По следу олимпийского Мишки
Баллонный цех в НИИ резиновой промышленности, в котором в 1980 году делали олимпийского Мишку, построили еще во время войны. Тут делали аэростаты воздушного заграждения. Размах впечатляет: ширина 24 метра, высота 28 метров, длина 60.С тех пор здесь мало что изменилось. Предприятие выпускает средства спасения для военных самолетов и кораблей.
Шкуру доброго олимпийского хищника склеили из такой же ткани, из которой сейчас делают надувные лодки. Управились быстро, за месяц.
На фигуру ушло 50 квадратных метров материала. Кукла получилась легкой — меньше ста килограммов. Тут же медвежонка впервые надули. Правда, не гелием, а воздухом — чтоб ненароком не улетел.
Надувных фигур сделали две. Все-таки ответственный заказ, мало ли что. Но с летными испытаниями вышла морока. Мишка все время кувыркался ногами вперед. Тогда лапы утяжелили, а сам талисман подвесили на шарики. И все же до последнего дня никто не был уверен, что полет пройдет гладко.
3 августа 1980 года. Закрытие московской Олимпиады. Ее главный символ появился через ворота номер 4. Олимпийского Мишку принесли в центр поля, из этой точки он взмыл в вечернее небо над столицей. На трибунах плакали.
Расчет оказался точным. Под песню Пахмутовой и Добронравова фигура поднялась над Лужниками и скрылась из виду.
Говорят, чтобы приземлить эту махину, снайпер с вертолeта стрелял по воздушным шарам. Через час кукла опустилась на Воробьевых горах. При падении ткань порвалась, латать куклу не стали. Куда в итоге делся летающий символ Олимпиады, неизвестно.
А вот следы его двойника ведут на ВДНХ, в павильон №8. Именно здесь, в павильоне юных натуралистов олимпийского мишку видели в последний раз. Правда, под куполом висел второй экземпляр, сделанный на всякий случай. Юных натуралистов он радовал почти 10 лет, а потом его следы теряются.
Говорят, одна немецкая компания предлагала за Мишку 100 тысяч марок, но получила отказ. Постепенно символ московской Олимпиады пришел в негодность, его перенесли на склад, где он окончательно истлел. Но изображения медвежонка, растиражированные в огромном количестве, остались почти в каждой семье.
Символика Олимпиады-80 в Москве. Справка
Вот что позднее писал Песков: «Более сорока тысяч писем пришло из всех уголков нашей страны от людей разного возраста, разных профессий, разной степени знания нашей природы, но очень горячих, заинтересованных писем». Предлагали «кандидатуры» зубра, орла, пчелы, лошади, собаки и даже петуха. Но все же победу одержал медвежонок – 80% телезрителей отдали ему свои голоса.
В 1977 г. организационный комитет Олимпиады объявил конкурс на лучшее изображение медведя. Из представленных на конкурс эскизов был выбран рисунок Виктора Чижикова, на котором был изображен улыбающийся медвежонок, опоясанный сине-черно-желто-зелено-красным (цвета олимпийских колец) ремнем с пряжкой в виде олимпийских колец золотистого цвета.
Миша был утвержден в качестве официального талисмана 19 декабря 1977 г.
Медвежонок не случайно был выбран официальным талисманом Игр 80. Миша – удачное воплощение силы и удали – качеств, просто необходимых спортсменам. Он – исконный герой русских народных сказок, исторический символ суровой, но прекрасной русской природы.
Подлинным триумфом Миши стала церемония закрытия Московской Олимпиады 3 августа, когда его огромная резиновая фигура была запущена в темнеющее небо столицы под великолепную песню Александры Пахмутовой и Николая Добронравова и счастливые слезы тысяч олимпийцев и десятков тысяч зрителей на стадионе имени Ленина в Лужниках.
Мало кто знает, что на Московской Олимпиаде фигурировал и другой талисман. Соревнования яхтсменов в Таллине символизировал тюлененок по имени Вигри.
Эмблема Олимпиады
В стремлении иметь эмблему, выполненную на высоком художественном уровне, Оргкомитет «Олимпиады 80» в 1975 году объявил конкурс. Восемь с половиной тысяч авторов – художники, архитекторы, представители самых различных профессий прислали свои предложения, всего свыше 26 тысяч эскизов. Эскизы приходили не только из Советского Союза, но и из Венгрии, ГДР, Индии, Канады, Кубы, Польши, Мали, ФРГ и Чехословакии. Победил Владимир Арсентьев, студент Строгановского училища.
Эмблема дорабатывалась художниками Валерием Акоповым и Василием Дьяконовым.
В последствии авторство Арсентьева оспаривалось Виктором Никитченко.
Эмблема Олимпиады 80 представляла собой изображение шести беговых дорожек, вырастающих в символическое высотное здание Москвы, увенчанное пятиконечной звездой.
Этот стилизованный силуэт из «беговых дорожек» – гиперболически характерный символ для архитектурного облика Москвы тех лет.
Основным цветом для воспроизведения являлся красный, обязательной считалась контрастность изображения: красная эмблема на белом (или другом светлом) фоне или белая на красном.
Материал подготовлен на основе информации открытых источников
Есть ли в чертах олимпийских мишек приметы времени?
- Анастасия Успенская, Юлия Очетова
- Русская служба Би-би-си
Автор фото, AFP
Подпись к фото,Автор Мишки-1980 Виктор Чижиков считает, что многие черты сочинского талисмана срисованы с созданного им образа
Выбор медведя в качестве эмблемы Олимпийских игр в Сочи никого не удивил – стереотипы вещь устойчивая. Но вот облик зверя вызвал целый шквал эмоций – от обвинений в плагиате до рассуждений по поводу российской действительности.
Талисманом московской летней Олимпиады 1980-го года тоже был Мишка. На церемонии закрытия его под аккомпанемент трогательной песни запустили в небо на связке воздушных шаров, и на кадрах хроники видно, что полстадиона плакало.
Московский Мишка — бурый, сочинский – полярный, но их сходство налицо, считает автор Мишки-1980 художник Виктор Чижиков.
Испытание временем
«Не только я, но и вся страна отмечает это сходство. Всем бросается в глаза форма глаз, улыбка с характерными подсечками в уголках рта. Но всякая копия обречена», — сказал в интервью Русской службе Би-би-си Виктор Чижиков.
Чижиков признает, что создать ни на что в мире не похожее изображение, особенно когда речь идет о таком распространенном образе, как медведь, очень сложно.
«Есть масса стран, где есть медведи и есть художники. И за тысячелетние опыты человека с кисточкой и с карандашом, очевидно, возникла масса вариантов медведя. Конечно, когда я создавал своего, я не просматривал все существующие изображения медведей. Но в своем медведе я был уверен. Это изображение родилось не сразу, и ни одной жалобы на плагиат не поступило», — вспоминает художник.
Чижиков признается, что его собственные работы довольно быстро перестают ему нравиться. Мишка-80, пожалуй, исключение. За 36 лет художник не изменил к нему своего теплого отношения.
Подавать жалобу на автора Медведя-2014 за плагиат Чижиков не собирается, так как не видит в этом смысла.
Коммерческие выгоды
«Мне просто этого человека, который согласился это сделать, жалко как художника. Ну, не может человек сам выдумать», — сказал Виктор Чижиков в интервью Русской службе Би-би-си.
Имя автора нового талисмана — сочинца Олега Сердечного, по его собственному утверждению, нарисовавшего Мишку за десять минут, — широкой публике неизвестно. После того как Сочи выиграл право провести Зимние игры, было решено объявить всероссийский конкурс идей талисманов Олимпийских и Паралимпийских игр, который открылся 1 сентября 2010 года.
Национальный «мозговой штурм» продлился три месяца. По условиям, объявленным оргкомитетом Игр, любой россиянин мог прислать свой эскиз по почте или интернету. Позднее экспертный совет в составе режиссеров-аниматоров, художников, маркетологов и спортсменов определил финалистов конкурса.
Во времена СССР ситуация с авторскими правами была неоднозначной, и вознаграждение за создание всемирно известного образа было весьма скромным. Но Чижиков говорит, что не испытывает никакой обиды.
«Дробление идеи»
Чижиков предлагал поставить своего Мишку на лыжи и сделать его эмблемой сочинских Игр, но организаторы не согласились.
В пресс-службе оргкомитета «Сочи-2014» сообщили: «Решение о трех персонажах-победителях конкурса было принято по результатам народного голосования в прямом эфире Первого канала, когда впервые в истории Олимпийского движения талисманы выбирала вся страна».
Виктор Чижиков считает это перебором.
«Лучше один талисман, но яркий, хороший, симпатичный. Все художники всегда стремятся к цельности и единству. Поэтому наличие нескольких талисманов – это дробление идеи, как мне кажется. Идея должна быть цельной, ясной, четой и компактной. Идеал талисмана – лаконичность, краткость и выразительность», — считает художник.
Приметы времени?
Автор фото, AFP
Подпись к фото,В пользу Леопарда как талисмана Олимпиады высказался лично Владимир Путин, что, по мнению многих, оказало решающее воздействие на выбор жюри
Медведя сочинской Олимпиады продолжают обсуждать и в российских соцсетях.
По наблюдению автора поста, Мишка-1980 — спортивный, подтянутый, с хорошей осанкой и добрыми чертами лица (морды).
Медведь-2014 – обрюзгший, с заплывшими глазками, безвольно висящими лапами и, вероятно, некрепким здоровьем, потому что в шарфике.
Распахнутый взгляд Мишки-1980 сменился прищуром белого медведя. Маленькая и сплюснутая с боков голова Медведя-2014 свидетельствует, по мнению Стукалова, о снижении уровня интеллекта, а выпяченный живот – о материальном достатке.
Эта запись в ЖЖ получила десятки откликов. Безусловно, это вопрос вкуса и восприятия, но сам факт обсуждения этой темы – еще один кирпич в стене, которой многие россияне пытаются отгородиться от предстоящих Игр.
«На трибунах становится тише»: 35 лет назад олимпийский Мишка улетел в московское небо — Спорт
МОСКВА, 3 августа. /Корр. ТАСС Альберт Стародубцев/. Полет олимпийского Миши, талисмана летних Игр 1980 года, по вечернему московскому небу в конце церемонии закрытия соревнований стал одним из самых запоминающихся событий в истории спортивной жизни страны. Спустя 35 лет корреспондент ТАСС побеседовал с четырьмя непосредственными участниками той красочной церемонии.
Летние Олимпийские игры 1980 года проходили в Москве с 19 июля по 3 августа. Часть соревнований проходила и в других городах Советского Союза – парусные гонки состоялись в Таллине, предварительные игры и четвертьфиналы футбольного турнира — в Киеве, Ленинграде и Минске, соревнования по пулевой стрельбе — в подмосковных Мытищах.
Тайну Мишки знал только ТАСС
Олимпийские игры 1980 года завершала церемония закрытия, которая проходила на столичном стадионе в Лужниках. В самом конце церемонии зрителей ждал сюрприз. На стадион, ухватившись за разноцветные воздушные шары, под песню композитора Александры Пахмутовой и поэта Николая Добронравова «До свидания, Москва», выплыл огромный воздушный Мишка, наполненный гелием. Он помахал на прощание лапой и стал медленно подниматься над стадионом до тех пор, пока не исчез в ночном московском небе.
На эту тему
«Первоначально наш Миша никак не хотел лететь как надо, потому что не обладал правильной аэродинамической формой, — вспоминает Владимир Шпаков, сотрудник НИИ резиновых изделий, который изготовил летающий талисман Игр-1980. — Он кувыркался в воздухе, а стоять как положено не мог. Нам пришлось утяжелить нижние лапы медведя, а сверху привязать шары».
Полет олимпийского Мишки продолжался не очень долго, газ постепенно выходил из летающего объекта, и он, перелетев Москву-реку, приземлился недалеко от здания МГУ. «На церемонии закрытия Олимпиады от нас работал Володя Ицков, — вспоминает Всеволод Кукушкин, в те годы возглавлявший спортивную редакцию ТАСС. — Именно он отследил информацию, куда, собственно, улетел олимпийский Мишка. Володя связался с московской милицией, которая ему и сообщила, куда Миша полетел и где приземлился. За его полетом велось тщательное наблюдение: кто его знает, вдруг он полетел бы в сторону аэропорта. Но Миша не доставил особых проблем всем и совсем скоро вернулся на землю. Все газеты мира опубликовали эту заметку ТАСС, так как этого ни у кого из наших конкурентов этого не было».
Олимпиада от всей души
По словам народного артиста Советского Союза Льва Лещенко, исполнявшего вместе с Татьяной Анциферовой песню «До свидания, Москва», атмосфера прощания с московской Олимпиадой получилась очень трогательной. «Кто-то даже всплакнул, прощаясь с улетавшим Мишей, но в целом была вселенская радость и счастье», — отметил певец.
«Самое главное воспоминание об Олимпиаде-80 – великолепная праздничная атмосфера, — рассказал Лещенко. – Олимпиада была для нашей страны колоссальным событием. Мы пытались показать миру, что встали на путь обновления, путь открытости. После такого события как Олимпиада — яркого, мирового значения, — и произошел сдвиг в сознании людей. Мы стремились доказать миру, что мы не та страна, которую боялись, пугали как монстром».
На эту тему
Московской Олимпиаде был абсолютно чужд дух наживы. «Мы просто хотели встретить гостей от всей души, — признался один из героев тех Игр, обладатель трех золотых олимпийских наград пловец Владимир Сальников. — Когда встречают дорогих друзей, все на стол ставится. И до сих пор я испытываю чувство гордости от того, что мы все смогли правильно сделать. Мне искренне жаль тех, кто тогда не приехал из-за бойкота, кто не увидел и не почувствовал ту праздничную московскую атмосферу».
«Самое яркое впечатление и воспоминание о том времени — это олимпийский Мишка, — добавил Сальников. — Неуклюжий, добрый, трогательный. Лучший за всю историю талисман. Я тогда почти плакал».
В соревнованиях Олимпиады-1980 по 21 виду спорта было разыграно 203 комплекта наград. На старт вышли спортсмены из 80 стран. Сборная СССР одержала уверенную победу в медальном зачете, завоевав 80 золотых, 69 серебряных и 46 бронзовых наград. Второе место заняла команда Германской Демократической Республики (47-37-42), третье – Болгарии (8-16-17).
Мишки могло не быть! Как создавалась музыка для Олимпиады-80
РИГА, 15 июл — Sputnik, Данара Курманова. Олимпийские игры в Москве состоялись сорок лет назад, но многие ее песни популярны до сих пор, причем настолько, что строчки из них навсегда засели в нашей памяти и даже превратились в афоризмы: «Одержимость – путь к победе», «В спорте надо жить ярко, надо побеждать честно…» Впрочем, не зря оргкомитет Олимпиады-80 поручал: в преддверии Игр советскую эстраду должна просто захлестнуть волна песен о спорте.
Ни одно масштабное спортивное событие не обходится без музыки, поэтому к звуковому сопровождению московской Олимпиады подошли серьезно. Тематику песен контролировал лично заместитель председателя оргкомитета Владимир Попов, он же – экс-заместитель министра культуры СССР.
Одной из визитных карточек Олимпиады стала песня «Герои спорта» в исполнении Муслима Магомаева, и авторы хита – Александра Пахмутова и Николай Добронравов, – кажется, сделали его припев своим творческим девизом: «Мы хотим всем рекордам наши звонкие дать имена». Накануне Игр Пахмутова и Добронравов установили собственное достижение – именно их песни звучали по радио и телевидению чаще всего. София Ротару исполняла их стремительный шлягер «Темп», Муслим Магомаев – «Стадион моей мечты», а Лев Лещенко тем временем срывал овации с песней «Старт дает Москва». На дворе – 1979 год, и о том, что очень скоро Александра Пахмутова предложит ему хит на все времена, Лев Лещенко даже не догадывается.
© Sputnik / Виталий Арутюнов
Советский оперный и эстрадный певец, народный артист СССР Муслим Магомаев выступает на концерте в рамках культурной программы Олимпиады-80
Мишки могло и не быть!Изначально легендарная песня «До свиданья, Москва» должна была называться чуть длиннее – «До свиданья, Москва, здравствуй, Лос-Анджелес». Но в связи с войной в Афганистане западные страны решили бойкотировать Олимпиаду в Москве, и советские власти решили изменить характер песни: пусть это будет просто доброе прощание с Играми.
Но и здесь не обошлось без эксцессов. Александра Пахмутова и Николай Добронравов написали песню об улетающем Мишке, и некоторым членам оргкомитета такая версия не понравилась: настоящие медведи ведь не летают! К тому же огромная кукла-медведь, сделанная к церемонии закрытия, долгое время не хотела взлетать вертикально и парила на боку. Ситуацию исправили многочисленные воздушные шары, привязанные к лапам Мишки. Теперь медведь взлетал, как надо, и у оргкомитета не было вопросов: символ Олимпиады улетает благодаря шарикам, все в порядке.
Однако Пахмутова и Добронравов уже не были уверены, что песня прозвучит на закрытии Игр, поэтому, предлагая ее Льву Лещенко, заранее предупредили: неясно, что ждет «Ласкового Мишу» в дальнейшем. В результате артист и вовсе о ней забыл.
«Когда на закрытии включили эту песню, я сначала даже не узнал свой голос, так это было неожиданно, — поделился своими воспоминаниями Лев Лещенко со Sputnik. – Я ведь записал ее два месяца назад. Конечно, потом я себя узнал, а на первых тактах просто не понял, что это – та песня. Естественно, я порадовался, но не более того. Никто не ожидал, что эта песня потом станет такой знаковой.
Когда я ее записывал, вообще думал: ну песня и песня, прикладная песня к Олимпиаде, там же много песен звучит. Но она до сих пор остается с нами, и не только поколение, заставшее Олимпиаду, ее любит.
Я часто исполняю ее с молодыми артистами – с Алсу, например, или Бастой. Почему молодая аудитория эту песню так хорошо воспринимает? Я думаю, она, во-первых, неформальная, добрая, в ней особый смысл – отношение к земле, к общечеловеческим ценностям. А во-вторых, все еще живо в памяти, родители до детей свое эмоциональное состояние донесли, плюс недавняя Олимпиада в Сочи, где Мишка тоже присутствовал, сыграла свою роль».
Успеть всеНадолго запомнилась публике и другая песня – «Олимпиада-80», написанная Давидом Тухмановым на слова Роберта Рождественского. Исполнил ее эстонский артист Тынис Мяги, на следующий же день после премьеры он проснулся знаменитым. С посвящением Олимпиаде певец даже вышел в финал фестиваля «Песня года».
А бессменная участница этого конкурса Алла Пугачева к началу Олимпиады уже находилась на пике славы. Незадолго до Игр, в марте 1979 года, вышел ее фильм «Женщина, которая поет», а буквально через два месяца певица дала совместный концерт с Джо Дассеном – в честь открытия гостиницы «Космос».
Но, несмотря на насыщенный график в связи с Олимпиадой, Алла Пугачева успевала еще и учиться. В Музее современной истории России до сих пор хранится программа концертов Пугачевой, проводившихся в Театре эстрады специально для иностранных гостей Олимпиады. Как рассказывают в музее, именно эту программу Алла Пугачева сделала темой своей курсовой работы, ведь она тогда училась на четвертом курсе ГИТИСа.
© Sputnik / Полховский
Заслуженная артистка РСФСР, певица Алла Пугачева на концерте в рамках открытия Олимпиады-80
Ритмы ОлимпиадыПока туристы ходили на концерты, простые советские жители могли посмотреть на любимых артистов в двух телепередачах – «Здравствуй, Олимпиада!» и «Ритмы Олимпиады». Особенно зрителям запомнился клип «Олимпийская шуточная» с Михаилом Боярским. В нем актер сыграл роль безнадежно влюбленного мужчины, который решает стать спортсменом, чтобы девушка обратила на него внимание в разгар Олимпиады. Советской публике клип пришелся по душе еще и потому, что в нем явно прослеживались отголоски «Трех мушкетеров» — герой Боярского носит голубой костюм и учится фехтовать, правда, в отличие от Д`Артаньяна, не слишком успешно.
Как рассказал Sputnik сам Михаил Боярский, «Олимпийскую шуточную» он записал совершенно случайно. «Это было время Олимпиады, и передача, которая была посвящена спортивным песням, мне предложила: «Сможешь эту песенку спеть?» Я согласился, и записали мы ее буквально за один день. Клип тоже сняли очень быстро, буквально за несколько часов, в Санкт-Петербурге, на стадионе, на Петровском».
Еще в телепрограммах часто выступали ансамбли – ВИА «Пламя», «Цветы», «Голубые гитары», «Поющие сердца», «Арай». Солистка ансамбля «Арай».
© Sputnik / Владимир Акимов
Государственный академический хор СССР выступает на концерте, посвященном открытию культурной программы «Олимпиада-80», в Центральном концертном зале «Россия»
Певица Роза Рымбаева рассказала Sputnik, что отбор на телевидение был жестким.
«Когда мы узнали, что есть в списке, конечно, испытали радость. Мы же понимали, что не каждый коллектив туда попадал.
Время тогда было другое, поэтому специально к выступлениям нам костюмы никто не шил, выступали в том, что у нас есть. А еще нужно было выступать на концертных площадках по всей Москве, и мы только успевали перемещаться и настраивать звук.
И это была особая атмосфера: Олимпиада, скопление туристов, концерты и мы, исполняющие песни советских композиторов».
Умер создатель олимпийского Мишки Виктор Чижиков :: Общество :: РБК
Художник умер в то время, когда в России отмечают 40-летие Олимпиады. Церемония открытия Игр прошла в Москве 19 июля 1980 года, а церемония закрытия, во время которой символ Игр улетел со стадиона, — 3 августа
Виктор Чижиков (Фото: Юрий Абрамочкин / РИА Новости)
Умер художник Виктор Чижиков, который создал образ Мишки, ставшего символом московской Олимпиады 1980 года. О смерти Чижикова, иллюстрировавшего книги для детей, сообщило издательство «АСТ Дети».
«С грустью сообщаем, что сегодня, 20 июля 2020 года, ушел из жизни Виктор Александрович Чижиков, народный художник России, один из самых знаменитых художников отечественной детской книги. Виктору Александровичу было 84 года», — говорится в сообщении, опубликованном на странице издательства в сети Facebook.
В издательстве назвали «символичным» то, что Чижиков скончался именно в те дни, когда в России отмечают 40-летие Олимпиады. Церемония открытия XXII Летних Олимпийских игр прошла в Москве 19 июля 1980 года, а церемония закрытия, во время которой «ласковый Миша» улетел со стадиона, — 3 августа.
«Образ олимпийского Мишки, созданный Виктором Александровичем, однажды тронул сердца миллионов людей», — говорится в сообщении «АСТ Дети».
Сам Чижиков в интервью в 2012 году говорил, что доволен своей работой. «Чем он хорош? Прошло 35 лет, как я его сдал в 1977 году. Ни одной жалобы не было, что это плагиат, а ведь медведи перерисованы миллионы раз разными людьми во всех странах. А когда изображение становится популярным во всех странах — есть много шансов, что подадут жалобу, пойдут в суд, а тут — тишина! Он настолько самобытен, у него такая мощная душевность (слово «духовность» я не употребляю, потому что меня побьют), и я понимаю, что я сделал очень хорошее изображение. Это уже очень много», — рассказал тогда Чижиков.
Куда улетел Олимпийский Мишка в 1980 году? | Справка | Вопрос-Ответ
Фото: Кадр youtube.com3 августа 1980 года в Москве состоялась церемония закрытия Олимпийских игр, во время которой в небо был запущен талисман Олимпиады-80 — Олимпийский Мишка. Его со слезами на глазах под песню в исполнении Льва Лещенко и Татьяны Анциферовой провожали с центра арены стадиона «Лужники» москвичи и гости столицы.
История создания талисмана
История создания образа Олимпийского Мишки началась с 1977 года, когда в стране через программу «В мире животных» и редакцию газеты «Советский спорт» был проведён опрос населения, где зрителям предложили выбрать символ Олимпиады. Практически единогласно предпочтения были отданы медвежонку Мише. После утверждения образа талисмана был сделан заказ лучшим художникам страны. Итоговый вариант был выполнен иллюстратором детских книжек — Виктором Александровичем Чижиковым. Его вариант среди 60 медвежат, вышедших в финал, понравился и президенту МОК того времени лорду Киланину. Организационный комитет Московской олимпиады выбрал в качестве символа именно это животное, поскольку ему присущи такие характерные для спортсмена качества, как сила, упорство и смелость.
К Олимпийским играм был создан шестиметровый резиновый талисман — аэростат «Олимпийский Мишка». Первоначально его планировали изготовить в Москве в НИИ резиновой промышленности, но из-за больших габаритов Мишки процесс изготовления был перенесён в филиал института, расположенный в Загорске (ныне — Сергиев Посад). Для испытаний и на случай возникновения непредвиденных обстоятельств было сделано два дубликата.
Проект «Медведь»
По замыслу организаторов, Олимпийский Мишка должен был взлететь высоко в небо во время церемонии закрытия. В апреле 1979 года в подмосковном городке Жуковский в Центральныом Аэро-Гидродинамическом институте (ЦАГИ) начались работы по проекту «Медведь». Перед группой учёных была поставлена задача обеспечить подъём талисмана в воздух. Мишка не просто должен был взлететь над стадионом вертикально вверх. Достигнув определенной высоты (3,5 м от верхнего края трибун), он должен был как можно скорее покинуть стадион, не задев при этом чашу с Олимпийским огнём.
Поначалу инженер Александр Трусов предложил отказаться от куклы и нарядить человека в костюм медведя, привязав его к шарам, накачанным гелием. Испытание проходило на подмосковном аэродроме Кубинка-2. Трусов сам пошёл на испытание и надел костюм (его изготовили на фабрике меховых игрушек в украинском городе Жёлтые Воды) и отправился в полёт. Первый полёт прошёл успешно, после чего было решено провести следующий эксперимент в условиях, максимально приближенных к требуемым: сумерки, подъём на 30 метров (высота трибун Лужников). Но в этот раз на высоте ста метров Олимпийский Мишка неожиданно развернулся, пролетел 50 метров, а затем стал резко уходить вверх, исчезнув из поля зрения.
После этого инженерами была разработана система так называемых «несущих шаров». Суть её заключалась в следующем: перемещаясь определённым образом, шары способствовали смещению центра тяжести объекта (Мишки), что, в свою очередь, позволяло с достаточной степенью точности контролировать направление полёта. Двигаясь определённым образом, воздушные шары смещали центр тяжести объекта в нужную сторону. Контролировать направление полёта должен был оператор в кабине в правой задней лапе. Но на испытании этого варианта кукла потеряла управление, пролетела над горящим олимпийским факелом и вспыхнула. Инженер Игорь Артамонов, который сидел в кабине, скончался от полученных ожогов. Тогда было решено закрепить шары только на верхних лапах и ушах, чтобы медведь не переворачивался.
До сих пор доподлинно неизвестно, что произошло с Олимпийским Мишкой после того, как он августовским вечером 1980 года покинул арену «Лужники» и скрылся в небе. Был ли он пилотируемым аппаратом или просто огромной резиновой куклой с воздушными шарами — никто точно не знает.
Известно лишь, что после церемонии закрытия спустя несколько часов куклу-талисман нашли на Воробьёвых горах и отвезли на склад. Осенью 1980 года к советскому правительству обратилась одна западногерманская фирма с предложением купить резинового Мишу за 100 тыс. немецких марок. Однако в приобретении талисмана фирме было отказано. Некоторое время Мишка был выставлен в павильоне «Юный техник» ВДНХ, а потом хранился в подвале Олимпийского комитета, где его через несколько лет съели крысы.
Смотрите также:
Игрушек, которые говорят: медведи 80-х
Я достиг того возраста, когда меня охватывают приступы ностальгии, когда кто-то упоминает отсылки к поп-культуре 80-х годов. ( DuckTales . Rainbow Brite. Поездки в торговый центр с остановкой в Orange Julius.) Я не одинок в этом; Сборники рассказов, напоминающих о «старых добрых временах» моего поколения, быстро распространяются в Интернете.
Недавно я провел неофициальный опрос с некоторыми из моих друзей, и одна детская игрушка, которую мы все с любовью вспоминали, была Тедди Ракспин.Этот говорящий медведь впервые появился в 1985 году и остается доступным по сей день. Друзья потчевали меня своими рассказами о том, как в рождественское утро яростно срывала оберточную бумагу с коробки Тедди Ракспина, в восторге от распаковки медведя-аниматроника, аудиокассеты и сборника рассказов. Как только вы вставляете в медведя специальную кассету, Тедди «читал» историю, при этом моргая глазами и двигая ртом в такт звуку. Хотя для детского сада это было похоже на волшебство, позже я узнал, как это действительно работает.Специальная кассета, в которой использовались две дорожки (одна содержала звук, а другая управляла движениями медведя с помощью электронных импульсов), оживила Тедди. Тедди мог также проигрывать обычные аудиокассеты, давая вам возможность послушать кассету Фила Коллинза вашей матери, которая звучит в животе плюшевого медведя. Тедди Ракспин породил анимационное телешоу, десятки рассказов и бесчисленное количество аксессуаров. (Неплохо для персонажа, чье первоначальное имя было Симиан Греп.)
Если медведь, читающий книгу, мог продаваться тысячами, как насчет медведя, который общается через видео? Входит Ральф Х.Баер, выдающийся изобретатель. Баер, «крестный отец видеоигр» и создатель популярных электронных игрушек, таких как Саймон и Маньяк, проявил интерес к усовершенствованию технологии, используемой в говорящих игрушках. Коллекция бумаг Бэра в Библиотеке Брайана Саттона-Смита и Архиве игры в The Strong включает серию документов, в которых рассказывается о процессе разработки его Smarty Bear, лицензированного Lewis Galoob Toys в 1986 году. Smarty Bear отличался от других говорящих игрушек на рынке, напрямую общаясь с детьми и отвечая на их вопросы.Умный Медведь также смеялся, когда его щекотали, протестовал, когда его переворачивали вверх ногами, и засыпал, когда его игнорировали. Материалы Бэра по созданию Smarty Bear включают схемы, заметки, фотографии, переписку, патенты и сценарии фраз, которые восклицает игрушка.
Чтобы не уступать другим говорящим медведям, Smarty Bear предлагает доступные дополнения. Smarty Box, интерактивная видеосистема, проигрывала кассеты VHS с участием племянника Смарти Аргайл в главной роли. Smarty Bear — одна из первых игрушек со специально закодированными видеокассетами, которая будет взаимодействовать с мультфильмами, помогая решать дилеммы, увлекая зрителя в познавательные приключения.Документы Ральфа Х. Бэра также содержат файлы цифровых фильмов, например, этот клип 2006 года, в котором Баер продемонстрировал интерактивную видеосистему Smarty Bear.
Хотя Smarty Bear не добился такого же массового успеха, как Тедди Ракспин, я еще не встречал никого, кому снились кошмары из-за умного медведя, родившегося в его предках. Напротив, одна из частых жалоб на Тедди Ракспина заключалась в том, что по мере того, как его батареи разряжались, из медведя вырывался искаженный летаргический голос, пугающий впечатлительных маленьких детей.Если не брать в расчет этот сбой, оба медведя считались в свое время технологическими чудесами и революционными игрушками, в которых электронные элементы были интегрированы в традиционные игрушки. Были ли у вас собственные говорящие Тедди Ракспин или Умный медведь или вы просто играли с ним в доме друга, эти типичные говорящие игрушки всегда будут занимать особое место в сердцах детей 80-х годов.
: :: Решения Апелляционного суда Калифорнии :: Прецедентное право Калифорнии :: Закон Калифорнии :: Закон США :: Justia
[Civ.№ 18785. Апелляционный суд Калифорнии, Четвертый апелляционный округ, первый отдел. 1 августа 1980 г.]МЭРИ ЧЭППЛ, истец и ответчик, против BIG BEAR SUPER MARKET NO. 3 и др., Ответчики и апеллянты.
(Мнение Станифорта, Дж., С Брауном (Джеральдом), П.Дж. и Винером, Дж., Согласны. [108 Cal. App. 3d 868]
СОВЕТ
Weissman, Johns & Gamer and Peter P Геймер для ответчиков и истцов
Джозеф П. Макдонаф для истца и ответчика.
МНЕНИЕ
STANIFORTH, J.
В иске Мэри Чаппл требовалось возмещение убытков за нарушение контракта и халатность против Big Bear Super Market № 3 (Big Bear) и Роберта Петрича. Компания Big Bear заключила контракт на строительство театра для Чаппла. Чаппл заявила, что Big Bear без ее согласия уменьшил мощность оборудования для кондиционирования воздуха, указанную в контракте, в 20,43 тонны до недостаточной мощности в 8 тонн. После судебного разбирательства без присяжных суд присудил обоим ответчикам компенсацию в размере 11 180 долларов США плюс гонорары адвокатам и судебные издержки.
В апелляции Big Bear и Петрич (1) атакуют адекватность выводов суда в поддержку решения, (2) предполагают, что им предъявлены обвинения в ненадлежащих предметах ущерба, (3) утверждают, что суд первой инстанции не учел обязанность Чаппла по уменьшению ущерба. и (4) утверждают, что Петрич не был надлежащим ответчиком. [108 Cal. Приложение. 3d 871]
Факты
Чаппл владел неулучшенной собственностью, на которой Петрич, маклер по недвижимости, предположил, что кинотеатр станет прибыльным бизнесом.После нескольких обсуждений Петрич познакомил Чаппла с мистером Купером и мистером Билтоном, двумя мужчинами, имеющими опыт работы в театральных франшизах, и представил ее Дэну Родрикесу в качестве потенциального долгосрочного арендатора для аренды и управления кинотеатром. Хэл Вулф, архитектор, рекомендованный Петричем, был нанят ею и разработал планы театра. С Родрикесом был заключен договор аренды сроком на 15 лет.
Подготовленные Вулфом планы и спецификации строительства театра были выставлены на торги, и компания Big Bear предложила низкую цену — 105 705 долларов.Чаппл сказал Петричу, что предложение было слишком высоким, и попросил его провести переговоры с Big Bear, чтобы пересмотреть цену между 90 000 и 95 000 долларов. Г-н Зандерсон из Big Bear подготовил список возможных модификаций для снижения затрат до 95 000 долларов. Этот список был рассмотрен на встрече Петрича, Зандерсона, Купера, Билтона, Вулфа и Родрикеса. Чаппл не присутствовала на этой встрече и не была проинформирована о ее содержании. Позже контракт был подписан Чапплом без каких-либо изменений спецификации кондиционирования воздуха.Позже, будущему арендатору, Родрикесу, в качестве «формальности» потребовали подписать — и подписали — приложение, разрешающее сокращение до восьмитоннного агрегата.
Big Bear вместо 20-тонной установки кондиционирования воздуха, как это предусмотрено в спецификациях кинотеатра, установил 8-тонную установку. Доказательства находятся в остром споре о том, согласились ли Чаппл или ее агент на снижение холодопроизводительности. Сокращение обсуждалось на встрече, в которой участвовали и Родрикес, и Вулф.Петрич засвидетельствовал, что он пошел в дом Чаппл и сообщил ей обо всех согласованных изменениях, включая снижение кондиционирования воздуха. По словам Петрича, Чаппл сказала, что она будет согласна со всем, что Родрикес, постоянный житель, примет, поскольку это было «его здание». Чаппл отрицал это заявление, отрицая, что когда-либо был проинформирован о спорных модификациях.
Установленный кондиционер был ненадлежащим, что привело к некомфортно высокой температуре в кинотеатре. Чаппл обратился к ответчикам с просьбой устранить дефект и привести устройства в соответствие с исходными спецификациями.Попытки Big Bear отремонтировать не увенчались успехом, и в конечном итоге Чаппл самостоятельно заключил контракт на изменение существующей системы. [108 Cal. Приложение. 3d 872] Она потратила в общей сложности 11 180 долларов на увеличение охлаждающей способности до исходных спецификаций. Ответчики утверждают, что дополнительные помещения превышают первоначальные требования. Тем не менее суд присудил Чаплу все 11 180 долларов.
Суд постановил: «… Я подозреваю, что все вещи, которые в конечном итоге были сделаны в виде сокращений, в той или иной форме были упомянуты г-же У.Чаппл, но я также убежден, особенно с учетом показаний г-на Петрича, что ей никогда не давали разумного выбора относительно уменьшения мощности кондиционирования воздуха, и я удовлетворен тем, что она никогда не назвала Родрикеса как ее агент для этой цели, потому что она несла финансовую ответственность за строительство здания, которое должно было принадлежать ей, а не его, несмотря на то, что он должен был быть арендатором в течение 15 лет. Но, конечно, реально оказалось не так.
«Я не могу сделать вывод, что она дала Родрикесу карт-бланш на проектирование своего здания или согласие на все и вся, и, собственно говоря, когда я интерпретирую показания Родрикеса, он задавался вопросом:« Почему вообще? вы меня спрашиваете? Это не мое здание ». Это немного похоже на конечный результат, хотя это не мой вывод.
«Но я не понимаю, почему миссис Чаппл не попросили подписать изменения в планах. Это она будет платить по счету.Это она будет владеть зданием. Именно она дала понять, что не может позволить себе здание, которое стоило бы более 95000 долларов к тому времени, когда она дошла до этой суммы, и реалистично ли предположить, что она могла бы сделать, если бы имела что за информация?
«Я не считаю, что архитектор был уполномочен связывать миссис Чаппл с чем-либо на основании того, что она рассказала ответчику или любому из них. Я не считаю, что Купер или Билтон могли связать ее, и ни то, ни другое. ни она, ни Родрикес не соглашаются с тем, что он был уполномочен представлять ее.Таким образом, я нахожу здесь ответственность ».
Ответчик запросил установление фактов и юридических выводов в соответствии с правилом 232 (b) Регламента суда Калифорнии. Затем возражения против предложенных выводов были поданы и представлены без устных аргументов. Суд пришел к выводу в части: «7. Ответчик … потерпел неудачу, пренебрег и отказался построить то же самое в соответствии с [108 Cal. Приложение. 3d 873] с планами и спецификациями системы кондиционирования. Без ведома и согласия истца ответчики Роберт Петрич и Big Bear Super Market No.3, и каждый из них, снизили мощность кондиционирования воздуха в таком здании с 20,43 тонны, предусмотренной в планах и спецификациях, до 8 тонн.
«8. Указанные ответчики и каждый из них знали или должны были знать, что кондиционер мощностью 8 тонн не подходит для указанного здания, но не предоставил истцу указанную информацию».
Также заслуживает внимания приложение, поданное с вышеупомянутым письменным выводом о том, что «Суд определяет, что запрошенные особые выводы либо не имеют отношения к делу, либо искажают выводы Суда, изложенные в открытом судебном заседании 10 января 1979 г., которые настоящим принимаются и подтвердил выражать изложенные выше выводы и заключения.»
Основываясь на этих выводах, суд вынес решение в пользу Чаппла.
Обсуждение
[1a] Биг Беар и Петрич утверждают, что письменные выводы неадекватно затрагивают вопрос о полномочиях, явных или очевидных, арендатора Родрикеса и архитектора Вулфа обязать истца соблюдать оспариваемое сокращение. После подачи запроса в соответствии с разделом 632 fn. 1 Гражданского процессуального кодекса и правилом 232 Правил суда Калифорнии «(c) … суд должен … подготовить … предложенное Выводы … (e) … [который] должен справедливо раскрыть решение суда по всем вопросам фактов, существенным для решения по делу … «(Правило 232; курсив добавлен.) [2] Когда запрашиваемое решение является не касаясь вопроса, апелляционному суду запрещено делать вывод, что суд первой инстанции решил этот вопрос в пользу выигравшей стороны. [108 Cal. App. 3d 874] (McAdams v. McElroy (1976) 62 Cal. App. 3d 985, 995 [133 Cal. Rptr. 637].) Если вопрос является существенным для состязательных бумаг, решение, вынесенное в его отсутствие, должно быть отменено.(Матанки против Комиссии медицинских экспертов (1978) 79 Cal. App. 3d 293, 301 [144 Cal. Rptr. 826].)
[1b] Здесь право давать согласие на изменение условий контракта с театром в силу Агентства было материальным аргументом в пользу иска Чаппла о возмещении ущерба. Поэтому адекватность решения суда по вопросу об агентстве становится критической. Суд действительно установил, что ответчики действовали «без ведома и согласия истца». Этот вывод, хотя и общий, адекватно решает проблему, предложенную на торги.Элементарное правило закона об агентстве гласит, что знание агента вменяется его принципалу. Точно так же согласие, осуществляемое в рамках агентства, будет связывать принципала. (См. В целом 1 Уиткин, Краткое изложение Закона Калифорнии (8-е изд. 1973) Агентство и занятость, § 139, стр. 743-744.) Таким образом, если Родрикес или Вулф были признаны агентами Чаппла, уполномоченными дать согласие на изменение планов и спецификаций, то ей были бы вменены знания и согласие. Логично, что из установления факта, что ответчик действовал без ведома или согласия истца, с точки зрения материального права суд не нашел агентства.
[3] Кроме того, меморандумное мнение или другое предшествующее высказывание суда первой инстанции может быть использовано для объяснения и интерпретации официальных письменных выводов. (См., Например, Kuffel v. Seaside Oil Co. (1977) 69 Cal. App. 3d 555, 567-568 [138 Cal. Rptr. 575]; South Bay Irr. Dist. V. California-American Water Co. (1976) ) 61 Cal. App. 3d 944, 995-996 [133 Cal. Rptr. 166]; Frustuck v. City of Fairfax (1963) 212 Cal. App. 2d 349 [28 Cal. Rptr. 357]; ср., Таормино против Денни (1970) 1 Cal. 3d 679, 684 [83 Cal.Rptr. 359].) [1c] После судебного разбирательства суд, в соответствии с его письменным выводом о «отсутствии знания или согласия», заявил, что «она никогда не назначала Родрикеса своим агентом», и при этом он явно не действовал таким образом. Родрикес сказал подсудимым: «Черт побери, вы меня спрашиваете? Это не мое здание». Параллельно с этим суд отказался заключить, что «архитектор был уполномочен связать г-жу Чаппл…». Заявители разрешили не оспаривать это заявленное ныне несоответствие в предлагаемом решении. Они не явились, чтобы оспорить предложенное решение.
Довод апеллянта приобретает еще меньшее значение, учитывая письменное приложение судьи первой инстанции от 7 февраля 1979 года. Это дополнило [108 Cal. Приложение. 3d 875] от 7 января 1979 г., выводы с устными заявлениями судьи, отвергающие предполагаемое агентство Родрикеса и Вулфа.
[4a] Ответчики выдвигают этот альтернативный аргумент: письменное приложение, имеющее целью повысить и включить устные выводы судьи в письменные выводы, создает непримиримую несогласованность, требующую отмены.
[5] Как правило, непоследовательные заявления суда в устном или меморандумном заключении не имеют отношения к цели импичмента (Taormino v. Denny, см. Выше, 1 Cal. 3d 679, 684). если несоответствие присутствует в самих выводах и «одна часть противоречивых выводов поддержит решение, а другая часть обязательно опровергнет его, то решение должно быть отменено». (Learned v. Castle (1889) 78 Cal. 454, 460 [7, стр. 34]; Carlton v.Кастранова (1961) 189 Cal. Приложение. 2d 409, 412-413 [11 Cal. Rptr. 258]; cf., Sierra Screw Products против Azusa Greens, Inc. (1979) 88 Cal. Приложение. 3d 358, 371 [151 Cal. Rptr. 799].)
[4b] Судья установил, что Чаппл знал и не знал о снижении мощности кондиционирования воздуха. В этом контексте критический вопрос заключается в том, является ли это очевидное несоответствие существенным для юридических выводов, сделанных в данном случае. Существенным для решения о том, что ответчики нарушили свои соответствующие обязанности, был вывод, что ни Чаппл, ни уполномоченный агент не согласились с оспариваемым изменением.Суд первой инстанции постоянно находил, с одной стороны, отсутствие «разумного выбора» со стороны Чаппл, а с другой стороны, отсутствие «согласия» с ее стороны. Оба эти вывода подтверждают суждение. Если предположить, что у Чаппла были какие-то знания, это не «обязательно нарушило бы» заключение закона: договор на строительство не был изменен, поскольку требовалось согласие Чаппла. Более того, знания, если они не достаточны для того, чтобы позволить Чапплу осуществить «разумный выбор», отрицают согласие и подтверждают вывод о нарушении фидуциарных обязательств Петрича.fn. 2 Следовательно, это включение непоследовательного языка требует только анализа, а не обращения. [108 Cal. Приложение. 3d 876]
[6] Кроме того, ответчики настаивают на вынесении приговора о возмещении убытков по предметам, которые не являются необходимыми для соответствия первоначальным спецификациям контракта. В частности, Big Bear возражает против включения в стоимость оборудования для энергосбережения, стоимости замены существующей системы воздуховодов, противопожарных заслонок и стоимости ремонта существующих блоков. В предлагаемых особых выводах ответчик добивался признания судом неправомерности присуждения компенсации на основании этих предполагаемых дополнительных расходов.В ответ суд пришел к выводу, что «запрошенные особые выводы либо не имеют отношения к делу, либо искажают выводы Суда…»
Надлежащая мера возмещения ущерба за нарушение договора «для строительства улучшений на недвижимом имуществе… является разумной стоимостью для истцу завершить работы в соответствии с договором «. (Walker v. Signal Companies, Inc., 84 Cal. App. 3d 982, 993.) Достоверные показания единственного эксперта по холодильной технике, вызванного для дачи показаний, обнаружили все улучшения, необходимые для приведения кондиционера в соответствие с исходными спецификациями.Выводы суда и присуждение компенсации в размере 11 180 долларов США подтверждаются существенными доказательствами.
Ответчики также не несли бремя доказывания, чтобы доказать, что Чаппл не сумел уменьшить убытки. Ответчики утверждают, что Чаппл отказался от предложения в размере 3200 долларов на ремонт системы. Суд мог не поверить в показания Петрича о том, что он проинформировал Чаппла об этом предложении. Этот суд не может повторно взвесить доказательства.
[7] Наконец, Петрич утверждает, что к нему ненадлежащим образом присоединили в качестве ответчика, поскольку он не был стороной самого строительного контракта.Этот аргумент неверно отражает правовую основу ответственности Петрича. Как заявил суд, между Петричем и Чапплом существовали фидуциарные отношения. Нарушение этих отношений произошло из-за того, что Петрич не смог полностью раскрыть факты, необходимые Чапплу для разумного заключения контракта на строительство. Такая фактическая база подтверждает ответственность за нарушение контракта на строительство. (См. В целом 1 Witkin, Summary of Cal. Law (8th ed. 1973) Agency and Employment, §§ 84-86, pp. 704-706.) Письменные выводы суда об ответственности Петрича согласуются с включенными устными выводами.
[8] Поскольку право на взыскание в отношении Петрича возникло в результате нарушения его агентских обязанностей, не зависящих от строительного контракта, присуждение гонораров адвокатам на основании строительного контракта было неправомерным. [108 Cal. Приложение. 3d 877]
Таким образом, это дело передано на повторное рассмотрение с указанием суду первой инстанции отменить компенсацию гонораров адвокатам против Петрича и оценить гонорары адвокатов против Big Bear в сумме, которую суд первой инстанции считает разумно распределенной долей для судебного преследования действие, включая апелляцию только против Big Bear.(Ср., Вагнер против Бенсона (1980) 101 Cal. App. 3d 27, 36-37 [161 Cal. Rptr. 516].)
Во всем остальном решение подтверждается. Чапплу возмещаются расходы по апелляции.
Браун (Джеральд) П. Дж. И Винер Дж. Согласились.
FN 1. Статья 632 Гражданского процессуального кодекса в соответствующей части предусматривает: «В вышестоящих, муниципальных судах и судах общей юрисдикции при рассмотрении судом вопроса о фактах письменное установление фактов и заключения закона не требуются. , за исключением случаев, предусмотренных здесь.[¶] В вышестоящих судах, после такого судебного разбирательства, суд объявляет о своем предполагаемом решении. В течение времени после такого объявления, разрешенного правилами Судебного совета, любая сторона, участвующая в судебном разбирательстве, может потребовать заключения. Если не запрашиваются выводы, от суда не требуется делать письменные выводы и заключения ».
FN 2. В предложенном Big Bear-Petrich выводе № 12 делается следующая уступка:« Роберт Петрич не сказал истцу, что изменение в воздухе мощность кондиционирования создавала предельную систему, поскольку он обоснованно полагал, что расходы на модернизацию системы кондиционирования воздуха будут нести Даниэль Родрикес, и потому, что, по его мнению, истец делегировал принятие решения по этому вопросу Даниэлю Родрикесу.«
Polar Bear Dive, Уэйн, 1980
Внесено Историческое общество штата Мэн
Описание
Во время «начала зимы» 11 выносливых душ погрузились в воду с температурой 35 градусов во время пятого погружения белых медведей в реке Олд Милл в Уэйне 17 февраля 1980 года.Около 150 человек смотрели, как на фоне звучала пляжная музыка.
Посмотреть / добавить комментарии
Об этом товаре
- Название: Polar Bear Dive, Wayne, 1980
- Создатель: UPI
- Дата создания: 1980-02-17
- Дата сообщения: 1980-02-17
- Город: Уэйн
- Округ: Kennebec
- Состояние: ME
- Носитель: Фотопечать
- Размеры: 20 см x 25 см
- Местный код: Coll.1880, а / я 2/2
- Коллекция: Коллекция United Press International
- Тип объекта: Изображение
Поиск по перекрестным ссылкам
Стандартизированные предметные рубрики
Другие ключевые слова
За дополнительной информацией об этом товаре обращайтесь:
Историческое общество штата Мэн485 Congress Street, Portland, ME 04101
(207) 774-1822 x230
Веб-сайт
Этот объект защищен авторским правом и / или смежными правами.Разрешение не требуется для использования изображения с водяными знаками с низким разрешением в образовательных целях или в соответствии с применимыми авторскими правами. Для всех других целей требуется разрешение.
Пожалуйста, оставьте свой комментарий ниже, чтобы поделиться с другими. Если вы хотите в частном порядке поделиться комментарием или исправлением с сотрудниками MMN, используйте эту форму.
Пожалуйста, включите JavaScript, чтобы просматривать комментарии от Disqus.Батиен Язз, Без названия (Медведь и Бизон), 1980
Условия продажи
ПОЛОЖЕНИЯ И УСЛОВИЯ
Следующие Условия продажи являются условиями продажи Santa Fe Art Auction Limited Co.’s («Арт-аукцион Санта-Фе»), полное соглашение его агентов и грузоотправителей с потенциальными участниками торгов, участниками торгов и покупателями в отношении лотов, перечисленных в этой продаже. Если не указано иное, лоты будут выставлены на аукционе искусства в Санта-Фе в качестве агента отправителя.
1. Art Auction в Санта-Фе не принимает на себя никаких рисков, обязательств или ответственности, выходящих за рамки ограниченной гарантии, содержащейся в данном документе.
(a) За исключением случаев, указанных в пункте 1 (b) ниже, все лоты продаются «КАК ЕСТЬ». Нет никаких заявлений или гарантий, выходящих за рамки настоящих Условий продажи.Все лоты должны быть доступны для ознакомления перед продажей. Художественный аукцион Санта-Фе, его агенты и отправители не делают никаких заявлений и не дают никаких гарантий относительно товарного состояния, пригодности для конкретной цели, правильности информации в каталоге или описаний лотов, включая, помимо прочего, физическое состояние, размер, качество, редкость, важность, среда, происхождение, даты, выставки, литературная или историческая значимость любого лота и отсутствие каких-либо заявлений, будь то устное или письменное, будь то в цифровом каталоге, реклама, чек, объявление или объявление в торговом зале, или в другом месте, считается такой гарантией, заявлением или принятием на себя ответственности.Нет никаких заявлений и гарантий, явных или подразумеваемых, относительно того, приобретает ли Покупатель какие-либо авторские права, включая, помимо прочего, любые права на воспроизведение любого лота. Содержание этого цифрового каталога может быть изменено или дополнено до или во время продажи, включая продажу любого лота.
(b) Подлинность авторства, приписываемого лотам, как описано в этой продаже, гарантируется только в ограниченной степени, как указано в этом параграфе 1 (b).
(i) Авторство, приписываемое лоту, включает имя художника и любые оговорки к нему, например, «приписывается», «в школе» или «, по-видимому, подписано кем.»Художественный аукцион в Санта-Фе не дает никаких гарантий, явных или подразумеваемых, в отношении каких-либо материалов в продаже, кроме авторства, приписываемого лотам.
(ii) Эта гарантия дополнительно ограничена следующим образом: преимущества данной гарантии: не подлежит переуступке и должна быть доступна только зарегистрированному Покупателю; эта гарантия остается в силе и вступает в силу только в том случае, если уведомление об аннулировании будет направлено на аукцион в Санта-Фе в течение трех (3) лет после даты продажи при условии, что лот выставлен на аукцион в Санта-Фе Art Auction в Санта-Фе, штат Нью-Мексико, в том же состоянии, в каком был обнаружен лот во время продажи; и что отмена продажи и возврат всей уплаченной покупной цены (т.д., выигравшая цена предложения, плюс премия покупателя и применимый налог) является исключительным и заменяет любое другое средство правовой защиты, которое могло бы быть доступно в противном случае, и что аукцион Santa Fe Art Auction и его отправители не несут ответственности перед Покупателем ни за какие случайные, косвенные, особые, компенсационные или штрафные убытки.
(iii) Выполняя платеж по настоящему Соглашению, Покупатель соглашается и признает, что абсолютный предел ответственности и ответственности Santa Fe Art Auction, его агентов или отправителей не должен превышать общую цену покупки.
2. Потенциальные участники торгов должны осмотреть лоты перед подачей заявки, чтобы определить состояние, размер и был ли лот отремонтирован или восстановлен, а также изучить все другие вопросы, касающиеся лота, которые имеют существенное значение для потенциального участника торгов.
3. Премия покупателя добавляется к выигравшей цене предложения и оплачивается покупателем как часть общей покупной цены. При оплате наличными или чеком премия покупателя составляет 22% от любой выигравшей цены предложения менее 500 000 долларов.При оплате кредитной картой премия покупателя составляет 25% от любой успешной цены предложения менее 500 000 долларов.
4. За исключением случаев, предусмотренных законом, Покупатель будет обязан уплатить все применимые штатные и местные продажи, валовую выручку и компенсационный налог. При регистрации необходимо предоставить подтверждение освобождения в виде действующего Свидетельства о необлагаемой налогом сделке. В случае поставок за пределы штата Покупатель несет ответственность за уплату применимого компенсирующего налога на использование в другом штате с общей покупной цены.Если покупатель запрашивает доставку произведения искусства по адресу в штате Нью-Йорк, мы должны взимать налог с продаж в Нью-Йорке в связи с дочерним бизнесом, расположенным в городе Нью-Йорк, в соответствии с недавним законодательством (часть P-1 главы 57 законов 2009 года). .
Почему SFAA взимает налог с продаж: Нью-Мексико требует, чтобы продавец товаров регистрировался в Департаменте налогообложения и доходов штата Нью-Мексико и собирал и переводил налог с продаж, если продавец сохраняет свое присутствие в штате. В частности, налоговое законодательство требует, чтобы аукционный дом, такой как Santa Fe Art Auction, с присутствием в Нью-Мексико, регистрировался в качестве сборщика налогов с продаж и переводил собранный налог с продаж в штат.Налог с продаж в Нью-Мексико взимается с цены молотка, премии покупателя и любых других применимых сборов за любую собственность, полученную или доставленную в Нью-Мексико, вне зависимости от штата или страны, в которых покупатель проживает или ведет бизнес.
Некоторые исключения: Нью-Мексико допускает определенные исключения из налога с продаж. Например, зарегистрированный перепродавец, такой как зарегистрированный торговец произведениями искусства, может совершать покупки, не неся налоговых обязательств, и аукцион Santa Fe Art Auction не обязан взимать налог с продаж с такого перепродавца.Поскольку законы о налоге с продаж различаются от штата к штату, аукцион Santa Fe Art Auction рекомендует клиентам, у которых есть вопросы относительно применения налогов с продаж или использования налогов на недвижимость, приобретенную на аукционе, обращаться за налоговой консультацией к местным налоговым консультантам.
5. Художественный аукцион в Санта-Фе оставляет за собой право отозвать любой лот до или во время продажи и не несет никакой ответственности за такой отзыв.
6. За исключением случаев, объявленных аукционистом, все ставки делаются на лот, пронумерованный в онлайн-каталоге.
7. Художественный аукцион в Санта-Фе оставляет за собой право отклонить любую ставку. Наивысшая ставка, признанная на аукционе, будет покупателем с учетом резервов. В случае возникновения разногласий между участниками торгов или в случае возникновения сомнений относительно действительности любой заявки, аукцион искусств Санта-Фе будет иметь окончательное право по своему усмотрению определить победителя торгов, отменить продажу или повторно предложить и перепродать спорный лот. . Если после продажи возникнет какой-либо спор, запись о продаже на аукционе произведений искусства в Санта-Фе будет окончательной и окончательной.Художественный аукцион Санта-Фе по своему усмотрению может выполнять заказы или заочные ставки для удобства клиентов, которые не присутствуют на онлайн-аукционе; тем не менее, аукцион Santa Fe Art Auction не несет ответственности за какие-либо ошибки или упущения в связи с этим.
8. Если аукцион искусства Санта-Фе по своему усмотрению определит, что какая-либо ставка ниже резерва лота, он или она может отклонить ее и снять лот с продажи, и если, подтвердив открытие или иную заявку, аукционист решает, что любой последующий аванс недостаточен, он может отклонить его.
9. В конце периода торгов участник, предложивший самую высокую цену, признанный Santa Fe Art Auction, принимает на себя полный риск и ответственность за предложенный лот в соответствии со всеми Условиями продажи, изложенными в настоящем документе, и немедленно обязан заплатить полная покупная цена. Все продажи окончательны и не подлежат обмену или возврату. Оплата должна производиться наличными, чеком, Paypal или банковским переводом. Как указано в пункте 3 выше, для получения дополнительного процента на аукционе Santa Fe Art Auction также принимаются кредитные карты в качестве формы оплаты.(Visa / MasterCard / American Express).
В дополнение к другим средствам правовой защиты, доступным по закону для аукциона Art Art в Санта-Фе, мы оставляем за собой право наложить с даты продажи штраф за просрочку платежа в размере 1,5% в месяц (18% в год) от общей стоимости покупки, если оплата не производится в соответствии с условиями, изложенными в данном документе.
(a) Все лоты должны быть вывезены Покупателем за его или ее счет не позднее, чем через десять (10) рабочих дней после продажи, и, если он не будет удален таким образом, (i) плата за обработку в размере 1% от общая покупная цена в месяц или ее часть, начиная с десятого дня после продажи (до момента ее удаления), будет выплачиваться нам Покупателем, при этом минимум 5% от общей покупной цены, причитающейся за любой лот, не удаленный таким образом в течение Через 60 дней после продажи, и (ii) Художественный аукцион Санта-Фе может отправить купленный лот на общественный склад за счет, на риск и за счет Покупателя.
(b) Если какие-либо применимые условия здесь не соблюдаются Покупателем, Покупатель будет в невыполнении обязательств, и в дополнение к любым и всем другим средствам правовой защиты, доступным Santa Fe Art Auction, его агентам и грузоотправителям по закону, в том числе: без ограничений, право возложить на Покупателя ответственность за полную стоимость покупки вместе со всеми сборами, сборами и расходами, изложенными в настоящих Условиях продажи, аукцион Art Art в Санта-Фе, по своему усмотрению, может (i) отменить продажа этого или любого другого лота или лотов, проданных нарушившему свои обязательства Покупателю, или (ii) перепродажа купленного лота или лотов на аукционе или путем частной продажи, или (iii) осуществление любой их комбинации.Покупатель будет нести ответственность за любой недостаток, любые затраты, расходы на обработку, просрочку платежа, расходы и комиссионные, связанные как с продажами, так и с юридическими издержками и расходами, сборы за взыскание и непредвиденные убытки. Художественный аукцион в Санта-Фе, его агенты и грузоотправители должны иметь все права, предоставленные обеспеченной стороне в соответствии с Единым торговым кодексом штата Нью-Мексико. Покупатель каждого лота соглашается с тем, что каждый лот уникален и что с аукциона Santa Fe Art Auction по его собственному усмотрению не требуется продавать или иным образом стремиться уменьшить ущерб, если такой Покупатель не уплатит полную стоимость покупки.Оплата не будет считаться произведенной в полном объеме до тех пор, пока на аукционе произведений искусства в Санта-Фе не будет собрана достаточная сумма. Художественный аукцион в Санта-Фе оставляет за собой право удерживать все покупки до получения полной стоимости покупки вместе со всеми дополнительными сборами, сборами и расходами, понесенными в соответствии с настоящими Условиями продажи.
10. Некоторые лоты в продаже подлежат резерву, который представляет собой конфиденциальную минимальную цену, приемлемую для отправителя. Художественный аукцион Санта-Фе, его агенты или грузоотправители могут реализовать такой резерв, открыв торги, или они или любой из них могут предложить цену до суммы резерва, разместив последовательные или последовательные ставки на лот, или могут сделать ставку в ответ на другие участники торгов.В случаях, когда аукцион Santa Fe Art Auction заинтересован в этом лоте, он может поднять ставку до резерва для защиты такого интереса. Художественный аукцион Санта-Фе, его агенты или отправители также могут делать ставки на другие лоты, перечисленные в этом онлайн-каталоге.
11. Santa Fe Art Auction является владельцем изображений каждого лота, выставленного на продажу, и может использовать такие изображения для своих собственных архивных целей, а также для рекламы и рекламы в связи с этой или будущими продажами на Santa Fe Art Auction.
12. Настоящие Условия продажи вместе с соответствующими правами и обязанностями сторон по настоящему Соглашению регулируются, толкуются и применяются в соответствии с законами штата Нью-Мексико, без учета правил Нью-Мексико, касающихся коллизионного права. .
13. Предполагаемые участники торгов, участники торгов и покупатели соглашаются, что в случае любых разногласий или претензий, возникающих в связи с продажей любого лота, сторона, заявляющая о таком разногласии или претензии, должна предоставить письменное уведомление об этом другой стороне; что любое такое разногласие или претензия, не урегулированные в течение четырнадцати (14) дней с момента доставки уведомления другой стороной, включая, помимо прочего, любые разногласия или претензии, возникающие или связанные с продажей любого лота или любого из настоящих Условий и Условия продажи, включая условия этого пункта, единственным и исключительным средством разрешения спора должно быть обязательное арбитражное разбирательство в Санта-Фе, Нью-Мексико.Указанное арбитражное разбирательство является конфиденциальным и должно проводиться в соответствии с Единым законом об арбитраже штата Нью-Мексико, должно проводиться в присутствии одного арбитра, а в остальном должно руководствоваться действовавшими на тот момент Правилами арбитража штата Нью-Мексико. Это Соглашение считается заключенным в Санта-Фе, штат Нью-Мексико, и регулируется внутренним материальным правом штата Нью-Мексико без учета коллизионного права. Решение арбитра является окончательным и может быть передано в любой суд, имеющий его юрисдикцию.Каждая сторона несет свои собственные расходы на арбитраж и гонорары адвокатов.
14. Художественный аукцион в Санта-Фе может по своему усмотрению и по запросу Покупателя передать произведение для транспортировки третьему лицу. В таком случае покупатель должен предоставить форму уведомления о доставке, прилагаемую к счету, и снимает с себя всю ответственность перед указанным сторонним грузоотправителем.
Santa Fe Art Auction также может, по запросу покупателя, упаковать и отправить произведения искусства собственными силами. В таком случае Покупатель соглашается со следующими условиями:
(a) Вся такая упаковка, транспортировка и транспортировка осуществляется исключительно на риск Покупателя, и аукцион Santa Fe Art Auction не несет ответственности за любую потерю или повреждение таких предметов, и
(b) Покупатель должен оплатить все связанные расходы заранее.Покупатель должен подождать от четырех до шести недель на доставку с даты аукциона.
15. Результаты публикуются на веб-сайте онлайн-платформы и по запросу могут быть отправлены покупателям, подписчикам каталогов, заочным участникам и участникам торгов по телефону, а также другим зарегистрированным участникам торгов.
16. Если какая-либо часть настоящих Условий будет признана недействительной или не имеющей исковой силы по какой-либо причине, остальные положения будут оставаться действительными и подлежат исполнению в максимальной степени, разрешенной законом.
17. Настоящие Условия не могут быть переданы покупателем без предварительного письменного согласия аукциона Санта-Фе.Однако настоящие Условия являются обязательными для правопреемников, правопреемников и представителей покупателя.
18. Никакое действие, бездействие или задержка со стороны аукциона произведений искусства в Санта-Фе не считается отказом от его прав и средств правовой защиты в соответствии с настоящими Условиями.
19. Художественный аукцион в Санта-Фе будет прилагать разумные усилия для связи с потенциальными покупателями, которые заранее договорились о размещении телефонных ставок, чтобы эти покупатели могли участвовать в аукционе. Art Auction в Санта-Фе не несет ответственности за неспособность связаться с указанными участниками торгов, а также за любые ошибки или упущения, сделанные в связи с телефонными торгами, поскольку телефонные торги предлагаются в качестве бесплатной услуги, которая осуществляется в соответствии с другими обязательствами Santa Fe Art Auction. во время продажи.
20. Santa Fe Art Auction не несет ответственности за любые ошибки или упущения, сделанные в связи с онлайн-торгами или процессом онлайн-торгов. Хотя Santa Fe Art Auction сделает все, что в его силах, чтобы гарантировать признание всех онлайн-заявок, Santa Fe Art Auction не может гарантировать отсутствие технических сбоев в Интернете и в процессе онлайн-торгов. Santa Fe Art Auction не несет ответственности за ошибки или невыполнение заявок, размещенных в Интернете, включая, помимо прочего, ошибки или сбои, вызванные (i) потерей соединения на аукционе Santa Fe Art Auction или со стороны Покупателя, (ii ) поломка или проблемы с программным обеспечением для онлайн-торгов и / или (iii) поломка или проблемы с подключением к Интернету, компьютером или системой Покупателя.Santa Fe Art Auction не несет ответственности за невыполнение онлайн-ставки, а также за ошибки или упущения в связи с этой деятельностью.
Художественный аукцион в Санта-Фе проводится совместно с галереей Джеральда Петерса
Условия доставки
Art Auction в Санта-Фе не предоставляет услуги внутренней доставки для онлайн-аукционов, но мы рады предоставить выбор местных сторонних поставщиков.Покупатели должны предоставить письменное разрешение, представив подписанное уведомление об отправке и форму отказа от ответственности, включенную в наш счет, чтобы передать собственность стороннему отправителю по выбору Покупателя.
Santa Fe Art Auction может при определенных обстоятельствах и по своему усмотрению, по запросу покупателя, упаковать и отправить произведения искусства на дом. В таком случае Покупатель соглашается со следующими условиями:
(a) Вся такая упаковка, транспортировка и транспортировка осуществляется исключительно на риск Покупателя, и аукцион Santa Fe Art Auction не несет ответственности за любую потерю или повреждение таких предметов, и
(b) Покупатель должен оплатить все связанные расходы заранее.Покупатель должен подождать от четырех до шести недель на доставку с даты аукциона.
АУКЦИОН SANTA FE ART ПРИГЛАШАЕМ ПРЕДСТАВИТЬ СЛЕДУЮЩИЕ ВАРИАНТЫ ДОСТАВКИ. ПОКУПКИ НЕ ДОПУСКАЮТСЯ ДО ПОЛУЧЕНИЯ ОПЛАТЫ ПОЛНОЙ.
_____ Я хочу забрать свои работы с аукциона Santa Fe Art Auction.
Организация получения должна быть сделана в течение 2 недель после продажи по электронной почте или по телефону. Я понимаю, что могу нести ответственность за уплату налога с продаж штата Нью-Мексико.
_____ Я хочу, чтобы мои работы были переданы сторонней транспортной компании (выбранной ниже).
Если я выберу этот способ доставки, я понимаю, что должен подписать и доставить на аукцион в Санта-Фе Art Auction приведенное ниже освобождение и отказ от страховки.
Магазин UPS
223 N Guadalupe St.
Santa Fe, NM 87501
Телефон: 505-982-0974
Факс: 505-982-0698
Электронная почта: [email protected]
PAKMAIL
369 Montezuma Avenue
Санта Fe, NM 87501
Телефон: 505-989-7380
Веб-сайт: weshipsantafe.com.
Art Handlers LTD
ул. Пачеко, 1570Suite A-1
Santa Fe, NM 87505
Телефон: 505-982-0228
[email protected]
Другое:
Название компании / Уполномоченный агент _____________________________
Адрес __________________________
Телефон __________________
Электронная почта ____________________
RELEASE & ОТКАЗ ОТ СТРАХОВАНИЯ
1. Я, ________________ («Покупатель») оплатил и владею следующими произведениями искусства: Лот (ы) № ________________ (далее «Произведения искусства»).
2. Я хочу, чтобы мои Произведения искусства были отправлены через этого грузоотправителя: ___________ («Грузоотправитель»).Аукцион произведений искусства в Санта-Фе («SFAA») настоящим направлен на передачу Произведения (-ий) произведений искусства Грузоотправителю в офисе SFAA в Санта-Фе, штат Нью-Мексико, в дату, указанную в письменной форме для SFAA Покупателем.
3. SFAA освобождается и освобождается от всех без исключения обязанностей по уходу, которые несет SFAA Покупателю, и Покупатель настоящим безоговорочно отказывается от любых претензий к SFAA.
4. Покупатель признает и соглашается с тем, что SFAA и любой из их агентов не несут особую страховку для перечисленных Произведений (работ) в соответствии с искусством.Покупатель согласился организовать или обеспечить страхование перевозки и обращения с имуществом. SFAA не несет ответственности за адекватность страхования Покупателя.
5. После доставки Произведения (-ий) искусства Отправителю и в любое время после этого Покупатель должен возместить и обезопасить SFAA от любых претензий, прямо или косвенно связанных с Произведением (-ями) Искусства, однако такие претензии могут возникнуть.
6. Покупатель подтверждает SFAA, что Покупатель имеет право выполнить и выполнить это Разрешение.
__________________________________________________
Подпись покупателя Дата
ДОПОЛНЕНИЕ: Запрос на снятие рамы
** Я, _________________________ («Покупатель») настоящим прошу SFAA удалить следующие Лоты ______________ из рамы до их передачи выбранному мной отправителю.
1. Такая услуга предоставляется Покупателю по цене _____________ долларов США за лот.
2. Покупатель освобождает SFAA от ответственности в отношении любых претензий, любых убытков или повреждений, независимо от их возникновения, независимо от небрежности, включая любые расходы по претензиям или косвенные убытки при обращении, снятии с рамы или деинсталляции.
Информация о налогах с продаж
Мы должны взимать налог с продаж в Нью-Мексико (8,4375%) и Нью-Йорке (8,875%) со всех лотов, проданных в эти штаты.Это будет отражено в ваших счетах.
Santa Fe Art Auction не требует взимания налога с продаж с Аляски, Делавэра, Монтаны, Нью-Гэмпшира или Орегона. Недавно пересмотренные налоговые законы требуют, чтобы все предприятия собирали налог с продаж, если они достигают порогового уровня экономической взаимосвязи в данном штате. Экономическая связь используется вместо физического присутствия в штате и может быть удовлетворена либо общим пределом суммы продаж в этом состоянии, либо общим количеством отдельных транзакций в этом состоянии. В небольшом окне, в котором они происходят, аукцион произведений искусства в Санта-Фе еще не знает, потребуют ли штаты, не перечисленные выше, взимать налог с продаж, поскольку это будет определяться общей суммой в долларах, проданной в каждом штате, которую невозможно предсказать.Художественный аукцион в Санта-Фе будет отслеживать эти итоговые суммы в максимально возможной степени во время продажи и будет стремиться информировать покупателя во время выставления счета, если требуется сбор налога с продаж; тем не менее, может возникнуть необходимость выставить счет на уплату налога с продаж после продажи, если порог экономической связи в государстве покупателя будет достигнут после того, как покупатель заплатит.
Даже если аукцион произведений искусства в Санта-Фе не обязан собирать налог с продаж от государства покупателя, за исключением случаев, предусмотренных законом, покупатель будет обязан уплатить все применимые государственные и местные продажи, валовой доход и компенсационный налог в соответствии с условиями. .
Если у покупателя есть действующий сертификат перепродажи, покупатель не должен платить налог с продаж. Пожалуйста, предоставьте копию этого сертификата при регистрации для соблюдения налогового законодательства.
Купить коричневое свободное пальто с плюшевым мишкой 1980-х годов Pierre Cardin Pre-Owned с экспресс-доставкой
Купить коричневое свободное пальто с плюшевым мишкой Pierre Cardin Pre-Owned 1980-х годов с экспресс-доставкой — Saluscampusdemadrid86
7565607 5899512 6264703 7955321 seotmstmp$ 1050 (включая импортные пошлины)
Выберите размер — Франция Выберите размер — Франция40 FR — Осталось 1 последнееВыберите размер Франция
- дом
- Женщины
- Pierre Cardin Pre-Owned
- Pre-Owned
- Pre-Owned Coats
Темно-коричневое шелковое пальто с плюшевым мишкой 1980-х годов от Pierre Cardin Pre-Owned. Свободный крой, классический воротник, застежка на пуговицы спереди, заниженные плечи, манжеты на пуговицах, два передних кармана, фасон из искусственного меха и укороченные длинные рукава.Имейте в виду, что это произведение прожило прошлую жизнь и может рассказать свою историю через незначительные недостатки. Покупка этого предмета продолжает повествование, поэтому вы можете быть уверены, что делаете ПОЛОЖИТЕЛЬНЫЙ ОСОЗНАННЫЙ выбор в пользу планеты.
Состав
подкладка: шелк 100%
верх: полиэстер 100%
инструкция по стирке
- только химчистка
дизайнерский стиль : CARD600
Почему Saluscampusdemadrid?
Взаимодействие с другими людьмиТот, который вам нужен? У нас
Магазин более 100 000 стилей.
Посмотреть все Взаимодействие с другими людьми4.7 / 5 звезд и 25000+ отзывов
Вы знаете, что нам можно доверять.
Читать отзывы Взаимодействие с другими людьмиБесплатный возврат по всему миру и получение
Передумали? Без проблем.
Читать далееМесто доставки или регион В настоящее время вы осуществляете доставку в США, и ваш заказ будет выставлен в долларах США.
x27; s свободное пальто с плюшевым мишкойPlease Wait
- США (выбрано) USD $
- результаты не найдены
Если вы переходите из материкового Китая в другое место и вам нужно снова войти в систему, используйте свою электронную почту.
Отмена ОК, продолжить
Мы ищем
1980-Кедровое шале в районе Сахарная голова
МИНИМАЛЬНЫЙ ВОЗРАСТ 21+ (ОБЯЗАТЕЛЬНО ЗАЯВИТСЯ ВЛАДЕЛЬЦА БРОНИРОВАНИЯ)
НЕ РАЗРЕШЕНЫ ВЕЧЕРИНКИ ИЛИ СОБЫТИЯ — БЕЗ ИСКЛЮЧЕНИЙ
ТРЕБУЕТСЯ АРЕНДА — ПО ЭЛЕКТРОННОЙ ЭЛЕКТРОННОЙ ПОЧТЕ
УЛУЧШЕННАЯ ЧИСТКА И САНИТАРИЯ
БЕЛЬЁ + ОДЕЯЛА + ПОДУШКИ ПРЕДОСТАВЛЕНЫ
ДУШЕВЫЕ ПОЛОТЕНЦА ПРЕДОСТАВЛЯЮТСЯ (ТОЛЬКО ДЛЯ ДОМАШНЕГО ЗАНЯТИЯ)
100% ЗАПРЕЩЕНИЕ КУРЕНИЯ В ПОМЕЩЕНИЯХ
WIFI ИНТЕРНЕТ (ПРЕДОСТАВЛЯЕТСЯ ВЛАДЕЛЬЦЕМ)
ЗАПРЕЩАЕТСЯ ЗАПРЕЩАТЬСЯ (ШТРАФЫ ЗА НЕСАНКЦИОНИРОВАННЫЕ ЖИВОТНЫЕ НА СОБСТВЕННОСТИ)
ИМЕЕТСЯ СТРИМИНГ ТЕЛЕВИДЕНИЕ (ДЛЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ НЕОБХОДИМА СОБСТВЕННАЯ УЧЕТНАЯ ЗАПИСЬ)
ТЕЛЕВИЗОР С ПЛОСКИМ ЭКРАНОМ С ПОРТОМ HDMI В НАЛИЧИИ
ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ПРИНУДИТЕЛЬНЫЙ НАГРЕВ
ДЕРЕВЯННЫЙ КАМИН (ДЕРЕВО / СПИЧКИ НЕ ПРЕДОСТАВЛЯЮТСЯ)
ПОЛНАЯ КУХНЯ С ОСНОВНЫМИ ПРИНАДЛЕЖНОСТЯМИ (ХОЛОДИЛЬНИК / МИКРО / ПЕЧЬ / ТОСТЕР)
ПОСУДА, ПРЕДОСТАВЛЯЕМАЯ ДЛЯ ПИТАНИЯ (ПОСУДА И ПОСУДА / Кастрюли и сковороды)
КОФЕВАРКА ДОСТУПНА (СТАНДАРТНЫЕ ФИЛЬТРЫ / КОФЕ НЕ ПРЕДОСТАВЛЯЕТСЯ)
МАШИНА / СУШИЛЬНАЯ МАШИНА НА МЕСТЕ (МОЮЩЕЕ СРЕДСТВО НЕ ПОСТАВЛЯЕТСЯ)
ФЕН В НАЛИЧИИ
ПЛОЩАДЬ ПАЛУБЫ
ЧАСТНЫЙ БАЛКОН
КАМЕРА БЕЗОПАСНОСТИ / КОЛЬЦО ДВЕРИ НА ПЛОЩАДКЕ
ПРОДЛЕНИЕ ПРЕБЫВАНИЯ ~
В BIG BEAR
НЕТ переменного токаПРОГУЛКА К ОБЕДУ
ПОБЛИЗОСТИ МЕДИЦИНСКИЕ УСЛУГИ
ЗАКРЫТЬ ПРОДУКТЫ VONS / STATERS
Рядом с пешеходными тропами
БЛИЖЕ К МЕСТНОМУ РЫНКУ
Панджшерская долина 1980–86: Лев приручает медведя в Афганистане (Кампания)
Углубленный взгляд на борьбу между харизматичным командиром повстанцев Ахмадом Шахом Масудом, «Панджшерским львом», и советскими войсками, которые боролись за контроль над Панджшерской долиной в Афганистане.
Когда Советы вторглись в Афганистан в 1979 году, они считали, что если они захватят города, страна последует за ними. Они были не правы. Красная Армия оказалась в кровавом тупике в афганских горах, в стратегически важной Панджшерской долине, где они столкнулись с самым способным и харизматичным из командиров повстанцев: Ахмадом Шахом Масудом, «Панджшерским львом».
Снова и снова Советы и их афганские коллеги стремились взять под свой контроль Панджшер, и снова и снова повстанцы либо отражали их неуклюжие попытки, либо устраивали засаду и уклонялись от них, только чтобы вернуть долину, как только внимание Москвы было обращено на другое место.Со временем повстанцы обзавелись новым оружием и разработали собственную тактику — как и Советы. Панджшер был не только ключевым полем битвы, он также сформировал последующие афганские гражданские войны, последовавшие за выводом советских войск, и военное мышление, которое все еще формирует новые российские вооруженные силы. С яркими цветными изображениями боевых сцен и подробными картами боевых действий это увлекательное исследование одного из самых тяжелых сражений советской войны в Афганистане.
Профессор Марк Галеотти руководит консалтинговой компанией Mayak Intelligence, а также является почетным профессором UCL, старшим научным сотрудником RUSI и старшим научным сотрудником-нерезидентом Пражского института международных отношений.В прошлом заведующий кафедрой истории Кильского университета в Великобритании и профессор глобальных отношений в Нью-Йоркском университете, он был бывшим советником министерства иностранных дел по вопросам безопасности России и в течение 15 лет (1991–2006 гг.) Вел ежемесячную колонку об этом для Jane’s Intelligence. Рассмотрение. Последние книги Марка для Osprey — это NVG 282 Combat Vehicles of Russian Special Forces и ELI 228 Armies of Russian War in Ukraine .
.