Ben »и достигнув второго места с« Rockin ‘Robin », и с Jackson 5, выпустившими модные танцевальные треки, такие как« Dancing Machine », семейная серия хитов для Motown просуществовала до 1975 года.Когда Майкл повзрослел, его голос изменился, в семье возникли трения, и последовало контрактное противостояние. Группа окончательно рассталась с Motown и перешла на Epic Records как The Jacksons. Джермейн остался в Motown в качестве сольного исполнителя и был заменен его младшим братом Рэнди Джексоном (полностью Стивен Рэндалл Джексон; р. 29 октября 1961 г.). Как группа звукозаписи, Jacksons пользовались неизменным успехом в течение 1984 года, а их сестра Джанет Джексон начала свою певческую карьеру в начале 1980-х; однако сольные альбомы Майкла приобрели совершенно другой статус.
the Jackson 5The Jackson 5, 1970.
Michael Ochs Archives / Getty Images«Король поп-музыки»
Первая сольная работа Джексона для Epic, Off the Wall (1979), превзошла все ожидания и был самым продаваемым альбомом года (в итоге было продано более 20 миллионов копий). Спродюсированный ветераном индустрии Куинси Джонсом, Off the Wall породил массивные международные хит-синглы «Don’t Stop ’til You Get Enough» и «Rock with You», оба из которых продемонстрировали энергичный стиль Майкла и извлекли выгоду из современного танца диско. причуда.Три года спустя он вернулся с еще одним сотрудничеством с Джонсом, Thriller , демонстрацией силы, в которой участвовали многочисленные приглашенные звезды и подняли его до всемирной суперзвезды. Thriller получил множество наград, включая рекордные восемь Грэмми; оставался в чартах более двух лет; и продано более 40 миллионов копий, долгое время оставаясь самым продаваемым альбомом в истории. Первый сингл с альбома, «The Girl Is Mine», непринужденный дуэт с Полом Маккартни, осенью 1982 года занял первое место в ритм-энд-блюзовых чартах и второе место в поп-чартах.Последующий сингл Billie Jean, зажигательный танцевальный трек и инструмент для фирменного танца Джексона «лунная походка», возглавил поп-чарты, как и «Beat It», в котором звучало хриплое соло знаменитого гитариста Эдди Ван Халена. Более того, «Beat It» помог разрушить искусственные барьеры между черными и белыми артистами на радио и в появляющемся формате музыкальных клипов на телевидении.
К 1984 году Джексон был известен во всем мире как «Король поп-музыки». Его долгожданный реюнион-тур Victory с братьями был одним из самых популярных концертных событий 1984 года.В 1985 году Джексон и Лайонел Ричи написали соавторы «We Are the World», сингла «США для Африки», звездного проекта, направленного на помощь голодающим. Дальнейшие сольные альбомы — Bad (1987), которые выпустили пять лучших хитов (среди них заглавная песня и «Man in the Mirror»), и Dangerous (1991), большая часть которых была спродюсирована New Jack Swing. сенсация Тедди Райли — укрепила господство Джексона в поп-музыке. В 2001 году он был введен в Зал славы рок-н-ролла; Пятерка Джексонов была введена в должность в 1997 году.
Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчасОбвинения в растлении детей, финансовые трудности и смерть
Эксцентричный и уединенный образ жизни Джексона в начале 1990-х годов становился все более противоречивым. Его репутация была серьезно подорвана в 1993 году, когда он был обвинен в растлении малолетних 13-летним мальчиком, с которым он подружился; гражданский иск был урегулирован во внесудебном порядке. В 1994 году Джексон тайно женился на Лизе Мари Пресли, дочери Элвиса Пресли, но их брак продлился менее двух лет.Вскоре после этого Джексон снова женился, в этом браке родились дети, хотя и закончился разводом. Хотя он оставался международной знаменитостью, его имидж в Соединенных Штатах восстанавливался медленно и еще больше пострадал в ноябре 2003 года, когда он был арестован и обвинен в растлении малолетних. После 14-недельного судебного разбирательства, которое стало чем-то вроде цирка средств массовой информации, Джексон был оправдан в 2005 году.
Майкл ДжексонМайкл Джексон машет фанатам после того, как его признали невиновным в суде по делу о растлении малолетних в 2005 году.
Win McNamee / Getty ImagesВследствие этих событий Джексон потерпел финансовый крах, который привел к продаже многих из его значительных активов, включая, в конечном счете, его роскошное ранчо Neverland. Он готовился к серии громких концертов, которые, как он надеялся, вызовут возвращение, когда он внезапно скончался от остановки сердца 25 июня 2009 года, что вызвало массовое излияние горя со стороны его поклонников, кульминацией которого стало празднование его жизни и наследия. 7 июля в Staples Center в Лос-Анджелесе, где будут представлены трибьюты друзей и знаменитостей, таких как Стиви Уандер, Берри Горди-младший., Брук Шилдс и Эл Шарптон. В августе 2009 года коронер признал смерть Джексона убийством; причиной послужила смертельная комбинация седативных средств и анестетика пропофола. В ноябре 2011 года личный врач Джексона был признан виновным в непредумышленном убийстве.
Документальный фильм This Is It , который основан на более чем 100 часах видеозаписи, собранной во время репетиций запланированного 50-концертного возвращения Джексона в Лондон, премьера которого состоялась в октябре 2009 года. Также в 2009 году состоялся 14-минутный видеоклип Джексона «Триллер». »(1983), режиссер Джон Лэндис, был внесен в Национальный реестр фильмов Библиотеки Конгресса — первое музыкальное видео, удостоенное такой чести.Более поздние документальные фильмы включали Покидая Неверленд (2019), в которых рассказывается о двух мужчинах, которые утверждают, что Джексон изнасиловал их, когда они были детьми.
Рики Винсент The Editors of Encyclopaedia BritannicaУзнайте больше в этих связанных статьях Britannica:
рок: Мировой рынок и фрагментация
… 80-х годов, Мадонна и Майкл Джексон (чей альбом 1982 года, Thriller, стал самым продаваемым альбомом всех времен, преодолев внутренние барьеры рока), были первыми видео-актами, которые блестяще использовали MTV, чтобы продавать себя как звезды, в то время как используются, в свою очередь, как глобальные символы в рекламных стратегиях компаний…
видеоклип
… оба достигли своего пика в 1980-е годы: Майкл Джексон , чьи новаторские клипы «Beat It» и «Billie Jean» (оба 1983 года) с их очень влиятельной хореографией и столь же влиятельным настроением паранойи вскоре уступили место самодовольному хвастовству. «Триллер» и Мадонна, в расцвете сил снявшая оба самых известных видео…
MTV
Жан »и« Beat It »из триллера Майкла Джексона « »(1982) не только продемонстрировали сильные стороны формата музыкального видео, но и доказали, что выступление на MTV может продвинуть артистов к суперзвездам.…
Индиана | Флаг, факты, карты и достопримечательности
Индиана , составной штат Соединенных Штатов Америки. Государство находится, как гласит его девиз, «на перекрестке Америки». Он граничит с озером Мичиган и штатом Мичиган на севере, Огайо на востоке, Кентукки на юге и Иллинойсом на западе, что делает его неотъемлемой частью американского Среднего Запада. Он занимает 38-е место среди 50 U.Штат Южный по площади и, за исключением Гавайев, является самым маленьким штатом к западу от Аппалачских гор. С названием, которое обычно считается «земля индейцев», Индиана была признана 11 декабря 1816 года 19-м штатом Союза. Его столица находится в Индианаполисе с 1825 года.
Сегодня экономика Индианы основана в основном на услугах, производстве и, в гораздо меньшей степени, сельском хозяйстве. Его северные районы лежат в основном в промышленном поясе, простирающемся от Пенсильвании и Нью-Йорка до Иллинойса.Сельскохозяйственная деятельность наиболее высока в центральном регионе, который расположен в кукурузном поясе, который простирается от Огайо до Небраски.
Хотя Индиана исторически является частью Севера, многие части штата имеют характер, который очень похож на Южный. Это во многом является отражением раннего заселения региона мигрантами с юга, которые принесли с собой искреннее недоверие к федеральному правительству. Многие жители Индианы гордятся самооценкой, в значительной степени унаследованной от Америки XIX века, которая ценит тяжелый труд, ориентирована на маленький и средний город и заинтересована в сохранении прерогатив местного самоопределения.Это не случайно, что прозвище индейца Хузьер остается в знаниях страны символом доморощенной мудрости, остроумия и народности, которые восходят к тому, что в народе считается менее поспешным и менее сложным периодом истории. .
Города рядом с северо-западным углом штата образуют промышленный, экономический и социальный континуум с соседним Чикаго. Их значительное афроамериканское и латиноамериканское население и политические устремления разительно контрастируют с жизнью в небольших городах и поселках недалеко от южной границы штата.Таким образом, население Индианы в некоторой степени является черным и латиноамериканским на севере городов и в основном белым на менее индустриализированном юге. Хотя Индиана обычно считается оплотом консерваторов и республиканцев, в ней проголосовало и в штат, и в общенациональный офис почти столько же демократов, сколько и республиканцев. Площадь 36 420 квадратных миль (94 326 квадратных километров). Население (2010) 6 483 802 человека; (Оценка на 2019 год) 6732219.
Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчасЗемля
Рельеф, дренаж и почвы
Индиана является частью восточно-центральной низменности, спускающейся от Аппалачских гор к реке Миссисипи.Большая часть поверхности штата была изменена под воздействием ледников, оставив огромное количество прекрасного почвенного материала и обширные отложения песка, гравия, ледникового тила и лёсса. Более подверженная эрозии южная часть штата уступает место центральной равнине, чрезвычайно плодородному сельскохозяйственному поясу с крупными фермами, а затем в основном плоскому бассейну ледникового озера и морену (скалистые ледниковые обломки) северной Индианы. Самая высокая точка находится недалеко от границы с Огайо, на высоте около 1250 футов (380 метров) над уровнем моря, а самая низкая точка, примерно на высоте 330 футов (100 метров), находится на юго-западе, где река Вабаш впадает в реку Огайо.Около 90 процентов суши находится на расстоянии от 500 до 1000 футов (от 150 до 300 метров).
Общий уклон и структура дренажа расположены к югу и юго-западу, хотя почти незаметный колодец на северо-востоке образует водораздел между бассейнами Св. Лаврентия и Миссисипи. Вабаш, Огайо, а также восточная и западная ветви реки Уайт образуют часть бассейна Миссисипи. На севере река Сент-Джозеф извивается в озеро Мичиган, а на востоке Моми течет на северо-восток в озеро Эри.Северная половина штата усеяна множеством небольших ледниковых озер, в том числе несколькими крупнейшими в штате.
Большая часть засаженных деревьями земель находится в частной собственности, в основном, фермерам. Среди драматических особенностей пейзажа — дюны Индианы — песчаные дюны на берегу озера Мичиган, большинство из которых было удалено из общественного пользования промышленными предприятиями и частными домами. Эта ситуация была несколько исправлена с открытием в 1972 году Национального озера Индиана-Дюнс. Одна из самых живописных частей штата — холмистая южно-центральная область вокруг округа Браун.
Климат
В Индиане четыре разных сезона и умеренный климат, обычно избегающий крайностей холода и жары. В январе дневная температура в Джефферсонвилле, на реке Огайо на юге, обычно повышается с низких 20 F (около –6 ° C) до низких 40 F (около 4 ° C), а в Саут-Бенде, недалеко от озера Мичиган. на севере температура обычно колеблется от средних 10 F (около -9 ° C) до низких 30 F (около -1 ° C). В июле температуры как на севере, так и на юге обычно опускаются до середины 60 F (около 17 ° C) и повышаются до середины и выше 80 F (28–32 ° C) ежедневно.
Годовое количество осадков колеблется от примерно 45 дюймов (1150 мм) в южно-центральном регионе до примерно 37 дюймов (940 мм) на севере. Снег может выпадать в течение шести месяцев и в среднем составляет более 20 дюймов (510 мм) в год, при этом города вдоль северной границы часто сообщают о более 100 дюймов (2540 мм). Климат северо-западной Индианы сильно изменился из-за ее присутствия на подветренной стороне озера Мичиган. Холодный воздух, проходящий над более теплой водой озера осенью (с октября по декабрь) и зимой (с января по март), вызывает обильные осадки, и особенно зимой снегопад в несколько раз больше, чем в других частях штата.Кроме того, в результате этого «эффекта озера» среднесуточные температуры выше осенью и прохладнее весной (с апреля по июнь). Индиана является частью пояса штатов Среднего Запада с необычно высокой частотой сильных штормов. Весна, с ее обычно неустойчивой и неустойчивой погодой, — это сезон наибольшего количества торнадо.
Черное и белое: как Опасный положил начало парадоксу расы Майкла Джексона | Майкл Джексон
Для такой загадочной фигуры, как Майкл Джексон, один из самых захватывающих парадоксов его карьеры заключается в следующем: чем белее он, тем чернее.Или, другими словами: чем белее его кожа, тем чернее его работа.
Чтобы продолжить, мы должны вернуться к решающему поворотному моменту: началу 1990-х годов. Оглядываясь назад, он представляет лучшие и худшие времена для художника. В ноябре 1991 года Джексон выпустил первый сингл со своего альбома Dangerous: Black or White, яркий, запоминающийся фьюжн в стиле поп-рок и рэп, который поднялся на первую строчку Billboard Hot 100 и оставался на вершине хит-парадов в течение шести недель. Это был его самый успешный сольный сингл со времен Beat It.
Однако разговор вокруг Джексона на тот момент не касался его музыки. Это было о его расе. Конечно, говорили критики, он мог бы петь, что «неважно, черный ты или белый», но тогда почему он стал белым? Он отбеливал кожу? Ему было стыдно за свою черноту? Пытался ли он обратиться ко всем демографическим группам, превзойти все категории идентичности в тщеславном стремлении достичь больших коммерческих высот, чем Триллер?
По сей день многие полагают, что Джексон обесцветил свою кожу, чтобы она стала белой — что это было преднамеренное косметическое решение, потому что он стыдился своей расы.Еще в середине 1980-х Джексону поставили диагноз витилиго — кожное заболевание, которое вызывает потерю пигментации пятен на теле. По словам его близких, это было мучительно унизительное личное испытание, в котором он приложил все усилия, чтобы спрятаться за рубашками с длинными рукавами, шляпами, перчатками, солнцезащитными очками и масками. Когда Джексон умер в 2009 году, его вскрытие окончательно подтвердило, что у него витилиго, как и его история болезни.
Однако в начале 1990-х общественность была настроена, мягко говоря, скептически.Джексон впервые публично объявил, что у него витилиго, в 1993 году в популярном интервью с Опрой Уинфри. «Такова ситуация, — пояснил он. «У меня кожное заболевание, при котором нарушается пигментация кожи. Я не могу помочь, хорошо? Но когда люди придумывают истории о том, что я не хочу быть тем, кем я являюсь, мне больно … Это проблема для меня, которую я не могу контролировать ». Джексон признал, что ему сделали пластическую операцию, но сказал, что он был «в ужасе», когда люди пришли к выводу, что он не хотел быть черным. «Я черный американец», — заявил он.«Я горжусь своей гонкой. Я горжусь тем, кто я есть ».
Таким образом, Джексон не сомневался в его расовой принадлежности и происхождении. Его кожа изменилась, но его раса — нет. Фактически, во всяком случае, его идентификация как черного художника стала сильнее. Первое свидетельство этого появилось в видео для Black or White. Это была самая большая платформа Джексона, которую смотрела беспрецедентная глобальная аудитория в 500 миллионов зрителей; Следует отметить платформу, которую он заработал, преодолевая расовые барьеры на MTV своими новаторскими короткометражками из триллера.
Первые несколько минут видео Black or White казались относительно мягкими и соответствовали утопическим призывам предыдущих песен (Can You Feel It, We Are the World, Man in the Mirror). Джексон, одетый в контрастную черно-белую одежду, путешествует по миру, плавно адаптируя свои танцевальные движения к любой культуре или стране, в которой он находится. Он действует как своего рода космополитический шаман, выступая вместе с африканцами, коренными американцами, тайцами и т. Индийцы и русские, кажется, пытаются научить сидящего в кресле белого американского отца (которого играет Джордж Вендт) о красоте различия и разнообразия.Основная часть видео завершается новаторской «последовательностью морфинга», в которой кипучие лица разных рас плавно переходят от одного к другому. Сообщение, казалось, заключалось в том, что мы все являемся частью человеческой семьи — разные, но связанные — независимо от косметических вариаций.
В эпоху Трампа и возрождения белого национализма даже это мультикультурное послание остается жизненно важным. Но это еще не все, что хотел сказать Джексон. Как раз тогда, когда режиссер (Джон Лэндис) кричит «Стоп!» мы видим черную пантеру, скрывающуюся за звуковой сценой в глухом переулке.Приведенная ниже кодировка стала самым рискованным художественным ходом Джексона на этом этапе его карьеры — особенно с учетом ожиданий его «семейной» аудитории. В отличие от приподнятого, в основном оптимистичного тона основной части видео, Джексон дает волю необузданной ярости, боли и агрессии. Он врезается в машину ломом; он хватает и трет себя; он кряхтит и кричит; он бросает мусорное ведро в витрину магазина (повторяя скандальную кульминацию фильма Спайка Ли 1989 года «Делай правильно»), после чего упал на колени и сорвал рубашку.Видео заканчивается тем, что Гомер Симпсон, еще один белый американский отец, берет пульт у своего сына Барта и выключает телевизор. Этот резкий шаг оказался даром предвидения.
Так называемый «танец пантеры» вызвал бурю негодования; По иронии судьбы, больше, чем что-либо, выпущенное в том году Nirvana или Guns N ’Roses. Радиостанция Fox, которая изначально транслировала это видео, была засыпана жалобами. В статье на первой полосе Entertainment Weekly его описали как «Кошмар Майкла Джексона в видео». В конце концов, поддавшись давлению, Fox и MTV вырезали последние четыре минуты видео.
Кошка как это делает: Джексон и друг. Фотография: Cinetext / AllstarТем не менее, на фоне разногласий (большинство в СМИ просто отклонили это как «рекламный ход») очень немногие задавали простой вопрос: что это означает? Оглядываясь на прошлое, кажется безумным не интерпретировать короткометражный фильм в этом контексте, оказавшись между избиением Родни Кинга и беспорядками в Лос-Анджелесе. Расовая напряженность в США, в частности в Лос-Анджелесе, была горячей. В этой обстановке Майкл Джексон — самый известный в мире чернокожий артист — снял короткометражный фильм, в котором он вырывается за пределы голливудской звуковой сцены, превращается в черную пантеру и направляет сдерживаемую ярость и негодование нации и момент.Сам Джексон позже объяснил, что в коде он хотел «спеть танцевальный номер, где я [мог бы] выплеснуть свое разочарование по поводу несправедливости, предрассудков, расизма и фанатизма, и во время танца я расстроился и отпустил».
Короткометражный фильм «Черный или белый» не был аномалией в своем расовом послании. Альбом Dangerous, от песен до короткометражных фильмов, не только подчеркивает талант, стили и звучание чернокожих, но и выступает в качестве своего рода дань уважения культуре чернокожих. Пожалуй, наиболее очевидным примером этого является видео на «Помни время».Действие видео с участием некоторых из самых выдающихся черных светил той эпохи — Мэджика Джонсона, Эдди Мерфи и Имана — происходит в Древнем Египте. В отличие от стереотипных представлений Голливуда об афроамериканцах как о слугах, Джексон представляет их здесь как членов королевской семьи.
Обещая значительный производственный бюджет, Джексон нанял Джона Синглтона, молодого, восходящего чернокожего режиссера, ставшего результатом успеха фильма «Мальчик с капюшоном», за который он получил номинацию на «Оскар». Результатом сотрудничества Джексона и Синглтона стало создание одного из самых ярких и запоминающихся музыкальных клипов в его карьере, подчеркнутых замысловатой иероглифической танцевальной сценой в стиле хип-хоп (хореография Фатимы Робинсон).Опять же, в этом видео Джексон выглядел бледнее, чем когда-либо, но видео, режиссированное, поставленное и с участием черных талантов, было праздником истории, искусства и красоты чернокожих.
Песня была спродюсирована и написана в соавторстве с другой молодой восходящей черной звездой, Тедди Райли, архитектором нового джек-свинга. До Райли Джексон обратился к ряду других чернокожих артистов и продюсеров, включая LA Reid, Babyface, Bryan Loren и LL Cool J, в поисках кого-то, с кем он мог бы разработать новое звучание после Куинси Джонса.Он нашел то, что искал, в Райли, чьи ритмы содержали удар хип-хопа, свинг джаза и аккорды черной церкви. «Remember the Time», пожалуй, самая известная их коллаборация, с ее теплым органом и плотным ритмом драм-машины. Он стал хитом на черном радио и занял первое место в хит-парадах Billboard R & B / хип-хоп.
Джексон в туре в Роттердаме, 1992. Фотография: Пол Берген / RedfernsПервые шесть треков на Dangerous — это совместная работа Джексона и Райли.Они звучали так, как ничего, что Джексон не делал раньше, от ошеломляющего рогового воодушевления Jam до выкованного на заводе индустриального фанка заглавного трека. На смену безупречному кроссоверу R&B и кинематографической драме Бэда в Thriller приходят звук и послание, более грубые, актуальные и адаптированные к уличным условиям. На She Drives Me Wild артист построил целую песню вокруг уличных звуков: двигателей; рога; хлопающие двери и сирены. В нескольких других песнях Джексон интегрировал рэп, одним из первых поп-исполнителей — наряду с Принцем — сделавших это.
Dangerous стал самым продаваемым альбомом Джексона после «Триллера», распространив 7 миллионов копий в США и более 32 миллионов копий по всему миру. Однако в то время многие считали это последней отчаянной попыткой Джексона вернуть себе трон. Когда Nevermind Nirvana сменил Dangerous на вершине хит-парадов на второй неделе января 1992 года, белые рок-критики радостно объявили, что правление короля поп-музыки закончилось. Легко увидеть символику этого момента. И все же Dangerous хорошо состарился. Возвращаясь к нему сейчас, без шумихи или предубеждений, которые сопровождали его выпуск в начале 90-х, можно лучше понять его значение.Как и Nevermind, он убедительно исследовал культурную среду — и внутренние страдания ее создателя. Более того, можно утверждать, что Dangerous был столь же значимым для трансформации черной музыки (R&B / new jack Swing), как Nevermind был для белой музыки (альтернатива / гранж). Современная музыкальная сцена, безусловно, в большей степени обязана Dangerous (то есть Finesse, недавнему новому синглу Бруно Марса и Карди Би, основанному на словах Джека).
Однако только недавно критики начали переоценивать значение Dangerous.В статье Guardian 2009 года это названо «настоящим карьерным пиком Джексона». В своей книге об альбоме серии 33 Блумсбери Сьюзан Фаст описывает Dangerous как «альбом совершеннолетия» артистки. Запись, пишет она, «предлагает Джексону на пороге, наконец, обретения взрослой жизни — разве это не то, чего, по мнению многих, не хватало? — и делает это благодаря погружению в черную музыку, которая будет только углубляться в его более поздних работах ».
Это погружение продолжилось и в его визуальной работе, которая, помимо Black or White и Remember the Time, продемонстрировала элегантный атлетизм баскетбольной суперзвезды Майкла Джордана в музыкальном клипе на Jam и ощутимую чувственность Наоми Кэмпбелл в сепии. -красный короткометражный фильм «В шкафу».Несколько лет спустя он работал со Спайком Ли над самым острым расовым залпом в его карьере, «Они не заботятся о нас», который был возрожден как гимн движения Black Lives Matter. Тем не менее критики, комики и публика продолжали предполагать, что Джексон стыдился своей расы. «Только в Америке, — гласил общий анекдот, — бедный черный мальчик может вырасти богатой белой женщиной».
И все же Джексон продемонстрировал, что раса — это нечто большее, чем просто пигментация или физические особенности. В то время как его кожа стала белее, его работа в 1990-х годах никогда так не была наполнена черной гордостью, талантом, вдохновением и культурой.
Майкл Джексон | Зал славы авторов песен
Замечательная 30-летняя карьера Майкла Джексона достигла беспрецедентных музыкальных, коммерческих и критических высот. Его бесчисленные достижения включали в себя ответственность за самый продаваемый альбом всех времен, новаторство в области музыкального видео и фактически переосмысление концепции современной поп-звезды. Как автор песен, он написал более 150 песен, из которых более 20 достигли многомиллионного статуса на американском радио и телевидении.
Джексон прошел долгий путь с тех пор, как в 1969 году ворвался в чарты в качестве 10-летнего солиста группы Jackson Five. Седьмой в семье из девяти детей в Гэри, штат Индиана, Майкл начал выступать в возрасте пяти лет, когда его отец Джо, музыкант, ставший рабочим сталелитейного завода, собрал Пятерку Джексонов с Майклом и его старшими братьями Джеки, Джермейном, Марлоном и Тито. Во многом благодаря не по годам развитым талантам Майкла «Пятерка Джексонов» быстро перешла от участия в местных шоу талантов до заключения рекордного контракта с «Мотаун».Группа набрала 13 синглов для Motown и продолжала выпускать хиты в течение 1970-х, пока Майкл начал параллельную сольную карьеру.
Майкл начал осуществлять беспрецедентный уровень контроля над своими музыкальными и коммерческими делами после ухода Джексонов из Motown в 1975 году. Он достиг значительного сольного успеха со своим альбомом 1979 года Off the Wall , который положил начало долгому и плодотворное сотрудничество с продюсером Куинси Джонсом привело к появлению хитов «Don’t Stop ‘Til You Get Enough» и «Rock With You.Эти синглы являлись анонсом отличительного слияния рока и соула, которое Джексон позже исследовал более полно в своем блокбастере 1983 года « Thriller ».
Это был проданный 45 миллионами триллер Thriller , который ознаменовал восхождение Джексона к статусу суперзвезды, сделав его выдающимся присутствием поп-музыки как на радио, так и на все еще новом MTV, где были представлены его новаторские песни и танцевальные видеоклипы на песню Billie Jean , »« Beat It »и« Thriller »стали первопроходцами в жанре рок-видео. В 1984 году Джексон временно воссоединился со своими братьями для успешного альбома и тура Victory .
Новый статус Джексона был подчеркнут его участием в звездном благотворительном сингле USA For Africa «We Are the World», который он написал в соавторстве с Лайонелом Ричи. Его последующие сольные альбомы Bad и Dangerous еще больше расширили его музыкальное наследие, как и двойной CD 1995 года HIStory: Past, Present and Future: Book One , который объединил 15 ранее выпущенных хитов с 15 новыми песнями. За этим сборником двумя годами позже последовал Blood on the Dance Floor: HIStory in the Mix , в котором новый материал сочетается с танцевальными миксами его хитов.
