Как Венера Милосская лишилась рук: 15 интересных фактов о статуе
Почему Венера Милосская стала самой известной статуей на свете, действительно ли фигура изображает именно эту богиню и кто отрубил ей руки? Ответы на эти вопросы – в сегодняшней статей.
1. Хотя легендарная статуя из белого мрамора, стоящая сегодня на первом этаже Лувра, известна всем под именем Венера Милосская, имя у нее не самое подходящее. Дело в том, что скульптура была найдена в 1820 году на острове Милос, что расположен в Эгейском море. Сегодня он принадлежит Греции, но в XIX столетии находится под властью Турции.
Так или иначе, скульптуру изваяли между 130 и 100 годами до нашей эры, а эллинская культура на островах распространилась в результате завоевательных походов Александра Македонского. Таким образом, если принять за аксиому, что это статуя богини любви, то правильнее именовать ее по-гречески Афродитой, ведь Венера – римское имя богини.
2. Устойчивое убеждение, что скульптура изображает именно Венеру или Афродиту, – тоже лишь дань традиции. Статую обнаружили французский моряк
3. Сам факт того, что это статуя богини любви до сих пор подвергается сомнениям, ведь скульптура лишена характерных знаковых атрибутов Афродиты/Венеры: яблока (символа суда Париса) и зеркала. Исходя из этого ряд ученых предполагает, что это скульптурное изображение малоизвестной сегодня богини Амфитриты. Она была дочерью морского бога Нерея, женой Поседойна и матерью Тритона, то есть владычицей морской. Ну, а поскольку Милос – это остров, его жители чтили Амфитриту особо. Кстати, по происхождению Амфитрита была нереидой – морской нимфой, поэтому ее вполне могли изобразить обнаженной.
Статуя Амфитриты в Лувре
4. Впрочем, если уж какую богиню, входящую в дюжину олимпийских богов, и могли изваять в обнаженном виде, то только Афродиту. Такова была эллинская традиция. Остальных олимпийских богинь греческие скульпторы неизменно обряжали в тоги.
Олимпийские боги: Юнона (Гера), Юпитер (Зевс) и Минерва (Афина)
5. Поскольку низ тела Венеры Милосской прикрыт драпировкой, искусствоведы, считающие что статуя изображает именно богиню любви, относят ее к сюжету
Кстати, его работа Афродита Книдская стала первым скульптурным изображением обнаженного женского тела, а по композиции она очень похожа на Венеру Милосскую. К сожалению, оригинал Афродиты Книдской погиб в Константинополе во пожара, но о ее внешнем виде мы можем судить по сохранившимся копиям.
6. Сегодня все привыкли представлять себе Венеру Милосскую с отсеченными руками, однако изначально руки статуи были на месте. Отбили же их в процессе отправки скульптуры во Францию. Группа турецких чиновников пыталась воспрепятствовать вывозу ценной находки, в результате началась драка, во время которой статуя упала и была покалечена. Где сегодня находятся ее руки – неизвестно.
7. На оригинальном постаменте Венеры Милосской было выгравировано имя скульптора, создавшего ее. Согласно надписи, автором статуи был некий «Александрос, сын Менида, гражданин Антиохии на Мейандре», города, что находился близ слияния рек Меандр и Орсин. К слову, этот город, располагавшийся на территории современной Турции, не найден археологами до сих пор, хотя план его раскопок был составлен еще в далеком 1994 году. С постаментом тоже нехорошо получилось: он был утрачен вскоре после обнаружения статуи.
Предполагается, что руками и постаментом статуя выглядела так
8. Венера Милосская потеряла не только руки и постамент, но и украшения. Отверстия в мраморе дают ученым основания утверждать, что изначально статуя «носила» браслеты, серьги и венец из золота.
9. Венера стоит в позе хиазм или контрапост. Этот прием был излюбленным у античных скульпторов. Его особенность в том, что положение одной части тела контрастно противопоставлено положению другой части: то есть, левое плечо Венеры приподнято, а правое – опущено, при этом правое бедро скульптуры – выше левого. В точности такой же позе «стоят» и другие знаменитые античные статуи, например, «Раненая Амазонка» Поликлета или копьеносец «Дорифор».
«Раненая Амазонка» Поликлета
10. Если бы натурщица, позировавшая для статуи Венеры Милосской, жила сегодня она носила бы 44 размер одежды. Ведь, хотя высота скульптуры чуть больше двух метров, искусствоведы пришли к выводу, что реальный рост модели, ставшей прототипом для богини любви, был порядка 164 сантиметров. Соответственно, в пересчете на этот рост у статуи следующие параметры: объем груди – 89 см, талии – 69 см, бедер – 93 см.
11.
«Фрина перед ареопагом», картина Жана-Леона Жерома, 1861 год
Инициатором обвинения выступил отвергнутый любовник гетеры Евфий, однако Фрину оправдали после того, как ее защитник оратор Гиперид, кстати, тоже бывший возлюбленным девушки, сорвал перед судьями одежды с гетеры. Красота Фрины произвела на судей такое впечатление, что ее оправдали согласно греческой концепции калокагатии, означавшей: «совершенное тело не может скрывать несовершенную душу». Позже эта история стала безумно популярным сюжетом в изобразительном искусстве.
12. Еще одна статуя, связанная с Венерой Милосской, – Афродита или Венера Купуанская. Скульптура датирована II веком нашей эры, и ряд искусствоведов предполагает, что она является вольной римской интерпретацией Венеры Милосской. Хотя позы у статуй разные, скульптуры имеют много общих черт, например, обнаженный торс и характерную драпировку ткани. Венеру Купуанскую можно увидеть в Национальном археологическом музее Неаполя.
Венера Капуанская в археологическом музее Неаполя
13. Возможно, Венера Милосская и не стала бы одной из самых известных статуй в мире, если бы ее не популяризировало правительство Франции. Дело в том, что в 1815 году Франции пришлось вернуть в галерею Уффици Венеру Медицейскую: статуя принадлежала семье Медичи и находилась во Флоренции, но Наполеон во время итальянской кампании изъял ее и вывез в Париж. Когда же в 1821 году статуя Венеры Милосской прибыла во Францию, ее не просто поместили в Лувр на место Венеры Медицейской. Власти провели масштабную пиар-компанию, дабы наглядно показать, что наша новая Венера ничем не хуже флорентийской.
Венера Медичи – одна из жемчужин Уффици
14. Французский художник и скульптор Пьер Огюст Ренуар называл Венеру Милосскую уродливой статуей. Он говорил, что скультура больше похожа на жандарма, чем на богиню любви и красоты.
15. И напоследок. Кольца Венеры – поперечные морщины на шее, которые ненавидят все женщины, получили свое название именно из-за ее статуй. Они, действительно, имеются на шее Венеры Милосской и Венеры Медичи. Так что, судя по всему, в античной Греции чем-то ужасным их не считали.
Понравился материал? Присоединяйтесь к нам на фейсбук
Поделиться с друзьями
Юлия Малкова — Юлия Малкова — основатель проекта trip-point.ru. В прошлом главный редактор интернет-проекта elle.ru и главный редактор сайта cosmo.ru. Рассказываю о путешествиях для собственного удовольствия и удовольствия читателей. Если вы являетесь представителем отелей, офиса по туризму, но мы не знакомы, со мной можно связаться по емейл: [email protected]
Вам также может понравиться
prevnextс нами в pinterest
Венера Милосская и то что она держала в руках
В этот день в 1820 году на греческом острове Милос была обнаружена статуя Венеры Милосской.
Французский моряк Оливье Вутье решил, сойдя на берег, поискать древности для продажи. На пару с местным крестьянином Йоргосом Кентротасом он откопал статую на развалинах древнего амфитеатра.
Высота статуи Венеры Милосской — 2,02 м, пропорции тела при перерасчёте на рост 164 см составляют 89-69-93. Движение ткани на бедрах сложно детализировано, а линии тела считаются идеальными и удивляют соразмерностью и гармонией.
Греция в те времена находилась под властью Турции. Оливье Вутье попытался уговорить капитана немедленно плыть в Стамбул, чтобы получить разрешение на вывоз, но капитан отказался, и Вутье махнул рукой на свою находку.
Оливье Вутье.
Но другой морской офицер, Жюль Дюмон-Дюрвиль, отправился в Стамбул и получил разрешение. По возвращении он обнаружил статую на русском судне, капитану которого один турецкий чиновник заплатил, чтобы он перевёз статую в Стамбул. После тяжёлых переговоров с островитянами Дюмон-Дюрвиль всё-таки добился выкупа статуи. На фото место где нашли статую.
Позже турецкие власти, взбешённые тем, что такая ценная находка ушла от них, приказали подвергнуть наиболее влиятельных жителей острова Милос публичной порке.
Чаще всего Венеру отождествляют с богиней любви, хотя греческое имя этой богини не Венера, а Афродита. А Милосской её называют по имени места, где её обнаружили – острова Милос. Так что это статуя богини любви Афродиты из белого мрамора.
Скорее всего она придерживала рукой сползающее одеяние, но есть и другие варианты. Одно из самых распространенных и обоснованных предположений гласит, что в одной руке она держала яблоко, а другой удерживала спадающие одежды. В доказательство приводятся слова крестьян, обнаруживших статую, которые подтверждают, что в кисть руки Венеры был вложен этот плод. Предположение имеет мифологическое обоснование. Богиня любви получила яблоко с надписью «прекраснейшей» от Париса, который предпочел её Афине и Гере.
Но не все с этим согласны. Популярна и версия, что расположение тела Венеры, в частности, разворот плеч и торса, говорит о том, что богиня пряла. Соответственно, в одной руке она держала пряжу, а другой – управляла нитью и веретеном.
Кентротас нашел скульптуру вместе с руками, а точнее с фрагментами рук, Их попытались реконструировать, но руки получились «слишком грубыми и неизящными». Современные искусствоведы считают, что это ничуть не означает, что руки не принадлежали Венере, просто они были сильно повреждены.
Сменив несколько владельцев при попытке ее вывоза из страны, статуя в итоге попала к послу Франции в Стамбуле, маркизу де Ривьер. Именно маркиз презентовал Венеру французскому королю Людовику XVIII, который, в свою очередь, передал статую Лувру, где она находится по сей день.
При транспортировке статуи в Париж в 1820 году и руки, и оригинальный постамент были утеряны.
Официально создание статуи приписывают Александрову Антиохийскому – полагают, что он вырезал из камня этот шедевр между 130 и 100 годами до н.э. Статуя была найдена с постаментом-плитой, на которой было выбито имя создателя. Впоследствии постамент загадочно пропал.
Есть версия, что постамент Венеры пропал не случайно. Искусствоведы 19-го века просчитали её работой греческого скульптора Праксителя. Это классифицировало статую, как принадлежащую к классической эпохе (480—323 до н. э.), творения которого ценились намного больше, чем скульптуры эллинистического периода. Чтобы поддержать эту версию даже ценой дезинформации, постамент удалили, прежде чем скульптура была представлена королю. Так что, возможно она не такая древняя, как мы считаем.
Ныне Венера — самая известная скульптура французского Лувра (подробный пост о музее). Сомневаюсь, что если бы она оказалась в Эрмитаже, была бы так известна. Уверен, о ней никто и не вспоминал бы… раскрутка не мене важна, чем само произведение. А во Франции это делать умеют.
Говорят Венера с детства любила кормить крокодилов с рук… но это только легенда ))
Лично мне такая Венера нравится больше… в ней хоть что-то венерическое есть…
Частично инфа и фото (С) интернет. Основа: Википедия и http://izbrannoe.com/
Венера Милосская — интересные факты
При таком положении дел о Венере, казалось бы, дожно быть известно всё — однако на деле это не так. В статье мы вспомним кое-какие забавные подробности, связанные с шедевром, которые, возможно, окажутся для вас неожиданными. Итак, интересные факты о Венере Милосской!
Вообще-то Венера — это имя из римской мифологии. А скульптура, о которой идет речь в этой статье — древнегреческого происхождения. Так что перед нами в лучшем случае — изваяние богини любви Афродиты, выполненное из белого мрамора и представляющее собой тип так называемой Афродиты Книдской, которую римляне окрестили Венерой стыдливой (Venus Pudica).
А поскольку именно римляне, как мы знаем, долгое время «командовали парадом», всех Афродит они «перекрестили» в Венеры — да так это имя и прижилось. Что-то похожее случилось в свое время с женой Сальвадора Дали, урожденной Еленой, которая всю жизнь была известна под именем Гала.
«Милосская» — это, вопреки распространенному мнению, не фамилия знаменитой статуи, а отсылка к месту ее обнаружения. 8 апреля 1820 года статуя была обнаружена на острове Милос (один из Кикладских островов в Эгейском море) скромным крестьянином по имени Йоргос Кентротас.
Принято считать, что на месте обнаружения ранее располагался древнегреческий стадион, что подтверждается другими находками, сделанными там же. Конечно же, может возникнуть закономерный вопрос: обнаружили на Милосе, а стоит в Лувре — как такое стало возможным?
Объясняется это просто: в момент обнаружения при Кентротасе находился французский моряк Оливье Вутье, явно неравнодушный к искусству. Культурно подкованный мореход, оценив находку, тут же доложил о ней послу Франции при Османской империи маркизу де Ривьер, который незамедлительно выкупил статую, чтобы поднести ее в дар французскому королю. А король (Людовик XVIII) в 1821 передал Венеру Милосскую в Лувр.
Говоря так, мы вовсе не имеем ввиду «прямую помощь» — то есть, воровство, которым Наполеон усердно занимался на протяжении всей своей военной карьеры, подобно трудолюбивой пчелке неустанно разграбляя музеи мира и пополняя тем самым культурную сокровищницу Франции. Все-таки скульптуру обнаружили в 1820 году, когда, напротив, наблюдался обратный процесс: все награбленное Наполеоном возвращали прежним хозяевам.
Во время своих завоеваний Наполеон Бонапарт украл из Италии один из лучших образцов греческой скульптуры — Венеру Медичи. В 1815 году французское правительство вынуждено было вернуть, со слезами на глазах, эту сверхценную скульптуру итальянцам — что пробило основательную брешь во французской культуре и национальной гордости.
Да и не только Венера Медичи — созданный во времена Наполеона музей античных скульптур и вообще изрядно опустел, а что касается скульптур древнегреческих — их практически не осталось. Так что Венера Милосская пришлась весьма кстати. Она моментально была объявлена шедевром, расхвалена критиками и официальными лицами до небес и заняла главное место в греческой коллекции Лувра.
Таким образом, косвенное участие Наполеона в стремительном взлете «карьеры» Венеры Милосской, как видим, совершенно неоспоримо.
В рамках вышеописанной «раскрутки» авторство Венеры Милосской приписали знаменитому Праксителю — древнегреческому скульптору классического периода, впервые изваявшему скульптуру такого типа приблизительно в 350 году до н.э.
Впоследствии выяснилось, что вместе со статуей Венеры в Париж был привезен и постамент, на котором значилось, что статую вырезал Александрос, гражданин Антиохии на Меандре. Пришлось отнести статую к эллинистическому периоду и записать в авторы Александра Антиохийского, хотя ценился он гораздо ниже, чем Пракситель. Изменилась и датировка работы: стали считать, что Венера Милосская была создана меду 130 и 100 годами до н. э.
Однако постамент с указанием имени автора вначале спрятали (именно для того, чтобы выдать Венеру за работу Праксителя), а затем потеряли, да так до сих пор и не нашли. Таким образом, проверить, имел ли он отношение к статуе или оказался на месте раскопок «случайно», в наши дни не представляется возможным. В конце концов, от греха подальше, договорились считать Венеру Милосскую произведением неизвестного автора!
Некоторые специалисты и историки искусства высказывают предположение, что статуя Венеры Милосской изображает вовсе не Венеру и совсем не Афродиту — а какую-нибудь иную богиню, или даже, не побоимся этого слова, знатную греческую проститутку, то есть, жрицу любви того далекого времени!
Основания для подобных предположений существуют по той простой и очевидной причине, что у Венеры Милосской отсутствуют руки. Рук нет — это стандартная беда античных статуй по вполне понятным причинам.
А между тем, руки крайне важны для понимания того, какой именно персонаж находится перед нами. Дело в том, что у каждого порядочного бога или богини существуют свои иконографиеские атрибуты, по которым мы, собственно, их и различаем. А вкладывать эти атрибуты принято в наиболее подходящуюю для этого часть тела — руки.
Но, поскольку с руками у Венеры серьезные проблемы, мы до сих пор не можем стопроцентно утверждать, что перед нами именно Венера-Афродита. Может да, а может нет, может дождь, а может снег — как говорят в таких случаях англичане.
Имей она лук и стрелы -и мы понимали бы, что перед нами Диана. Обладай статуя яблоком в одной из рук, и сомнений не осталось бы — перед нами самая настоящая Афродита. Но у Венеры Милосской нет рук. Да, при раскопках были обнаружены чьи-то руки, однако их размер и качество обработки не впечатлили тогдашних специалистов из Лувра, и было объявлено, что это руки, «не имеющие отношения к делу». А нет рук — не и ясности. Так что Венера Милосская, вполне возможно, вовсе и не Венера!
Лувр — нынешнее «местожительство» Венеры Милосской
Венера Милосская, являясь, в некотором роде, абсолютным идеалом женственности и красоты, не отличается скромными размерами. Высота статуи составляет 2 метра 2 сантиметра. То есть, при ином раскладе Венера вполне могла бы пойти в баскетбол и даже добиться в этом виде спорта определенных успехов!
Это крупная, мощная дама, при виде которой отчетливо понимаешь: да, такая действительно «коня на скаку остановит».
Возможно, именно по причине внушительных габаритов Венеру Милосскую недолюбливал Ренуар — знаменитый художник-импрессионист. Ренуар начисто отвергал самую мысль о том, что эта «баба» — воплощенный в мраморе идеал грации и женской красоты, предпочитая называть Венеру «большим жандармом».
Невзирая на всю противоречивость высказываний Сальвадора Дали о знаменитой статуе, художник, что уж там скрывать, Венеру Милосскую обожал и обращался к этому образу на протяжении всей сврой длительной карьеры.
Кстати, первая скульптура, изваянная Сальвадором еще в 6-летнем возрасте — именно Венера. Очевидно, уже в те годы бойкий мальчуган по достоинству смог оценить красоту нагого женского тела, воплощенную в древнегреческом шедевре.
Самая, пожалуй, известная работа Дали на эту тему — «Венера Милосская с ящиками», созданная в 1936 году совместно с гуру дадаизма Марселем Дюшаном. Одну из версий «Венеры с ящиками» можно увидеть в великолепном Театре-музее Сальвадора Дали в Фигерасе.
Одним из главных секретов всемирной популярности Венеры Милосской являются её… руки! «Но их же нет!» — воскликнете вы. Да, их нет, и Слава Богу! Тот факт, что французские эксперты изначально забраковали руки в виде обломков, попавшие к ним вместе со статуей после обнаружения, сыграл только на руку популярности скульптуры!
Дело в том, что человек — существо по природе своей, во-первых, любопытное, а во-вторых — вредное. Если бы у Венеры присутствовали все её конечности, никаких вопросов не возникало бы. Однако конечностей нет — и именно их отсутствие на протяжении уже двух веков служит неиссякаемой темой для многочисленных исследований, научных трудов, дебатов, ожесточенных дискуссий и конспирологических версий «различной степени тяжести».
Всем позарез хочется знать, как именно были расположены руки Венеры Милосской, что она держала в этих руках и т. п. И каждому из задающихся этим неразрешимым вопросом кажется, что его версия — самая верная, а версии всех остальных — просто бред, не стоящий внимания.
Это, в свою очередь, порождает бесконечные дискуссии на тему вышеозначенных рук, то есть, выражаясь современным языком, создает постоянный «хайп», что лишь способствует популярности скульптуры!
Так или иначе, следует признать: именно эта вынужденная «загадочность» Венеры Милосской придает ей дополнительное очарование и делает одним из самых интересных произведений искусства всех времен.
В 2015 году Джонатан Джонс из Guardian объяснил привлекательность произведения следующим образом: «Венера Милосская — «случайный» сюрреалистический шедевр. Отсутствие рук делает ее странной и сказочной. Она идеальна, но несовершенна, красива, но изломана — тело ее напоминает развалины. Это чувство загадочной незавершенности превратило древнее произведение искусства в современное «. Присоединяемся к словам Джонса — так и есть!
Для того, чтобы узнать об этом удивительном произведении искусства побольше, а заодно и получить правильное представление о таком музее, как Лувр, рекомендуем воспользоваться услугами наших коллег — профессиональных гидов в Париже:
Венера Милосская (Aphrodite, Venus de Milo)
Где находится: Лувр, крыло Сюлли, 1-й этаж, зал 74. Найти легко по указателям, развешанным по стенам музея.
На сайте Лувра
На что посмотреть: Венеру (или по греческой мифологии, Афродиту), богиню любви и красоты, олицетворяет множество статуй, но как различается воплощенный в них образ. И самым знаменитым из них является всемирно известная Венера Милосская, поставленная в Отделе античного искусства в Лувре. Одна из «трех столпов Лувра», увидеть которые считает своим долгом каждый посетитель Лувра (два других – Ника Самофракийская и Джоконда).
Считается, что создателем её является скульптор Агесандр или Александрос Антиохийский (надпись неразборчива). Прежде приписывалась Праксителю. Скульптура представляет собой тип Афродиты Книдской (Venus pudica, Венера стыдливая): богиня, придерживающая рукой упавшее одеяние (впервые скульптуру такого типа изваял около 350 до н. э. Пракситель). Именно эта Венера подарила миру современные стандарты красоты: 90-60-90, ибо ее пропорции — 86х69х93 при росте 164 см.
Исследователи и историки искусства долгое время относили Венеру Милосскую к тому периоду греческого искусства, которое называется «поздней классикой». Величавость осанки богини, плавность божественных контуров, спокойствие лица — все это роднит ее с произведениями IV века до нашей эры. Но некоторые приемы обработки мрамора заставили ученых отодвинуть дату исполнения этого шедевра на два столетия вперед.
Путь в Лувр.
Статуя была случайно обнаружена на острове Милос в 1820 году одним греческим крестьянином. Вероятно, не меньше двух тысячелетий провела она в подземном плену. Тот, кто ее туда поместил, очевидно, хотел спасти от угрожавшей беды. (Кстати сказать, то была не последняя попытка спасти статую. В 1870 году, через пятьдесят лет после того, как нашли Венеру Милосскую, ее вновь упрятали в подземелье — в погреб парижской полицейской префектуры. Немцы стреляли по Парижу и были близки к столице. Префектура вскоре сгорела. Но статуя, к счастью, осталась цела.) С целью выгодно продать свою находку греческий крестьянин до поры до времени спрятал античную богиню в загоне для коз. Здесь ее и увидел молодой французский офицер Дюмон-Дюрвиль. Образованный офицер, участник экспедиции на острова Греции, он сразу же оценил хорошо сохранившийся шедевр. Бесспорно, это была греческая богиня любви и красоты Венера. Тем более, что она держала в руке яблоко, врученное ей Парисом в известном споре трех богинь.
Крестьянин запросил огромную цену за свою находку, но у Дюмон-Дюрвиля таких денег не оказалось. Однако он понимал подлинную ценность скульптуры и уговорил крестьянина не продавать Венеру, пока он не раздобудет нужную сумму. Офицеру пришлось отправиться к французскому консулу в Константинополь, чтобы уговорить того купить статую для французского музея.
Но, возвратившись на Милос, Дюмон-Дюрвиль узнал, что статуя уже продана какому-то турецкому чиновнику и даже запакована в ящик. За огромную взятку Дюмон-Дюрвиль вновь перекупил Венеру. Ее срочно положили на носилки и повезли в порт, где швартовался французский корабль. Буквально сразу же турки хватились пропажи. В завязавшейся потасовке Венера несколько раз переходила от французов к туркам и обратно. Во время той схватки и пострадали мраморные руки богини. Корабль со статуей вынужден был срочно отплыть, а руки Венеры были оставлены в порту. Они не найдены и до сих пор.
Но даже лишенная рук и покрытая щербинками античная богиня настолько чарует всех своим совершенством, что этих изъянов и повреждений попросту не замечаешь. Слегка наклонена ее маленькая голова на стройной шее, приподнялось одно плечо и опустилось другое, гибко изогнулся стан. Мягкость и нежность кожи Венеры оттеняет соскользнувшая на бедра драпировка, и вот уже невозможно оторвать глаз от скульптуры, почти два века покоряющей мир своей чарующей красотой и женственностью.
Многие восхищались Венерой Милосской. Посетив Лувр в 1872 году, писатель Глеб Успенский писал: «Тут больше всего и святей всего Венера Милосская. В ней, в этом существе — только одно человеческое в высшем значении слова».
Через двенадцать лет Успенский воплотил эти впечатления в рассказе «Выпрямила». Рассказ ведется от лица сельского учителя Тяпушкина. Там ему представился случай побывать в Лувре. Под неотразимым впечатлением от статуи Венеры Милосской герой рассказа обретает уверенность в конечном торжестве света и разума на земле: «Я стоял перед ней, смотрел на нее и непрестанно спрашивал самого себя: «Что такое со мной случилось?» Я спрашивал себя об этом с первого момента, как только увидел статую, потому что с этого же момента я почувствовал, что со мною случилась большая радость… До сих пор я был похож (я так ощутил вдруг) вот на эту скомканную в руке перчатку. Похожа ли она видом на руку человеческую? Нет, это просто какой-то кожаный комок. Но вот я дунул в нее, и она стала похожа на человеческую руку. Что-то, чего я понять не мог, дунуло в глубину моего скомканного, искалеченного, измученного существа и выпрямило меня, мурашками оживающего тела пробежало там, где уже, казалось, не было чувствительности, заставило всего «хрустнуть» именно так, когда человек растет, заставило также бодро проснуться, не ощущая даже признаков недавнего сна, и наполнило расширившуюся грудь, весь выросший организм свежестью и светом.
Я в оба глаза глядел на эту каменную загадку, допытываясь, отчего это так вышло. Что это такое? Где и в чем тайна этого твердого, покойного, радостного состояния всего моего существа, неведомо как влившегося в меня? И решительно не мог ответить себе ни на один вопрос; я чувствовал, что нет на человеческом языке такого слова, которое могло бы определить животворящую тайну этого каменного существа. Но я ни минуты не сомневался в том, что сторож, толкователь луврских чудес, говорит сущую правду, утверждая, что вот на этом узеньком диванчике, обитом красным бархатом, приходил сидеть Гейне, что здесь он сидел по целым часам и плакал это непременно должно было быть; точно так же я понял, что администрация Лувра сделала великое для всего мира дело, спрятав эту каменную загадку во время франко-прусской войны в деревянный дубовый ящик в глубине непроницаемых для прусских бомб подвалов; представить себе, что какой-то кусок чугуна, пущенный дураком, наевшимся гороховой колбасы, мог бы раздробить это в мелкие дребезги, мне казалось в эту минуту таким злодейством, за которое нельзя отомстить всеми жестокостями, изобретенными на свете. Разбить это! Да ведь это все равно, что лишить мир солнца; тогда жить не стоит, если нельзя будет хоть раз в жизни не ощущать этого! Какие подлецы! Еле-еле домучатся до гороховой колбасы и смеют! Нет, ее нужно беречь, как зеницу ока, нужно хранить каждую пылинку этого пророчества. Я не знал «почему», но я знал, что в этих витринах, хранящих обломки рук, лежат действительные сокровища; что надо во что бы то ни стало найти эти руки, что тогда будет ещё лучше жить на свете, что вот тогда-то уж будет радость настоящая…
…И все-таки я бы не мог определить, в чем заключается тайна этого художественного произведения и что именно — какие черты,какие линии животворят, «выпрямляют» и расширяют скомканную человеческую душу. Я постоянно думал об этом и все-таки ничего не мог бы передать и высказать определенного… И как бы вы тщательно ни разбирали этого великого создания с точки зрения «женской прелести», вы на каждом шагу будете убеждаться, что творец этого художественного произведения имел какую-то другую, высшую цель.
Да, он потому (как стало казаться мне) и закрыл свое создание до чресл, чтобы не дать зрителю права проявить привычные, шаблонные мысли, ограниченные пределами шаблонных представлений о женской красоте. Ему нужно было, и людям своего времени, и всем векам, и всем народам вековечно и нерушимо запечатлеть в сердцах и умах огромную красоту человеческого существа, ознакомить человека — мужчину, женщину, ребенка, старика — с ощущением счастья быть человеком, показать все нам и обрадовать нас видимой для всех нас возможностью быть прекрасным — вот какая огромная цель овладела его душой и руководила рукой.
Он брал то, что для него было нужно, и в мужской красоте и в женской, не думая о поле, а, пожалуй, даже и о возрасте, и ловя во всем этом только человеческое. Из этого многообразного материала он создавал то истинное в человеке, что составляет смысл всей его работы, то, чего сейчас, сию минуту нет ни в ком, ни в чем и нигде, но что есть в то же время в каждом человеческом существе, в настоящее время похожем на скомканную перчатку, а не на распрямленную.
И мысль о том, когда, как, каким образом человеческое существо будет распрямлено до тех пределов, которые сулит каменная загадка, не разрешая вопроса, тем не менее рисует в вашем воображении бесконечные перспективы человеческого совершенствования, человеческой будущности и зарождает в сердце живую скорбь о несовершенстве теперешнего человека.
Художник создал нам образчик такого человеческого существа, которое вы, считающий себя человеком и живя в теперешнем человеческом обществе, решительно не можете себе представить способным принять малейшее участие в том порядке жизни, до которого вы дожили. Ваше воображение отказывается представить себе это человеческое существо в каком бы то ни было из теперешних человеческих положений, не нарушая его красоты. Но так как нарушить эту красоту, скомкать ее, искалечить ее в теперешний человеческий тип — дело немыслимое, невозможное, то мысль ваша, печалясь о бесконечной «юдоли» настоящего, не может не уноситься мечтою в какое-то бесконечно светлое будущее…»
Немецкий искусствовед Г. Мюллер писал о Венере: «Она самая красивая из всех богинь, вечно юная и пленительная. Ее прекрасные очи сулят одно блаженство, она обладает волшебным поясом, в котором заключены все чары любви. И даже гордая Юнона, желая вернуть любовь Юпитера, просит Венеру одолжить ей этот пояс. Золотые украшения богини горят ярче огня, а прекрасные, увенчанные золотым венком волосы благоухают».
Руки Венеры.
Когда Венеру Милосскую впервые выставили в Лувре, знаменитый писатель Шатобриан сказал: «Греция еще не давала нам лучшего свидетельства своего величия!» И почти сразу же посыпались предположения о первоначальном положении рук античной богини.
В конце 1896 года во французской газете «Illustration» было напечатано сообщение некоего маркиза де Трогофа о том, что его отец, служивший офицером на Средиземном море, видел статую целой, и что богиня держала в руках яблоко.
Если она держала яблоко Париса, то как были расположены ее руки? Правда, впоследствии утверждения маркиза были опровергнуты французским ученым С. Рейнаком. Однако статья де Трогофа и опровержение С. Рейнака еще больше возбудили интерес к античной статуе. Немецкий профессор Хасс, например, утверждал, что древнегреческий скульптор изобразил богиню после омовения, когда она собралась умастить свое тело соком. Шведский ученый Г. Саломан высказал предположение, что Венера — это воплощение сладострастия: богиня, пустив в ход все свое очарование, сводит кого-то с пути истинного.
А может быть, это была целая скульптурная композиция, от которой до нас дошла одна только Венера? Многие исследователи поддержали версию шведского ученого, в частности, Картмер де Кинси предположил, что Венера была изображена в группе с богом войны Марсом. «Поскольку у Венеры, — писал он, — судя по положению плеча, рука была приподнята, она, вероятно, опиралась этой рукой на плечо Марса; правую же руку вложила в его левую руку». В XIX веке пытались реконструировать и восстановить первоначальный облик прекрасной Венеры, были даже попытки приделать ей крылья. Но «доделанная» скульптура теряла свое мистическое очарование, поэтому было решено не восстанавливать статую.
В Лувре по-настоящему умеют показывать шедевры. Так, статуя Венеры Милосской размещена посередине небольшого зала, а перед ней простирается длинная анфилада комнат, в которых ни одни из экспонатов не поставлен в середине. Из-за этого едва зритель входит в античный отдел, то сразу видит только Венеру — невысокую скульптуру, белым призраком возникающую на туманном фоне серых стен…
Венера Милосская — это… Что такое Венера Милосская?
«Вене́ра Мило́сская»[1](Афродита с острова Ми́лос) — знаменитая древнегреческая скульптура, созданная приблизительно между 130 и 100 годами до нашей эры.
История создания
Многочисленные завоевания Александра Македонского способствовали распространению греческой культуры далеко за пределами Эллады. Отныне непосредственными соседями Греции стало множество различных народов. Это принесло новый реализм в искусство того периода. Художники стали отдавать предпочтение изображению различных граней человеческой природы. Даже статуи богинь теперь имели человеческие лица.
Описание
Статуя богини любви Афродиты (середина II в. до н. э.), из белого мрамора. Считается, что создателем её является скульптор Агесандр (или Александрос) Антиохийский (надпись неразборчива). Прежде приписывалась Праксителю.
Скульптура представляет собой тип Афродиты Книдской (Venus pudica, Венера стыдливая): богиня, придерживающая рукой упавшее одеяние (впервые скульптуру такого типа изваял Пракситель, ок. 350 до н. э.). Пропорции — 86х69х93 при росте 164см
История находки
Место, где была найдена статуяБыла найдена в 1820 г. на острове Милос (Мелос) — одном из Кикладских островов в Эгейском море при следующих обстоятельствах:
Французский моряк Вутье, Оливье решил, сойдя на берег, поискать древности (в то время был бум на древности) для продажи. На пару с местным крестьянином Йоргосом Кентротасом он откопал статую на развалинах древнего амфитеатра. Вутье попытался уговорить капитана немедленно плыть в Константинополь, чтобы получить разрешение на вывоз, но капитан отказался и Вутье махнул рукой на свою находку. Но другой морской офицер Жюль Дюмон-Дервиль отправился в Константинополь и получил разрешение. По возвращении он обнаружил статую на русском судне, капитану которого один турецкий чиновник заплатил, чтобы он перевёз статую в Константинополь. После тяжёлых переговоров с островитянами, Дюмон-Дервиль всё-таки добился выкупа статуи. Позже турецкие власти, взбешённые тем, что такая ценная находка ушла от них, приказали подвергнуть наиболее влиятельных жителей острова Милос публичной порке.[2]
Руки её были утрачены уже после находки, в момент конфликта между французами, которые хотели отвезти её в свою страну, и турками (владельцами острова), которые имели то же намерение.
Дюмон-Дюрвиль сразу понял, что единственная возможность сорвать сделку (а статую уже увезли в порт, чтобы отправить в Стамбул) — это попытаться перекупить Елену. Узнав, сколько турок заплатил за находку (а заплатил он буквально гроши), Дюмон-Дюрвиль, с согласия дипломата, предложил сумму вдесятеро большую. И уже через несколько минут толпа греческих крестьян во главе с прежним хозяином Елены мчалась к порту. Турки как раз грузили статую на фелюгу. Крестьяне потребовали от турка увеличить плату. Тот конечно же отказался. И тут начался бой, в котором французский королевский флот не участвовал, но присутствовал. В результате сражения статуя рухнула за борт. Началась эпопея по подъему ее наверх. Причем бои местного значения не прекращались, и до последнего момента не было ясно, кому же достанется этот шедевр. К тому же бухта оказалась глубокой и каменистой. Неудивительно, что, когда наконец статую подняли и отбили у турок, оказалось, что она потеряла руки. Их так и не нашли. По сей день. Существует описание статуи, сделанное Дюмон-Дюрвилем, который объясняет, почему крестьяне сначала называли ее Еленой Прекрасной — они с детства помнили о том, как Парис дарил яблоко, а потом женился на Елене. Но забыли, что яблоко досталось богине любви Венере.
Классификация и местонахождение
Статуя была приобретена в 1821 году и в настоящее время хранится в специально подготовленной для неё галерее на 1-м этаже Лувра. Код: LL 299 (Ma 399).
В начале статую отнесли к классическому периоду (510—323 гг. до н. э.). Но оказалось, что со статуей привезли и постамент, на котором было написано, что Александр сын Менидеса, гражданин Антиохии на Меандре, сделал эту статую. И оказалось, что статуя относится к эллинистическому периоду (323—146 г.г. до н. э.). Впоследствии постамент пропал и до сих пор не найден.
Примечания
См. также
Ссылки
Венера Милосская — символ красоты и грации
искусство древней греции венера милосская луврВ этот день, 8 апреля 1820 года, крестьянин-грек Ёргос Кентротас с острова Милос в Эгейском море обнаружил на развалинах древнего амфитеатра античную статую, которая сегодня украшает Лувр и известна всему миру как Венера Милосская…
Знаменитая древнегреческая скульптура, считающаяся идеалом женской красоты. Выполнена из белого мрамора и относится к середине II века до нашей эры. Поскольку база с подписью автора утрачена, вначале авторство приписывалось Праксителю (350 год до н.э.). Именно Пракситель первый создал скульптуру типа Афродиты Книдской (Венера стыдливая: богиня, придерживающая рукой упавшее одеяние). Возможно, автором Венеры Милосской является Агесандр или Александрос Антиохийский (около 130-100 до н.э.)Статуя была случайно обнаружена на острове Милос в 1820 году одним греческим крестьянином. С целью выгодно продать свою находку он до поры до времени спрятал античную богиню в загоне для коз. Здесь ее и увидел молодой французский офицер Дюмон-Дюрвиль. Образованный офицер, участник экспедиции на острова Греции, он сразу же оценил хорошо сохранившийся шедевр. Бесспорно, это была греческая богиня любви и красоты Венера. Тем более, что она держала в руке яблоко, врученное ей Парисом в известном споре трех богинь.
Крестьянин запросил огромную цену за свою находку, но у Дюмон-Дюрвиля таких денег не оказалось. Однако он понимал подлинную ценность скульптуры и уговорил крестьянина не продавать Венеру, пока он не раздобудет нужную сумму. Офицеру пришлось отправиться к французскому консулу в Константинополь, чтобы купить статую для французского музея. Но, возвратившись на Милос, Дюмон-Дюрвиль узнал, что статуя уже продана какому-то турецкому чиновнику и даже запакована в ящик. За огромную взятку Дюмон-Дюрвиль вновь перекупил Венеру. Ее срочно положили на носилки и повезли в порт, где швартовался французский корабль.Буквально сразу же турки хватились пропажи и настигли пропажу с бесценной статуей. В завязавшейся потасовке Венера несколько раз переходила от французов к туркам и обратно, во время той схватки и пострадали мраморные руки богини. Корабль со статуей вынужден был срочно отплыть, а руки Венеры были оставлены в порту. Они не найдены и до сих пор.
Но даже лишенная рук и покрытая щербинками античная богиня настолько чарует всех своим совершенством, что этих изъянов и повреждений попросту не замечаешь. Слегка наклонена ее маленькая голова на стройной шее, приподнялось одно плечо и опустилось другое, гибко изогнулся стан. Мягкость и нежность кожи Венеры оттеняет соскользнувшая на бедра драпировка, и вот уже невозможно оторвать глаз от скульптуры, почти два века покоряющей мир своей чарующей красотой и женственностью.
Исследователи и историки искусства долгое время относили Венеру Милосскую к тому периоду греческого искусства, которое называется поздней классикой. Величавость осанки богини, плавность божественных контуров, спокойствие лица — все это роднит ее с произведениями IV века до нашей эры. Но некоторые приемы обработки мрамора заставили ученых отодвинуть дату исполнения этого шедевра на два столетия вперед. Ясная и возвышенная красота Венеры Милосской воскрешает нравственные идеалы классического греческого искусства.
Когда Венеру Милосскую впервые выставили в Лувре, знаменитый писатель Шатобриан сказал: «Греция еще не давала нам лучшего свидетельства своего величия!» И почти сразу же посыпались предположения о первоначальном положении рук античной Венеры. В конце 1896 года во французской газете «Illustration» было напечатано сообщение некоего маркиза де Трогофа о том, что его отец, служивший офицером на Средиземном море, видел статую целой и что богиня держала в руках яблоко. Если она держала яблоко Париса, то как были расположены ее руки? Правда, впоследствии утверждения маркиза были опровергнуты французским ученым С. Рейнаком. Однако статья де Трогофа и опровержение С. Рейнака еще больше возбудили интерес к античной статуе. Немецкий профессор Хасс, например, утверждал, что древнегреческий скульптор изобразил богиню после омовения, когда она собралась умастить свое тело соком. Шведский ученый Г. Саломан высказал предположение, что Венера — это воплощение сладострастия: богиня, пустив в ход все свое очарование, сводит кого-то с пути истинного.
А может быть, это была целая скульптурная композиция, от которой до нас дошла одна только Венера? Многие исследователи поддержали версию шведского ученого, в частности, Картмер де Кинси предположил, что Венера была изображена в группе с богом войны Марсом. «Поскольку у Венеры, — писал он, — судя по положению плеча, рука была приподнята, она, вероятно, опиралась этой рукой на плечо Марса; правую же руку вложила в его левую руку». В XIX веке пытались реконструировать и восстановить первоначальный облик прекрасной Венеры, были даже попытки приделать ей крылья.
Окруженная легендами богиня стоит в Лувре одна в маленькой круглой комнате, завершающей анфиладу залов Отдела античного искусства, и ни один экспонат ни в одном из них не выдвинут в середину. Поэтому Венера видна еще издалека — невысокая скульптура, белым призраком возникающая на туманном фоне серых стен. А вблизи чуть шероховатая поверхность тела богини кажется живой и теплой плотью.
Венера Милосская — История одного шедевра
Региональную «фамилию» Венера получила по названию острова, на котором была найдена в 1820 году французским моряком. Милос, сегодня являющийся территорией Греции, в то время находился под властью Османской империи.
История Венеры Милосской
Француз, сопровождаемый провожатым-греком, нашел прекрасную статую — в целом, хорошо сохранившуюся, но разделенную пополам. Турецкие власти после изнурительных торгов все-таки разрешили вывезти статую с острова, однако позднее, осознав, какую ценность потеряли, устроили показательное наказание грекам, участвовавшим в поисках и транспортировке. В процессе последней как раз и были утрачены руки. Во Франции Венера была представлена Людовику XVIII и вскоре передана Лувру, где находится по сей день.
Генерал-фельдмаршал Герд фон Рундштедт в Лувре. (wikipedia.org)
На постаменте, который был найден вместе со скульптурой, а затем утрачен, указано, что статую изготовил Александр, сын Менида, гражданин Антиохии на Меандре. И произошло это около 130 года до нашей эры.
Статуя была вылеплена частями, которые затем соединили. Подобная техника была популярна на Кикладах. Судя по оставшимся крепежным отверстиям, Венера была в браслетах, серьгах и оголовье, а мрамор при этом был раскрашен. Для своего времени скульптура уникальна изящным изгибом тела и искусно выполненной драпировкой спадающей ткани.
3D-реконструкция статуи. Источник: wikipedia.org
Принято считать, что полуобнаженная богиня олицетворяет собой Афродиту (в римской традиции — Венеру), но отсутствие рук, в которых она могла держать характеризующие ее атрибуты, дает почву для многочисленных гипотез.
Статуя Венеры Милосской: версии
Есть предположение, что Венера держала яблоко. Существуют гипотезы, что это богиня моря Амфитрита, которая была крайне почитаема на Милосе. Она могла быть с кем-то в паре, одной из рук опираясь на плечо соседней скульптуры. Могла держать лук или амфору — атрибуты Артемиды.
Есть также гипотеза, что скульптура была не богиней, а гетерой — одной из тех, что часто изображали на вазах.
Изображение статуи Праксителя. (wikipedia.org)
За свои красивые глаза и чарующие изгибы скульптура считается все же богиней любви и относится к так называемому Книдскому типу. Около 350 года до н. э. Пракситель вылепил обнаженную богиню, которая придерживала упавшие одежды. Статуя не сохранилась, но образ воспроизведен многочисленными последователями в скульптуре и живописи.
Греческая скульптура оказала колоссальное влияние на последующие эпохи. Во многом идеалы красоты тела были впервые воплощены в мраморе античными мастерами и с небольшими вариациями дошли до наших дней. Период эллинизма, к которому относится Венера Милосская, был временем перемен: традиционные для классической Греции социальные институты изживали себя, возникали новые. Менялись устои и нормы, мировоззрение, отношение к искусству.
Эстетика формировалась под влиянием культур тех народов, которые входили в состав империи по мере ее расширения. Все заметнее влияние Востока с его вниманием к декору, деталям, чувственностью и эмоциональностью, которая проступает даже в мраморе. Скульптура больше не была воплощением статического положения идеального тела, но демонстрировала страсти, обуревавшие героев, представляла жанровые многофигурные сцены, что в дальнейшем было использовано живописцами.
Узнать больше | Дворец | Идеальная греческая красота
The Galerie des Antiques
Венерой Милосской сегодня можно любоваться в последней из длинной череды залов, где она стоит в почти уединенном великолепии. Великолепное украшение из красного мрамора датируется началом 19 века и временами правления Наполеона I.
В 1807 году император купил престижную коллекцию произведений искусства своего зятя принца Камиля Боргезе. Чтобы разместить коллекцию, он поручил архитекторам Шарлю Персье и Пьеру Фонтену расширить недавно созданную Galerie des Antiques.
Как и первая часть галереи, новые комнаты заменили королевские покои, но Персье и Фонтен полностью изменили их планировку, разрушив перегородки, чтобы увеличить пространство, и добавили серый и красный мрамор, чтобы подчеркнуть белизну статуй. Инаугурация состоялась в 1811 году, за десять лет до прибытия Венеры Милосской .
Дорогу богине!
Венера Милосская вошла в Лувр в 1821 году, но ее местоположение в музее менялось несколько раз.Неудивительно, что она впервые была помещена в Galerie des Antiques, где ею можно восхищаться и сегодня. Но возник ряд вопросов: стоит ли выставлять ее отдельно или среди других произведений искусства? На какой основе она должна стоять и в какой обстановке? Разве она не выглядела бы лучше среди картин в Большой галерее? Наконец, спустя почти 200 лет, Венера была возвращена в комнату, где она впервые была показана — и теперь она занимает почетное место, стоя почти одна в центре выставочного пространства, чтобы посетители могли лучше видеть.
Подведем итоги!
Постепенно собиралась коллекция греческих и римских древностей Лувра. Процесс начался в 1692 году, когда Людовик XIV выставил некоторые из своих скульптур в Зале Кариатидов. В 1798 году прибыли другие предметы старины, конфискованные во время военных кампаний Наполеона в Италии. Летние апартаменты Анны Австрийской были преобразованы в Galerie des Antiques. Наполеон I купил коллекцию своего зятя принца Камиля Боргезе в 1807 году, затем расширил галерею, включив в нее соседние комнаты, в которых сейчас среди других шедевров находится Венера Милосская .
Что случилось с руками Венеры Милосской?
Один из самых известных образцов древнегреческой скульптуры, Венера Милосская сразу узнаваема по отсутствующим рукам и, как принято считать, олицетворяет Афродиту, греческую богиню любви и красоты, которую римляне называли Венерой. Произведение искусства было обнаружено в 1820 году на эгейском острове Мелос (также называемом Милос). Прапорщик французского военно-морского флота Оливье Вутье, чей корабль стоял на якоре в гавани Мелоса, однажды решил убить время, сойдя на берег в поисках древностей.Копая возле руин древнего театра, Вотье заметил, что местный фермер, который вынимал камни из ближайшей стены для использования в качестве строительных материалов, похоже, нашел что-то внутри стены. Проведя расследование, Вотье узнал, что фермер обнаружил верхнюю половину статуи женщины. Признав статую потенциально значимой, француз с помощью фермера откопал неподалеку ее нижнюю половину. Вотье рассказал своему начальству об открытии, и французы приобрели произведение искусства, которое стало известно как Венера Милосская, за относительно скромную сумму.Он прибыл во Францию в 1821 году и был подарен Людовику XVIII, который подарил его Лувру, где он находится сегодня.
Изначально Лувр рекламировал Венеру Милосскую как шедевр греческой классической эпохи. Однако сейчас считается, что Венера Милосская была создана около 100 г. до н.э., в более поздний период, известный как эллинистический век. Первоначально вырезанная из двух мраморных блоков, затем соединенных вместе, статуя высотой 6 футов 7 дюймов от головы до пят и является творением художника по имени Александрос Антиохийский, о котором мало что известно.
Что касается отсутствующих конечностей Венеры Милосской, уже давно ходят слухи, что они были отломаны в 1820 году во время битвы на берегу Мелоса, когда французские и турецкие моряки соперничали за владение произведениями искусства. Но на самом деле большинство ученых сегодня полагают, что руки скульптуры уже отсутствовали, когда ее нашли Вотье и фермер. (Также сейчас отсутствуют металлические украшения, которые, по словам ученых, украшали руки, голову и уши статуи в древние времена, а также цветная краска на ее лице, волосах и драпировке.По-прежнему существуют предположения о первоначальной позе Венеры Милосской, хотя данные свидетельствуют о том, что когда-то она держала яблоко в левой руке.
История статуи Венеры Милосской, древнегреческой скульптуры
Фото: Нан Палмеро (CC BY 2.0)
Как одна из самых значительных скульптур в истории искусства, Венера Милосская продолжает очаровывать публику и сегодня. Этот мраморный шедевр, расположенный в Лувре, прославился своим эллинистическим мастерством, славился своей красотой и отсутствием оружия.
Как и многие другие ценные предметы старины, история статуи была совершенно неизвестна, когда она была обнаружена в 19 веке. Однако сегодня археологам и историкам искусства удалось составить повествование, которое исследует и объясняет его возможное происхождение, хотя скульптурная богиня остается окутанной тайной.
Что такое
Венера Милосская ?Известная также как Афродита Милоса , Венера Милосская — мраморная скульптура, которая, вероятно, была создана Александросом Антиохийским в конце 2 века до нашей эры.На нем изображена почти обнаженная, крупная (6 футов 8 дюймов) женская фигура, изображенная в классической S-образной форме.
Фото: Диего Делсо через Wikimedia Commons (CC BY 2.0)
Ее тело состоит из двух мраморных блоков, а также «нескольких частей, [которые] были вылеплены отдельно (бюст, ноги, левая рука и ступня)», согласно Лувру. Кроме того, скульптура, вероятно, была красочно окрашена и украшена драгоценностями, хотя сегодня на мраморе не осталось пигмента или металла.
Фото: Jastrow через Wikimedia Commons (общественное достояние)
Фото: Jastrow через Wikimedia Commons (общественное достояние)
Фото: Хеён Ким через Wikimedia Commons (CC BY 2.0)
Фото: Брэдли Вебер через Wikimedia Commons (CC BY 2.0)
Из-за ее обнаженности и извилистой формы тела широко распространено мнение, что эта фигура является Венерой, богиней любви. Однако она также может представлять Амфитриту — богиню моря, которая имела особое значение на острове, где было найдено произведение искусства.
Венера (Афродита)
«Афродита Анадиомена» (до 79 г.) Фото: Стивен Хейнс через Wikimedia Commons (общественное достояние)
Амфитрит
«Посейдон и Амфитрита» (50–79) Фото: Стефано Болоньини через Wikimedia Commons (общественное достояние)
15 вещей, которые вы должны знать о Венере Милосской
Для большей части мира тайна Венеры Милосской кроется в ее недостающих руках.Но в этой культовой статуе есть нечто большее, чем пара отсутствующих придатков.
1.
Название Венеры Милосской немного вводит в заблуждение.Принято считать, что эта греческая статуя изображает греческую богиню любви и красоты, которую часто изображали полуобнаженной. Однако греки назвали бы это божество Афродитой. Тем не менее, вдохновленная римлянами модель Venus de Milo прижилась.
2. Частично она названа в честь того места, где она была обнаружена.
8 апреля 1820 года фермер по имени Йоргос Кентротас наткнулся на фрагменты статуи в руинах древнего города на острове Милос (ранее известный как Мелос).
3. Ее творение приписывают Александросу Антиохийскому.
Считается, что скульптор эллинистического периода Александрос вырезал этот шедевр между 130 и 100 годами до нашей эры. Надпись на постаменте — плите, на которой покоилась статуя, — которая идентифицировала его как создателя Венеры Милосской , была потеряна почти 200 лет назад.
4. Возможно, она не Венера.
Некоторые предположили, что это скульптура не Афродиты / Венеры, а Амфитриты, морской богини, которую особенно любили на Милосе.Третьи предлагали ей Победу или, возможно, проститутку. Из-за того, что у нее давно отсутствуют руки, потенциальные контекстные подсказки были потеряны на протяжении веков. Копье могло означать одно, катушка с ниткой — другое. Если она держала яблоко — как утверждают некоторые сообщения — это могло означать, что она Афродита, обладательница награды, данной ей Пэрис до начала Троянской войны. По сей день это предмет горячих споров.
5. Она стала подарком королю Франции.
Когда Кентротас призвал французского морского офицера помочь ему раскопать впечатляющую скульптуру, он начал цепочку событий, которые в конечном итоге привели к тому, что маркиз де Ривьер подарил Венеру Милосскую Людовику XVIII.В свою очередь правитель передал статую в Лувр, где она выставлена и по сей день.
6. В потере конечностей виноваты французы.
Кентротас действительно нашел фрагменты руки и кисти, когда он обнаружил статую в руинах, но поскольку Венера Милосская собирали заново, эти руки были отброшены из-за того, что они имели «более грубый» вид. Историки современного искусства считают, что вариация отделки не означает, что эти руки не принадлежали Венере, но и руки, и оригинальный постамент были потеряны с тех пор, как произведение было перевезено в Париж в 1820 году.
7. Первоначальный цоколь был снят специально.
Незаметно, искусствоведы начала 19 века решили, что недавно обнаруженная Венера , должно быть, была работой греческого художника Праксителя, и разрекламировали эту работу как таковую. Эта атрибуция поместила бы произведение в классический период (V-IV вв. До н.э.), который был более уважаем в художественном отношении, чем эллинистический период. Чтобы сохранить лицо и лучше рекламировать Венера Милосская — даже за счет дезинформации общественности — постамент был снят, прежде чем он был представлен королю.
8.
Венера Милосская должна была компенсировать национальное затруднение.Во время своих завоеваний Наполеон Бонапарт разграбил один из лучших образцов греческой скульптуры, Венеру Медичи, из Италии. В 1815 году французское правительство вернуло эту любимую скульптуру, но в 1820 году Франция воспользовалась шансом заполнить дыру, оставленную ее отсутствием во французской культуре и национальной гордости. Таким образом, Венера Милосская была продвинута как даже больше, чем Венера Медичи после ее дебюта в Лувре.Уловка сработала, и произведение было встречено почти всеобщими похвалами художников и критиков.
9. Ренуар не впечатлил.
Возможно, самый известный из хулителей Венеры Милосской , знаменитый художник-импрессионист назвал это тонкое изображение грации и женской красоты «большим жандармом».
10. Она скрылась во время Второй мировой войны.
К осени 1939 года война угрожала обрушиться на Париж, поэтому Venus de Milo вместе с некоторыми другими бесценными предметами, такими как Winged Victory of Samothrace и Slaves Микеланджело , были увезены на хранение в различные замки. во французской деревне.
11. Ее ограбили!
У Венеры отсутствуют не только ее руки. Изначально она была украшена украшениями, включая браслет, серьги и повязку на голову. Эти завитки давно утеряны, но отверстия для их крепления остаются в мраморе, что дает подсказку о пропавших без вести аксессуарах.
12. Она потеряла цвет.
В то время как сегодняшним ценителям искусства легко думать о греческих статуях как о белых, мрамор часто окрашивали в стиле полихромии.Однако сегодня на Venus de Milo не осталось никаких следов первоначальной схемы окраски.
13. Она выше большинства людей.
Даже с ее небольшой сутулостью Венера Милосская имеет рост 6 футов 8 дюймов.
14. Она могла быть копией.
Историки искусства отметили, что Венера Милосская имеет поразительное сходство с Афродитой Капуанской , которая является копией римской эпохи, возможно, бронзового греческого оригинала конца IV века до нашей эры.Это должно было произойти как минимум за 170 лет до того, как Александрос вырезал свою богиню, что заставило некоторых предположить, что обе статуи на самом деле являются точными копиями более старой статуи.
15. Сегодня ею восхищаются ее несовершенство.
Отсутствующие руки Венеры Милосской были намного больше, чем источником многочисленных лекций, дебатов и эссе историков искусства. Их отсутствие также было случайным приглашением для мира представить, как они могут быть расположены, что они могут удерживать и кем это сделает ее.Неожиданно именно ее недостающие руки придают статуе красоту.
В 2015 году Джонатан Джонс из The Guardian объяснил привлекательность произведения следующим образом: «Венера Милосская — случайный сюрреалистический шедевр. Отсутствие рук делает ее странной и сказочной. Она идеальна, но несовершена, красива, но сломана. тело как руины. Это ощущение загадочной незавершенности превратило древнее произведение искусства в современное «.
История Венеры Милосской, ее открытия, важности и известности.
Art Journey Stories — 20 февраля 2021 года
Венера Милосская — одно из самых известных произведений искусства Лувра. Но после беглого взгляда большинство посетителей уходят, не осознавая, что в этом уникального.
Венера Милосская, фото © 2010 RMN-Grand Palais (Musée du Louvre) / Herv & eacute Lewandowski.
Если попытаться заглянуть в Лувр, по одной минуте каждая, все выставленные произведения искусства займут почти три месяца, восемь часов в день… Что касается большинства людей, посещение — единственное в их жизни, то есть спешка. «обязательно посмотреть».»Первый шедевр, который обнаруживают посетители, — это Венера Милосская.
Вот ее история, посвященная 200-летию прибытия Венеры в Лувр.
Невероятное открытие Венеры МилосскойДревний театр Мелос (Мило) в то время, когда Йоргос Кентротас и Оливье Вутье обнаружили неподалеку Венеру Милосскую.
В течение полутора тысяч лет храмы и статуи медленно исчезали.Причина в том, что древние чудеса были разобраны и использованы для строительства домов или стен. В частности, в скульптурах, поскольку при приготовлении изящного мрамора, используемого для изготовления статуй, получается лучшая известь.
Различные фрагменты мрамора веками пролежали в пещерной нише, забытые, возможно, предназначенные для печи для обжига извести. Затем, весной 1820 года, французские военно-морские корабли бросили якорь на острове Мило.
Оливье Вутье, молодой военно-морской офицер, увлеченный Древней Грецией, прогулялся по руинам театра.По его собственным словам, вот что он увидел.
«Вскоре я наткнулся на бесконечное количество фрагментов красивейшего мрамора Пароса. Архитектура, скульптура, бюст, голова которого менялась несколько раз, хорошо обработанная ступня, две задрапированные статуи в лучшем стиле, без головы, рук. или футов «.
Неподалеку крестьянин Йоргос Кентротас искал камни, чтобы укрепить стену вокруг своего поля.
Момент, когда появилась сломанная статуяЭскиз Вотье, изображающий, как статуя Венеры Милосской была найдена, состоящая из двух частей, без оружия.
«В двадцати шагах от нас крестьянин вытаскивал камни из руин небольшой часовни, погребенной на возвышенности. Увидев, что он остановился и внимательно посмотрел на дно его норы, я подошел. Он только что открыл верхнюю часть. статуи в плохом состоянии и, поскольку ее нельзя было использовать для строительства, собирался засыпать ее щебнем.
С кончиком нескольких пиастров я вытащил ее вместо этого. нос и узел волос были сломаны, он был ужасно запачкан.Тем не менее, с первого взгляда можно узнать замечательное произведение.
Я уговаривал своего человека искать другую часть. Вскоре он наткнулся на это. Затем я собрал статую. Кто видел Венеру Милосскую, представьте мое изумление! »
Йоргос отвез верхнюю часть статуи в свой коровник, где французские офицеры пришли посмотреть на нее. Первая выставка Венеры Милосской прошла в сарае.
«Некоторые из офицеров, наблюдавших это, говорят, что это« не так уж и много ».Другие, наоборот, говорят, что это очень хорошая работа «.
Возобладало мнение, что это очень красивая статуя, и дальнейшие поиски в полости обнаружили резные столбы и различные мраморные фрагменты.
Imbroglio на пляже, Венера отправляется в ПарижРеконструкция ниши, в которой была обнаружена Венера Милосская. Оливье Вутье, полковник греческой армии.
Остальная часть истории сбивает с толку, поскольку в приобретении участвовала дюжина человек.Пастух Йоргос предложил французскому консулу, бегло говорившему по-гречески, купить статую. Сделка была согласована, но ни у одного из французских чиновников на острове не было достаточно денег или полномочий, чтобы завершить покупку. Пока они обращались к своему начальству, Йоргос, которому были нужны камни для стены, ждал своей награды.
Тем временем пастух получил другое предложение. Статуя будет подарена османскому чиновнику в Константинополе, поскольку остров был частью Османской империи.Современное независимое греческое государство возникло только в 1828 году.
Когда французы вернулись, чтобы завершить покупку, Венеру собирались погрузить на корабль, направляющийся в Константинополь. После двух дней споров и переговоров ситуация разрешилась, и Йоргос получил свою оплату.
«Венера Милосская» плыла по направлению к Франции, была подарена королю Людовику XVIII, который подарил ее Лувру. Оливье Вотье присоединился к борьбе за независимость Греции и стал полковником греческой армии.
Кто она? Женщина, богиня?Кто такая Венера Милосская? Богиня, женщина? Афродита, богиня любви, морская богиня Амфитрита? Фото © 2011 Musée du Louvre / Thierry Ollivier.
Мы не знаем, кто она. Только Мило — это название греческого острова, на котором произошло открытие. Черты лица, которые помогли бы идентифицировать ее в ее объятиях, потеряны. Но, чтобы констатировать очевидное, это тело полуобнаженной женщины.В Древней Греции боги приняли человеческий облик. До такой степени, что боги и смертные могли даже любить друг друга и иметь детей. Геракл и Ахиллес родились союзом богов и смертных.
Если боги имели такой же облик, что и люди, как узнать, изображает ли скульптура божественную или человеческую фигуру? Размер, боги изображены выше людей, а Венера Милосская больше, чем жизнь, ее рост составляет 6 футов 6. Для богов используются лучшие материалы: твердое золото и слоновая кость, позолоченная бронза или прекрасный мрамор.
Ее тело могло быть женским, но в отличие от нас боги бессмертны. Божественная безмятежность, исходящая от ее идеализированного лица, присуща бессмертному существу.
Если она богиня, то кем она может быть? Полуобнаженная, вероятно, Афродита, богиня любви, удовольствия и плодородия. И красота, конечно, самая красивая среди божеств. Афродита была для римлян Венерой, греческая статуя оканчивалась римским именем.
Другая возможность — это Амфитрита, богиня моря, жена Посейдона.Таким образом, ее имя, вероятно, будет «Афродита Мелосская» или «Амфитрита Мелоса» .
Как изначально выглядела Венера Милосская?Различные предложения о том, как будет выглядеть Венера Милосская с руками, с яблоком в руке или надписью на щите.
У нее нет рук, потому что она была создана как пазл. Начнем с двух основных частей, основы, платья, с бюстом и головой сверху.Затем руки шипами прикрепили к бюсту, хорошо видно отверстие для левой руки. Другие отверстия для фиксации все еще присутствуют, потому что Афродита была покрыта золотыми или позолоченными бронзовыми украшениями, как и положено богине.
Чтобы представить себе, как выглядела Венера Милосская два тысячелетия назад, мы должны забыть идею о том, что греческие статуи были белыми, как фарфор. Мраморные статуи были ярко раскрашены, а у богов и богинь часто были золотые волосы. У Венеры были золотые слухи, почему вор сломал ей мочки ушей.
Итак, мы можем представить себе Венеру Милосскую с золотыми бликами и, скорее всего, с ярко окрашенной кожей и одеждой.
Когда она прибыла в Лувр, возник спор между добавлением новых гербов, как это обычно делалось, или оставлением статуи в прежнем виде. Если не считать кончика носа, отреставрированного гипсом, и небольших реставраций, Венера такая же, как и была найдена.
Венера потеряла постамент, Амфитрита — мужРисунок, на котором изображена Венера Милосская с утерянным постаментом.Посейдон из Мелоса, обнаруженный в 1877 году.
Есть много недоразумений по поводу отсутствующих конечностей, ступни, руки, держащей яблоко. И несколько недостающих надписей. В частности, подписанный постамент с надписью «… сделал андрос, сын… гражданина… Иоха в Меандре».
Это подпись неизвестного художника по имени «Александрос [или Агесандрос], сын Менида, из Антиохии» ? Может ли это быть основание Венеры Милосской или что-то предназначенное для другой статуи?
Цоколь исчез.Было ли это потому, что кураторы того времени не могли признать, что статуя не такая старая, как они думали? Следовательно, эта Венера не была создана великим мастером, о котором они мечтали? И что дилемма была решена путем «неправильного размещения» неудобных доказательств?
И если это Амфитрита, то позже была найдена сопоставимая мраморная статуя того же размера и изготовления. Посейдон, сегодня в Национальном музее Афин. Хотя это может быть та же мастерская или даже тот же художник, который создал Венеру Милосскую, мало кто обращает внимание на эту статую.
Имя «Александрос, сын Менида» всплыло как победитель поэтического конкурса. Поэт, безусловно, может быть и талантливым скульптором. К сожалению, имя художника, вырезавшего Венеру Милосскую, вероятно, потеряно для времени.
Почему знаменита Венера Милосская?Роспись потолка Лувра 1822 года с Венерой Милосской. Любитель любуется статуэткой Венеры. Фото © 1995 RMN-Grand Palais (Musée du Louvre) / Жан-Жиль Берицци.
По двум причинам. Во-первых, на большинстве музейных этикеток греческих статуй указано «Римская копия утраченного греческого оригинала» . Подлинные греческие статуи настолько редки, что музеям приходится выставлять вместо них римские копии. Римляне так стремились украсить свои города и дома греческими шедеврами, что закончили производство тысяч мраморных копий. Но здесь под копией подразумевается не подделка, а качественная реплика.
Если мы посмотрим, насколько хрупок мрамор, то поймем, что это не случайная сломанная статуя.Венера Милосская — не одна из тех римских копий, сделанных с разной степенью качества. Это настоящий шедевр, греческий шедевр, созданный около 100 г. до н.э. Венера Милосская — одна из наиболее хорошо сохранившихся существующих греческих статуй.
Вторая причина, ее слава была сфабрикована намеренно. В 1821 году Лувр казался пустым, поскольку Франция только что вернула огромную коллекцию произведений искусства, конфискованную во время наполеоновских войн. Победа Самофракии еще не была найдена. Только Мона Лиза была одной из пяти Леонардо да Винчи в Лувре среди тысяч картин.
Что касается греческих шедевров, Британский музей может похвастаться экспонатом древнегреческого чуда — мрамора Элгина из Парфенона. Лувру было почти не с чем конкурировать. Пока не прибыла Венера Милосская.
Раненая гордость исцелялась постоянными утверждениями о том, что существует выдающийся греческий шедевр. Некоторые даже утверждали, что его создали Фидий или Пракситель, два величайших скульптора древности. Чем больше об этом говорилось, тем больше она становилась известной.
Когда гипсовая копия заменила Венеру Милосскую«Венера Милосская» готовилась к своей эвакуации в сентябре 1939 года. Немецкие солдаты любуются «Венерой Милосской» в Лувре.
Венера Милосская стала всемирно известной. Что произошло во время крупнейшей в истории кражи произведений искусства, когда нацисты разграбили сотни тысяч произведений искусства?
В 1940 году немецкие оккупационные силы вновь открыли Лувр, и нацистские высокопоставленные лица приехали навестить его и полюбоваться его шедеврами.Они думали, что смотрят на знаменитую Венеру Милосскую, а вместо этого любовались куском гипса.
Это было благодаря Жаку Жожару, директору Лувра. Он провел самую смелую операцию по спасению искусства, опустошив музей от его сокровищ до прихода нацистов. Венера Милосская покинула Лувр вскоре после объявления войны, проведя войну втайне. Венера вернулась в Лувр в 1945 году, но это не было ее последним путешествием.
Венера Милосская посетила ЯпониюМона Лиза посетила Вашингтон и Нью-Йорк в 1963 году, в то время как «Венера Милосская» отплыла в Японию.В 1964 году 1,7 миллиона японцев посетили Венеру, что даже больше, чем «Мона Лиза» успела увидеть в Соединенных Штатах.
Венера была слегка повреждена во время путешествия по морям, а это значит, что она все-таки могла быть не Амфитритой. И в результате вряд ли она когда-нибудь снова покинет Лувр.
Икона по имени Венера МилосскаяМарлен Дитрих в образе «Блондинистой Венеры». Венера — работа Магритта, любезно предоставлено Музеем Магритта — фото Ж.Гелейнс. Арман, Венус искусств, Париж.
Афродита прибыла в Лувр в 1821 году и в последующие 200 лет стала иконой. Одна из причин — это сам Париж. В качестве центра искусств многие художники приходили в Лувр, восхищались Венерой, рисовали и копировали ее. О ней написаны тысячи страниц.
Марлен Дитрих позировала, как она в «Белой Венере». Такие художники, как Магритт, Дали и Арман, создали свою собственную «Венеру Милосскую». Майлз Дэвис и Принс сочиняли для нее музыку.Она появилась в сериале Твин Пикс и Симпсоны. Гомер съел ее, а точнее «Милосскую мармеладку»…
Возможно, мы никогда не узнаем, кто она, что с ней случилось и кто ее создал. Это, конечно, не остановит ее очарование из-за очень простого вопроса. Смотрим ли мы на Афродиту, самую красивую из богинь, или на женщину, стоящую на божественном пьедестале?
По словам греческого поэта,
«как только я увидел тебя глазами, богиня, я понял, что ты божественен».
Или Родену в его книге о Венере Милосской:
«Ты не тщеславная или бесплодная статуя, образ какой-то нереальной богини.
Готов к действию, ты дышишь, ты Женщина, и в этом твоя слава.
Что божественно в тебе, так это бесконечная любовь твоего скульптора к природе. «.
Источники
— Среди людей, участвовавших в открытии Венеры Милосской, были Луи Брест, Жюль Дюмон д’Юрвиль, маркиз де Ривьер, граф де Марселлус, капитан Дориак, комендант Дюваль д’Айи, Пьер Давид.Монах Ойкономос Верги, князь Николя Морузи, Великий Драгоман Арсенала.
— Оливье Вотье, переведенный и отредактированный для ясности, для этой статьи на английском языке из «Découverte et Acquisition de la Vénus de Milo, 1874».
— Фредерик де Кларак, Сюр ла античная статуя Венуса Victrix découverte dans l’île de Milo в 1820 году, транспортировка в Париж и донне на корню для маркиза де Ривьера.
— Феликс Раваиссон, La Vénus de Milo.
— Этьен Мишон, La Vénus de Milo.
— М.de Vogüé, Sur la découverte de la Vénus de Milo. Comptes rendus de l’académie des translations et belles-lettres, 1874.
— Саломон Рейнах. Amalthée, mélanges d’archéologie et d’histoire. 1930, Том 1.
— Американский журнал археологии. Создание прошлого: Венус Милосский и эллинистический прием классической Греции.
— Марианна Гамио, Le type statuaire de la Vénus de Milo.
— Афродита и Посейдон из Мелоса: синтез; Христофилис Маггидис.
— Венера Милосская: генезис современного мифа; Филипп Жокей.
— Роден перевел эту статью на английский язык из произведения Огюста Родена «A La Venus de Milo».
Фотографии: Musée du Louvre, Gallica, Archives Nationales, Wikimedia, Flickr; «Парижская су-ла-бот-дез-наци, Жан Эпарвье, Раймон Шалл, 1944»; Познакомился с музеем. Текст © Art Journey Paris.
Венера Милосская | Encyclopedia.com
Венера Милосская — древнегреческая статуя богини Афродиты, известной как отсутствующими руками, так и символом женской красоты. Venus de Milo , пожалуй, одно из самых известных произведений искусства в мире; в популярной культуре часто упоминается как ее красота, так и — часто с юмором — ее безрукость.
Название Венера Милосская происходит от Венеры, римского названия Афродиты, и Милоса, греческого острова, где статуя была обнаружена в 1820 году и куплена для французского правительства. Прибытие Венеры Милосской 1821 года в Париж вызвало научную полемику, которая бушевала почти столетие.Национальная гордость заставила многих французских ученых возразить — вопреки всем свидетельствам — о том, что статуя датируется классической эпохой, которая считалась вершиной греческого искусства, в то время как другие настаивали на том, что статуя была вырезана намного позже. Самым убедительным доказательством того, что Венера Милосская не относилась к классическому периоду, был отдельный сегмент основания, который приписывал статую скульптору по имени Александрос. Александрос, согласно надписи, происходил из города Антиохия, который не был основан до 270 г. до н.э., то есть намного позже конца классического периода.Хотя эта часть идеально сочеталась с пьедесталом Венеры Милосской , директор Лувра и другие ученые утверждали, что она не могла быть частью статуи. База исчезла из Лувра во время первоначальной реконструкции и никогда не была видна публике.
К 1950-м годам Александрос получил широкое признание как скульптор Венеры; Считается, что статуя датируется примерно 80 г. до н. э. Имеются данные, свидетельствующие о том, что Венера когда-то занимала нишу в стене спортзала; одна рука, скорее всего, держала драпировку вокруг ее талии, а другая держала перед ней яблоко для созерцания.Яблоко было отсылкой к острову Милос в форме яблока, название которого происходит от греческого слова «яблоко», и к мифу об Афродите, которую Париж признал самой красивой из трех богинь и получил в награду. золотое яблоко.
Давние ассоциации Венеры с красотой в Европе и Северной Америке вряд ли случайны. Афродита была греческой богиней любви и сексуального желания; яблоко, которое она, вероятно, созерцала, как предполагает Грегори Кертис (2003), является самим символом ее физического совершенства.Более того, споры о происхождении статуи громко говорят о представлениях о красоте, которых придерживалось европейское общество девятнадцатого века. Ученые и философы считали классическое греческое искусство олицетворением вершины эстетики, и считалось, что все хорошее искусство и стандарты красоты относятся к тому периоду. По прибытии в Париж модель Venus de Milo громко и настойчиво провозглашалась великолепным образцом женской красоты; Только ее грация и красота убедили многих, что модель Venus имеет классическое происхождение.Статуя является одним из самых популярных экспонатов в Лувре (и так было с тех пор, как она была там впервые установлена), и даже неспециалисту легко оценить ее красоту и силу. Однако установление модели Venus в качестве эталона женской красоты стало для многих проблематичным, поскольку она опирается на набор эстетических допущений, которые как в расовом, так и в культурном отношении являются западноевропейскими по своему происхождению. Некоторые ученые начали оспаривать красоту Венера , ссылаясь, в частности, на ее пустое выражение, в то время как другие начали исследовать последствия ее позы, местоположения и одежды с точки зрения пола и сексуальности.Однако в народном воображении модель Venus de Milo была образцом женской красоты с момента ее открытия.
см. Также Греко-римское искусство .
БИБЛИОГРАФИЯ
Арскотт, Кэролайн и Кэти Скотт, ред. 2001. Проявления Венеры: Искусство и сексуальность . Манчестер: Издательство Манчестерского университета.
Кертис, Грегори. 2003. Без оружия: История Венеры Милосской . Нью-Йорк: Кнопф.
Морин Лаудер
Афродита Милосская или Венера Милосская?
Афродита Милосская , более известная всем нам как Венера Милосская , является одной из наиболее известных из многих древнегреческих скульптур, которые сейчас хранятся в музеях по всему миру.Статуя была найдена фермером на небольшом греческом острове в 1820 году и является одной из главных достопримечательностей Лувра. Как и у многих хорошо известных древних артефактов, хранящихся в наших музеях, у этого объекта есть очень интересная история; истории, которые часто замалчиваются в пользу художественных достоинств. После нескольких поворотов статуя оказалась в Париже, примерно в то же время, когда так называемые мраморы Элгина были приобретены для Британского музея. Таким образом, хотя ее можно сразу узнать по отсутствующим рукам и неоспоримой красоте, настоящая причина ее «известности» больше связана с соперничеством между музеями, чем с художественным качеством статуи.
Статуя обычно считается изображением Афродиты, греческой богини любви и красоты (римский аналог богини — Венера). Вырезанный где-то между 130 и 100 годами до нашей эры, он считается работой относительно неизвестного древнегреческого художника Александроса Антиохийского. Мало что известно об этом человеке, но он, возможно, также вырезал статую Александра Великого также в Лувре, родом с близлежащего острова.
8 апреля 1820 года фермер обнаружил несколько резных фрагментов, когда снимал камни с древней стены.Части включали обнаженную верхнюю часть туловища, драпированную нижнюю часть тела и часть правого бедра. Позже он обнаружил руку, держащую яблоко, фрагмент плеча, шиньон (узел волос на затылке), а также два герма на вписанных основаниях.
В это время Милос находился под властью Османской империи с сильным французским присутствием в Эгейском море. Два прапорщика французского флота, Оливье Вотье и Дюмон д’Юрвиль, были первыми иностранцами, увидевшими фрагменты. Они сразу же оценили ее значение и отправились в Константинополь к французскому послу, чтобы купить статую.Получив необходимые разрешения и ресурсы, Вутье и секретарь посла вернулись на Милос, чтобы приобрести статую для посла от имени короля Франции.
Другой оспариваемый артефакт
Как это часто бывает, события пошли не по плану. Когда Вотье и секретарь вернулись на Милос, статую продали турку и погрузили на корабль. После серии платежей (и, без сомнения, нескольких взяток, кое-где) и дипломатических вмешательств, фрагменты прибыли в Париж и были представлены Людовику XVIII в начале марта 1821 года.Фрагменты перешли на хранение в Лувр, и началась реставрация статуи. После реконструкции статуя бросила вызов некоторым общепринятым представлениям о греческих статуях. Основание с греческой надписью имени художника считалось более поздним дополнением и было снято и в конечном итоге потеряно.
Британский музей совсем недавно приобрел коллекции скульптур, которые лорд Элгин вывез из Парфенона в Афинах. И Лувр только что был вынужден вернуть Аполлона Бельведера Ватикану и Венеру Медичи во Флоренцию, которые были разграблены Наполеоном.Тогда для Лувра Венера Милосская должна была компенсировать потерю некоторых работ, а также конкурировать с недавними приобретениями Британских музеев из Греции. Если толпы людей посещают статую и фотографируют ее, то это сработало.
Так же, как оспаривается право собственности на «Эльгинские мраморы», также оспаривается право собственности на Венеру Милосскую. Неудивительно, что Афродита призывает вернуться в Грецию, хотя и не так громко. Но в девятнадцатом веке немцы считали, что статуя была ошибочно продана французам.Немецкий наследный принц Людвиг I Баварский приобрел руины античного театра на Милосе. Немцы считали, что фрагменты были найдены на территории княжеской земли.
Какой бы эстетической ни была эта статуя, Афродита — это гораздо больше, чем ее красота.
