Писатели в ужасах
Быть писателем, особенно в жанре ужасов, чрезвычайно опасно. Ведь этот род деятельности подразумевает массу рисков: сочиняя книги, можно ненароком распустить воображение и свихнуться, запутавшись в реальностях. А можно зайти еще дальше и отожествить себя с каким-нибудь убийцей-психопатом из книги или оживить пару-тройку буйных персонажей. Но риск этих отважных людей стоит того, ведь без их богатого воображения жанру ужасов и похвастаться было бы нечем.
Согласитесь, если бы им, приложившим руку к созданию буквально всего, чем нас радует хоррор, не посвятили хоть малую часть произведений этого жанра, это было бы верхом несправедливости. От кино подобного рода никогда не пищала мода и их не ставили на конвейер, как некогда ужасы о пришельцах и гигантских монстрах, а нынче — псевдодокументалки. Это не более чем отличительная черта нескольких десятков фильмов, но все же их достаточно, чтобы даже повидавшим немало страшного кино было из чего выбрать. И на самые примечательные фильмы ужасов о писателях мы и обратим внимание в этой статье.
От Мастеров
Начнем с созданного при участии самих авторов литературы ужасов, а именно с фильмов, основанных на их произведениях.
Как известно, среди всех мастеров хоррора особой любовью вписывать своих коллег в страшные сюжеты славен дорогой наш Стивен Кинг. В произведениях короля ужасов писатели появляются чуть реже, чем жители штата Мэн, и чуть чаще, чем люди, страдающие от артрита. Его перу принадлежат самые известные произведения жанра ужасов о писателях, поэтому не будем никого томить и приступим сразу к обзору его творчества. Разумеется, свой непосильный вклад в дело хоррора о представителях пишущей братии Кинг сделал в привычном для себя книжном формате, но на книгах подробно останавливаться не будем, тем более что большинство из них были переведены на язык кино.
Итак, впервые писатель-протагонист появился уже во втором опубликованном романе Кинга «Жребий». Правда, акцент в произведении больше ставится на вампирах и проклятых домах, нежели на писательской профессии. По сюжету, перед главным героем, вернувшемуся в родной городок Салемс-Лот, предстает зловещий дом, пугавший его в детстве. Но теперь там поселились новые хозяева. И когда в городе начинают происходить странные события, он вынужден противостоять вампирам. Снятую для телевидения экранизацию «Салемские вампиры» (Salem’s Lot, 1979) поставил Тоуб Хупер, и ее заслуженно относят к числу лучших работ режиссера «Техасской резни бензопилой». «Жребий» экранизировали дважды: была создана еще одна телеверсия — «Участь Салема» (Salem’s Lot, 2004).
По следующей книге Стивена Кинга был снят фильм «Сияние» (The Shining, 1980), культовый хоррор от выдающегося Стэнли Кубрика. Джек Николсон сыграл в нем Джека Торренса, который, решив совместить написание нового романа с работой смотрителя пустующего отеля «Оверлук», в течение одной зимы сходит с ума. Пожалуй, именно эта лента являлась основным вдохновителем создателей будущих киноужасов на писательские темы. «Сияние» до сих пор регулярно попадает в списки самых страшных фильмов всех времен и народов и является признанной классикой киноужасов. Однако после выхода в прокат, картина была воспринята в штыки, да и сегодня мнения о ней могут варьироваться от «шедевра» до «это не Кинг, как так можно?!». Связано это, в основном, с существенными расхождениями с литературным первоисточником. Среди недовольных картиной Кубрика был и сам Стивен Кинг, что послужило одной из причин создания трехсерийной версии романа для телевидения. Мини-сериал «Сияние» (The Shining, 1997) поставил большой специалист по экранизациям Кинга Мик Гэррис, а сценарий был написан Мастером собственноручно. Кроме того, Стив был причастен к экранизации и в качестве исполнительного продюсера.
За самым известным хоррором о писателе следует и самый титулованный — «Мизери» (Misery, 1990) режиссера Роба Райнера. По роману известный автор Пол Шелдон (Джеймс Каан) оказывается жертвой не воображения, а — что еще хуже — своей «самой большой поклонницы». После автокатастрофы на заснеженной трассе его спасает Энни Уилкс, бывшая медсестра. Оказавшись в плену в ее доме, писатель, как гласит слоган фильма, «пишет, чтобы остаться в живых». «Мизери» также является бесспорной классикой жанра, но лучше всего запоминается благодаря игре Кэти Бейтс, создавшей образ одной из ярчайших кинозлодеек и удостоенной за это премий «Оскар» и «Золотой глобус».
В «Темной половине» (The Dark Half, 1993) писателю противостоит мистический двойник. После того, как автор многочисленных бестселлеров попытался избавиться от псевдонима, похоронив свое вымышленное альтер эго, его темная половина вернулась, чтобы превратить жизнь героя в кошмар. Одноименный роман Кинга адаптировал для кино и поставил крестный отец живых мертвецов Джордж Ромеро, а обе главные роли — писателя и его двойника — исполнил Тимоти Хаттон. Однако слишком сдержанная критика и провал в прокате привели к тому, что сегодня фильм сравнительно мало известен и это несмотря на участие в его создании столь легендарных личностей.
В психологическом триллере «Тайное окно» (Secret Window, 2004), по повести «Секретное окно, секретный сад», автору (Джонни Депп) также не дают покоя: здесь его преследует загадочный незнакомец (Джон Туртурро), обвиняющий его в плагиате. В отличие от «Темной половины», этот фильм имел коммерческий успех и популярен до сих пор, в основном, благодаря звездному актерскому составу.
На телевидении тема писателей в ужасах поднимается не реже, чем на больших экранах, вот и в мини-сериале «Ночные кошмары и фантастические видения: По рассказам Стивена Кинга» (Nightmares and Dreamscapes: From The Stories Of Stephen King, 2006) аж в двух из восьми серий представители этой профессии присутствуют в качестве протагонистов. В «Последнем деле Амни» (Umney’s Last Case) автор меняется жизнями со своим персонажем, а в эпизоде «Дорожный вирус прёт на север» (The Road Virus Heads North) популярный автор хоррор-литературы покупает картину, меняющую реальность.
Назвав «Сияние» самым известным фильмом о писателе, стоит сделать и небольшую оговорку, так как для более молодого поколения любителей жанра, образчик в этой категории — «1408» (2007) об авторе-скептике Майке Энслине (Джон Кьюсак), который, не придав значения суевериям, поселяется в самом «проклятом» номере отеля «Дельфин» и в первую же ночь сильно жалеет об этом. «1408» стал кассовым хитом и является одной из лучших экранизаций Кинга 2000-х.
Двухсерийный телефильм «Мешок с костями» (Bag of Bones, 2011) стал седьмым режиссерским проектом Мика Гэрриса, основанным на произведении Стивена Кинга. Речь в нем идет об успешном авторе (Пирс Броснан), который после смерти жены возвращается в свой старый дом у озера и там приобретает опыт общения с представителями потустороннего мира. Однако перенос одноименного романа на экран нельзя назвать удачным: мини-сериал разочаровал поклонников Мастера и имеет, в основном, негативную критику.
Выше приведен далеко не весь список появлений мастеров слова в экранизациях произведений Стивена Кинга. В ряде фильмов по произведениям Великого и ужасного, пишущая братия хоть и присутствует, но большого веса в общей картине не играет, чему служат примерами «Оно» (It, 1990) и «Томминокеры» (The Tommyknockers, 1993). В излюбленных для Мастера сюжетах, где небольшая группа людей попадает в большую передрягу, писателями запросто могут быть и второстепенные персонажи, как в «Лангольерах» (The Langoliers, 1995) и «Безнадеге» (Desperation, 2006).
Заслуги Стивена Кинга в области создания ужасов о своих коллегах трудно переоценить, но были и другие светила жанра, работы которых нельзя не рассмотреть подробнее.
***
Айра Левин, почитаемый любителями страшной литературы за «Ребенка Розмари» и не только, написал пьесу, по которой снят триллер «Смертельная ловушка» (Deathtrap, 1982). Знаменитый драматург (Майкл Кейн) терпит неудачу за неудачей, и после очередного провала один из его студентов (Кристофер Рив) присылает шедевральную пьесу, от чего у автора возникает коварный план… Помимо отличной актерской игры, картина достойна внимания и благодаря лихо закрученному сюжету.
Пару раз заставлял писателей переживать ужасы по ту сторону произведений и Клайв Баркер. В фильме «Царь зла» (Rawhead Rex, 1986), автор, специализирующийся на хорроре, приезжает в ирландскую глубинку, чтобы собирать материал для новых произведений, но в это время фермер случайно освобождает древнего демона, вследствие чего деревню накрывает хаос. Это второй полнометражный фильм, снятый по собственному сценарию Баркера, основанному, в свою очередь, на рассказе «Голый мозг» из «Книги крови 3». Результат не удовлетворил Клайва и после «Царя зла» он сам занялся продюсированием и режиссурой экранизаций собственных литературных произведений.
Но писатели вернулись в ряды протагонистов его фильмов нескоро: в эпизоде «Валери на лестнице» (Valerie on the Stairs, 2006) сериала «Мастера ужасов» (Masters of Horror, 2005—2007). Режиссером выступил Мик Гэррис — создатель всего сериала — он же и адаптировал одноименный набросок сценария Баркера. Речь в нем идет о писателях-неудачниках, поселившихся в общежитие для тех, кто еще не опубликовал свою первую книгу; в истории, как это часто бывает у Баркера, не обошлось без жуткого демона.
Фантастический триллер «Контакт» (Communion, 1989), с Кристофером Уокеном в главной роли, основан на автобиографической одноименной книге. О ее автобиографичности заверяет сам автор Уитли Стрибер, известный, прежде всего, благодаря вампирскому роману «Голод», но о подлинности описываемых событий утверждать трудно, так как речь в ней идет об опыте встречи с внеземными существами. В фильме показано происшествие, пережитое писателем декабрьской ночью в 1985 году в своем загородном доме.
Хоррор «Идеальный убийца» (Mr. Murder, 1998) — экранизация романа Дина Кунца, опубликованного на русском языке под названием «Мистер Убийца»). Автору триллеров и его семье не дает спокойной жизни его двойник — безжалостный убийца, созданный в результате неудачного эксперимента военных.
Еще один фильм, хоть и ничуть не страшный, но также снят по одноименному рассказу Дина Кунца. Фантастический детектив «Черная река» (Black River, 2001) рассказывает о том, как писатель поселяется в утопическом городке Блэк-Ривер, где начинают происходить странные события, и, попытавшись уехать оттуда, осознает, что сделать это не так-то просто.
Оба фильма, как и многие другие экранизации Дина Кунца, сняты для телевидения и сейчас известны, в основном, среди поклонников автора.
О классиках
Разобравшись с современными мастерами ужасов, пора переходить на классиков. Но посмотрим на них несколько иначе — когда они оказываются по ту сторону экрана. Ведь классики хоррора и сами частенько становились киногероями; о таких фильмах и пойдет речь далее.
События, имевшие место на вилле на Женевском озере летом 1816 года, легли в основу сразу трех фильмов, вышедших в свет один за другим в короткий период: «Готика» (Gothic, 1986), «Лето с призраками» (Haunted Summer, 1988) и «Грести по ветру» (Remando al viento, 1988). Каждый из них — своеобразный рекордсмен по количеству имеющихся писателей. Их здесь аж четверо, и все самые настоящие классики: Джордж Байрон, Мэри и Перси Шелли, Джон Полидори. Именно в показанный в фильмах период Мэри Шелли задумала сюжет романа о Франкенштейне, а Полидори — повесть «Вампир», одно из первых произведений вампирского жанра в английской литературе.
Мистический триллер Стивена Содерберга «Кафка» (Kafka, 1991), объединил в себе факты из биографии классика и сюжетные линии его сюрреалистичных произведений (в основном, романов «Замок» и «Процесс»). Франца Кафку сыграл Джереми Айронс, и основным достоинством ленты стала умелая передача не сюжета, а мрачной атмосферы его произведений.
Говард Филлипс Лавкрафт — не только культовый писатель и один из основоположников жанра ужасов в литературе, но и главный герой хоррора «Книга мертвых» (Necronomicon, 1993). Сыграл его Джеффри Комбс, известный ролью Герберта Уэста в «Реаниматоре». По сюжету Лавкрафт находит легендарный «Некрономикон» и под его воздействием рассказывает три сверхъестественные истории; все — навеянные произведениями писателя, с отлично поставленными спецэффектами и монстрами. Роль мечтателя из Провиденса этим не ограничивается: в финале классику придется самому сразиться с одним из чудовищ.
«Крысиные похороны» (Burial Of The Rats, 1995) — фильм о том, как Брэм Стокер становится пленником в общине кровожадных женщин. Благодаря писательскому таланту они сохранили ему жизнь, в отличие от других пленных мужчин. Этот хоррор, начиненный мистикой и эротикой, совместно произведен для телевидения киноделами из США и России и является вольной экранизацией одноименного рассказа писателя, одной из особенностей которой стало то, что место рассказчика занял сам автор «Дракулы».
В «От заката до рассвета 3: Дочь палача» (From Dusk Till Dawn 3: The Hangman’s Daughter, 1999) один из центральных героев — мастер мрачного рассказа Амброз Бирс. Действие происходит во время Гражданской войны в США, и авторы постарались привязать к сюжету исчезновение писателя, остающееся загадкой до наших дней.
Еще одну биографическую тайну использовали создатели готического детектива с «кровавым» рейтингом «Ворон» (The Raven, 2012). Оттолкнувшись от факта, что последняя неделя жизни Эдгара Аллана По полна вопросов, они предложили собственную версию событий из жизни мастера перед смертью. Главную роль исполнил Джон Кьюсак.
Эдгар По чаще других легенд хоррора становился героем страшного кино. И это неудивительно: личность писателя была окутана тайнами еще при жизни, так стоит ли говорить, сколько мистических сюжетов возникло вокруг автора «Убийства на улице Морг» с появлением кинематографа. Эдгара По — киногероя можно видеть также в фильмах «Замок крови» (Danza macabra, 1964), «В объятиях паука» (Nella stretta morsa del ragno, 1971), «Спектр Эдгара Аллана По» (The Spectre of Edgar Allan Poe, 1974), «Тень во мраке» (Descendant, 2003), «Черный кот» (The Black Cat, 2007) (эпизод сериала «Мастера ужасов»)…
В испанском мистическом детективе «Наследие Вальдемара» (La herencia Valdemar, 2010) можно наблюдать целое «созвездие» классиков хоррора: хоть и в эпизодических ролях, но присутствуют Говард Ф. Лавкрафт, Брэм Стокер и Алистер Кроули. Фильм разделен на две части и посвящен истории мрачного особняка с древними лавкрафтовскими чудовищами.
О писательском новоселье
Сюжет, в котором писатель поселяется в жутковатом доме с нехорошей историей, расположенном где-то на периферии, наивно надеясь поработать над своим будущим шедевром в тишине и уюте, пользуется определенной популярностью у сценаристов киноужасов. За это скажем спасибо сэю Кингу.
Именно такова завязка комедийного хоррора «Дом» (House, 1985), поставленного Стивом Майнером после второй и третьей частей киносериала «Пятница, 13-е». В нем от написания нового романа ужасов главного героя то и дело отвлекают потусторонние существа, обитающие в доме. «Дом» успешно выполняет свою развлекательную функцию (по крайней мере, был на это способен в момент выхода на экраны). Хотя его и не относят к ряду самых заслуженных картин жанра, это не помешало ему стать родоначальником франшизы, насчитывающей четыре фильма. Герои продолжений, правда, уже представляют другие профессии.
Нашлось местечко в нашем обзоре и для японской городской легенды о призраках. По роману Таити Ямада «Лето с чужими», издававшемуся даже на русском языке, был снят фильм «Лето с призраками» (Ijintachi tono natsu, 1988). Его главный герой — сценарист, работающий на ТВ — после развода заселяется в квартиру в многоэтажном доме. По ночам в доме горит всего два окна: у него и у одинокой молодой женщины, с которой он и знакомится. Позже в городе сценарист встречает пожилую пару, выглядящую точь-в-точь как его давно умершие родители, после чего возрастает накал мистических происшествий…
В триллере «Полусвет» (Half Light, 2006) Деми Мур играет автора бестселлеров, которая после трагической гибели сына поселяется в уединенной рыбацкой деревушке в Шотландии, неподалеку от одинокого маяка. Там она знакомится с мужчиной, который, по словам местных жителей, погиб на маяке семь лет назад. Сюжет кажется довольно простым, хотя в нем присутствуют элементы детектива, драмы и даже мелодрамы, и только развязка развевает сомнения по поводу жанровой принадлежности ленты.
«Полусвет» не был хитом, однако вскоре после него стали появляться очень похожие фильмы. Возможно, во всем виноват пресловутый кризис идей, но факт в том, что в 2000-х, ряды писателей поселившихся, где не следует, в кино стали пополняться активнее.
Выпущенный сразу на видео «Дедлайн» (Deadline, 2009) повествует о писательнице (Бриттани Мёрфи), которая въехав в новый дом, обнаруживает, что живет она там не одна, а с призраком предыдущей обитательницы. Просматривая ее старые видеозаписи, героиня постепенно восстанавливает цепочку страшных событий, пока не приходит к неожиданной развязке.
В мистическом хорроре (правда, с «детским» рейтингом PG-13) «Проклятая» (The New Daughter, 2009) некогда успешный автор (Кевин Костнер), после тяжелого развода заселяется в новый дом с двумя детьми, и все бы ничего, если бы на местности не творились мистические вещи. Затем что-то странное начинает происходить со старшей дочерью, которая зачастила гулять у зловещего холма неподалеку… Фильм насыщен заштампованными пугалками, одним словом, это типичный ужастик, рассчитанный на массового зрителя. При этом «Проклятая» имела лишь ограниченный прокат, после чего вышла на DVD.
Во французском «Кошмаре за стеной» (Derrière les murs, 2011) молодая писательница (Летиция Каста) приезжает в провинциальный городок, чтобы работать над новой книгой, но вместо этого ей приходится бороться с собственными галлюцинациями. От остальных лент, приведенных выше, отличается трехмерным форматом, совершенно неуместным в фильмах данного направления.
О писателях-маньяках
Реже, чем заурядными новоселами, писатели в хорроре бывают свихнувшимися маньяками и беспощадными убийцами. В этом месте нужно снова передать привет старине Стиву. Правда, все нижеследующие фильмы нельзя поставить в один ряд с его «Сиянием»: откровенно говоря, это самые что ни есть «проходняки». Но поскольку писатели-маньяки — персонажи очень примечательные, а ситуации, когда они вооружаются чем-нибудь более угрожающим, чем перо или печатная машинка, вызывают подлинный интерес, все-таки остановимся на них поподробнее.
Наиболее известный пример — «Домик у озера» (Cabin by the Lake, 1999), в котором сценарист низкопробных фильмов ужасов Стэнли Колдуэлл совмещает свою основную работу с антигуманным хобби — серийными убийствами. Оба его дела связаны как нельзя тесно: реальные убийства достоверно описываются в его новом сценарии. Маньяк преследует оригинальную цель: он строит так называемый «цветник плоти» — сад на дне озера из тел убитых девушек. Типичный хоррор для ТВ, да еще и с элементами комедии, но необычный сюжет говорит в его пользу.
Вроде и нельзя сказать, что «Домик у озера» слишком приглянулся зрителю, но тем не менее психопат-сценарист вернулся в сиквеле. Для фильмов о свихнувшихся маньяках это не редкость, как и то, что сиквелы уступают оригиналу. В «Возвращении к озеру смерти» (Return to Cabin by the Lake, 2001) прибавилось черного юмора, но пропала всякая оригинальность. Согласно сюжету, через два года после событий первой картины, по нашумевшему сценарию Колдуэлла все-таки начинаются съемки фильма, причем на том же озере, где произошли убийства. Но съемочному процессу сопутствуют неудачи: после того, как Стэнли Колдуэлл проник на площадку под видом человека, некогда знавшего местную знаменитость лично, там начинают пропадать люди. «Возвращение…» нельзя назвать провальным, однако на нем история сценариста-убийцы завершилась. Таким образом, состоялась единственная в своем роде писательская хоррор-франшиза.
Малоизвестный психологический триллер «Последний черновик» (Final Draft, 2007) канадского производства, также рассказывает о сумасшедшем сценаристе фильмов ужасов. Потеряв ощущение реальности, он убивает людей, в то время как в голове у него живет вымышленный злой клоун. При столь интересной задумке, к сожалению, остается лишь жалеть о посредственной реализации сюжета.
В итальянском сплаттере «Шоу ужасов Убальдо Терцани» (Ubaldo Terzani Horror Show, 2010) молодой кинорежиссер знакомится с популярным автором хоррор-романов, чтобы совместно работать над сценарием, но вскоре понимает, что ужасы могут быть воплощены в жизнь так же легко, как описаны в книгах… Фильм ничуть не оригинален, но примечателен тем, что сделан в лучших традициях классического джалло.
От легенд кино
Закончим наш обзор рядом куда более неординарных фильмов, имеющих не так много общего: лишь то, что в качестве персонажей присутствуют писатели, а режиссерами являются знаменитые мастера киноужасов.
Вышедшую задолго до Кинга и сотоварищей картина «Дом у реки» (House by the River, 1950) поставил Фриц Ланг — немецкий киноклассик, ставший мировой легендой еще в эру немого кинематографа. Это детективный нуар-триллер, в котором протагонист-писатель случайно убивает в своем доме молодую служанку и пытается скрыть преступление, сбросив ее тело в реку. Фильм не стал хитом после выхода на экраны, но сейчас, благодаря имени режиссера, «Дом у реки» причислен к классике нуара.
Итальянские мастера ужасов тоже не чужды теме писателей. Подтверждением этого факта служат картины Дарио Ардженто «Птица с хрустальным оперением» (L’uccello dalle piume di cristallo, 1970) и «Дрожь» (Tenebre, 1982). Сюжеты обоих фильмов подчиняются всем законам джалло, а их главные герои — американские писатели, прибывающие в Италию.
В «Птице…», став свидетелем преступления, автор детективов оказывается впутанным в дела полиции, а потом начинает и собственное расследование серийных убийств девушек. Это первая картина Ардженто как режиссера, и после выхода в прокат лента установила кассовый рекорд в Италии. Прогремела она и за рубежом, что сделало молодого Дарио известным и в Европе, и в Америке.
В более позднем фильме итальянского мэтра происходит серия жестоких убийств, воплощенных из только что написанного романа. После того как автор получает записки от убийцы, он решает взять дело в свои руки и добраться до преступника. В «Дрожи» вовсю применяются излюбленные приемы режиссера, ставшие визитной карточкой не только Ардженто, но и всего «желтого» жанра.
Фильм культового канадского режиссера Дэвида Кроненберга «Обед нагишом» (Naked Lunch, 1991) — вольная экранизация скандального романа Уильяма С. Берроуза. Прямого отношения к нашему жанру эта психоделическая картина не имеет, но при просмотре нельзя не почувствовать, что она по-кроненберговски жуткая. Описывать сюжет, кажется, смысла нет, но если вкратце, то получается следующее: герой печатает на пишущей машинке, имеющей вид гигантского говорящего жука, отчеты из наркотической вселенной Интерзоны, и те впоследствии превращаются в роман «Обед нагишом».
Джон Карпентер поставил один из ключевых фильмов ужасов о писателях — «В пасти безумия» (In the Mouth of Madness, 1995) . Главный герой — не писатель, а страховой агент — по поручению издательства он отправляется на поиски пропавшего автора романов ужасов Саттера Кейна, книги которого пользуются фантастическим спросом («популярнее Стивена Кинга»). Читатели начинают сходить с ума, на улицах царят хаос и насилие, а Кейн, скрывшись в странном городке, которого нет на картах, готовит мир к апокалипсису. «В пасти безумия» имеет множество отсылок к творчеству Кинга и Лавкрафта и нестандартно раскрывает писательскую тему. Его можно назвать эталонным фильмом ужасов, вопреки неудаче в прокате и неоднозначному приему критиков.
Авторский хоррор Фрэнсиса Форда Копполы «Между» (Twixt, 2011) рассказывает о писателе третьесортных ужасов, сыгранном секс-символом 90-х Вэлом Килмером. Приехав в захолустный городок, он увлекается расследованием серии убийств, попутно общаясь с призраками (встречается ему и классик Эдгар По). Подобно другим поздним работам мэтра, «Между» снят за собственные средства Копполы и является глубоко личным для режиссера — в ней есть даже биографические элементы — и, вероятно, поэтому хорошо его воспримут далеко не все.
***
Такими, на наш взгляд, являются заслуживающие наибольшего внимания фильмы ужасов о писателях. Как и было обещано в самом начале, выбрать есть из чего: картины с единственной общей чертой — профессией главного героя — не имеют никаких других рамок. Зачастую тема писателей идет в комплекте с самыми разными поджанрами хоррора (особенно хорошая совместимость у них с фильмами о «проклятых» домах) и поэтому будут интересны практически всем, кому люб жанр ужасов.
Поддержите DARKER!
Это важно! Нам нужна ваша помощь. Станьте спонсором DARKER и получите эксклюзивный ранний доступ к материалам из новых номеров и не только!
50 книг ужасов, которые заставят ваши волосы стать дыбом
В этих произведениях зачастую не пишут длинных прологов и глав с попытками докопаться до смысла жизни. Да и нет в них такой необходимости, они слишком утомительны. Классики философских романов грешат пустым маранием страниц, но писатели жанра «хоррор» не могут себе позволить подобной роскоши. Поведать о душевных муках семнадцатилетней героини не слишком трудно, а напугать читателя до сердечного приступа требует недюжинного таланта. К сожалению, книги не передают визуальных образов, все действо происходит в нашем воображении. Именно поэтому от автора требуется мастерски владеть словом, чтобы достичь желаемого эффекта.Готовы ли вы взглянуть в глаза собственным страхам? Готовы окунуться в леденящие душу фантазии воспаленного сознания? Готовы прикоснуться к будоражащим историям, от которых волосы становятся дыбом? Что ж, тогда добро пожаловать в подборку от журнала «Мир Идей».
Вампиры, оборотни и фольклор
1. Соломон Кейн, Р. Говард
Сборник рассказов Роберта Говарда знакомит нас с приключениями Соломона Кейна. Мужчина бродит по свету, задавшись целью искоренить зло во всех его проявлениях. Он якшается с шаманами вуду, борется с вампирами, уничтожает стаи гарпий и расправляется с невообразимыми чудовищами. Не слишком страшные, но очень захватывающие истории помогут скоротать не один вечерок.2. Семья вурдалаков, А. Толстой
Перед вами классический образчик российских ужастиков. Алексей Толстой доказывает, что талант человека не умещается в рамки одного жанра. Повествование ведется от лица француза д`Юрфе, отправившегося по делам нанимателя из Молдавии и волей случая оказавшегося в сербской деревушке. В окрестностях промышляет банда турка. Старик Горча в составе поискового отряда идет ловить разбойника. Мужчина дает наказ своим сыновьям вогнать ему в спину осиновый кол, если он вернется через 10 суток или более. Горча верит, что такая задержка чревата возможностью превратиться в вурдалака. Что же, опасения героя подтвердились…3. Янычары из Эмильона, Б. Коппер
Каждый из нас может похвастаться опытом сверхреалистичных сновидений. Но что делать, если погружение в мир грез не вызывает положительных эмоций, а скорее наоборот, заставляет бояться за собственную жизнь. Фарлоу снятся сны, в которых он попадает в далекий город на побережье. После пробуждения мужчина обнаруживает, что некоторые детали просачиваются сквозь тонкую грань между вымыслом и действительностью. Например, в фантазиях он гуляет по пляжу и плавает в морских водах, а наутро его постель мокрая и полная песка. В один их таких снов к Фарлоу прискакали янычары, жаждущие его убить.4. Дракула, Б. Стокер
По мнению Брема Стокера, культовый правитель Валахии Влад Цепеш после смерти переродился в вампира. Он прекрасно себя чувствует в великолепном трансильванском замке, имеет личный гарем и регулярно попивает свежайшую кровушку. Однако над антигероем нависла угроза от потомка из рода Бальмонтов. Дракула хочет сменить место жительства и по многим причинам его выбор пал на Лондон. Вампир обращается в адвокатскую контору в Великобритании и та направляет к обеспеченному клиенту адвоката Джонатана Харкера. История Стокера рассказывалась, пересказывалась и перевиралась на все лады. Автор создал образ интеллектуального и элегантного чудовища, одновременно пугающего и привлекательного.5. Убыр, Ш. Идиатуллин
Шамилю Идиатуллину прочат славу Стивена Кинга. Его дебютный роман показался, как критикам, так и читателям очень многообещающим. Наилю всего 14 лет от роду, но он уже одержим праведным стремлением. Кошмарный дух поглотил души родителей подростка. Теперь паренек хочет найти богомерзкое создание и уничтожить его. Книга напичкана мистическими отсылками и нестандартными чудищами (яркий пример – свиньи-людоеды). После прочтения страшно спать в темной комнате, поэтому приобретите заблаговременно ночник.6. Я – легенда, Р. Мэтисон
По всем уголкам планеты распространился вирус, имеющий схожую симптоматику с пресловутым вампиризмом. В Лос-Анджелесе остался один единственный здоровый человек – Роберт Невилл. Мужчина закрылся в бункере и совершает безуспешные попытки отыскать вакцину от заболевания. Что может быть страшнее полной изоляции, гнетущего одиночества и осознания того факта, что ты в глазах большинства – «чудовище дня»? Роман вполне полноправно называют жемчужиной научной фантастики с элементами хоррора.7. Впусти меня, Ю. А. Линдквист
Оскару всего 12 лет, а он уже столкнулся с несправедливостью и человеческой жестокостью. Его обижают сверстники, каждый поход в школу оборачивается новыми синяками и унижениями. Парень частенько ходит в лес с ножом, чтобы выместить накопившуюся обиду на ни в чем не повинных деревьях. Все кардинально меняется с того момента, как в соседнем доме поселилась чудная девочка. Она нечувствительна к холоду и избегает солнечного света. Ребята становятся лучшими друзьями, вскоре Оскар узнает секрет новой соседки.8. История с привидениями, П. Страуб
Писатели жанра хоррор тяготеют к маленьким городкам. Действие «Истории с привидениями» также происходит в провинции. Местные старички организовали клуб по интересам, в котором пытаются развлечь друг друга байками. Мирная жизнь подходит к концу, когда один из членов светского общества умирает. В город вторгается древнее зло и его разномастная свита. Читатели увидят на страницах вампиров, демонов, оборотней и прочую дрянь.9. Кармилла, Дж. Ле Фаню
В детстве Лоре является красивая девушка, но это не более чем реалистичный сон. Спустя годы в жизни главной героини появляется Кармилла. Новая подруга как две капли воды похожа на незнакомку из давнего видения. Кармилла ведет себя странно, у нее часто меняется настроение и она болеет лунатизмом. Лора все чаще просыпается от кошмаров, ее физическое и психологическое состояние неуклонно ухудшается. Все становится на свои места, когда обессиленная героиня обнаруживает портрет Кармиллы, по которому ясно, что она живет уже не одно столетие.Рассказать друзьям:
Подписаться на журнал:
писатели и их страхи – Библиотеки Юго-Востока Москвы
«Король ужасов» Стивен Кинг говорил: «Я боюсь всего». Известно, что писатель боится темноты, смерти, замкнутого пространства, клоунов, всего липкого, летать на самолёте… Также его пугает цифра 13, поэтому Кинг никогда не прекращает писать на тринадцатой или кратной этому числу странице. Страх воды, темноты и кладбищ всю жизнь преследовал Эдгара По. Николай Гоголь панически боялся грозы, покойников, что его отравят… Эти страхи литераторы зачастую находили отражения в их произведениях, помогая создавать жуткие сюжеты. Но различные фобии были присущи и тем писателям, чьё творчество далеко от ужастиков. Сегодня мы расскажем о самых распространённых и наиболее вычурных страхах известных литераторов.
Жуткие твари
Многие писатели боялись тех или иных животных. Джеймса Джойса, к примеру, пугали собаки. Ещё в детстве его сбил с ног соседский пёс, породив в писателе настоящую фобию. Уже упомянутый Стивен Кинг боялся змей, крыс и пауков. Ползучие гады пугали также Ивана Бунина. А мыши приводили в ужас Франца Кафку. Но самая экстравагантная фобия животного мира, пожалуй, была у Жана-Поля Сартра. Он боялся крабов, лобстеров и других ракообразных. Мало того, что они пугали его сами по себе, так ещё и мерещились литератору повсюду.
Опасные микробы и болезни
Иван Тургенев боялся холеры. Лишь услышав это слово, он ощущал в ногах судороги. А когда писателю чудилось, что рядом находится больной, он распылял в воздухе одеколон. Сергей Есенин тоже панически боялся заболеть. Его больше всего пугал сифилис. Не ограничивая себя, впрочем, в любовных связях, он подолгу рассматривал в зеркале вскочившие прыщики, а после бежал в библиотеку изучать симптомы болезни. А Владимира Маяковского пугали инфекции. Его отец умер от заражения крови, уколовшись грязной булавкой. Поэтому всю жизнь поэт носил с собой мыло, старался не прикасаться ни к чему в общественных местах, а в путешествия, говорят, и вовсе возил раскладную ванну.
Досрочное погребение
Многих писателей пугала перспектива быть погребёнными заживо. Среди них Ганс Христиан Андерсен, Эдгар По, Маркиз де Сад, Марина Цветаева. Эта фобия была сильнейшей и среди всех страхов Николая Гоголя. Писатель переболел малярийным энцефалитом, после чего у него начались частые глубокие обмороки. Гоголь боялся, что его сочтут мёртвым и похоронят во сне. Поэтому предпочитал спать сидя, а также велел хоронить его не раньше, чем начнётся разложение тела. А вот Уильяма Шекспира куда больше пугало, что уже после погребения кто-нибудь выкопает его прах из могилы.
Кошмарные женщины
Михаил Зощенко был уверен, что самое страшное – влюбиться. Он считал, что это приведёт к непременному наказанию в виде серьёзной болезни или иной трагедии. Не хуже мышей пугали женщины и Франца Кафку. Вернее, писатель приходил в ужас, когда они оказывались без одежды. А вот Оноре де Бальзак мог и влюбиться, и лицезреть обнажённую натуру со спокойным сердцем. Пугала его лишь женитьба. Десять лет он был влюблён в замужнюю графиню. Ещё восемь – после того, как она овдовела, избегал брака. Перед свадьбой Бальзак заболел, под венец его доставили в кресле – идти писатель не мог. А спустя пять месяцев после женитьбы литератор скончался.
Технологии, бритвы и пугающее будущее
Встречались у писателей и куда более редкие страхи. Писатель-фантаст Рэй Брэдбери, как ни странно, боялся технологий. Он так и не сменил печатную машинку на компьютер, не водил автомобиль, избегал перелётов. Анну Ахматову пугал наземный транспорт, да так, что поэтесса отказывалась в одиночку переходить дорогу. Артур Шопенгауэр испытывал страх перед бритвами – свою бороду он выжигал, лишь бы не сталкиваться с лезвиями. А Джонатана Свифта пугало будущее, в котором, считал писатель, человеческим разумом будут манипулировать. Страх был настолько силён, что он предпочёл не обзаводиться потомством, дабы не оказать детям медвежью услугу.
Лучшие фильмы по версии Стивена Кинга
7.8
«Этот боди-хоррор может смело соперничать с ранним творчеством Кроненберга (прим. ред.: Дэвид Кроненберг — канадский режиссёр независимого кино, специализирующийся на жанре боди-хоррор — поджанре ужасов, в котором особое внимание уделяется человеческому телу). Посмотрите этот фильм, но не в одиночку».
7.8
«В первую очередь хочу сказать, что эта чертовщина выглядит реальной, во вторую — эта чертовщина ещё и чувствуется реальной. И поэтому фильм похож на самый страшный ночной кошмар — когда ты просыпаешься после сна, в котором тебя заживо закапывают, ну а потом ты понимаешь, что это всего лишь кошка уснула у тебя на груди».
7.6
«Побывал на показе нового фильма Гильермо дель Торо „Багровый пик“. Получилось великолепное и просто очень пугающее кино».
7.8
«Ремейк Зака Снайдера (прим. ред.: В 2004 году режиссёр Зак Снайдер снял ремейк одноимённого культового фильма ужасов 1978 года) начинается с одной из самых лучших сцен, которую когда-либо снимали для фильма ужасов. Мертвецы у Снайдера получились именно такими, как их вижу я: это быстро передвигающиеся террористы, которые никогда не сдаются. С ними бесполезно спорить, с ними бесполезно вести переговоры. Вы ничем не сможете их напугать. Всё, что вам под силу, — это убивать их. Только помните, что их укус страшнее смерти».
7.9
«Этот фильм о генетически-модифицированных акулах на первый взгляд может показаться не очень интересным… но в самый неожиданный момент огромная акула набросилась на Самюэля Л. Джексона и разорвала его пополам. „О да!“ — закричал я громко. А вызвать такие эмоции у меня может не каждое кино».
7.1
Спуск The Descent
2005 / Приключения, Триллер, Ужасы / Великобритания
«Этот фильм отличается от других игрой актрис — они очень правдоподобно скрывают свои обиды (и секреты) и заставляют нас поверить в существование монстров. Причём обыгрывается это так, как ни в одном другом фильме ужасов. И я не устану повторять следующее: в успешных хоррорах нас пугают не компьютерные эффекты и даже не сами монстры».
«В целом, получилась страшная история в стиле Лавкрафта, которая произошла в открытом космосе. При этом ещё и в духе британского фильма „Эксперимент Куотермасса“ (прим. ред.: кинофильм режиссёра Вэла Геста, вышедший на экраны в 1955 году, является одним из первых классических фильмов ужасов, снятых британской студией Hammer). Сюжет получился слегка запутанным, но зато ленту спасают крутые спецэффекты».
6.8
«Мне нравятся все эти фильмы — они похожи на старые мультфильмы, где один герой безуспешно пытается съесть другого. Добавьте к этому сюжету стилистику сплэттеров (прим. ред.: поджанр фильмов ужасов, акцентирующий внимание на сценах с обильным количеством крови и мяса) и получится по-настоящему страшный фильм, который настойчиво напоминает о том, что невозможно победить Смерть — когда твоё время пришло, оно пришло».
7.6
«Конечно, переплюнуть Рутгера Хауэра из оригинального фильма уже не получится (прим. ред.: „Попутчик“ — это ремейк одноимённого фильма, в котором главную роль играет Рутгер Хауэр), но ремейк всё равно получился на редкость хорошим. Шон Бин сыграл великолепно. Нужен ли был этот фильм? Нет. Но тем не менее здорово, что его сделали».
7.9
«Лучший фильм ужасов этого века. Версия Дэнниса Илиадиса получилась очень близкой к оригиналу (прим. ред.: одноимённый оригинальный фильм вышел в 1978 году). Новая лента оказалась самой брутальной и бескомпромиссной, которую показали в американских кинотеатрах со времён фильма „Генри: Портрет серийного убийцы“ (прим. ред.: вышел в 1986 году)».
7.9
«Финал вас расстроит… но такова жизнь. Ад, который показал нам Фрэнк Дарабонт, получился абсолютно бескомпромиссный. Он мог бы сделать высокобюджетный фильм, если бы добавил оптимистичные нотки в финал: „Всё в порядке, ребятки“, но отказался это делать. Честность и мужество режиссёра видны в каждом кадре».
6.4
«Сценарий к фильму, написанный Скотом Смитом по своему собственному одноимённому роману, не получился таким же жутким, как книга. Однако смятение и беспокойство зрителей начинают возрастать по мере понимания того, что никто из героев не выживет».
«Сценариста и режиссёра Дэвида Коппа следовало бы объявить национальным достоянием. Его адаптация романа Ричарда Мэтисона — это яркий образец исследования того, что может случиться с обычным служащим (Кевин Бейкон), который начинает видеть призраков из-за гипнотического воздействия».
5.2
«Тревога и ужас возрастают, когда главных героев начинают терроризировать три психа в масках. Сюжет фильма раскрывается медленно, перерастая из простого беспокойства в ужас. Почему это происходит? Просто потому что».
«Ведьма напугала меня до чёртиков. Это очень реалистичное кино, оно держит в напряжении и заставляет задуматься».
Стивен Кинг — великий писатель?
Автор фото, Getty
Книги Стивена Кинга входят в число бестселлеров всех времен и народов, но в литературных кругах творчество этого автора почему-то не пользуется большим уважением. Корреспондент BBC Culture решила выяснить, справедливо ли это.
С самого начала своей писательской карьеры Стивен Кинг проявлял прямо-таки сверхъестественную способность точно угадывать запросы публики. За сорок лет, прошедших с появления его первого романа «Кэрри», он опубликовал более пятидесяти книг, и все они имели огромный коммерческий успех по всему миру.
Вскоре после выхода в свет «Кэрри» американский режиссер Брайан де Пальма снял по роману одноименный кровавый фильм ужасов. А вышедший в 1977 году роман Кинга «Сияние», действие которого разворачивается на лыжном курорте, где находятся главные герои — мальчик, наделенный особым даром, и его полусумасшедший отец, стал очередным подтверждением таланта писателя в жанре психологического триллера. В 1980 году, после экранизации этого романа американским режиссером Стэнли Кубриком, была создана настоящая индустрия Стивена Кинга. Его творчество легло в основу более ста фильмов и телепередач, и останавливаться на этом он явно не собирается — ведь полчища его поклонников по всему миру с нетерпением ждут от любимого автора новых книг.
Однако коллеги по литературному цеху никогда особенно не жаловали Кинга. Годами на вопрос о том, является ли он серьезным писателем, звучало непреклонное «нет», подкрепленное данными о продажах книг, выпуске фильмов, объеме выручки, да и просто темпах работы. Коммерческий успех не является показателем художественной ценности произведения, и слово «бестселлер» в искусстве является чуть ли не ругательным (интересно, что бы на это ответили такие писатели XXI века, как Чимаманда Адичи, Ричард Флэнаган и Донна Тартт, которым удалось завоевать не только престижные литературные премии, но и сердца читателей).
Автор фото, Getty
Подпись к фото,Стивен Кинг регулярно выпускает новые книги и так же регулярно подписывает их для читателей
С самого начала Кинга считали «жанровым писателем», но в действительности его творчество весьма многообразно. Помимо триллеров, научной фантастики и фэнтези он пишет исторические фантастические романы (недавно написанная им книга «11/22/63», в которой рассказывается о путешествии во времени с целью предотвратить убийство президента США Джона Кеннеди, была удостоена книжной премии авторитетной американской газеты Los Angeles Times и вошла в десятку лучших книг года по версии New York Times), вестерны и короткие рассказы, с помощью которых Кинг, по его собственному утверждению, может «доказать, хотя бы самому себе, что я еще не исписался».
Проклятие популярности
Кинг всегда честно признавался в том, что черпает вдохновение в произведениях заслуженных литераторов прошлого. Так, его рассказ «Человек в черном костюме», опубликованный впервые в журнале New Yorker и получивший премию О. Генри, — это дань уважения американскому писателю XIX века Натаниэлю Готорну, написавшему новеллу о встрече молодого человека с дьяволом в лесной чаще. Духовное родство Кинга с Эдгаром Алланом По впервые проявилось в рассказе «Сердце старика», написанном в 1975 году по мотивам рассказа По «Сердце-обличитель». Научно-фантастический роман Кинга «Томминокеры», вышедший в 1987 году, создан под впечатлением от произведений его соотечественника Говарда Филлипса Лавкрафта.
Кроме того, на творчество Кинга оказали влияние и другие самобытные литераторы, среди которых Джордж Сондерс, Карен Расселл, Карен Джой Фаулер, Майкл Шейбон и целый ряд других писателей, которые переходят через границы жанров, не брезгуя фэнтези, принимая каноны литературы ужасов и не теряя при этом достоинства.
Автор фото, Getty
Подпись к фото,Стивен Кинг — один из участников «писательской» рок-группы The Rock Bottom Remainders, дающей благотворительные концерты
Но значит ли все это, что Кинга следует принимать всерьез? Этот вопрос наверняка будет опять обсуждаться в ноябре, когда на полках книжных магазинов появится его новый роман «Возрождение», раскрывающий тему сделки с дьяволом. Главными героями книги станут рокер-наркоман из Новой Англии и очередное «исчадие ада» в облике священника.
Так всерьез или нет? Я бы условно ответила на этот вопрос утвердительно. Кингу удается увлекать миллионы читателей в сложное для книжного мира время, когда технологии самым непредсказуемым образом меняют традиции чтения. Он одним из первых решился на эксперимент с новыми технологиями, разместив в интернете ряд романов-фельетонов и первую электронную книгу, доступную для скачивания, — «Верхом на пуле».
Кинг в своем лучшем проявлении — блестящий рассказчик. Ему удается создавать целые миры, построенные на противостоянии правды и неправды, добра и зла. Он пишет о знакомых всем семейных проблемах, о страхе перед неизведанным и о стремлении найти родственную душу. В то время, когда на нас то и дело обрушиваются новости о различных ужасающих событиях — казнях, эпидемии лихорадки Эбола, преступлениях серийных убийц, авиакатастрофах, стрельбе по мирному населению обезумевшими полицейскими, массовых убийствах, запугивании людей через электронные средства связи, — его жуткие книги очищают душу и даже помогают обрести некое ощущение порядка.
Автор фото, Getty
Подпись к фото,Не чужды Стивену Кингу и чисто коммерческие акции — здесь он рекламирует читалку Kindle 2
Благодаря ему некоторые жертвы могут быть отомщены — если не в жизни, то хотя бы в книгах.
Возможно, Кинг упрощает, но делает это не из презрения к своим персонажам или читателям. Возможно, он пишет слишком много, но лучшие его произведения продолжают жить. Иногда он бывает поверхностным, но порой радует поклонников великолепным готическим стилем.
Жертва канона?
Я задала вопрос о литературных заслугах Кинга профессору Йельского университета (США), легендарному критику и автору книги «Западный канон» Гарольду Блуму. В 2003 году по случаю присуждения Кингу ежегодной премии Национального книжного фонда США «за выдающийся вклад в американскую литературу» Блум разразился язвительной критикой в адрес писателя. Вручение этой премии, по мнению Блума, знаменует «очередной шаг к упадку в возмутительном процессе низведения нашей культурной жизни до уровня ширпотреба. В прошлом я называл Кинга автором дешевых «ужастиков», но, пожалуй, это слишком мягкое определение. Он не имеет ничего общего с Эдгаром Алланом По. Он всего лишь плохой писатель, о чем говорит каждое написанное им предложение, каждый абзац и каждая книга».
Автор фото, Getty
Подпись к фото,Говорят о духовном родстве Кинга с Эдгаром Алланом По
Возможно ли, чтобы за прошедшее бурное десятилетие Гарольд Блум изменил свое мнение? По-видимому, нет. «Стивен Кинг недостоин внимания серьезного читателя, знакомого с произведениями Пруста, Джойса, Генри Джеймса, Фолкнера и других мастеров-романистов», — заверил меня Блум.
Тот же вопрос я адресовала представителю противоположного жанрового лагеря — плодовитому американскому автору книг ужасов Питеру Страубу. У Страуба уже собралась целая полка премий Брэма Стокера, отмечающих особые достижения в этом жанре. Он также выступил редактором нескольких антологий, в том числе собрания детских рассказов Эдгара По и сборника сказок Говарда Филлипса Лавкрафта, вышедшего в некоммерческом американском издательстве Library of America. Страуб был соавтором романа Кинга «Талисман» (1984 год) и его продолжения «Черный дом» (2001 год).
«Странный вопрос, — отвечает мне Страуб, который ставит Кинга в один ряд с Диккенсом, Уилки Коллинзом, Рэймондом Чандлером, Брэмом Стокером и Конан Дойлом. — Хотя в каком-то смысле он задается с тех самых пор, когда Кинг начал публиковаться. В конце семидесятых этот вопрос был чисто риторическим — само собой подразумевалось, что ответ на него отрицательный. Писатель, способный немедленно завладеть воображением такого множества читателей, большинство из которых не привыкли к качественной литературе, не может претендовать на серьезность. Сейчас его аудитория стала еще больше и разнообразнее, и сходства между Кингом и Диккенсом, которые всегда были заметны любителям творчества Кинга, уже стали бросаться в глаза всем. Оба романиста обладают огромной популярностью и обширной библиографией, оба являются любимцами публики и питают слабость ко всему мрачному и гротескному, оба проявляют глубокий интерес к низшим слоям общества».
Автор фото, Getty
Подпись к фото,Сереьезность литературного дарования Джоан Роулинг критики тоже не раз ставили под вопрос…
В свое время Диккенса вовсю поносили его высоколобые современники, в том числе Джордж Элиот (под этим псевдонимом творила английская писательница Мэри Энн Эванс), которая подвергала его нападкам за «непомерно высокую известность» и «непомерно высокое вознаграждение за труды — как деньгами, так и почестями». Она задавала тот же вопрос, который неотступно преследует Стивена Книга: «Кто, позвольте спросить, принимает господина Диккенса всерьез? Разве не глупо оценивать его мелодраматические и сентиментальные уловки по существу?». Диккенс выдержал испытание временем. Сегодня никто не оспаривает его достоинств. И лучшие произведения Стивена Кинга настолько вжились в нашу культуру, что, по-видимому, его ждет такая же судьба.
А вы считаете Стивена Кинга серьезным писателем? Вам нравятся его произведения?
Молодые писатели поделились «Прозой жизни»
В каминном зале Центра культуры «Родина» состоялся необычный творческий вечер под названием «Проза жизни».
Руководитель молодежного литературно-художественного объединения «Авангард» Ольга Хомич-Журавлёва предложила его участникам впервые представить на суд зрителей только прозаические произведения. И эксперимент удался.
Оказалось, что рассказы есть даже у тех авторов, которые знакомы анапчанам своими стихами. Например, поэт и композитор Мария Казаковцева прочитала лирическую новеллу «Странный снег» о том, как волшебная сила искусства может оказаться сильнее страшной болезни.
Алина Хомич поделилась своей любовью к котам и кофе, а Екатерина Годовых озвучила очередную главу из полуавтобиографической повести, которая сейчас находится в процесс создания.
Ирина Иваськова показала себя тонким психологом и мастером короткой формы в произведениях «Норма Джин» и «Вереск и улитка», а Сергей Лёвин поведал об интересном литературном проекте «Вещь в себе», реализованном в Краснодаре в прошлом году, и познакомил собравшихся с написанной в его рамках новеллой «Душа и мясо».
Неподдельный интерес публики вызвала первая глава фантастической повести Ольги Хомич-Журавлёвой «Сталинград». Произведение повествует о том, как девушка из нашего времени однажды оказывается в 1943 году, в разрушенном фашистами огромном советском городе, и особенно остро чувствует разительный контраст между современной действительностью и ужасами фронтовой жизни.
Завершившее вечер выступление Андрея Сарова, который прочитал свои новые стихи, только ярче подчеркнуло, насколько тонка грань между прозой и поэзией. Ведь в любом жанре важнее всего – индивидуальный авторский взгляд, неординарная фантазия и стремление прямо и открыто говорить о том, чем живёт молодой писатель, что его волнует. Авторам «Авангарда» это удалось.
Материал предоставлен литературно-художественным объединением «Парус»
как писатели пугали читателей от Античности и до наших дней — Нож
«Проявлением наибольшего милосердия в нашем мире является, на мой взгляд, неспособность человеческого разума связать воедино все, что этот мир в себя включает».
Так начинается «Зов Ктулху» — самый известный рассказ классика литературы ужасов Говарда Лавкрафта, рассказ об ужасе, до конца не объясненном и первобытном, как почти все человеческие страхи.
Кстати, о древности: пугать друг друга писатели начали еще в Античности. Один из самых ранних образчиков историй про «нехороший дом» можно найти уже у Плиния Младшего в письме к Луцинию Суре, там наличествует и громыхание цепями, и стойкий к запугиванию философ:
«Был в Афинах большой и роскошный дом, но ходила о нем дурная слава, и потому в нем никто не жил. В ночной тиши раздавались там странные звуки, стоны и лязг цепей, а если прислушиваться внимательнее, то звон оков слышался сначала издали, а затем совсем близко; затем появлялся призрак — худой, изможденный старик, с длинной бородой, со взъерошенными волосами; его ноги и руки были закованы в цепи, которыми он потрясал.
Из-за этого жильцы проводили в страхе, без сна, мрачные и ужасные ночи: не было им покоя, их здоровье было подорвано и уныние поселилось в их сердцах. Страх рос, и приходила смерть, так как даже днем, хотя призрак и не появлялся, память о нем не покидала воображения, и ужас длился, хотя причина его исчезала. Потому дом был заброшен, обречен на безлюдье и полностью предоставлен этому чудовищу».
Завязка довольно типичная для жанра ужасов: на тему о сверхъестественном задумывались и другие античные писатели. К примеру, восставший из мертвых легендарный Ипполит становится героем драмы Еврипида, а Плутарх в одной из глав «Жизни благородных греков и римлян» рассказывает историю мстительного призрака некоего дворянина, которого самого жестоко убили в термах в Хиронее.
И все же какой-либо устойчивой традиции этот дионисийский гран-гиньоль не породил. Куда более важным источником вдохновения для будущих «крипипаст» стал фольклор.Истории об упырях, привидениях, оборотнях, кикиморах сопровождали отказ от языческого сознания в пользу сознания христианского — и тогда древние боги становились демонами, которые притаились во мгле лесов и в высокой траве полей, на погостах и в заброшенных церквях, дожидаясь заблудившегося праведника. Мир за околицей был чужим, враждебным. Границу селения, деревни, города лучше было не переступать.
В одном селе была девка — лежака, лентяйка, не любила работать, абы как погуторить да побалакать! И вздумала она собрать к себе девок на попрядухи. А в деревнях вестимо уж лежаки собирают на попрядухи, а лакомки ходят. Вот она собрала на ночь попрядух; они ей прядут, а она их кормит, потчует.
То, се, и разговорились: кто из них смелее? Лежака говорит: «Я ничего не боюсь!» «Ну, ежели не боишься, — говорят попрядухи, — дак поди мимо погосту к церкви, сними с дверей образ да принеси». — «Хорошо, принесу; только каждая напряди мне по початку».
А это чувство-то в ней есть, чтоб ей ничего самой не делать, а чтоб другие за нее делали. Вот она пошла, сняла образ и принесла. Ну, те видят — точно образ от церкви. Надо теперь несть образ назад, а время уж к полночи. Кому несть? Лежака говорит: «Вы, девки, прядите; я сама отнесу, я ничего не боюсь!»
Пошла, поставила образ на место. Только идет назад мимо погосту и видит: мертвец в белом саване сидит на могиле. Ночь-то месячная, все видно. Она подходит к мертвецу, стащила с него саван; мертвец ничего не говорит, молчит — знать, время не пришло еще ему говорить-то.
Вот она взяла саван, приходит домой. «Ну, — говорит, — образ отнесла, поставила на место, да вот еще с мертвеца саван стащила!» Девки — которые спужались, которые не верят, смеются.
Только поужинали, легли спать, вдруг мертвец стучится в окна и говорит: «Отдай мой саван! Отдай мой саван!» Девки перепугались — ни живы ни мертвы; а лежака берет саван, идет к окну, отворила: «На, — говорит, — возьми!» — «Нет, — отвечает мертвец, — неси туда, где взяла!» Только вдруг петухи запели — и мертвец исчез.
Неизвестность, угроза, первобытный страх — вот характерные черты знакомого нам жанра. Важная деталь: фольклор свободен от границ и некоего «канона», знакомого нам по устоявшимся традициям авторской литературы. Фольклорные герои никогда не знают, с чем именно столкнутся.
Открывая «Интервью с вампиром» Энн Райс, вы представляете себе вампира как внешне привлекательного мужчину с бледной кожей и аристократическими манерами, который имеет странную причуду спать днем в гробу, но в общем прикольный чувак. Но наших предков на проселочных дорогах поджидали упыри, которые не слышали ни об Энн Райс, ни о Брэме Стокере, ни о каком-либо каноне вообще.Сегодня они пьют кровь, завтра их интересует не кровь, а медовуха, а послезавтра они оборачиваются в волков и разрывают на куски целые стада овец, чтобы на следующий день самим обернуться овцами и обманывать селян.
Как раз истории об оборотнях и легли в основу многих произведений средневековой литературы, например, одной из поэм поэтессы XII века Марии Французской.
В раннее Новое время героями повествований о человеческой жестокости становятся и реальные исторические личности: в XV веке московский дипломат Федор Курицын собирает анекдоты о правлении валашского князя Влада III Цепеша в переполненный жуткими подробностями сборник «Сказания о Дракуле», а венгерская графиня Эржебет (Елизавета) Батори-Надашди вдохновила монаха-иезуита Ласло Туроци на трактат Tragica Historia 1729 года — в нем графиня описывалась как жестокая убийца, которая принимала ванны из крови девственниц, чтобы продлить себе жизнь.
С истории графини (судя по всему, с исторической точки зрения все-таки неповинной в приписываемых ей преступлениях) и начался жанр готического ужаса.
<…>
Читайте также
Русская история ужасов: почему отечественная культура не рождает действительно страшных хорроров
Рви до крови: как Илья Масодов превратил советские мифы о пионерах-героях в хоррор-прозу с мертвыми девочками и колдовством
Войны, голод, экономическая и социальная нестабильность, религиозный раскол — все это подогревало страхи людей перед окружающим миром, который продолжал оставаться опасным местом. В этот момент фольклор берут на вооружение поэты-романтики.
В «темных» народных сказаниях они черпали вдохновение для своих произведений, в которых доказывали простой тезис: просветительская этика, целью которой было улучшить жизнь людей, обречена на поражение. Просветители не понимают, насколько мрачной может быть человеческая природа. Так рождается готический жанр.«Готический» первоначально означало «дикий, варварский» — еще один намек на первобытную жуть, которая лежит в глубинах бессознательного. Писатели художественными средствами изучают явления психики, которые опишет Фрейд лишь сто лет спустя.
Темами готических произведений становятся прелюбодеяния (поэма Готфрида Бюргера «Ленора»), семейное проклятие, часто связанное с инцестом («Замок Отранто» Хораса Уолпола), алчность и тщеславие («Франкенштейн» Мэри Шелли). Жанр ужасов с самого начала оказывается тесно связан с темой нарушения запретов, перехода границ нормы и табу.
«Собрав все свои силы, я поднял глаза и увидел Аврелию, стоявшую на коленях у врат алтаря. О Господи, она сияла несказанной прелестью и красотой. Была она в белом брачном уборе, — ах, как в тот роковой день, когда ей предстояло стать моей. Живые розы и мирты украшали ее искусно заплетенные волосы. <…> „О Боже!.. о святые заступники! Не дайте мне обезуметь, только бы не обезуметь!.. спасите меня, спасите от этой адской муки… не допустите меня обезуметь… ибо я совершу тогда самое ужасное на свете и навлеку на себя вечное проклятие!“ Так я молился в душе, чувствуя, как надо мной все больше и больше власти забирает сатана. <…> Не Христову невесту, а грешную жену изменившего своим обетам монаха видел я в ней… Неотвратимо овладела мною мысль — заключить ее в объятия в порыве неистового вожделения и тут же ее убить!» (Э. Т. А. Гофман «Эликсиры сатаны»)
Еще одна важная веха: в середине XVIII века английский философ Эдмунд Берк ввел в литературу термин «возвышенное» (sublime). Он обозначал примерно то же, что Аристотель называл «катарсисом», а Эдгар По — «эффектом»: сильное эмоциональное воздействие на читателя, которое производят угрожающие герою обстоятельства или персонажи. По Берку, «возвышенное», то есть что-то ужасное, непонятное, действует сильнее, чем «простое» чувство эстетического.
Этим приемом активно пользовалась готическая литература со времен Уолпола и романов Энн Радклифф. Для готического романа был характерен мрачный неуютный сеттинг — дело чаще всего происходило в замке, поместье или заброшенной церкви.
В таком окружении героев преследовало древнее проклятье и загадочные предначертания, персонажи (чаще — молодые и прекрасные девушки) умирали от странных болезней, а потом воскресали из мертвых и в призрачном обличье терроризировали своих обидчиков.
Русскую готику отличало использование двух важных источников: заимствований из западной литературы и народного фольклора.В русской готической традиции работали Николай Гоголь, Осип Сенковский, Василий Одоевский, Антоний Погорельский, Орест Сомов, Михаил Загоскин, Алексей Толстой с легендарными повестями «Упырь» и «Семья вурдалака» — список достаточно обширный, чтобы признать тезис «в России никогда не писали ужасы» несостоятельным.
— Мой доклад сочинен на бумаге, — отвечал нечистый дух журналистики.
— Как вашей мрачности угодно его слушать: романтически или классически?.. То есть снизу вверх или сверху вниз?
— Слушаю снизу вверх, — сказал Сатана.
— Я люблю романтизм: там все темно и страшно и всякое третье слово бывает мрак или мрачный — это по моей части. (О. Сенковский «Большой выход у Сатаны»)
Классик хоррора Эдгар По отошел от романной формы готического повествования. Фактически это он придумал жанр рассказа ужасов. Согласно теории, изложенной По в «Философии творчества», главный способ воздействия на читателя — создание эмоционального эффекта. А проще всего его достичь на короткой дистанции, поскольку эффект требует «единства впечатления».
«Если чтение будет происходить в два приема, то промежуточные житейские дела сразу отнимут у произведения его цельность», — считал По. Поэтому все новеллы По строятся по схожей схеме: в начале перед читателем медленно разворачивают экспозицию, затем вводят героя, герой производит различные действия в готическом антураже и встречает загадочных персонажей второго плана, после чего новелла завершается мощным событием-эффектом.
Оцените исповедь убийцы в рассказе «Черный кот»:
Во второй половине XIX века на смену романтикам пришли реалисты — исследованные мастерами ужаса потаенные уголки человеческой души углубили портрет современника, который стал главным героем реалистической прозы. Традиция реализма привносит в жанр ужасов психологизм и социальный контекст — важнейшие особенности жанра сегодня.«Сердце мое билось так ровно, словно я спал сном праведника. Я прохаживался по всему подвалу. Скрестив руки на груди, я неторопливо вышагивал взад-вперед. Полицейские сделали свое дело и собрались уходить.
Сердце мое ликовало, и я не мог сдержаться. Для полноты торжества я жаждал сказать хоть словечко и окончательно убедить их в своей невиновности.— Господа, — сказал я наконец, когда они уже поднимались по лестнице, — я счастлив, что рассеял ваши подозрения. Желаю вам всем здоровья и немного более учтивости. Кстати, господа, это… это очень хорошая постройка (в неистовом желании говорить непринужденно я едва отдавал себе отчет в своих словах), я сказал бы даже, что постройка попросту превосходна. В кладке этих стен — вы торопитесь, господа? — нет ни единой трещинки. — И тут, упиваясь своей безрассудной удалью, я стал с размаху колотить тростью, которую держал в руке, по тем самым кирпичам, где был замурован труп моей благоверной».
Повесть Роберта Стивенсона «Доктор Джекил и мистер Хайд» с психологических позиций исследует феномен «двойничества» — один из источников чувства «жуткого», по Фрейду.
Этот же мотив становится одним из ключевых в «Портрете Дориана Грея» Оскара Уайльда. Особенности человеческой психики и воздействие на нее событий в социальной жизни лежат в основе хоррор-новелл Амброза Бирса — американского журналиста, писателя, ветерана Гражданской войны.
Перу Бирса принадлежит знаменитая новелла «Случай на мосту через Совиный ручей», в котором рассказчик погружает читателя в сознания умирающего, и при этом читатель до последнего предложения не догадывается, что перед ним разворачивается картина галлюцинаций человека, перешедшего порог между жизнью и смертью.
Читайте также
Не только «Оно»: ужасы на бумаге
Гроб, гроб, кладбище, призрак: 10 классиков черной литературы
Смерть сладка: как писатели заглянули в бездну, вырастили цветы зла и попробовали на вкус мертвую плоть
Социальный контекст и психология окончательно «добивают» готический жанр. Человека конца XIX века сложно напугать замком на отшибе, потому что он этот замок купил и ничего там особенно страшного не обнаружил. Но чувство сверхъестественного, вера в то, что где-то на границах нашей реальности поселилось нечто жуткое, не отпускает писателей.
В «Призраке Оперы» Гастона Леру под парижской Оперой живет омерзительный убийца Призрак, беглец из цирка уродов, а в «Повороте винта» Генри Джеймса служанка пытается спасти детей от привидений, но для читателя остается открытым вопрос — имело ли место сверхъестественное явление на самом деле.
Лебединой песней готики становится «Дракула» Брэма Стокера — роман о том, как современные технологии и рациональное действие побеждают первобытный ужас. Помимо осинового кола, распятия, святой воды и цветов чеснока в бой с нечистью вступают паровоз, телеграф, револьвер и пишущая машинка.«Это удивительная машина, но она до жестокости правдива. Она передала мне мучения вашего сердца с болезненной точностью. Никто не должен больше услышать их повторение! Видите, я старалась быть полезной; я переписала слова на пишущей машинке, и никому больше не придется подслушивать биение вашего сердца, как сделала это я». (Б. Стокер «Дракула»)
Однако в действительности оказалось, что технологии сами могут стать источником ужаса — уже не литературного. Аэропланы, химическое оружие, военные машины, концентрационные лагеря — все самое страшное по-прежнему придумывали не вурдалаки из фольклора, а человечество.
После Первой мировой войны появляются литературные журналы, специализирующиеся исключительно на фантастике. В отличие от «толстых» журналов, издававшихся раз в год, эти журналы издавались ежемесячно, были намного тоньше и всегда выходили с красочной обложкой, на которой космические путешественники сражались с какой-нибудь инопланетной нечистью.
С этих журналов начинали свою карьеру большинство фантастов и авторов хоррора начала века: их герои искренне стремятся открыть тайны вселенной, но при этом много размышляют, философствуют; они очень невротичны. В неврозе пребывает все послевоенное общество: никто и помыслить не мог, что человечество способно так безжалостно уничтожать само себя, и никто не дал рецепта, как примириться с этим фактом.
К тому же на волне эпидемии «испанки» и глубокого экономического кризиса росли недоверие людей к чуждым культурам и идеологиям, неуверенность в будущем и тотальный страх перед миром, который таит невообразимые, неописуемые опасности.
«Неописуемое» — один из ключевых элементов творчества Говарда Лавкрафта. Изобретатель «космических ужасов» писал: «Страх есть древнейшее и сильнейшее из человеческих чувств, а его древнейшая и сильнейшая разновидность есть страх перед неведомым».Лавкрафт не гнался за литературными трендами и решительно шагнул в ту сторону, которую наметил Джозеф Конрад в «Сердце тьмы»: описать мир таким, какой он есть. Непознаваемым, странным, «темным».
То, что у менее талантливых писателей ужасов обязано облечься в физическую форму, у Лавкрафта не имеет четкого образа, расплывается, размывается в параноидальном сознании рассказчика, и когда он доходит до крайней степени нервного возбуждения, в это действительно веришь. Когда рассказчик «Твари на пороге» осознает, что в теле его друга поселилось нечто омерзительное, читателю этот ужас передается непосредственно:
«На пришельце было надето пальто Эдварда, его полы почти волочились по земле, а рукава, хотя и были завернуты, все равно закрывали кисти рук. На голову была нахлобучена широкополая фетровая шляпа, нижнюю часть лица скрывал черный шелковый шарф. Когда я сделал неверный шаг вперед, фигурка издала хлюпающий звук, как тот, что я слышал по телефону — буль… буль… Его рука протянула мне на кончике длинного карандаша большой плотно исписанный лист бумаги».
Писателей хоррора все больше интересуют особенности человеческой психики, девиации сознания. В 1959 году опубликован фрейдистский роман «Психо» Роберта Блоха, основанный на реальной истории маньяка-убийцы. Позже эта книга вдохновит Альфреда Хичкока, и он введет термин «саспенс» — особенное напряжение, которое рождается, когда читатель/зритель точно знает, что герою угрожает опасность, а герой — не всегда.
Таким образом, хоррор становится жанром социальным и психологическим. Ужас больше не ютится по замкам и деревням. Ужас — среди нас, в головах маньяков-убийц, затравленных жертв школьного буллинга, в политиках, убивающих журналистов. <…>
Однако вскоре сверхъестественное вернулось в литературу. Оказывается, чтобы его можно было пугаться, сверхъестественному нужно придать черты, известные еще с древности, — непредсказуемость, загадочность, способность пугать. Сверхъестественное становится способом исследовать социальные и психологические явления.Феномен подростковой жестокости, травли в школе становится главной темой «Кэрри», дебютного романа Стивена Кинга. Страшное обнаруживается в повседневности, там, где совершается несправедливость, где семейные конфликты приводят к появлению жутких монстров.
«И он прошел четыре ступеньки вниз, в самый подвал, — сердце, теплый бьющийся молоточек, ушло у него в пятки, волосы на затылке встопорщились, глаза горели, а руки были ледяные, — уверенный, что вот сейчас дверь подвала распахнется сама собой, закрыв белый свет, проникающий из кухни, и потом он услышит ЕГО, нечто похуже всяких комми и убийц на свете, хуже, чем японцы, хуже, чем варвар Аттила, хуже, чем что-либо в сотне фильмов ужасов. ОНО ползает где-то в глубине подвала — он слышит рычание в доли секунды, перед тем, как ОНО набросится на него и выпустит ему кишки». (С. Кинг «Оно»)
Сегодня хоррор — признанное в западной литературе направление, и его элементы заимствуются уже литературой внежанровой.
«Лучшие хорроры <…> заставляют нас размышлять, сталкивают нас с идеями, которые мы бы скорее проигнорировали в реальной жизни, и испытывают на прочность наши предрассудки. Хоррор напоминает нам, что мир не такой безопасный, каким кажется, и что немного здоровой бдительности никогда не помешает», — отмечает литературовед Элизабет Барретт.
23 великих писательницы ужасов, которые вас напугают в этом октябре ‹Literary Hub
Наконец-то октябрь, который, как мы все знаем, официально является самым жутким месяцем, и поэтому идеальный момент, чтобы освежить в памяти полки литературных ужасов. Конечно, это действительно актуально для сезона, но иногда действительно приятно сопровождать новый озноб в воздухе новым ознобом в вашем списке для чтения. Написание ужасов традиционно наводнено зомби мужчинами, но в последние годы (а если задуматься, все это время) женщины взорвали этот жанр, написав развлекательные, захватывающие, пугающие романы и рассказы, которые охватывают весь спектр от высокопоставленных лиц. , отмеченный наградами литературный хоррор до кровавых, мрачных жанровых шедевров.Так что, если вы не знаете, с чего начать в этом сезоне, вот несколько рекомендаций великих писателей ужасов (жанр, который, по общему признанию, определяется здесь в широком смысле), с которых можно начать. Конечно, это далеко не окончательный список — нужно где-то останавливаться, чтобы не спустилось безумие. Об этом примечании, пожалуйста, не стесняйтесь добавлять в разделе комментариев.
Мэри Шелли
Начинается с: Франкенштейн; или, Современный Прометей
Самое очевидное (и самое почтенное) в первую очередь.Учитывая непрекращающуюся известность писателей-мужчин в этом жанре, легко забыть, что один из самых ранних и лучших романов ужасов был написан 200 лет назад девушкой-подростком, которая хвасталась перед своим парнем и их друзьями. Я бы сказал, что она выиграла тот знаменитый конкурс у костра, кто мог рассказать лучшую историю ужасов со значительным отрывом — если не считать того, что случилось с сердцем Перси после его смерти. На самом деле, вероятно, это тоже была ее история, поэтому она выигрывает дважды.
Lauren Beukes
Начать с: Broken Monsters
Южноафриканский писатель Бёкес сейчас является одним из самых громких имен в современном хоррор, и не зря: ее романы умны, динамичны и оставляют у вас то ужасное чувство тошноты — ну, знаете, для которого вы читаете романы ужасов .Для меня это была жеребьевка между Broken Monsters и The Shining Girls , но, учитывая, что я обнаружил очаг ужаса в Интернете прямо сейчас, я бы сказал, что начну с первого, которое начинается с открытия Тело в Детройте: мальчик, нижняя половина которого была отрезана и заменена половиной оленя.
Tananarive Due
Начать с: Хранить мою душу
«Я думаю, читатели должны понять, — сказал в интервью любимый и блестящий Дью, — это то, что я не просто люблю пугать людей, хотя мне нравится пугать людей, потому что я сам боюсь, но Я пытаюсь принять то, что нереально, по крайней мере, для меня.”
Я не испытал — например, у меня не было встречи с привидениями. Так что это не опыт моей жизни. Это кошмарные сценарии, которые на самом деле действуют как метафоры ужасных вещей, происходящих с нами каждый день в реальной жизни.
Все мы в этом путешествии понесем потери, и некоторые из них будут весьма, весьма разрушительными. И я всегда чувствовал себя плохо подготовленным к этому. Думаю, я решил так часто писать о кошмарных сценариях, чтобы создать персонажей, которые могут провести меня через весь процесс.«Это то, что вы делаете, когда ваш мир рушится». И каждая книга — это своего рода пересмотр того, как все мы и все эти персонажи должны победить все, что бросает нам жизнь.
Хранить мою душу — первый роман из серии «Бессмертные африканцы» Дуэ, и ходят слухи, что Октавия Батлер даже не спала по ночам.
Мира Грант (Шонан Макгуайр)
Начать с: Feed
Мира Грант в первую очередь пишет хоррор про зомби / политику / медицину — если это звучит как запутанная смесь, Feed следует за президентской кампанией, разворачивающейся после зомби-апокалипсиса, и это действительно здорово (и первое в серии, к тому же ).Шонан МакГуайр в первую очередь известен своими городскими фантастическими романами. Это один и тот же человек, и этот человек пишет неизгладимые книги.
Дженнифер МакМахон
Начать с: Зимние люди
Дженнифер МакМахон написала множество замечательных романов ужасов, большинство из которых не заставят вас блевать или брезговать, но заставит вас проверить все замки три или четыре раза. Итак, лучший вид (на мой взгляд). Вы можете положить его в конец списка, чтобы вы могли прочитать его, когда он остынет.Это лучшая среда для этой истории о привидениях / загадочного убийства, действие которой происходит в ледяной изоляции и темноте сельской местности штата Вермонт
. Кармен Мария Мачадо
Начните с: «Мужское шитье» из Ее тело и другие вечеринки
Как и другие работы в этом списке, работы Мачадо выходят за рамки жанра, включая элементы ужаса, а также сказки, реализма, романтики, эротики и (как известно) телевидения. «Ужасы — один из моих любимых жанров, потому что он такой подвижный, — сказал Мачадо в интервью 2017 года.
В некотором смысле он регрессивный — он все еще очень белый и мужской. . . . С другой стороны, ужас может быть очень трансгрессивным пространством. Он отражает так много наших тревог и страхов. Когда вы входите в ужас, вы входите в свой собственный разум, в свое собственное беспокойство, свой собственный страх, свои самые темные пространства. Когда хоррор терпит неудачу, это происходит потому, что сценарист или режиссер не использует эти вещи. Они просто поливают кровь везде и смотрят, что прилипает. Но ужасы — это интимная, жуткая, устрашающая вещь, и когда она сделана хорошо, она может расстроить вас, зрителя, читателя.Это многое говорит нам о том, кто мы, что мы и чего боимся индивидуально и культурно. Мне нравится, что в рассказах есть места, куда читатель может спешить. Это работа, которая меня больше всего интересует, и это произведение, которое мне больше всего интересно писать.
Нам тоже интересно это прочитать.
Джина Вольсдорф
Начать с: Безопасность
Честное предупреждение: дебют Вольсдорфа — кровавый . Обычно это оттолкнуло бы меня, учитывая, что я очень предпочитаю церебральный психологический ужас, но дело в том, что эта книга тоже им является.Его центральное повествовательное тщеславие — блестящее, ультрасовременное и шокирующее, и строка за строкой, это шокирующее, волнующее наслаждение.
Мариана Энрикес
Начните с: Вещи, которые мы потеряли в огне
Еще один гибрид: суровый реализм Буэнос-Айреса и сверхъестественный хоррор составляют неотразимую и душераздирающую дебютную коллекцию Энрикеса. «Мои истории основаны на реалистичных городских и пригородных условиях, и ужас исходит именно от этих мест», — сказала она в интервью Дэвиду Лео Райсу.«Некоторые места в городах и особенно в пригородах латиноамериканских городов — то есть в трущобах и бедных кварталах вокруг городов, я думаю, это сильно отличается от концепции пригородов в городах Северной Америки — имеют особое отношение к ним. к их истории ».
В том же интервью она объяснила свой интерес к ужасу женского тела и свою близость с Клайвом Баркером:
Мне нравится писать об освобожденных телах и желаниях, особенно о женщинах. В рассказе «Нет плоти над нашими костями» я пишу об увлечении смертью и, в конечном итоге, об анорексии и желании женщины выглядеть как скелет, потому что я чувствую, что это законное желание, желание, чтобы меня уважали, а не судили.Имейте в виду, если бы у меня было какое-то такое сильное психическое расстройство, я бы надеялся, что мои близкие мне помогут, но в литературе меня действительно волнуют темы тел и желаний, и я не думаю, что их следует сдерживать медицинскими дискурсами. , или религиозные или социальные табу, или что-то еще. Что касается расширения и изменения плоти, Клайв Баркер — мой проводник.
И да, они плохо заканчиваются, но это больше вопрос жанра. Все они плохо кончаются. В этом отношении я следую жанровым линиям и поэтому не хочу спасать кого-то, у кого есть особый сексуальный фетиш из-за гендерной политики.Это для реальной жизни.
. . . Баркер действительно недооценен и знаменит. Думаю, очень немногие люди на самом деле его читают, вот в чем причина. Я заимствую у него идею, что зло может быть в некотором роде удовлетворяющим и поучительным. Удовольствие и грех.
Энн Райс
Начните с: Интервью с вампиром
Я чувствую твой косой глаз и не знаю, что тебе сказать. Непристойная классика о вампирах Райс 1976 года действительно хороша — если вы увлекаетесь такими вещами, а должны быть, потому что читаете этот список, — а также проложила путь для всех различных СМИ, связанных с вампирами, которые вам нравятся или наслаждайтесь пренебрежением сегодня.Я имею в виду, что женщина писала бестселлеры ужасов (среди прочего) в течение сорока лет, и на то есть причина. Итак, если вы начинаете, начните с самого начала.
Octavia Butler
Начать с: Fledgling
Эй, кстати о вампирах: это одна из лучших книг о вампирах, и она немного отличается от других в этом списке — больше научной фантастики, меньше леденящего кровь. Хотя, честно говоря, кровь потребляется, и происходят довольно ужасающие вещи, и это, по сути, шедевр вампирского жанра, так что я считаю.
Между прочим, ее самый известный роман, Kindred , также является своего рода романом ужасов, хотя, поскольку ужасы — это просто «Что случилось в Америке не так давно» + путешествие во времени, я подумал, что лучше оставить один список в другом списке. .
Samanta Schweblin
Начать с: Fever Dream
Не знаю, действительно ли это считается ужасом, но это определенно ужасает — извращенный маленький роман, который не поддается логике, а также здоровью и счастью, — поэтому я не мог не упомянуть об этом здесь.Не знаю, что она будет делать дальше, но если будет что-то подобное, я буду читать это при каждом свете в доме.
Ширли Джексон
Начать с: Мы всегда жили в замке
Честно говоря, это действительно Призраки на холме — премьерный роман ужасов Джексона, но мне он просто не нравится так сильно, как Мы всегда жили в замке , и я отвечаю за эти рекомендации . На самом деле это не имеет значения, потому что Джексон — один из самых любимых дуайенов литературного хоррора, и вы действительно не ошибетесь.Просто начни ее читать, если не читал.
Кристен Рупениан
Начать с: Ты знаешь, что хочешь это
Вы, наверное, знаете Кристен Рупениан по ее вирусному рассказу New Yorker «Человек-кошка». Я слышал, как ее называли «леди-кошка» несколько раз. Что не совсем очевидно из этой истории, но становится ясно, как только вы откроете ее предстоящую коллекцию, так это то, что она действительно писательница ужасов — и не только «ужас» в смысле современных свиданий и грубых мужчин, но и чувство ужасных поступков, ужасающих сценариев и ползучий ужас.Приходите в январе, всех ждёт сюрприз. Дум дум дум !
Грейс Крыланович
Начать с: Апельсин ест ползет
Очень хочу, чтобы Крыланович написал еще один роман. Мне понравилась ее первая книга, чрезвычайно странная книга о «Шлюховатых подростках-бродягах-вампирах», бредущих по калифорнийским шоссе, не похожая ни на один из романов ужасов, да и вообще на любой роман любого рода, который вы когда-либо читали.
Сара Лотц
Начать с: Три
Роман, в котором ловко используются как психологический хоррор, так и хоррор хоррор.Четыре авиакатастрофы происходят одновременно по всему миру. Все умирают, кроме троих детей, каждый из которых летел на разных самолетах. Но почему — и что с ними не так?
Если вы не можете насытиться, у Лотц не менее трех псевдонимов: она пишет городские романы ужасов (с Луи Гринбергом) под именем S.L. Серый; она пишет «Криминальный чтиво сериала о зомби» (вместе со своей дочерью) под именем Лили Херн; и она пишет «причудливые эротические романы» (с авторами Хелен Моффетт и Пейдж Ник) под именем Хелена С.Пейдж.
Jac Jemc
Начать с: The Grip of It
Это один из лучших романов о домах с привидениями за последнее время. Это еще и история любви. Оба аспекта жуткие, ужасные и психологически нездоровые.
Helen Oyeyemi
Начать с: Белый для колдовства
Ойеми — еще одна писательница, которая смешивает образы и приемы ужасов со сказками, мифами и реализмом, создавая собственный жанр.Это самый жуткий из ее романов, в котором молодая женщина с невыносимым голодом живет в доме (и ночлеге и завтраке), который не может терпеть незнакомцев, не может поколебать воспоминания — или это просто память — о своей матери, которая умерла, когда ей было шестнадцать.
Канаэ Минато
Начать с: Признаний
Если это не ужасающая предпосылка, я не знаю, что это такое: учительница средней школы стоит перед своим классом. Она говорит им, что знает, что двое из них убили ее дочь.Она рассказывает им, как она отомстила и что она с ними сделала. Я полагаю, что « Признания» «», дебют Минато, технически является детективным романом, но я думаю, что его сюжет и сильный ужас, который он вызывает у читателя, скорее доводят его до ужаса.
Susan Hill
Начало с: Женщина в черном
Сьюзан Хилл — гигант ужасов 20-го века, а ее готическая история о привидениях 1983 года « Женщина в черном » стала классикой.
Альма Катсу
Начать с: Голод
Если вам нравится немного исторического ужаса, вы можете насладиться последней версией Катсу, художественной литературой и без того ужасающих событий вечеринки Доннер. Вы можете думать, что знаете все, что нужно знать о вечеринке Доннера — они съели друг друга! — но вы, вероятно, не знаете. «Я думаю, что, хотя многие люди слышали о партии Доннера, они не знают подробностей», — сказал Катсу в интервью.
Нам об этом рассказывают в начальной школе, и если мы что-то помним, так это то, что давным-давно случилось что-то ужасное, связанное с каннибализмом.Но как только вы начнете копаться в этом, вы увидите настоящие масштабы ужаса: после месяцев борьбы в пустыне около 100 человек оказываются в ловушке в горах без еды и шанса на побег. Это все семьи, поэтому матери и отцы вынуждены смотреть, как их дети умирают от голода. Это совершенно ужасно. Вы можете абсолютно понять, почему кто-то задумывается о каннибализме.
Чем больше я узнавал, тем больше казалось, что вечеринка обречена с самого начала.Произошло столько ужасных вещей — они оставили умирать больных; один человек, убежденный, что его собираются ограбить, вышел похоронить свое золото и больше никогда не видел живым — у вас возникло ощущение, что они были прокляты. Быть проклятым означает, что вы сделали что-то, чтобы заслужить это — и отсюда и возникла идея книги. Что у всех нас есть потенциал для зла, и если вы накормите злую сторону, вы выпустите монстра на волю.
Мне кажется, это неплохой ужастик.
Asa Nonami
Начать с: Bødy
Рассказы о телесном ужасе от автора Now You’re One of Us — на случай, если вы действительно не можете справиться с более чем несколькими страницами полного дискомфорта за раз.Я бы понял.
Файлы Gemma
Начать с: Экспериментальный фильм
Канадский мастер ужасов Файз когда-то был кинокритиком в газете Торонто, и здесь она очень эффективно использует свои знания, когда ее рассказчик — недавно уволенный профессор истории кино — мельком видит фигуру из вендишской мифологии на старом обрывке пленка из нитрата серебра. В поисках сюжета, стоящего за фильмом, она привлекает к себе совершенно неправильное внимание.
Бонус: Тони Моррисон
Начать с: Любимый
В общем, я бы не назвал Тони Моррисон писателем ужасов.Но я бы назвал Любимая , ее самый известный и самый читаемый роман, романом ужасов. Это не только захватывающая и устрашающая история о привидениях, но и обнажающая самый ужасный и ужасный грех Америки.
См. Также: Сильвина Окампо, Келли Линк, Кэте Коджа, Джоан Самсон, Сара Пинбуро, Мелани Тем, Алисса Вонг, Камилла Грудова, Элизабет Костова, Анджела Картер, Агота Кристоф, Кэролайн Кепнес, Дафна дю Морье, Сара Гран, Касс Хоу, Келли Робсон и т. Д. И т. Д.пр.
Полный список лучших авторов фильмов ужасов всех времен
Этот контент содержит партнерские ссылки. Когда вы совершаете покупку по этим ссылкам, мы можем получать партнерскую комиссию.
Как читатели, мы хотим самого лучшего. Лучшие книги, лучшие авторы, бестселлеры. Я фанат романов ужасов и прочитал свою долю классических и современных фильмов ужасов, поэтому решил провести небольшое исследование (150% полностью статистически достоверных исследований *), кого читатели считают лучшими авторами фильмов ужасов.
Чтобы провести это исследование, я погуглил «лучших авторов ужасов», чтобы увидеть, какие ресурсы появятся — другими словами, если бы я был гипотетическим фанатом ужасов, который искал в Google рекомендации по чтению, что бы я нашел? Я выбрал пять различных ресурсов для использования: список имен, предложенных Google в верхней части результатов поиска, список Goodreads для «Лучших романов ужасов» и три случайных списка книг, которые появлялись на первой странице моих поисковых запросов. Я старалась избегать списков с ограничителями (например, «10 лучших романов ужасов 2017 года», «20 лучших авторов женских фильмов ужасов» и т. Д.), потому что они не давали мне представления о том, кого читатели считали лучшими авторами ужасов в целом.
Я создал электронную таблицу, в которой перечислил авторов с каждого сайта и указал, какие ресурсы включили их в исходный список. В список Goodreads я включил первых 20 уникальных авторов из списка. И как только я закончил это, я сузил свой список до авторов, которые были включены в 3 или более исходных ресурсов.
Вот список из 14 авторов, попавших в этот странный гибридный список лучших авторов ужасов, а также количество ресурсов, в которых указан этот конкретный автор:
- Стивен Кинг (5)
- Дин Кунц (5)
- Клайв Баркер (4)
- Питер Штрауб (4)
- Брэм Стокер (4)
- Мэри Уоллстонкрафт Шелли (4)
- Энн Райс (4)
- Рэмси Кэмпбелл (3)
- H.П. Лавкрафт (3)
- Эдгар Аллан По (3)
- Ширли Джексон (3)
- Ричард Мэтисон (3)
- Рэй Брэдбери (3)
- Уильям Питер Блатти (3)
Итак, это все классические, уважаемые авторы ужасов, написавшие новаторские романы или открывшие жанр в новых и неожиданных направлениях. Я не собираюсь сбрасывать со счетов тот факт, что они оказали (или продолжают оказывать) огромное влияние на состояние современной фантастики ужасов. (Хотя я буду спорить, следует ли считать романы Энн Райс «фантастикой ужасов», потому что вампир — это не роман ужасов, но это тема для другого поста.)
Информационный бюллетень The Fright Stuff
Последнее и лучшее из мира ужасов
Спасибо за регистрацию! Следите за своим почтовым ящиком.
Регистрируясь, вы соглашаетесь с нашими условиями использованияНо я собираюсь указать, что большинство авторов в этом списке — мужчины, и каждый человек в этом списке белый, что многое говорит вам о типах фантастики ужасов и авторах ужасов, которых продвигают, читают, и вспомнил. Эти перечисленные выше авторы составляют лишь крохотную часть мира фантастики ужасов, и если мы будем следовать только этим спискам, претендующим на звание «лучших авторов ужасов всех времен», мы ограничиваем наш опыт чтения и игнорируем работу авторов. несколько действительно фантастических авторов.
Я говорю, что нам нужно немного встряхнуть эти списки, поэтому вот пять человек, которых я хотел бы добавить в список «Лучший автор ужасов»:
1. Tananarive Due
Ее социально-сознательные романы ужасов сочетают в себе элементы сверхъестественного, африканской мифологии и расовой политики в по-настоящему зловещие и жуткие истории.
Начать с: Хороший дом
2. Стивен Грэм Джонс
Коренной американский автор ужасов, рассказы которого заставляют нас задуматься о том, что значит быть «другим» или, с точки зрения общества, «монстром».”
Начать с: Ушедшие
3. Лорен Бюкес
Как вы относитесь к путешествующим во времени серийным убийцам в историческом Чикаго? А как насчет сверхъестественного существа, которое объединяет людей и животных в полуразрушенных обломках Детройта? Истории Лорен Бёукс запутаны, кровавы и абсолютно ужасны.
Начать с: Сломанные монстры
4. Виктор ЛаВаль
Романы и персонажи Виктора ЛаВалля странные, сюрреалистические и своеобразные, а его почти формальный стиль письма делает чтение столь же странным.
Начать с: Баллада о Черном Томе
5. Хелен Ойеми
Несмотря на то, что творчество Хелен Оейеми больше соответствует магическому реализму, она пишет мрачные басни, которые столь же страшны, сколь и сюрреалистичны. Начните с: Белый для ведьм
* Не совсем статистически достоверное исследование
Хотите еще списки «лучших» ужасов? Посмотрите нашу подборку из 50 лучших романов ужасов или 50 современных романов ужасов, которые необходимо прочитать.
Каких еще разных авторов вы хотели бы видеть в списке «Лучшие авторы ужасов»?
8 лучших авторов хорроров всех времен (наш рейтинг)
Этот пост содержит партнерские ссылки. Если вы нажмете кнопку и купите, мы можем взимать комиссию без дополнительной оплаты. Пожалуйста, ознакомьтесь с нашей политикой раскрытия информации для получения более подробной информации.
Ужасы — один из самых популярных жанров в литературе и один из моих личных фаворитов. Но несмотря на то, что существует бесчисленное множество авторов, рассказывающих о головокружительных историях, мы, читатели, хотим только самого лучшего.В конце концов, жизнь слишком коротка, чтобы читать плохие книги.
Итак, чтобы помочь вам в вашем собственном исследовании жанра, я составил список самых лучших авторов фильмов ужасов всех времен. Будь то классические сказки о сверхъестественном или рассказы-слэшеры, наполненные мужеством и кровью, эти авторы считаются лучшими в своем жанре.
1.
Стивен КингНеудивительно, что «Мастер ужасов» Стивен Кинг занимает первое место в этом списке.За свою невероятную карьеру он написал не менее 80 книг, подавляющее большинство из которых стали бестселлерами по всему миру, что сделало его самым успешным автором нашего времени.
Хотя большинство его книг носит его знаменитый псевдоним, он также является автором псевдонима Ричард Бахман.
Его классические произведения, такие как Оно, Кэрри, Стенд, Мизери, Сияние и Кладбище домашних животных, вошли в историю фантастики ужасов, но это лишь верхушка айсберга, когда речь идет об обширном репертуаре этого выдающегося автора.
И даже сейчас, спустя пять десятилетий своей карьеры, он не подает никаких признаков замедления. Его последний роман «Если кровотечение» был опубликован в прошлом году и получил восторженные отзывы. Кроме того, в этом году для нас у него будет новый титул.
2.
Эдгар Аллан ПоЗнаменитому американскому писателю Эдгару Аллану По приписывают закладку многих ранних основ жанра ужасов, который мы знаем и любим сегодня. Хотя он начал свою литературную карьеру как поэт, вскоре он переключился на написание рассказов и продолжил рассказывать нам одни из самых ужасающих историй нашего времени.
«Падение дома Ашеров», «Сердце-сказка», «Черная кошка» и «Бочка Амонтильядо» — вот лишь некоторые из его вневременных классических произведений, которые до сих пор восхищаются поклонниками готической и мрачной фантастики во всем мире.
По, как известно, жил беспокойной жизнью, и его рассказы, кажется, отражают это. Каждая из его главных работ изображает мрачную, мрачную и зловещую атмосферу, смешанную с темами безумцев, убийств, темниц и смерти.
3.
H.П. ЛавкрафтРодился в 1890 г., Г. Лавкрафт был пионером в жанре странного ужаса, написав классические произведения, неподвластные времени, такие как «Зов Ктулху», «Тень над Иннсмутом», «Шепчущийся во тьме» и «Ужас Данвича», и это лишь некоторые из них.
Хотя они были написаны в начале 20 века, его книги до сих пор обожают поклонники ужасов во всем мире.
Стиль Лавкрафта привел его к тому, что он стал отцом «Мифов о Ктулху», общей вымышленной вселенной, в которой реализованы те же сеттинги, образы и фольклор, которыми был так знаменит Лавкрафт.
Его предшественники даже придумали поджанр, основанный на его карьере; Лавкрафтовские ужасы больше фокусируются на тьме непостижимого и непознаваемого, чем на классических кишках и крови или упырях и призраках, которые многие люди связывают с жанром ужасов.
4.
Дин КунцДин Кунц — еще один литературный гигант нашего времени. Хотя его работы часто относятся к жанрам саспенса и триллера, в большинстве книг этого плодовитого автора есть сильные элементы ужаса.
За свою долгую писательскую карьеру он добился огромного успеха, опубликовав более 105 романов, шестнадцать из которых попали в список бестселлеров New York Times. Такие названия, как «Семя демона», «Ночной озноб», «Шепот», «Маска», «Фантомы» и «Незнакомцы» — лишь часть его самых любимых книг.
И, как и Кинг, Кунц за свою карьеру писал под другими псевдонимами, включая Дэвида Акстона, Дину Дуайер, K.R. Дуайер, Ли Николс и Брайан Коффи.
5.
Клайв БаркерБританский писатель Клайв Баркер является автором хитовых сериалов «Восставший из ада» и «Кэндимэн», оба из которых были адаптированы для киноэкрана и вошли в историю ужасов.
Его репутация как ведущего автора ужасов началась еще в середине 1980-х, когда он опубликовал серию рассказов под названием «Кровавые книги». Даже мастер ужасов Стивен Кинг был впечатлен, написав: «Я видел будущее ужасов, и его зовут Клайв Баркер.”
Помимо того, что Баркер является гигантом в литературном мире, он также является режиссером, драматургом и знаменитым художником и иллюстратором; ищите некоторые из его оригинальных иллюстраций в его ранних романах.
6.
Энн РайсИмя Энн Райс стало нарицательным благодаря ее серии бестселлеров «Хроники вампира», в которой рассказывается о загадочном вампире по имени Лестат. Две из самых успешных книг из коллекции, «Интервью с вампиром» и «Королева проклятых», впоследствии стали блокбастерами, что только укрепило статус Райс как королевы жанра ужасов.
Помимо своих знаменитых готических произведений, Райс также баловалась христианской литературой и эротической литературой (два жанра, которые не часто сочетаются друг с другом!). Ее книги разошлись тиражом более 150 миллионов экземпляров по всему миру, что сделало ее не просто гигантом в мире ужасов, но и одним из самых продаваемых авторов всех времен.
7.
Брэм СтокерИрландский писатель Авраам «Брэм» Стокер известен во всем мире как автор окончательного романа о вампирах Дракула.Опубликованный еще в 1897 году, Дракула проложил путь нашей современной интерпретации всего, чем должен быть вампир.
Автор Шерлока Холмса, Артур Конан Дойл, был настолько впечатлен работой Стокера, что написал ему поздравительное письмо, в котором говорилось:
Я пишу, чтобы рассказать вам, как мне очень понравилось читать Дракулу. Я думаю, что это лучший рассказ о диаблери, который я читал за много лет.
Помимо этого классического романа, Брэм Стокер при жизни написал много других книг, в том числе романы ужасов «Дама с плащаницей» и «Логово белого червя».
8.
Ширли ДжексонРодившаяся в 1916 году американская писательница Ширли Джексон до сих пор остается одним из самых влиятельных и стойких имен в мире ужасов, и не зря. За свою карьеру она написала более 200 рассказов, шесть романов и два мемуара, многие из которых привлекли международное внимание. Все это происходило в то время, когда женщины все еще должны были оставаться дома, поэтому можно с уверенностью сказать, что Ширли Джексон была феминистской иконой, которая намного опередила свое время.
Ее самый влиятельный роман — «Призраки дома на холме», который имел бешеный успех и до сих пор считается самой типичной историей о доме с привидениями всех времен. Она также является автором тревожного рассказа «Лотерея», который показывает более зловещую сторону, казалось бы, причудливого американского городка.
ЗаключениеЭти авторы написали одни из самых ужасающих сказок в истории, и некоторые из них продолжают формировать жанр ужасов по сей день.
Что вы согласны с нашим рейтингом? Если вы думаете, что я кого-то упустил, укажите это в комментариях ниже и дайте мне знать, почему вы думаете, что они заслуживают места в списке лучших авторов фильмов ужасов всех времен.
Величайшие писатели ужасов всех времен
Среди лучших романистов ужасов есть несколько великих авторов, которым удается сочинять фантастические рассказы ужасов, заставляющих читателей пугаться до смерти. Авторы ужасов из этого списка пишут романы, которые могут вселить страх в сердце практически любого читателя, используя элементы ужасов и темного фэнтези.Будь то классический роман о привидениях или книга, в которой рассказывается о реальном зле (например, о серийных убийцах), эти романисты ужасов являются одними из лучших в жанре ужасов. Не забудьте проголосовать за своих любимых писателей ужасов и добавить своего личного любимого писателя ужасов, если вы не видите их в этом списке!
Некоторые из лучших сценаристов ужасов в этом списке будут мгновенно узнаваемы. Такие авторы ужасов, как Стивен Кинг и Дин Кунц, например, очень известные, популярные современные писатели-ужастики.Я также включил некоторых оригинальных классических романистов ужасов, в том числе несравненного Г. Лавкрафт и мастер Эдгар Аллан По. Сценаристы готических фильмов ужасов, такие как Морис Левел, также включены. Вы заметите, что некоторые из лучших авторов фильмов ужасов в списке также известны как писатели-фантасты и / или авторы фэнтези, в том числе Рэй Брэдбери. Есть некоторое совпадение, и я считаю важным включить и этих авторов ужасов и темных фэнтези. Кроме того, некоторые из лучших романистов ужасов в этом списке являются лауреатами престижной премии Брэма Стокера (среди них Ричард Мэтисон, Клайв Баркер и Кинг) за выдающиеся достижения в написании фильмов ужасов.
Надеюсь, что вместе с вами, читатель, поможет внести имена ваших любимых писателей ужасов, и этот список лучших романистов ужасов всех времен будет продолжать расти, служа отличным всеобъемлющим руководством для всех, кто хочет найти нового автора фантастики для чтения! От знаменитых авторов ужасов, которых каждый должен прочитать хотя бы раз, до менее известных, но все же очень страшных авторов, которых любители ужасов должны попробовать, вы найдете все это в этом списке!Фото:
…больше
Ищете испуг? Вот лучшие авторы современных фильмов ужасов, которых стоит послушать прямо сейчас
Когда дело доходит до ужасов, нет недостатка в уникальных, устрашающих сказках. Авторы ужасов обладают талантом выявлять наши самые глубокие страхи и неуверенность, а затем использовать их, чтобы рассказывать увлекательные, захватывающие и ужасающие истории. Хотя есть так много авторов классических фильмов ужасов, таких как Эдгар Аллан По, Х.П. Лавкрафт и Ширли Джексон — вам следует изучить этот список, этот список сосредоточен на избранных современных авторах ужасов, чьи работы столь же увлекательны, как и устрашающи.От серийных убийц до призраков и жуткого и необъяснимого — эти авторы предлагают одни из лучших вещей, которые может дать жанр ужасов.
Стивен КингМы не могли бы написать о лучших авторах ужасов, не говоря уже о Короле ужасов! Стивен Кинг — плодовитый автор десятков романов ужасов, в которые добавлено немного мистики, паранормальных явлений и немного научной фантастики. Он начал писать рассказы (и продолжает публиковать рассказы по сей день) до публикации своего дебютного романа « Кэрри », который озвучивает звезда популярной киноадаптации Сисси Спейсек.Он наиболее известен благодаря таким названиям, как The Shining , The Stand , It и многим другим незабываемым историям, которые послужили вдохновением для бесчисленных экранизаций фильмов и сериалов. Если по какой-то причине вы еще ничего не слушали Стивена Кинга, мы не можем порекомендовать его пугающую работу.
00:00
28:49
Требуется обновление Для воспроизведения мультимедиа вам необходимо либо обновить браузер до последней версии, либо обновить плагин Flash. Стивен Грэм ДжонсСтивен Грэм Джонс — автор черноногих коренных американцев, который наиболее известен своими аудиокнигами ужасов, но его литература часто носит экспериментальный характер, от литературного до ужасного.Его рассказы часто отражают его биографию как местного писателя. Например, Mapping the Interior — это повесть о 15-летнем мальчике, который видит фигуру своего отца, который умер до того, как он и его семья покинули резервацию. The Last Final Girl — это пародия на конвенцию ужасов, она следует за последней девушкой, которая пережила одну кровавую бойню и полна решимости пережить новые ужасы в будущем. Оба рассказаны Эриком Дж. Давом. Последний выпуск Джонса, The Only Good Indians — это история мести о четырех коренных американцах, которые столкнулись с последствиями инцидента на охоте на молодого лося, когда они сделали выбор, который изменил их жизнь.
00:00
28:49
Требуется обновление Для воспроизведения мультимедиа вам необходимо либо обновить браузер до последней версии, либо обновить плагин Flash. Джо ХиллДжо Хилл — сын Стивена Кинга, и хотя он, возможно, не так плодовит, как его отец (пока!), Он написал впечатляющее количество комиксов и романов ужасов.В начале своей карьеры он решил использовать псевдоним Джо Хилл, пытаясь отличить себя от карьеры отца, но с публикацией его дебютного романа Призраки 20 века появились предположения о его семейной истории (и его сходстве с отцом). ) было много, поэтому он стал открыто говорить о своей связи в 2007 году. Хилл также является автором Horns и Locke & Key , Audible Original, рассказанных звездным составом, в который входят Хейли Джоэл Осмент, Татьяна Маслани, и Кейт Малгрю.Если вы ищете превосходный ужастик, рассказанный талантливой актрисой, не смотрите дальше: Малгрю рассказывает о многих книгах Джо Хилла, в том числе широко известной NOS4A2 .
00:00
28:49
Требуется обновление Для воспроизведения мультимедиа вам необходимо либо обновить браузер до последней версии, либо обновить плагин Flash. Сильвия Морено-ГарсияСильвия Морено-Гарсия родилась в Мексике, а сейчас живет в Канаде, и, хотя она является плодовитым писателем во всех жанрах, только недавно она стала широко известна своими фильмами ужасов.Ее последний релиз, Mexican Gothic , установлен в разрушающемся поместье в сельской местности Мексики и повествует об ужасах колониализма и евгеники. Она также опубликовала множество рассказов ужасов и редактировала антологии, вдохновленные работами Г. Лавкрафт. (Ее магистерская диссертация была озаглавлена «Magna Mater: женщины и евгеническая мысль в творчестве Лавкрафта», так что поверьте нам, когда мы говорим, что она действительно знает ужас!) Если вы хотите углубиться в ее работы, возьмите Мексиканская готика , , , рассказанная Фрэнки Корсо, и ищите Certain Dark Things , дебютирующую в 2021 году.
00:00
28:49
Требуется обновление Для воспроизведения мультимедиа вам необходимо либо обновить браузер до последней версии, либо обновить плагин Flash. Дин КунцДин Кунц — автор множества триллеров, паранормальных явлений, детективов и ужасов. Он начал писать научную фантастику до того, как попробовал свои силы в жанрах ужасов и саспенса, и на протяжении 60-х и 70-х годов он написал множество романов под самыми разными псевдонимами. Whispers стал его прорывом, пугающей историей о человеке, которого гонят на убийство, а Strangers был его первым романом, опубликованным в твердом переплете. Он продолжает писать в разных жанрах, но среди известных фильмов ужасов Phantoms , серия Odd Thomas, рассказанная Дэвидом Аароном Бейкером, и Intensity .
00:00
28:49
Требуется обновление Для воспроизведения мультимедиа вам необходимо либо обновить браузер до последней версии, либо обновить плагин Flash. Грейди ХендриксГрейди Хендрикс родился в Чарльстоне, штат Южная Каролина, а сейчас проживает в Нью-Йорке. Он пишет фильмы ужасов, которые особенно понравятся поклонникам поп-культуры.Его первым романом был Horrorstör , хоррор-сатира о популярном скандинавском магазине товаров для дома на Среднем Западе, который открывается каждое утро, чтобы найти странные разрушения и хаос, и о сотрудниках, которые добровольно проводят ночь в магазине, чтобы разобраться в этом. . Он также написал Exorcism My Best Friend’s , рассказанный Эмили Ву Зеллер, и The Southern Book Club’s Guide to Slaying Vampires , рассказанный Бахни Терпин, действие которых происходит в его родном городе Чарльстоне в 80-х и 90-х годах.На данный момент все его аудиокниги были опубликованы с большим успехом и доступны для просмотра на телевидении или в кино.
00:00
28:49
Требуется обновление Для воспроизведения мультимедиа вам необходимо либо обновить браузер до последней версии, либо обновить плагин Flash. Виктор ЛавалльВиктор Лавель — автор очерков и романов, и хотя не все его произведения относятся к жанру ужасов, возможно, это то, чем он наиболее известен.Его роман Большая машина получил премию Ширли Джексон, а вслед за ним он написал Дьявол в серебре , рассказ о человеке, живущем в психиатрической больнице, где скрывается монстр. Баллада о Черном Томе — это пересказ Х. Рассказ Лавкрафта «Ужас на Красном крючке» и его мрачный хоррор-фэнтези «Подмена » исследуют тьму нового родителя. Он выиграл премию World Fantasy Award и в настоящее время адаптируется для экрана.
00:00
28:49
Требуется обновление Для воспроизведения мультимедиа вам необходимо либо обновить браузер до последней версии, либо обновить плагин Flash. Альма КатсуАльма Катсу родилась на Аляске и до того, как обратилась к художественной литературе, работала аналитиком в федеральном правительстве. В ее романах сочетаются исторические события, сверхъестественные явления и элементы ужасов.Дебютным романом Катсу был роман The Taker о женщине, которая заходит в маленький городок скорой помощи в качестве подозреваемой в убийстве и рассказывает фантастическую историю о безнравственности и тьме. Катсу продолжил трилогию Taker с The Hunger , сверхъестественным и мрачным рассказом о трагическом ходе событий, которые постигли печально известную вечеринку Доннера. Ее последнее прослушивание, The Deep , посвящено тьме, таившейся на Титанике, и двух выживших после затопления, которые встречаются спустя годы на корабле-госпитале Первой мировой войны.
00:00
28:49
Требуется обновление Для воспроизведения мультимедиа вам необходимо либо обновить браузер до последней версии, либо обновить плагин Flash. Йоко ОгаваЙоко Огава — японский писатель, который широко издает как художественную, так и документальную литературу. Хотя ее первая книга, переведенная на английский и опубликованная в США, не является ужастиком, другие ее выпуски включают Revenge , сборник из 11 мрачных и тревожных историй, и The Memory Police , который был финалистом Национальной книжной премии. .Рассказывает Трейси Като-Кирияма, Полиция памяти — это оруэлловский кошмар об острове, где исчезают объекты … и те, кто помнит эти объекты, становятся мишенью титульной полиции памяти.
00:00
28:49
Требуется обновление Для воспроизведения мультимедиа вам необходимо либо обновить браузер до последней версии, либо обновить плагин Flash. Тананарив ДьюТананарив Дью написал множество книг в жанрах умозрительных и сверхъестественных произведений и является финалистом премии Брэма Стокера.Помимо писательского мастерства, она также является историком кино, специализирующимся на черных ужасах, и педагогом, который преподавал в программе MFA. (Она даже ведет курс по новаторскому фильму Джордана Пила « Get Out » в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе!) Среди ее романов — «Хороший дом », рассказанный Робином Майлзом, о молодой женщине, которая возвращается домой в особняк своей бабушки только для того, чтобы столкнуться с демоническими силами. и Призрак Джоплина , история молодого певца, которого преследует прошлое. И не пропустите ее дебютный сборник рассказов Ghost Summer , выпущенный в 2020 году.
00:00
28:49
Требуется обновление Для воспроизведения мультимедиа вам необходимо либо обновить браузер до последней версии, либо обновить плагин Flash. Дженнифер МакМахонДженнифер МакМахон пишет тревожные, жуткие истории о привидениях. Она выросла в Коннектикуте, а сейчас живет в Вермонте; ее опыт работы в Новой Англии, безусловно, вдохновляет ее работу, которая часто включает элементы истории и краеведения.Ее дебютный роман « Обещание не рассказывать » повествует о женщине, которая вернулась домой, чтобы заботиться о своей больной матери, только для того, чтобы встревожиться, когда определенные события отражают ее тревожное детство. Она продолжила это «Не дыши словом », в котором рассказывается о человеке, который должен признать правду о том, что на самом деле произошло, когда его сестра исчезла, когда они были детьми.
00:00
28:49
Требуется обновление Для воспроизведения мультимедиа вам необходимо либо обновить браузер до последней версии, либо обновить плагин Flash.Тирза Прайс — писатель и редактор Book Riot.
Все, чего я хотел бы знать как начинающий писатель ужасов
Эта статья была первоначально опубликована под заголовком «Говоря об ужасе» в нашем выпуске за ноябрь 2020 года.
Я начал серьезно писать с целью сделать это своей карьерой почти 40 лет назад. Я исследовал несколько жанров — научную фантастику, фэнтези, литературную литературу, мистика и ужасы — прежде чем в конечном итоге сосредоточился на последнем. Полагаю, это было неизбежно. В конце концов, ужас был моей первой любовью, а я был одержим монстрами и всем темным и прекрасным с детства. Когда мне было чуть больше 20, в первые пробные дни в социальных сетях я начал устанавливать связи с другими авторами ужасов, и я быстро понял, что поговорка «плати вперед» — это не просто поговорка в сообществе ужасов — это было так. его основных принципов.Но, несмотря на то, что я получил пользу от советов опытных писателей, я все же обнаружил, что многого не знал, и мне пришлось открыть для себя трудный путь. Итак, в соответствии с традицией сообщества ужасов платить вперед и с целью уменьшить вашу кривую обучения, я хотел бы поговорить о некоторых вещах, которые я хотел бы знать, когда начинал как начинающий писатель ужасов.
Не бойтесь писать ужас.Я не хотел писать хоррор, когда начинал, особенно после краха бума ужасов 80-х.(Подробнее об этом позже.) Научная фантастика и фэнтези казались более респектабельными жанрами и, безусловно, более востребованными в то время. Время от времени я играл с ужасными рассказами, отправлял их в небольшие журналы, и даже некоторые из них принимали. Но я даже не думал попробовать свои силы в романе ужасов. Кто бы это опубликовал? Какой агент потрудится взглянуть на это? Но ужас был там, где мое сердце, и даже когда я работал над другими видами романов, я продолжал возвращаться к жанру, который мне нравился.Я публиковал больше историй и начал получать положительные отзывы от читателей, и это, наконец, побудило меня наконец сказать к черту рынок и написать то, что я чувствовал себя призванным писать. Мой первый роман ужасов назывался The Harmony Society , который вышел из небольшого издательства в 2003 году, и с тех пор я не оглядывался назад.
Я совершил ошибку, прислушавшись ко всем советам, которые я слышал против написания ужасов. Я прочитал много статей о том, что ужас был мертв как рынок, и однажды у меня была презентация на конференции World Horror Convention с издателем хоррор-издателей, который начал с того, что сказал мне: «Ужас — это дерьмо.(Что заставило меня задуматься, почему она вообще потрудилась выступить с презентациями на мошенничестве.) Мой бывший агент однажды сказал мне, что писатели должны писать то, что горит им в животе, потому что это создаст ваши лучшие художественные произведения — и ваши лучшие художественная литература — это то, что имеет наибольшие шансы на успех. Но я прислушивался к другим голосам, которые говорили мне держаться подальше от ужаса, и мне потребовалось время, чтобы перестать их слушать и начать прислушиваться к своему внутреннему голосу. Я хотел бы выучить этот урок намного раньше.
Ужас — поле богатое. Знайте, что было раньше.В детстве я глотал комиксы ужасов и смотрел все фильмы ужасов, которые мог найти по телевизору (сильно отредактированные в те дни до видеомагнитофона). Я прочитал лот Салема в седьмом классе, когда Стивен Кинг только начинал свою карьеру, и это поразило меня. Успех Кинга положил начало буму ужасов 1980-х, и каждый издатель был полон решимости нажиться на аппетите публики к этому жанру. Полки книжных магазинов заполонили романы ужасов, и большинство из них было основано на заезженных образцах — вампирах, оборотнях, призраках, одержимости демонами, злых детях — с черными обложками, обычно с изображением скелета на лицевой стороне.Большинство комиксов и книг, которые я читал, следовали традициям готического ужаса, и я понятия не имел, что есть что-то еще, кроме ужаса. Моими первыми попытками создания художественной литературы ужасов были рассказы в стиле Tales from the Crypt , с небольшими характеристиками или оригинальностью. Шли годы, я узнал больше об истории ужасов и открыл для себя некоторых из лучших его практиков — таких авторов, как Рэмси Кэмпбелл, Чарльз Л. Грант и Деннис Этчисон, — а также основную серию антологий Borderlands Томаса Ф. Монтелеоне.Я получил более глубокое понимание поля ужасов и его возможностей, а также того, какие истории были созданы до смерти.
Полное понимание жанра — его прошлого, настоящего и того, куда он движется — может удержать вас от изобретения велосипеда заново или невольного использования безжизненных клише. Советую много читать по жанру, пробовать разных авторов, стили и подходы к ужастику. А если вы хотите получить быстрое образование, зайдите в Интернет и поищите клише в ужасе .Вы найдете множество списков идей, тем и типов историй, над которыми стоит переутомиться и которых лучше всего избегать (если только вы не хотите специально придать им новый смысл).
Ужасы — популярный жанр, но не всегда в массовой прессе.После окончания бума 80-х рынка ужасов почти не существовало. Писатели ужасов начали называть свои работы сверхъестественными триллерами , мрачным саспенсом, или мрачным фэнтези — как угодно, чтобы избежать страшного слова Н.Опять же, мне не хотелось писать хоррор из-за его кажущейся нерентабельности. Но в конце концов я пришел к выводу, что популярность хоррора бывает приливной и отливной — только она часто определяется тенденциями в области кино и телевидения, а не книгопечатания. К счастью, сейчас этот жанр находится на подъеме благодаря популярности и положительной критической реакции на такие фильмы, как Get Out, Midsommar и Parasite , так что сейчас хорошее время для писателя ужасов. .Но независимо от непостоянного отношения мейнстрима к жанру, маленькая пресса — это темное бьющееся сердце ужаса. Он всегда рядом, выпускает хорошие материалы, и, конечно же, в наши дни независимые публикации позволяют писателям напрямую обращаться к читателям. У современных авторов хорроров есть много вариантов того, как получить свою работу в руки читателей, а это означает, что, несмотря на прихоти публикации, ужасы действительно очень востребованы и всегда будут ими.
Люди часто приравнивают фантастику к дешевым, эксплуататорским фильмам ужасов.Когда я рос как фанат хоррора, я прекрасно понимал, что не все любили этот жанр так сильно, как я, но люди в целом, казалось, принимали хоррор и наслаждались им, по крайней мере, с точки зрения кино, достаточно хорошо. Но после бума 80-х и появления таких слэшеров, как Friday 13 th , отношение людей к ужасам изменилось. Они начали приравнивать к фильмам ужасов со слэшерами, и они думают, что это то, что мы пишем. Не поймите меня неправильно; Я люблю хороший слэшер, но большая часть публики считает, что фантастика ужасов состоит из исключительно историй о бессмысленной резне.Может быть пренебрежительное отношение к ужасу, которое в некотором смысле хуже презрения. Такое отношение может затруднить объяснение нашей работы фанатам, не относящимся к ужастикам, что, в свою очередь, затрудняет расширение нашей аудитории. Если вы хотите охватить более широкую аудиторию, вам, возможно, придется пойти на компромисс в типе ужасов, которые вы пишете, чтобы они были более приемлемыми для массового потребления. Но имейте в виду, что на каждого читателя, который пренебрегает ужасом, найдется другой, который любит его так же сильно, как и вы.
Будьте собой — пишите, исходя из собственных страхов, переживаний и наблюдений.На мои первые рассказы ужасов повлияла художественная литература и фильмы, которые я просмотрел. Простые сказки о справедливости / мести, смертельные встречи с неизвестными историями, рассказы о хищниках и жертвах. Только когда я исследовал свои собственные страхи и переживания в поисках моих рассказов , я начал писать рассказы «Тим Ваггонер». Эффективный ужас является личным в том смысле, что он исходит из индивидуального, а не общего воображения.К универсальному мы попадаем через частное. Страхи, которые есть у всех нас — страх неудачи, брошенности, травмы, болезни, смерти — сами по себе не превращаются в эффективные истории, пока не воплотятся в конкретной ситуации. Несколько лет назад я бросил свою младшую дочь в средней школе. По дороге домой я увидел идущую по тротуару девушку, которая была одета так же, как моя дочь, и на мгновение мне показалось, что это было ее. Как она могла попасть туда? Что она делала? Я сказал себе, что это мое воображение, и продолжил ехать.Но позже я использовал этот опыт, чтобы написать историю под названием «Она ужасно и чудесно сделана», в которой отец в моей ситуации обнаруживает, что девушка, которую он видит на тротуаре, на самом деле является его дочерью, и после остановки, чтобы противостоять ей , он узнает, что она намного больше, чем просто его «маленькая девочка». Опыт, который у меня был, не был пугающим в традиционном смысле, но его последствия — что правила реальности могут быть не такими, как я думал, что я не знал свою дочь так хорошо, как я думал, что я знаю, что у нее была своя власть, над которой я не мог повлиять — это было для меня очень страшно.Выйдите за рамки простых и легких страхов в своих фильмах ужасов, и вы создадите ужасно жуткую работу, которая самым лучшим образом понравится вашим читателям.
Ужасы — это не про монстров.Монстры того или иного сорта являются наиболее очевидным элементом ужасов, особенно в фильмах. Но монстры сами по себе ничто. Они эффективны только тогда, когда показаны с точки зрения главного героя. Ужас — это то, как персонажи реагируют на на монстров, на то, что друзья и семья становятся монстрами, на общество, становящееся монстром, на то, что они сами становятся монстром и т. Д.Ужасы, как и вся хорошая художественная литература, связаны с персонажами, и в моих самых ранних рассказах фигурировали персонажи, вырезанные из картона, которые существовали исключительно для того, чтобы дать чудовищной силе (какой бы она ни была) жертву, которую известный автор Гэри А. Браунбек называет «выпиванием». по глотку «. И только когда я понял, что я писал не о монстрах, а об опыте человека, противостоящего чудовищной силе, мои истории стали по-настоящему оживать.
Ужас скорее внутренний, чем внешний.Поскольку многие из нас, даже те из нас, кто много читает, смотрели так много фильмов, мы впадаем в ужас с точки зрения стороннего наблюдателя. Мы видим эмоцию ужаса, проявляемую актерами снаружи. Но ужас бывает в пределах символов. Этот внутренний опыт — главный элемент хорошей истории ужасов, и именно на этом писатель должен сконцентрироваться. Опять же, мы пишем о чьем-то переживании встречи с чем-то ужасным, а не просто описываем события, как если бы мы были пассивным зрителем, наблюдающим, как они происходят на экране.
Изображение важно, но это еще не все.Когда я только начал писать хоррор, я придумал изображение, и история была в первую очередь наращиванием этого изображения, почти как вступление / заявление художника к картине. И затем разлагающийся труп двинулся к нему… Этот тип истории, состоящей из одного изображения, вероятно, навеян визуальным ужасом в комиксах, фильмах и телешоу. Но слова никогда не могут иметь такого же воздействия, как изображение, и наоборот.Образ сам по себе пуст и пуст. А зачем заканчивать крутым изображением? Подумайте о том, чтобы начать с него и развивать свою историю оттуда. Например, однажды я увидел в своем воображении образ женщины, убаюкивающей своего мертвого ребенка посреди улицы во время кроваво-малинового дождя. Я попытался придумать историю, которая соответствовала бы изображению, в котором обстоятельства привели бы к этому изображению. В конце концов, я закончил рассказ, основанный на этом вдохновении, но я не чувствовал, что рассказ справедливо передает визуальный образ, потому что все, что ему предшествовало, было лишь тусклым предварением образа.Поэтому я использовал базовую концепцию — женщину и ее ребенка, залитые кровавым дождем — и использовал его как начало новой, отдельной истории под названием «Долгий путь домой». Этот тоже был опубликован в антологии, и это один из моих любимых.
Ужас, как и вся художественная литература, требует эмоционального стержня.Эффектная художественная литература имеет эмоциональную основу, которая обеспечивает развитие персонажей, более глубокое вовлечение читателя и катарсис читателя. Это так же важно для ужаса, если не в большей степени, из-за его внутренней природы.Написание с близким отождествлением с точкой зрения персонажа — отображением его опыта ужаса — это один из способов развить эмоциональную основу. Другой — дать вашим персонажам какую-то личную связь с ужасом. Возьмем, к примеру, историю Кинга «Дети кукурузы», в которой пара сталкивается со странным кровавым языческим культом детей во время поездки по пересеченной местности. Сюжет сам по себе устрашающий, но персонажи не имеют личного отношения к культу. Это просто то, с чем они сталкиваются во время своего путешествия.Для сравнения, посмотрите на запоминающуюся «Лотерею» Ширли Джексон, которая также повествует о языческом культе. В этой классической истории культ — это не внешняя сила, которой следует опасаться, а скорее внутренняя, внутренняя сила в сообществе горожан. Все персонажи — участники лотереи и были в ней всю свою жизнь. Это часть их культуры, их идентичности. В фильме Полтергейст призрачные силы преследуют дом семьи в пригороде, но личная связь семьи с событиями усиливается, когда младшая дочь Кэрол Энн оказывается в ловушке в духовном измерении, прилегающем к их дому, и ее родители должны спасти ее.Чем больше вы сможете связать своих персонажей с ужасом в ваших историях, тем сильнее будет ваша фантастика.
Если вы собираетесь использовать троп, сделайте с ним что-нибудь другое.Ужас — это страх перед неизвестным, а привычные образы — это само определение известного. Частопосещаемый дом. Сумасшедший ученый. Вампир. Серийный убийца. Каждый раз, когда читатели сталкиваются с этими тропами, они становятся более знакомыми с ними, и каждый раз они теряют свою силу.Если вы хотите использовать старые тропы, вам нужно придумать для них новые вращения / повороты. Хотел бы я узнать об этом раньше. В моих первых (не публиковавшихся) ужасах рассказывались о призраках, жаждущих мести своим убийцам, или о мужчинах, которые подбирали женщин в барах только для того, чтобы узнать это — ах! — они на самом деле вампиры (клише ужасов, известное как «Челюсти секса»). Вдохнуть новую жизнь в старые образы несложно. Просто нужно немного подумать. Вы можете перевернуть троп. Вместо дома с привидениями, как насчет дома, который пытается создать призраков, которые будут его преследовать? Вместо того, чтобы призрак пытается убить человека, ответственного за его смерть, что, если призрак будет работать, чтобы сохранить жизнь своему убийце — навсегда, — отказывая ему или ей в переходе в загробную жизнь? Вы также можете замаскировать образ, по сути, переодев его в новую одежду.Джейсон Вурхиз — это переосмысленный мрачный жнец (молчаливое существо в маске, напоминающей череп, владеющее косой, идущее, чтобы нанести смерть всем нам), а Ганнибал Лектер — современный Дракула (внешний вид изощренности, скрывающий монстр, питающийся людьми).
Как вы пишете рассказ — это рассказ.Писатели не рассказывают читателям истории. Мы даем им инструменты, чтобы они могли рассказать себе историю. Слишком многие новички пишут простые наброски, которые больше похожи на скрипты.Эти истории не вызывают воображения. Это просто слова на странице, в которых нет жизни. Они передают простую формулировку базового повествования «это происходит, потом происходит», но не дают читателям достаточно подробностей, чтобы создать в их сознании полностью конкретизированную вымышленную реальность. Ужас создается стилем, способом, которым мы представляем наши истории, и словами, которые мы используем. Сделайте свою художественную литературу яркой, используя близкую точку зрения и предоставляя эффективные детали. Используйте пять чувств. Изобразите мысли и чувства, эмоциональные и физические реакции вашего персонажа.Не торопитесь, чтобы создать напряжение, а не просто заявить: «то случилось, то случилось». Написание художественной литературы похоже на сочинение музыкального произведения, которое мы даем читателям для исполнения, используя инструмент их воображения. Подарите своим читателям самую лучшую «музыку», которую вы способны сочинять.
Не преступайте просто ради греха.Несколько лет назад у меня был взрослый ученик в одном из моих классов творческого письма. У каждого написанного им рассказа была только одна цель: шокировать читателя.Эти истории всегда были короткими, от 500 до 1000 слов, и включали в себя различные тревожные сексуальные и насильственные элементы. Всякий раз, когда кто-то читал одну из его историй, этот ученик сидел и ждал, пока они дойдут до грубой части, а когда они корчились или издавали звук отвращения, он смеялся от восторга. Я не сильно отличался, когда только начал писать хоррор. Я думал, что мои рассказы должны быть резкими и выходить за рамки (или то, что я представлял, выходило за рамки). Я думал, что по-настоящему эффективный хоррор должен глубоко проникнуть в умы читателей и искренне их беспокоить, а это означало, что мои ранние рассказы, как правило, были сосредоточены в первую очередь на зубах, когтях, крови и кишках.
Многие начинающие сценаристы ужасов проходят через эту фазу. Мы похожи на комиков, которые рассказывают рискованные (или откровенно грязные) анекдоты, чтобы получить немедленную реакцию аудитории. Нас не волнует, что это за ответ, пока есть — это ответ. Писатели, которые делают то же самое в своих фильмах ужасов, думают, что они смелые и предприимчивые, они идут туда, куда не осмелился бы пойти никто другой. На самом деле они похожи на ребенка, машущего мертвой ящерице перед лицом другого ребенка, чтобы тот отпрянул от отвращения.
Я был бы лицемером, если бы сказал вам, чтобы вы не писали о насилии и его последствиях. В конце концов, один из моих романов был номинирован на премию Splatterpunk (награда за выдающиеся достижения в жанре экстремального ужаса). Я, — , говорю, что вы не хотите, чтобы ваши истории были просто пыткой порнографией, проливая кровь по всей странице только для того, чтобы шокировать или возбудить ваших читателей. Наш долг — ответственно писать о насилии и смерти. Джек Кетчам был мастером написания экстремальных ужастиков, которые, прежде всего, являются хорошей художественной литературой.Посмотрите его классический роман Девушка по соседству. Это эмоционально грубое прочтение, но важное в данной области. Однако вам не нужно использовать крайние элементы, если вы этого не хотите. В ужасе они не нужны. Но если вы все же хотите их использовать, имейте в виду: ужас должен быть больше, чем испытанием на психологическую выносливость для читателей. Читатели хотят получать удовольствие от историй, а не травмироваться ими.
Ужас имеет историю сексизма, расизма, гомофобии и эйлизма.Женщин изображают жертвами — а только жертв — во многих фильмах ужасов.Подумайте о культовом изображении кричащего лица Джанет Ли, когда на нее напали в душе в фильме « Психо ». Небелые люди изображались злыми культистами или просто меньшими людьми в большей части H.P. Художественная литература Лавкрафта, а также в фильме « Глубокое синее море » есть постоянный прикол, в котором рассказывается о том, как часто единственный черный персонаж в истории ужасов всегда умирает первым в фильме ужасов. Физические различия и инвалидность были представлены как чудовищные во множестве ужасов.Станьте свидетелем любого количества человеческих монстров, таких как Призрак Оперы и Горбун из Нотр-Дама, а также десятки злодеев из фильмов Диснея, многие из которых каким-то образом инвалиды или не соответствуют общественным стандартам физической красоты (но, конечно, герои). Часто ЛГБТК изображаются как девиантные / чудовищные, такие как лесбиянка-вампир в Кармилла или внешне транс-персонаж Баффало Билл в Молчание ягнят . Я совершенно не осознавал этих проблем, когда начал писать в позднем подростковом возрасте, но (надеюсь) я развился как личность за последние 40 лет, и теперь я более чувствителен к ним и больше осознаю ущерб, который они могут нанести. потенциальные читатели.Отчасти важность знания истории ужасов заключается не только в знании того, какие образы применялись раньше, но и в том, какой вред был нанесен маргинализованным сообществам. Мы хотим напугать читателей ужасов, но никогда не причинить им вреда, увековечивая устаревшие и вредные стереотипы в нашей художественной литературе. Наем чутких читателей поможет убедиться, что ваша работа не причиняет вреда людям за пределами вашей личности.
Люди, не относящиеся к ужастикам, подумают, что ты странный (или даже опасный).И некоторые из них будут разочарованы, когда вы этого не сделаете.Они хотят противостоять тьме, в том числе и вам, и вашей художественной литературе. Люди не могут понять, как кто-то может просто вообразить то, что мы делаем. Мы должны писать исходя из опыта, верно? Страшный опыт !
Один джентльмен однажды написал мне по электронной почте в надежде, что я улажу спор, который он имел с его женой. Он прочитал один из моих романов и вступил в дискуссию со своей женой о том, откуда авторы ужасов черпают свои идеи. Он считал, что мы должны писать на собственном опыте, и хотел знать, поступаю ли я именно так.Я ответил следующим сообщением: Если бы я сделал что-то из того, что делают мои персонажи, я был бы либо сумасшедшим, либо в тюрьме — либо и тем и другим одновременно . Некоторые люди могут подумать, что вы больны и, возможно, даже опасны. Однажды женщина из Флориды прочитала мой роман Pandora Drive . Это ее очень обеспокоило (что заставляет меня задуматься, почему она продолжила читать это), и когда она увидела в моей биографии, что я был преподавателем в колледже, она написала письмо в полицию моего города, умоляя их расследовать меня, потому что любой, кто писал рассказы, которые я писал, должно быть, опасно для моих учеников.Полиция позвонила моему декану, чтобы спросить, действительно ли я опасен, декан рассмеялся, и на этом все закончилось. Люди могут смешно смотреть на вас, когда узнают, что вы пишете. Они могут спросить вас, когда вы собираетесь писать настоящих художественных произведений. (На самом деле они имеют в виду нормальную художественную литературу .) Они могут вообще неохотно разговаривать с вами или даже бояться. Старайтесь не обижаться и не обижаться на эти вещи. Бедняги ничего не могут с собой поделать.
И последнее, о чем я хотел бы знать, когда только начинаю.. .
У Horror есть замечательно поддерживающее сообщество.На заре социальных сетей многие писатели тусовались на онлайн-досках объявлений, таких как CompuServe или сеть GEnie. Я присоединился к GEnie и смог общаться с писателями гораздо более опытными и образованными, чем я. Никто из них никогда не относился ко мне так, как будто я не принадлежу или не стою их времени. Я не побывал на своем первом съезде ужасов, пока мне не исполнилось 30, и когда я пришел, я обнаружил, что люди из ужасов были такими же добрыми и приветливыми людьми, как и в Интернете.Как я сказал в начале: идея «заплатить вперед» ужасно реальна. Старшее поколение наставляет младшее. Мы все вместе странные. Мы знаем, каково быть аутсайдерами. У нас получается друг у друга.
Конечно, сообщество ужасов несовершенно. Это может быть клише, и это не всегда было инклюзивным. Мы работаем над этим, и хотя я добился больших успехов за последние 30 лет или около того, нам еще предстоит проделать большой путь. Но мы приближаемся. Так что присоединяйтесь к Ассоциации авторов ужасов, подписывайтесь на своих любимых авторов ужасов в социальных сетях, общайтесь с ними, задавайте вопросы и, если возможно, посещайте конвенции ужасов.Мало того, что мы будем рады вас видеть, нам нужно вы, чтобы сохранить живое и живое поле ужасов (или нежить, если хотите).
Моя карьера в жанре ужасов была богатой и плодотворной. В ужасе я нашел художественное удовлетворение, но более того, я нашел дом, племя, жизнь .
И вы тоже можете.
—Лауреат премии Брэма Стокера Тим Ваггонер опубликовал более 50 романов и семь сборников рассказов.Он пишет оригинальные фильмы ужасов и темных фэнтези, а также материалы для СМИ, и недавно он выпустил книгу о написании фильмов ужасов под названием « Writing in the Dark ». Первоначально опубликовано
Ассоциация авторов ужасов — Премия Брэма Стокера
Что такое Ассоциация писателей ужасов?
АССОЦИАЦИЯ ПИСАТЕЛЕЙ УЖАСОВ (HWA) — это некоммерческая организация писателей и профессионалов издательского дела по всему миру, занимающаяся продвижением темной литературы и интересами тех, кто ее пишет.HWA была создана в конце 1980-х с помощью многих великих специалистов в этой области, включая Дина Кунца, Роберта Маккаммона и Джо Лэнсдейла. Сегодня — более 1250 членов в таких странах, как Австралия, Бельгия, Бразилия, Канада, Коста-Рика, Дания, Германия, Гондурас, Индия, Ирландия, Израиль, Италия, Япония, Нидерланды, Новая Зеландия, Никарагуа, Россия, Испания, Юг. Африка, Швеция, Тайвань, Таиланд, Тринидад, Великобритания и США — это старейшая и наиболее уважаемая профессиональная организация любимых писателей, которые подарили вам самые приятные бессонные ночи в вашей жизни.
Одна из миссий HWA состоит в том, чтобы поощрять общественный интерес и способствовать признанию хорошей литературы ужасов и темного фэнтези. С этой целью мы предлагаем открытые разделы этого веб-сайта, мы спонсируем или принимаем участие в периодических публичных чтениях и лекциях, мы публикуем блог и производим другие материалы для продавцов книг и библиотекарей, мы способствуем чтению и подписанию писателей ужасов, и мы поддерживать официальное присутствие на крупных фанатских конвенциях ужасов и фэнтези, таких как World Fantasy Convention и World Horror Convention.
HWA также занимается признанием и продвижением разнообразия в жанрах ужасов и придерживается строгой политики противодействия преследованию на всех своих мероприятиях.
В рамках нашей основной миссии мы спонсируем ежегодную премию Bram Stoker Awards® за выдающиеся достижения в области литературы ужасов. Награда Bram Stoker Awards®, названная в честь автора оригинального романа ужасов « Дракула», «», присуждается за выдающиеся писательские способности в одиннадцати категориях, включая традиционную художественную литературу различной длины, поэзию, сценарии, графические романы, молодежь и научную литературу.Кроме того, HWA вручает ежегодную премию за заслуги перед живым человеком, который на протяжении всей своей жизни внес значительный вклад в написание фильмов ужасов и темных фэнтези.
СОСТАВ:
Огайо, 6 марта 1987 г., некоммерческая организация 501 (c) (6)
Кто может присоединиться к HWA?
Активных (голосующих) члена HWA — все опубликованные профессиональные писатели ужасов. Но чтобы присоединиться к HWA, не нужно быть опытным профессиональным писателем. Ваше продемонстрированное намерение стать профессиональным писателем — это все, что требуется для присоединения к HWA на уровне аффилированного лица, потому что мы знаем, что первая продажа на профессиональном уровне часто бывает самой сложной.Все, что вам нужно, чтобы продемонстрировать свое намерение, — это одна минимально оплачиваемая публикация в любой из нескольких категорий. (Это может быть что-то столь же непритязательное, как рассказ из 500 слов, за который вы получили 25 долларов или больше.) Не пишущие профессионалы, заинтересованные в этой области (например, иллюстраторы, библиотекари, продавцы книг, продюсеры, агенты, редакторы и т. Д.) учителя) могут присоединиться на уровне Associate без каких-либо публикаций. Ознакомьтесь с нашими Правилами членства, чтобы узнать, на какой уровень вы претендуете.
HWA также предлагает Поддерживающее Членство для непрофессионалов, которые хотели бы поделиться и изучить свой интерес к ужасам.
