Загадочные рисунки пустыни Наска. Знаменитые загадки истории

Загадочные рисунки пустыни Наска

Вы видели когда-нибудь 120-метровых обезьян и кондора? А 180?метровую ящерицу? А «маленькую» птичку колибри размером в 50 метров? А 46-метрового паука? Кто и зачем их нарисовал на огромном полотне, которое называется пустыня Наска?

Между северной частью Чили и югом Перу расположено плоскогорье – совершенно пустынная равнина, где редко гуляет ветер, а дождь бывает раз в несколько лет. Это пустыня Наска. Ее длина 25, а ширина 8 километров. Здесь были обнаружены свыше 100 геоглифов – гигантских изображений известных растений и животных, просто геометрических фигур, россыпь непонятных, не связанных друг с другом прямых линий, что превратило пустыню Наска в гигантскую картинную галерею – еще одну загадку нашей планеты. Кто же художник? Зачем был нужен столь титанический труд? Ведь рисунки трудно охватить взором даже с высоты птичьего полета! Тогда возникает вопрос: в чем заключается целесообразность проведенных работ? Какую ценность – хозяйственную, культовую, военную – представляли эти рисунки для людей древности? А может, не для людей? Вот здесь и появилось множество теорий и версий, пытающихся это объяснить. Однако все остается только на уровне предположений, а истинное назначение изображений так и остается загадкой пустыни Наска.

Все рисунки образованы светлыми линиями, получившимися в результате удаления с поверхности почвы мелкого гравия, более темного, чем земля под ним. В основном они изображают животных – летящих птиц, паука, рыбу, обезьяну. Но есть и геометрические узоры: прямолинейные полосы и символические фигуры, треугольники, трапеции, значение которых разгадать трудно.

В 1927 году над плато в поисках водных источников летал самолет. Воду найдут там позже, а тогда перуанский пилот обнаружил гигантские изображения. Интересно, что упоминание о линиях Наски встречается еще в XVI веке. В 1548 году появилась книга «Хроника Перу», написанная испанцем Педро Сьеса де Леоном. Здесь линии Наски получили название: «путеводные указатели для странников». Но только в 20-х годах ХХ века «отец перуанской археологии» Хулио Телло первым скопировал рисунки. Правда, объектом серьезных исследований они не стали. Археологи тогда предположили, что это остатки древней ирригационной системы. Все изменилось, лишь когда, заинтересовавшись увиденным, в Перу, приехал археолог из университета в Лонг-Айленде (США) Пол Косок, ранее изучавший древние ирригационные системы в Месопотамии. Увидев Наску с самолета, он был потрясен. Но сенсации тогда не произошло. Началась Вторая мировая война, и было уже не до рисунков. Только в 1946 году, когда Косок передал свои записи Марии Райхе, интересующейся древними обсерваториями, сложилась «каноническая» история рисунков пустыни Наска, а Райхе стала главным специалистом по этой проблеме, посвятив ей 40 лет. Что же она установила? Вся сложность не в создании самих рисунков, а в расчетах. Здесь нет приблизительных промеров, поскольку это могло привести к искажению пропорций рисунков, а, видимо, древние перуанцы обладали каким-то оборудованием, которого нет и сегодня. Размышляя о размерах и совершенстве пропорций, Райхе утверждала, что «древним художникам» такое возможно было создать, если бы они умели летать. Во время своих исследований она обнаружила 60 фигур и линий, а в 1986 году перуанский летчик де ла Торре в малоисследованной зоне в «пампе Сан-Хосе» увидел ранее неизвестные рисунки: на 87 сделанных им фотографиях были запечатлены изображения зверей, растений и людей.

Рисунки Наска датируют 500 годом до н. э. – 500 годом н. э. – до образования империи инков. Никаких письменных источников о себе проживающие тогда здесь люди не оставили. Все известные о них факты получены путем изучения мест захоронений и обнаруженных там предметов. Официальная наука полагает, что эта «галерея» относится к доинкской индейской культуре Наска, расцвет которой приходился на 300–900 годы н. э. Историки и археологи считают, что рисунки делали вручную, убирая камни и раскладывая их валиками вдоль края фигур. При разметке использовались шесты и эллиптические зеркала, причем гигантские изображения делались с небольших эскизов. Действительно, такие эскизы были обнаружены.

В отношении назначения фигур высказывались различные гипотезы: либо тотемные, либо ритуальные знаки, а линии, считал П. Косок, использовались как астрономический календарь для хозяйственных нужд. Исследователь Д. Хокинс обратил внимание на огромное количество найденных в районе рисунков сосудов с выпуклым дном, которые в быту использовать затруднительно. Зато, по его мнению, во время религиозного праздника эти сосуды вставляли в пазы рисунка, а затем поджигали нечто горючее, содержавшееся в них. Ведь многие древние народы, как известно, придавали огню огромное значение. В продолжение этой идеи российский уфолог М. Герштейн предположил, что это происходило ночью и способствовало возникновению в небе миражей. По мнению И. Кольцова, данная пустыня являлась идеальным местом для захоронений с «обеспечением нетленности», а сосуды являлись «вместилищем души» умершего. Рисунки же выбирались по важности персоны и ее тотемному имени (Паук, Обезьяна, Лебедь…).

Однако есть очень странное обстоятельство. Местные жители берут чистую питьевую воду не из озера Наска, а из колодцев, расположенных точно по линиям рисунков, причем ирригационная система здесь, основанная на системе искусственных подземных каналов, два из которых проходят прямо под руслом реки Наска, весьма совершенна и продуктивна. Американские ученые С. Маби и Д. Проулкс считают, что некоторые из линий являются указателями подземных источников воды. Было обращено внимание на то, что рисунки в пустыне и на глиняных сосудах почти идентичны. Отсюда был сделан вывод о том, что этими рисунками-символами ублажались божества естественных сил – неба, земли и воды, чтобы получить много воды и хороший урожай. На этом, пожалуй, научные доказательства и заканчиваются.

Гипотеза о сельскохозяйственном календаре была раскритикована астрономом Д. Хокинсом. Она не подтвердилась расчетами на ЭВМ. Кроме того, по оценкам, сделанным на основе данных экспедиции Хокинса, на такую масштабную работу потребовалось бы 100 тысяч человеко-лет, даже если бы все предполагаемое население работало по 12 часов в сутки. А кто бы добывал хлеб насущный? Более резонную версию предложил англичанин Т. Моррисон. Он считал, что рисунки и линии являлись символами различных религиозных групп или народностей, проживающих в Андах. У них существовала традиция хоронить родственников и соплеменников у самой кромки дорог, чтобы к могилам было легче добраться. Здесь молились и медитировали. В связи с этим Моррисон считает, что рисунки Наски могли служить кастовыми, религиозными и социальными символами для местных жителей. Однако ритуальные объекты должны прежде всего воздействовать на чувства людей! Вот здесь и возникает очередная загадка: рисунки с земли не воспринимаются, их можно увидеть, только поднявшись в воздух. В связи с этим американец Д. Вудман в 1977 году выдвинул гипотезу о том, что индейцы умели делать воздушные шары, поднимаясь в воздух во время ритуальных обрядов. Это позволяло им в полном объеме оценить мистический смысл рисунков. Этому есть подтверждение. В одной из гробниц в Наске было найдено изображение воздушного шара. Исследуя это обстоятельство, американец Б. Спорер наткнулся на старую легенду инков о маленьком мальчике, который помогал им в сражении, летая над укреплениями противника и сообщая о расположении вражеских отрядов. Изображения летающих людей есть на многих тканях инков. Кроме того, исследовав четыре куска ткани, обнаруженные в разграбленной могиле недалеко от рисунков, Спорер установил, что древние жители Наски использовали в своих материях лучшее переплетение, чем то, что применяется при изготовлении парашютов, и более крепкое, чем в современных тканях для воздушных шаров.

Прежде чем перейти к следующей гипотезе, следует заметить, что комплекс пустыни Наска является всего лишь частью феномена. Аналогичные по технике исполнения наземные фигуры встречаются в средней зоне Анд вдоль всего тихоокеанского побережья Южной Америки, а в связи с этим они никак не могут относиться к одной локальной индейской культуре, какой была культура Наски. Можно, конечно, предположить, что рисунки создавались вручную, но если взять общую картину, если учесть, что размеры фигур колеблются от 30 до 300 метров при ширине контурной линии от 15 сантиметров до 3 метров… А кроме того, трудно предположить, что при создании таких гигантских объектов вручную остальная поверхность оказалась бы абсолютно неповрежденной. А таких повреждений не обнаружено. В связи с этим радиофизик Алла Белоконь утверждает, что рисунки могли быть выполнены только с воздуха потоком направленной энергии неизвестной природы, а некоторая их асимметрия напоминает искажения, которые получаются при проецировании под углом к поверхности. Кроме того, она считает, что искажения имеют трехмерный характер, а следовательно, рисунки не могли быть простым увеличением с эскизов на плоскости.

Самую же увлекательную гипотезу выдвинул швейцарец Эрих фон Деникен, связавший изображения Наски с внеземными цивилизациями. Он предложил считать их ориентирами космодрома, устроенного инопланетянами. На эту мысль наталкивает обнаруженное на 350-метровом склоне горы у города Паракас на побережье Тихого океана изображение трезубца, названного из-за схожести с подсвечником «Паракасским канделябром». От него через горы и долины до Наски тянется видимая только с высоты прямая белая линия, вдоль которой попадаются изображения подпрыгивающих существ. Эта и ряд других линий весьма напоминают взлетно-посадочные полосы. Деникен считает, что Наска могла служить местом заправки космических кораблей, поскольку здесь зафиксирован выход неведомых энергий: обнаружено несколько точек, где стрелка компаса «сходит с ума», а летчики увидели сверху прямые многокилометровые линии, дающие сверхточные ориентиры по сторонам горизонта.

Как бы там ни было, картинная галерея в Наске является одной из самых поразительных достопримечательностей нашей планеты. Но загадка пустыни не одинока. В 1400 км от нее у подножья горы Сатари обнаружена гигантская, 120-метровая, статуя человека, окруженная линиями и знаками, аналогичными рисункам Наска. Загадочные рисунки есть также в США (штат Огайо), в Англии, Казахстане, на Южном Урале, в Африке (южнее озера Виктория), в Эфиопии и ряде других мест. Так, в 2003 году в природном парке Сахама в западной части Боливии на площади в 16 раз большей пустыни Наска ученые обнаружили более 400 геоглифов, нарисованных линиями шириной в 1–2 метра, а в некоторых случаях длиной до 20 километров. По их мнению, гигантские рисунки несут человечеству какую-то важную информацию, но, видимо, наше сознание еще не «доросло» до уровня ее восприятия. Так что вопросы о наиболее известной картинной галерее в пустыне Наска и подобных ей по-прежнему открыты для любознательных.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Продолжение на ЛитРес

Пустыня в перу с загадочными гигантскими рисунками. Линии и геоглифы наска и пальпа

Рассматривая огромные рисунки на поверхности Земли, снимки которых сделаны с воздуха, напрашивается вопрос, могли ли это сделать люди? Самым загадочным местом на планете считается плато Наска, которое удивило ученых еще 100 лет назад своими загадочными рисунками. До настоящего времени учеными выдвигались различные теории появления данных рисунков, но ни один из них не дал точного ответа о происхождении данных шедевров.

Давайте немного проследим за исследованиями ученых и постараемся найти какие-то объяснения этим рисункам.

Плато Наска или пампа, как ее называют, расположилось на расстоянии 450 км от столицы Перу _ Лимы. Его протяженность 60 км, а 500 кв. метров укрыто различными загадочными линиями, которые составляют загадочные рисунки. Рисунки, присутствующие на данной территории, – это изображения геометрических фигур, животных, насекомых и людей удивительного внешнего вида. Рисунки можно разглядеть только с воздуха, так как это огромные изображения.

При исследовании местности было установлено, что рисунки вырыты в песчаном грунте на глубину 10-30 см, а ширина некоторых линий может быть до 100 метров(!). Линии рисунков могут иметь длину в несколько километров, при этом, буквально, не изменяясь от влияния формы рельефа местности. Линии подымаются и спускаются с холмов, но их непрерывность и идеальная ровность не нарушена. Сразу возникает вопрос, кто является создателем такой картины в пустыне – неизвестные нам народы или пришельцы с далекого космоса? Но на этот вопрос ученым еще не удалось найти ответа.

На сегодняшний день ученым с точностью удалось установить возраст этой «живописи». Ученые тщательно исследовали останки растительного и органического происхождения, найденные в местах рисунков, установили, что рисунки были созданы в промежутке времени, начиная с 350 года до н.э. по 600 год до н.э.

Но этот факт не является точным доказательством даты появления рисунков, так как эти предметы могли попасть сюда уже позже создания рисунков. Также существует и другая научная теория, которая говорит, что рисунки – это дело рук индейцев наска, которые могли населять этот район Перу (еще до прихода инков). После исчезновения этого народа на Земле не осталось ни одного исторического упоминания о них, кроме захоронений. И поэтому ученые не могут точно утверждать о причастности данного народа к рисункам.

Давайте заглянем в исторические источники, в которых упоминаются рисунки Наска. Впервые о них упомянули испанские исследователи в своих рукописях, которые датируются XV – XVII веками. В наше время эти информационные источники привлекли внимание современных ученых, но самые интересные открытия стали доступны при создании первых летательных аппаратов, так как линии рисунков складываются в единое целое и открывают свою тайну только с высоты птичьего полета.

Первым ученым, который открыл сами рисунки Наска, стал перуанский археолог Мехия Ксесспе, который увидел их часть со слона одной из гор в 1927 году. По настоящему же исследовать Наска стали в 40-е годы, тогда и появились первые фотографии рисунков, сделанные с борта самолета. Данными исследованиями руководил американский историк Пол Косок. Но на самом деле в преддверии первых фотографий рисунков Наска их обнаружили летчики, которые занимались поиском водных источников в пустыне. Искали воду, а нашли самую таинственную загадку нашей планеты.

Косок в свое время выдвинул одну из многочисленных теорий, которая предполагала, что рисунки являются не чем иным, как огромным астрономическим календарем. Он для наглядности привел аналогичные рисунки со звездного неба. Оказалось, что некоторые линии показывают направление на созвездия и указывают точку восхода и захода солнца. Теория Косока была развита в работе математика и астронома Марии Райхе, которая посвятила более 40 лет для систематизации и изучению рисунков Наска. Ей удалось выяснить, что рисунки в пустыне Наска были сделаны вручную.

Первыми нанесенными фигурами оказались птицы и животные, а потом поверх этих рисунков были проведены различные линии. Также ученому удалось найти эскизные наброски, которые в последствии были воплощены в полном размере. Древние «художники» использовали координатные столбы для более точного ориентирования на местности и составлении точных рисунков. Данные ориентиры находились в некоторых точках фигур. Если фигуры можно наблюдать только с высокой высоты, то напрашивается вывод, что люди, которые наносили их на поверхность земли, могли осуществлять полеты. Так появилась новая теория, что создатели рисунков Наска, были внеземной цивилизацией или создали аэродром для летательных аппаратов.

Впоследствии выяснилось, что Наска не единственное место, которое имеет подобные изображения. В 10 км от плато (возле города Пальпа) есть аналогичные рисунки и линии, а на расстоянии 1400 км у горы Солитари стоит огромная статуя человека в окружении линий и рисунков, похожих на рисунки Наска. На территории Западных Кордильер в непосредственной близости от Наска расположены два нарисованных лабиринта спиральной формы, с разным направлением витков. Что самое удивительное, что периодичностью 1-5 раз в год сюда попадает космический луч и освещает данный участок в течение 20 минут. Существует даже утверждение местных жителей, что если попасть в этот луч, то можно вылечиться от различных заболеваний. Подобные рисунки обнаруживали в различных странах мира – Огайо (США), Англия, в Африке, Алтае и Южном Урале. Все они разные, но одно их объединяет, что они предназначены не для земного обозрения.

Проводя раскопки на территории Наска, ученые нашли для себя очередные загадки. На черепках были найдены рисунки, на которых были свидетельства о том, что жители этой местности знали о пингвинах. Ученые не могли найти другого объяснения найденному рисунку пингвина на одном из черепков. Также археологам удалось найти множество поземных ходов и тоннелей. Часть этих сооружений является ирригационной системой, а другая часть принадлежит подземному городу. Здесь расположились усыпальницы и руины подземных храмов.

Одной из теорий является гипотеза происхождения рисунков Наска связанная с деятельностью инопланетных цивилизаций. Впервые такую гипотезу выдвинул швейцарский писатель Эрих фон Деникен. Он утверждал, что нашу планету в районе Наска посещали инопланетяне, но он не уверен, что рисунки это их рук дело. По его теории, рисунки предназначены для призыва инопланетян, которые покинули нашу планету. Треугольники информировали пилотов-инопланетян о присутствии бокового ветра, а прямоугольники о месте посадки.

Прямые линии в виде углублений могли наполняться горючим веществом и быть сигнализатором направления посадочных полос. Данная теория является фантастической и всерьез не воспринимается в научном мире, но даже писателю удалось посеять сомнения в научных теориях происхождения рисунков Наска. Тут то и возникла теория энергопотоков, которая свидетельствует о связи человечества с инопланетным разумом. Одним из примеров является огромное изображение «канделябра Паракаса» — рисунка на склоне горы на перуанском полуострове Паракас.

Ученые считают, канделябр является информационным источником о нашей планете. В левой части рисунка скрыта информация о земной фауне, а в правой части о флоре. Общее изображение выполнено в виде человеческого лица. Там где находится вершина рисунка древние жители Наска установили указатель, который является шкалой развития цивилизации. По этой же теории существует мнение, что наша цивилизация была создана пришельцами из созвездия Льва. Возможно, композиция из прямых линий была создана инопланетянами для обозначения взлетной полосы для своих кораблей.

Существует и другие доказательства этой теории. Ученым из Англии удалось исследовать составляющую мышечной масса мумий инков. И результаты получились просто потрясающими. Кровь инков не имела аналогов с группами крови жителей Земли того исторического периода. Эта группа крови очень редкая комбинация…

Но конечно, что в споре рождается истина. И поэтому нашли те кто отбрасывает все инопланетные теории. В начале 80-х группа студентов, взяв с собой деревянные лопаты, создали «слона», который похож на рисунки Наска. Но их убеждение не сильно повлияло и в наше время найдется множество сторонников инопланетного участия в создании огромных рисунков.

Варианты теорий появления больших рисунков на Земле:
Рисунки животных созданы, как память о всемирном потопе.
Рисунки Наска – это один из древних зодиакальных календарей.
Нарисованные фигуры созданы для ритуальных церемоний культуры воды, а линии – это направление акведуков.
Траектория рисунков использовалась для спринтерских забегов (правда в это тяжело поверить).
Линии и рисунки Наска – это зашифрованное послание, некий код. В нем присутствует число Пи, радиан градусов (360°), десятичная система исчисления и т.д.
Рисунки нарисованы шаманами под действием сильных галлюциногенов (правда, теория забавная).

Сколько бы не выдвигались разные теории возникновения и предназначения рисунков Наска, но тайна остается не раскрытой. Кроме этого это загадочное плато преподносит человечеству все новые загадки. В данный район Перу постоянно отправляются новые исследователи. Данный район доступен, как для ученых, так и для туристов, но получится ли у человека открыть занавес таинственности, закрывающий от нас истинное назначение рисунков?

Геоглифы на плато Наска, как и знаменитый затерянный город инков Мачу-Пикчу, — одна из самых загадочных достопримечательностей Перу. Гигантские геометрические фигуры, изображающие треугольники, спирали, линии, созвездия, а также обезьяну, паука, цветы, астронавта и колибри, размах крыльев которой превышает две сотни метров, были созданы в период между I и V веком н.э. Единого мнения о происхождении рисунков, нанесенных глубокими бороздами, и цели их создания нет до сих пор, несмотря на многие годы исследований.

Линии Наски впервые были замечены в 1939 году американским археологом Полом Косоком, который совершал перелет над плато. Он увидел, что линии фиксируют фазы луны и указывают на некоторые созвездия. Обнаружить такие параллели с земли было невозможно; различить фигуры по сей день можно только с воздуха. В дальнейшем их исследованием занималась Мария Райхе, и многие рисунки были открыты с её помощью. По мнению Райхе, геоглифы в пустыне являются самым большим календарем звездного неба под открытым небом в мире. Всего на плато Наска можно обнаружить порядка тридцати рисунков, 788 разнообразных геометрических фигур, в том числе трапеций, треугольников и спиралей, и тысячи линий и полос. В 1994 году геоглифы внесены в Список Всемирного наследия ЮНЕСКО.

Для путешествия на плато Наска выбирайте легкую светлую одежду и закрытую обувь с жесткой подошвой. Лучшее время для осмотра геоглифов в пустыне — с декабря по март, когда можно рассчитывать на ясную солнечную погоду. Температура в этот период не опускается ниже +27°С. Даже отправляясь в путь ранним утром или с наступлением сумерек, не стоит забывать про солнцезащитный крем и головной убор.

Помимо геоглифов на плато Наска есть несколько других любопытных достопримечательностей. В частности, можно посетить руины Кауачи (Cahuachi) — самого главного и могущественного города древней цивилизации, где до сих пор продолжаются раскопки. В 5 километрах к востоку от Наски расположены акведуки Кантайок (Cantayoc), а в 30 километрах к югу находится некрополь Чаучилья (El cementerio de Chauchilla), большинство захоронений которого относят к V-VI вв. Мумии были найдены в первой половине прошлого века, однако археологическим памятником некрополь был признан только в 1997 году.

Как добраться

Плато Наска расположено в 380 километрах к юго-востоку от Лимы. Путь пролегает вдоль живописного тихоокеанского побережья, по автомагистрали 1S. Добраться из столицы в город Наска (Nazca) удобнее всего с пересадкой в Ика; путешествие на автобусе в среднем занимает семь с половиной часов. Билеты необходимо брать заранее, минимум за сутки. Будьте внимательны: из Лимы автобусы разных транспортных компаний (Oltursa, Cruz del Sur, TEPSA) отправляются с разных терминалов; к примеру, рейсы TEPSA — от одноименного терминала, расположенного на улице Avenida Javier Prado. При этом далеко не всегда отправные точки располагаются в центре города. Стоимость проезда в один конец составляет от 65 PEN (~$20,8) до 140 PEN (~$44,8) на человека. Автобусы отправляются несколько раз в сутки, в том числе поздно вечером и ночью.

Лучший способ увидеть геоглифы на плато Наска — отправиться в один из экскурсионных туров на небольших самолетах Cessna, которые организуют местные агентства. В хорошую погоду с воздуха можно увидеть большинство рисунков и линий; гиды прокладывают маршрут над самыми известными участками пустыни, в том числе теми, где изображены обезьяна, паук, колибри и другие животные.

Маршруты стартуют из городов Наска и Лима. Экскурсии стоит бронировать заранее: количество мест в самолетах ограниченно (как правило, не больше пяти пассажиров), и организовать такое путешествие на месте вряд ли получится. Их стоимость из города Наска, например, начинается от 150 долларов на человека; в цену включен трансфер из отеля до аэродрома, перелет и услуги местного гида. Такие туры проводятся ежедневно, главным образом в первой половине дня, однако время вылета и продолжительность путешествия зависят от количества намеченных на день полетов и погодных условий. В среднем экскурсия занимает чуть больше получаса.

Организованные экскурсии из Лимы обойдутся дороже; их стоимость начинается от 350 долларов на человека. В эту цену включен трансфер до аэродрома Наски, просмотр небольшого фильма о линиях в пустыне, перелет, а также обед в традиционном ресторане и посещение смотровой площадки на обратном пути.

Вертолетные экскурсии над плато Наска организуют несколько специализированных туристических компаний. Стоимость такого путешествия начинается от 350 долларов на человека; рейсы осуществляются ежедневно. Продолжительность экскурсии — 40 минут, в том числе время самого полета — 25 минут. Минимальное количество пассажиров — два человека.

Еще один вариант осмотра линий Наски — смотровая площадка на шоссе Панамерикана (El Mirador). Стоимость посещения составляет 2 PEN (~$0,6) с человека. В этом случае, в силу большой удаленности рисунков, удастся увидеть лишь два из них.

Расположение

Плато Наска расположено в одноименной провинции региона Ика, лежащего практически в центре тихоокеанского побережья .

Пустыня Наска находится в департаменте Ика на юге страны Перу, между реками Инхенио и Наска. Это территория в 500 квадратных километров, покрытая огромными изображениями людей и животных, линиями, спиралями и геометрическими фигурами, размер которых достигает до 300м в длину. Эти знаки настолько огромные, что увидеть их можно только с самолета. Однако каждый желающий сегодня может полюбоваться таинственными символами, не выходя из дома, достаточно запустить на компьютере любую программу, демонстрирующую спутниковые снимки Земли. Координаты пустыни — 14°41″18.31″S 75°07″23.01″W.

Тайна пустыни Наска была обнаружена в 1927 году, когда перуанский лётчик, пролетавший над пустынной долиной в южном Перу увидел, что земля была расчерчена длинными линиями и разрисована изображениями животных. Такие геометрические рисунки появились на плато Наска ещё во время цивилизации Наска. Её относят к доколумбовым цивилизациям, II-IV столетия до нашей эры.

Геоглифы представляют собой большую загадку, потому что никому не известно, зачем представители бесследно исчезнувшей древней цивилизации индейцев нарисовали огромные картины, различимые только с воздуха. Изображения словно выцарапаны на скудной каменистой почве пустыни. На первый взгляд они мало различимы и представляют собой хаотичное сплетение линий, проведенных кем-то на красноватой поверхности пустыни, но с высоты птичьего полёта эта хаотичность обретает смысл.

Несмотря на то, что геоглифы были открыты в прошлом веке, назначение этих удивительных рисунков до сих пор неизвестно. Исследователи А. Кребе и Т. Мехия считают их частью древней оросительной системы. Т. Мехия также позднее также позднее предположил, что изображения связаны со святой тропой инков. Некоторые признаки, например, холмики из камней на пересечениях линий, указывают на то, что фигуры использовались в культовых целях.

П. Козок, посетивший долину Наска в 1941 году, обратил внимание на особую роль линий в лучах заходящего солнца в период летнего солнцестояния и назвал эти линии самым большим на земле учебником астрономии. В дальнейшем эту теорию в своих исследованиях развила немецкая исследовательница М. Райхе. По её мнению, часть геометрических фигур символизируют созвездия, а изображения животных — расположение планет.

Изучение астрономии для древних цивилизаций имело большой смысл. Среди прочего оно имело и практическую функцию — помогало предугадать периоды дождей, важные для земледелия, но археолог Х. Ланчо высказал соображение, что рисунки — это карты, указывающие путь к жизненно важным местам, например, к подземным водным источникам.

Самая невероятная и в то же время наиболее популярная теория принадлежит известному швейцарскому исследователю Эриху фон Дэникену. Он предположил, что изображения есть не что иное, как разметка на земной поверхности для пришельцев с других планет.

Не менее удивительна и другая гипотеза, согласно которой представители древней цивилизации Наска осваивали воздухоплавание, именно поэтому рисунки различимы только с высоты. В подтверждение этой теории несколько тёмных пятен, которые имеются на поверхности плато, интерпретируются как следы кострищ на площадках для воздушных шаров. Кроме того, на гончарных изделиях индейцев Наски имеются узоры, напоминающие воздушные шары или змеев.

Точный возраст геоглифов неизвестен. Согласно результатам археологических исследований, изображения создавались в разные периоды. Самые первые, наиболее прямые линии возникли, вероятно, в шестом веке до нашей эры, самые поздние — рисунки животных — в первом веке нашей эры.

Учёные доказали, что фигуры создавались вручную. Рисунки были нанесены на поверхность пустыни в виде борозд в 130 см шириной и 50 см глубиной. На тёмной почве линии образуют белые полосы. Так как светлые линии нагреваются меньше окружающей поверхности, возникает разница давления и температур, которая приводит к тому, что линии не страдают во время песчаных бурь.

Кто и зачем нарисовал в древности на поверхности эти картины, различимые лишь с большой высоты, до сих пор остается загадкой. Было выдвинуто огромное количество теорий, но ни одна из пока не получила научного подтверждения.

Знаете ли вы, что такое Наска? Это древняя индейская цивилизация. Свое название она получила от реки, в долине которой и до настоящего времени можно полюбоваться на многочисленные памятники культуры. Расцвет этой цивилизации наблюдался в первом тысячелетии до нашей эры. Позже название Наска носила небольшая индейская деревушка на юге Перу, расположенная за горными хребтами. Для того чтобы добраться до нее из столицы государства Лимы, необходимо было проехать много километров по пыльной расположенной в каменистой и песчаной пустоши.

Сегодня и город Наска связывает между собой четырехрядная автострада. Причем та ее часть, которая проходит через голые холмы и пустыню, вымощена дикими камнями. Маленькая и тихая в прошлом деревня сегодня представляет собой небольшой, но очень аккуратный городок. Здесь имеется собственный музей и небольшой парк, различные магазины и даже два банка. Есть в городке отели различных классов, которые принимают туристов, отправившихся в эту местность для того, чтобы ознакомиться с известной на весь мир «Пампой де Наска».

География

Чем же привлекает туристов со всего мира небольшой городок на юге Перу? Путешественники съезжаются сюда для того, чтобы посмотреть на удивительное и загадочное плато Наска. Это равнина, расположенная на некоторой возвышенности. Для нее, как и для всех плато характерен, ровный, а порой и волнистый рельеф. Местами он бывает слегка расчлененным. От других равнин плато отделяют отчетливые уступы.

Где находится Наска? Расположено это плато на юге Перу. От столицы страны Лимы его отделяют 450 км, которые нужно преодолеть в юго-восточном направлении. на карте располагается практически в прибрежной зоне Тихого океана. От плато до его бескрайних вод — не более восьмидесяти километров.

Быстрее найти эту местность на карте помогут координаты Наска. Они составляют 14° 41′ 18″ южной широты и 75° 7′ 22″ западной долготы.

Плато Наска имеет вытянутую с севера на юг форму. Его длина составляет 50 км. А вот ширина местности от западных до восточных границ колеблется от пяти до семи километров.

Природные условия

Координаты Наска таковы, что местность располагается в зоне сухого климата. В связи с этим она малонаселена. Зима здесь длится с июня по сентябрь. Для нас это удивительно, однако в Южном полушарии не совпадает с той, которая характерна для зоны, расположенной севернее экватора.

Что касается температуры воздуха, то она в этой местности практически стабильна. В зимние месяцы ее значение не бывает ниже шестнадцати градусов. В летний период столбик термометра практически постоянно держится на отметке +25.

Плато Наска, как уже говорилось выше, находится в непосредственной близости к водам Тихого океана. Однако, несмотря на это, дожди здесь являются большой редкостью. Отсутствуют на плато и ветра, так как от воздушных масс оно защищено горными хребтами. Нет в этой пустыне также рек и ручьев. Увидеть здесь можно только их высохшие русла.

Линии Наска

Однако многочисленных туристов в этот край привлекает вовсе не его месторасположение. Плато Наска манит к себе загадочными рисунками и линиями, расположенными прямо на земной поверхности. Ученые называют их геоглифами. Это понятие означает геометрическую фигуру, выполненную в земном грунте, длина которой составляет не менее четырех метров.

Геоглифы Наска являются канавками из смеси песка и гальки, прорытыми в почве. Они не глубокие (15-30 см), но длинные (до 10 км), имеющие различную ширину (от 150 до 200 м). Геоглифы, или, как их еще называют, линии Наска, выполнены в очень причудливой форме. Здесь можно увидеть очертания птиц, пауков и животных, а также геометрические фигуры. Всего таких линий на плато порядка 13 тысяч.

Что это? Тайны истории? Загадки прошлого? Однозначного ответа на эти вопросы не существует. Некоторые ученые полагают, что рисунки Наска нанесены на земную поверхность умелыми человеческими руками. Однако подтвердить такое предположение все же не представляется возможным. Существует и другое, довольно устойчивое мнение, согласно которому, полосы и линии наносились не людьми, а представителями инопланетного разума. В этом и заключается величайшая тайна пустыни Наска, над которой бьются десятки ученых. Однако, несмотря на это, загадка перуанского плато так и остается нераскрытой для современного мира.

История открытия

Пустыня Наска (Перу) известна огромными картинами, расположенными на плоскогорье. Эти рисунки, созданные неизвестными творцами, принадлежат к величайшим достижениям мировой культуры и являются несомненным памятником искусства всей нашей планеты.

Впервые наземные гигантские картины заметили летчики в 1927 году. А вот научной общественности геоглифы Наска стали известны только спустя двадцать лет. Именно тогда американский историк Поль Косок опубликовал целую серию фотографий удивительных и загадочных рисунков, которые были сделаны с воздуха.

Технология создания

Рисунки Наска созданы при снятии обломков, бурых камней и вулканической гальки, покрытой тонким налетом черного цвета, со светлой подпочвы, состоящей из смеси кальцита, глины и песка. Именно поэтому контуры гигантских фигур четко просматриваются с борта вертолета или самолета.

С воздуха все линии на фоне почвы выглядят более светлыми, хотя с земли или с невысоких гор такие рисунки сливаются с землей, и различить их нельзя.

Линии и геометрические фигуры

Все изображения, которые можно наблюдать в пустыне Наска, имеют различную форму. Одни из них представляют собой полосы или линии, ширина которых находится в пределах от пятнадцати сантиметров до десяти и более метров. Такие углубления грунта довольно длинные. Они могут тянуться от одного до трех и даже более километров. Полосы также могут плавно расширяться по своей длине.

Некоторые линии Наска представляют собой вытянутые или усеченные треугольники. Это самый распространенный вид на плато. Причем размеры их самые разнообразные и находятся в пределах от одного до трех километров. Такие треугольники часто называют трапецоидами. Некоторые рисунки Наска представляют собой большие площадки, имеющие прямоугольную или неправильную форму.
Увидеть на плато можно и такие знакомые нам из геометрии четырехугольники, как трапеции (с двумя параллельными сторонами). Таких творений с четкими формами в пустыне находится порядка семисот.

Многие линии и площадки имеют некоторое заглубление дугообразного профиля до тридцати или более сантиметров. Причем у всех этих бороздок есть четкие границы, напоминающие собой бордюр.

Особенность линий Наска

Геоглифы перуанской пустыни получили широкую известность из-за своей прямолинейности. Воображение путешественников буквально поражают линии, тянущиеся на много километров по плато, без труда преодолевая все особенности рельефа. Кроме того, фигуры Наска имеют своеобразные центры, располагаемые, как правило, на возвышенностях. В этих точках сходятся и расходятся различные виды линий. Часто углубления в грунте соединяются друг с другом, объединяясь при этом в различные комбинации. Бывает, что фигуры и линии накрывают друг друга.

Интересным оказывается и расположение трапецоидов. Их основания, как правило, повернуты в стороны речных долин и располагаются ниже узкой части.

Удивительно и то, что:

• края всех линий обладают высочайшей точностью, разброс которой находится в пределах всего пяти сантиметров на длину нескольких километров;
• сохраняется видимость контуров даже при наложении фигур друг на друга;
• имеется строгое ограничение фигур по ширине при значительных длинах полос;
• сохраняется видимость полос даже при изменениях характеристик грунта;
• наблюдается схожесть конфигурации и расположения лучеобразных фигур с оптическими схемами;
• сохраняется геометрия фигур даже при сложном рельефе;
• присутствуют линии, носящие астрономический характер, указывающие на стороны света или дни равноденствий.

Разнообразные рисунки

Своеобразной декорацией крупномасштабных площадок плато Наска являются зигзаги и кнутообразные фигуры. Среди 13 000 линий, 800 площадок и сотни различных спиралей в удивительной и загадочной перуанской пустыне можно увидеть смысловые рисунки. Это три десятка фигур животных и птиц, в числе которых:

• ящерица длиной 200 метров, пересеченная лентой американского шоссе, строители которой не заметили рисунка;
• птица со змеиной шеей, вытянувшаяся на 300 м;
• стометровый кондор;
• восьмидесятиметровый паук.

Помимо этих изображений можно увидеть рыб и птиц, обезьяну и цветок, нечто похожее на дерево, а также тридцатиметровую фигуру человека, выполненную вовсе не на плоскогорье, а словно выбитую на одном из крутых склонов горы.

С земли все эти рисунки являются ничем иным, как отдельными штрихами и полосками. Полюбоваться на гигантские изображения можно, только поднявшись в воздух. Эти величайшие тайны истории, загадки прошлого до сих пор не нашли своего разъяснения у ученых. Как древняя цивилизация, не имеющая летательных аппаратов, смогла создать столь сложные рисунки, и каковы их предназначения?

Особенности рисунков Наска

Контурные изображения птиц и животных обладают различными размерами, находящимися в пределах от 45 до 300 м. Ширина контурной линии рисунков — от 15 см до 3 м. Все смысловые изображения, которые можно увидеть на плато Наска, сосредоточены по его краю, находящемуся над долиной речки Инхенио.

Среди особенностей этих рисунков можно выделить:

• выполнение одной непрерывной, нигде не пересекающейся и не замыкающейся линии;
• начало и конец углубления грунта располагаются на площадке;
• «выход» и «вход» контуров представляют собой две параллельные линии;
• наблюдается идеальное сопряжение между собой кривых рисунков и прямых, которые, как установлено учеными, выполнены по строгим законам математики, что объясняет их гармонию и красоту;
• механическое выполнение (кроме изображения обезьяны), которое лишает фигуры зверей какой-либо эмоциональной окраски;
• наличие асимметрии, которая объясняется несовершенством работ по увеличению эскизов;
• наличие секущих линий, параллельных одному из контурных отрезков, что объясняется сложным выполнением внутреннего пространства фигуры.

Предположения и версии

Кто же автор удивительных творений, находящихся в пустыне Наска? Пока ученые могут только строить свои версии и выдвигать различные гипотезы. Так, много сторонников у предположения внеземного происхождения геоглифов. Они предполагают, что широкие линии служили для внеземной цивилизации взлетно-посадочными полосами. Однако у такой гипотезы находится немало противников, которые выдвигают свой очень весомый аргумент — характер рисунков. Да, они имеют внушительные и далеко не земные размеры, однако их сюжет говорит о том, что выполнены они людьми, а вовсе не инопланетянами.

Однако и в этом случае остается множество неразрешенных загадок. Каким образом неизвестные нам мастера смогли создать столь гигантские изображения, которые видны только с воздуха? Для чего они это делали? Какими техническими приемами пользовались, чтобы сохранить пропорции гигантских моделей?

Гипотезы о возникновении рисунков на плато Наска разнообразны, а некоторые из них просто фантастичны. Однако есть среди существующих версий и такие, которые достойны особого внимания.

Так, по мнению некоторых ученых, вся система линий Наска является огромным календарем. Одним из первых выдвинул это предположение Поль Косок. Этот американский ученый был первым, кто открыл загадочное нагромождение разнообразных форм и линий. Вся его жизнь после этого была посвящена разгадке тайны перуанской пустыни. Однажды Косок заметил, что заходящее солнце село непосредственно на пересечении горизонта с одной из прямых линий. Им же была обнаружена и полоса, указывающая на зимнее противостояние. Также существует предположение Косока о том, что определенные рисунки соответствуют тем или иным космическим телам. Такая гипотеза существовала на протяжении длительного времени. Причем ее поддерживали многие известные ученые со всего мира. Однако позже было доказано, что процент совпадения рисунков Наска с определенными планетами чрезвычайно мал, чтобы считать эту систему календарем.

Существует и еще одна весьма правдоподобная версия. Согласно ей линии Наска указывают на расположение разветвленной системы находящихся под землей водных каналов. Подтверждением этой гипотезы может служить тот факт, что местонахождение древних колодцев совпадает с вырытыми в грунте полосами. Но возможно, что это лишь простое совпадение.

А может, предназначение линий Наска носит культовый характер? Раскопки археологов обнаружили в местах нанесения рисунков древние людские погребения и жертвенники. Однако все ритуальные объекты всегда возводились таким образом, чтобы могли вызывать определенные эмоции и воздействовать на человека. Рисунки же, просматриваемые только с высоты, никаких чувств у тех, кто находится на земле, не вызывают.

Как бы там ни было, тот, кто создал эти удивительные фигуры, имел возможность каким-то образом перемещаться по воздуху и замечательно ориентировался в пространстве. Может, древние люди умели строить воздушные шары и летали на них?

Все существующие гипотезы пока не приблизили человечество к разгадке тайны пустыни Наска. Может быть, в скором времени ученые ответят на вопрос о происхождении удивительных линий? А может, эта тайна так и останется неразгаданной…

Под плато Наска подразумевается равнина, располагающаяся на возвышенности. Местность эта имеет, как правило, ровный или волнистый, слабо расчленённый рельеф. От других равнинных пространств Наска отделено явными уступами. Находится это природное образование в Перу, в его южной части, в 450 км к юго-востоку от Лимы, столицы страны. Однако, примечательна эта территория не своим необычным расположением, отличают ее рисунки Наска , расположившиеся на территории в 80 километров. Эти изображения или как их еще называют линии Наска , выполнены в причудливой форме: от очертаний животных, пауков и птиц, до геометрических фигур. Рисунки в пустыне Наска являются одной из важнейших загадок для современного исследовательского сообщества. Десятки деятелей ежедневно бьются в пока бесцельных попытках ответить хоть на какие-то вопросы, касающиеся загадочных изображений.

Наска — геоглифическая территория.

Территория плато обширна и простирается на многие километры. Эта долина долгое время считалась безжизненной, однако, исследователи ошибались, но об этом позже. Координаты Наска , где располагаются геоглифы: 14° 45′ южной широты и 75° 05′ западной долготы. Форма у плиты Наска вытянутая. С севера на юг длина достигает приблизительно пятидесяти километров, с запада на восток от 5 до 7 километров. Местность Наска практически не заселена людьми и отличатся крайне сухим климатом.

Зима на огромной площади Наска продолжается с июня по сентябрь. Все потому, что в Южном полушарии времена года не совпадают с оными в полушарии Северном. При этом температура в Наска никогда не опускается ниже 16-ти градусов по Цельсию. Летом температура стабильна и держится в районе 25-ти градусов по Цельсию. Дожди, несмотря на близкое расположение океана, — для Наска большая редкость. Ветра также практически отсутствуют. Рек, ручьев или озер в окружении Наска нет и с такими условиями быть не может. О наличии воды в этих землях сигнализируют лишь многочисленные русла давным-давно высохших рек Наска и не менее многочисленных высохших каналов.

Не менее важной составляющей этого региона, чем долина Наска, является город с соответствующим названием. Он был основан испанцами в 1591 году. В 1996 году город был полностью уничтожен сильнейшим землетрясением. Но, к счастью, жертв было мало, так как толчки начались в полдень и люди были подготовлены. Всего во время землетрясения Наска погибло 17 человек. И около 100 тысяч человек осталось без крыши над головой. На сегодняшний день город Наска полностью отстроен. На его территории были построены многоэтажные дома, а центр города Наска теперь украшает красивейший сквер.

Однако, местность эта примечательна далеко не городом или равниной , а таинственными геоглифами, линиями и рисунками, нанесенными, как считается, умелыми человеческими руками. Однако, последнее высказывание является весьма и весьма спорным. Существует популярная теория касательно Наска, согласно которой линии на плато были нанесены далеко не человеком, а инопланетным разумом или какими-то другими неизвестными силами.

Потрясающие воображение рисунки в пустыне Наска.

Всего на территории плато специалистами было обнаружено 13 тысяч всевозможных линий и полос. В науке этим рисункам существует свое название — геоглифы (геометрические фигуры причудливой формы, выполненные в земном грунте и имеющие длину не менее четырех метров). В нашем случае рисунки в пустыне Наска представляют собой неглубокие и длинные, различной ширины канавки, прорытые в почве, представляющей собой смесь песка и глины. Неглубокие по меркам Наска — это от 15 до 30 см. А вот длина отдельных линий доходит до нескольких километров: самые длинные достигают 10 километров в длину. Поражает и ширина рисунков в пустыне Наска: В отдельных случаях она колеблется от 150 до 200 метров.

Кроме линий на территории плато были найдены и всевозможные фигуры, хорошо известные каждому человеку из геометрии — треугольники и четырёхугольники. Некоторые рисунки в пустыне Наска являются трапециями, так как у них только две стороны параллельные. Таких творений неизвестного происхождения на плато насчитывается около семисот. Есть также фигуры, напоминающие собою животных: обезьяны, птицы, касатки, ламы и прочие обитатели флоры и фауны. Единичные рисунки в пустыне Наска изображают рыб, пауков, ящериц и акул. Их немного в общей сумме не более сорока.

Фигуры поражают воображение огромнейшими размерами, но понять их истинное предназначение люди не в состоянии. Очевидно, что разгадка может таиться в недрах равнины, а значит, чтобы понять, кто и зачем сотворил рисунки в пустыне Наска, необходимо начать раскопки. Проблема заключается в том, что археологические раскопки здесь запрещены, так как равнина имеет статус сакральной зоны. Вот и остается загадка рисунков в пустыне Наска неразгаданной. И что-то подсказывает, что останется она такой еще очень и очень долго, пока научное сообщество не одумается.

Загадочные линии Наска.

Однако, какой бы сакральной не являлась эта земля, а человеческое любопытство никогда ни перед чем не останавливалось и останавливаться не собирается. Первый человек, страдающий “пороком” любопытства, оказался в этих запретных землях в 1927-ом году. Им был археолог из Перу Мехия Торибио Хесспе. Линии Наска он изучал с предгорий, окружающих плато.

В 1930-ом году загадочный участок земли, где находятся линии Наска , антропологи изучили с высоты птичьего полета, облетев на самолёте. Ими, по сути, и был подтвержден факт наличия линий в Наска. Вплотную же изучить столь уникальные творения археологи получили возможность лишь в 1946 году. Но это была не целенаправленная государственная или исследовательская программа с соответствующим финансированием, а отдельные экспедиции ученых-энтузиастов.

Выяснилось, что линии Наска и мелкие траншеи наши далёкие предки или инопланетные сущности, не суть, делали путём удаления поверхности глиняного почвенного слоя, богатого оксидом железа. С участка линий Наска был практически полностью удален гравий, а под ним находится грунт светлого цвета. В результате чего линии Наска и стали такими броскими и в тоже время долговечными.

Светлый грунт местных земель, окружающих рисунки на плато Наска, может похвастаться высоким содержанием извести. На открытом воздухе он практически моментально затвердевает и формирует долговечный защитный слой, прекрасно предотвращающий эрозию. По этой причине загадочные линии Наска сохранились в своей первозданной форме на протяжении тысячелетий, по крайней мере, таково мнение исследователей. Долговечности линий Наска также способствовало отсутствие ветров, как таковых, осадков и стабильная температура воздуха. Если бы климат был иным, то данные рисунки исчезли бы с лица земли задолго до их обнаружения.

Однако они есть и своим наличием озадачивают вот уже не одно поколение исследователей, археологов и просто ученых со всего мира. Официальная наука, давно сформировавшая свое отношение к линиям Наска, утверждает, что все эти геоглифы, линии и рисунки были созданы во времена цивилизации Наска. Существовала эта древняя империи, как предполагается, в период с 300 года до нашей эры по 800 года уже нашей эры. Значительная часть ученых сходится во мнении, что большинство рисунков как раз таки и было создано в этот период продолжительностью в 1100 лет. Считается, что Цивилизация Наска имела очень развитую культуру, золотой век которой приходится на 100-200 года нашей эры.

Плато Наска и его мистическая цивилизация.

Цивилизация Наска канула в небытие предположительно в конце 8 века. Причиной этому якобы стали наводнения, с которыми плато Наска столкнулось ближе к концу первого тысячелетия. Воды затопили и уничтожили сельскохозяйственные угодья древнего народа. Часть людей погибла от голода, остальные были вынуждены покинуть неблагополучную землю. Через несколько столетий плато Наска заселили инки. Однако, это уже был совсем другой, да и другая культура, в обычаи которой уж точно не входило рисование гигантских линий на земле.

Ну что же, допустим древний народ плато Наска действительно создал загадочные творения на это земле, но зачем они были созданы, а самое главное, как аборигены могли сделать на пересечённой местности траншеи длинною в несколько километров. Даже используя современные методики и приспособления, крайне сложно провести по земле идеальную прямую линию протяженностью, скажем, в 5-8 километров.

В соответствии же с теорией ученых, все это ими было сделано на раз-два. Плато Наска за какие-то столетия превратилось из безжизненной долины в наиболее причудливую и богатейшую на геоглифы территорию на всей Земле. Первыми поселенцам были пересечены овраги и возвышенности, но при этом их геометрические линии, геоглифы Наска , оставались идеально правильными, а края были строго параллельными, что видится невероятным. Кроме полос и траншей в плато Наска неизвестные мастера создали также и фигуры различных животных. С воздуха они видятся хоть и причудливо, но легко узнаваемо. Опять же, как первым людям в этих землях удалось с такой точностью изобразить, скажем, колибри — категорически неясно.

Упомянутая колибри, к слову, как и многое Наска, в длину достигает пятидесяти метров. Другая птица-рисунок, кондор, имеет длину в 120 метров. А паук, схожий на своих сородичей, обитающих в джунглях Амазонки, может похвастаться 46-ти метрами длины. Примечательно то, что все эти шедевры плато Наска можно увидеть лишь, поднявшись высоко в воздух или взобравшись на какую-нибудь гору, которых, к сожалению, поблизости нет. С земли и небольших возвышенностей эти рисунки неразличимы и представляют собой простой набор линий и траншей. Конечно, можно разобрать отдельные силуэты и штрихи, однако, полная картина видна только с воздуха.

Очевидно, что никаких летательных аппаратов у цивилизации, заселявшей плато Наска, не было. Ни воздушных шаров, ни самолетов, ни тем более ракет в доисторические времена не существовало. Так как же они могли воссоздать свои рисунки с такой точностью, не имея возможности оценить проделанную работу и обнаружить недочеты, чтобы их исправить?! Это остается такой же тайной, как и функционал изображений плато Наска.Зачем их создавали? Неужели просто ради эстетической красоты или может в каких-то религиозных целях? Вопрос, вопрос и еще один вопрос без ответа.

Современному человеку вообще трудно понять логику далёких предков. Мы не понимаем людей живших сто лет назад, куда нам до осознания мотивов тех, кто жил тысяч, две тысячи лет тому назад. Вполне возможно, что все линии и изображения плато Наска вообще не имеют никакой практической составляющей? Древний народ создавал их, чтобы показать, что способен на это. Но зачем было тратить столько сил и времени на самоутверждение?! Не легче ли было развязать очередную войну, в древности вроде бы это было куда более распространенной практикой?!

Рисунки Наска и связанные с ними теории.

Ученых уверенных в том, что за созданием таинственных рисунков на территории плато стоит человек, не меньше чем тех, кто полагает, что рисунки Наска были созданы инопланетной расой. По их мнению, все изображения и линии на плато являются ничем иным, как взлетно-посадочными полосами. Версия, затрагивающая Перу, плато Наска, конечно же, имеет право на жизнь, неясным остается то, почему у космических кораблей пришельцев не было вертикального взлёта, или зачем создавать взлетные полосы в причудливой форме земных животных? Если уж хотели выделиться таким способом, почему бы не сделать парочку рисунков Наска в форме фауны, обитающей в вашем мире? Однако, лучше на этом не сосредотачиваться, ибо теории и догадки, касающиеся мотивов инопланетных творцов, видятся еще более призрачными, чем мотивация первых людей.

Лучше обратить внимание вот на что: рисунки Наска в форме животных, птиц и насекомых были созданы гораздо раньше, чем просты треугольники и прочие геометрические фигуры. Это не подтвержденный факт, теория пока находится в разработке, однако, даже сейчас большая часть ученых сходится во мнении, что это так, сложные рисунки Наска были созданы раньше простых изображений и траншей. Как бы там ни было, напрашивается простой вывод: неужели неизвестные мастера вначале сделали более сложные формы, очевидно создававшиеся в несколько этапов, а уж потом другие люди начали упражняться в нанесении прямых линий и трапеций. Или может за долгие столетия, требовавшиеся на создания рисунков, которыми славится пустыня Наска на карте , мастера древней цивилизации утратили технологии или попросту забыли как создавать сложные изображения? Все это очередные вопросы, ответы на которые мы, по всей видимости, получим очень и очень не скоро, если вообще когда-нибудь получим.

В тоже время в научном сообществе остаются единичные деятели полагающие, что все рисунки Наска делались в один и тот же период. Но вот в чем ученые согласны, так это в идеи, что отдельные представители древнего народа Наска обладали знаниями по астрономии.

Например, Мария Райхе (1903-1998) — немецкий математик и археолог, занимавшаяся загадочными линиями почти 50 лет, в свое время утверждала, что рисунок Наска в форме огромного паука очень напоминает звездное скопление в созвездии Ориона. К фигуре ведут три прямые линии, они предположительно служили для отслеживания изменения склонений трёх наиболее ярких звезд в Поясе Ориона: Альнитак, Альнилам и Минтака.

Есть и еще одна очень занимательная теория, затрагивающая фигуры Наска. Археолог Йохан Рейнхард, являющийся американцем по происхождению, считает, что линии и фигуры животных являлись частью религиозных обрядов или, по крайней мере, были сооружены для каких-то религиозных нужд. Фигуры животных, насекомых и птиц предположительно были связаны с поклонением богам. При помощи рисунков Наска люди просили у небожителей воду для орошения своих земель. Не совсем ясно, как именно проходил этот обряд, но и не суть важно, куда важнее имел ли он вообще место? Очевидно, что древний народ был послушниками языческой веры и как в любом подобном вероисповедании культ богов занимает центральное место не только в религии, но и в повседневной жизни людей. Вполне вероятно, что цивилизации Наска действительно проводила некие обряды по поклонению своим божествам, вот только доказать это практически невозможно.

Сегодня же внимание исследователей со всего мира сосредоточено не на рисунках Наска и даже не на загадках, их окружающих. Пока люди предполагают и угадывают, над плато нависла серьёзная экологическая угроза. Вырубка лесов, загрязнение окружающей атмосферы меняют не в лучшую сторону сбалансированный и практически неизменный климат равнины. Плита Наска сталкивается с проблемами: всё чаще идут дожди, возникают оползни и прочие несчастья, так или иначе воздействующие на целостность изображений. Это очень серьезная угроза и если ничего не предпринять в ближайшие 5-10 лет, а может и меньше, рисунки Наска будут навсегда утеряны, и тогда можно не сомневаться, что ответы, на поставленные исследовательским сообществом вопросы, никогда не будут получены. Мы так наверняка и не узнаем, кто и зачем сотворил это без преувеличения чудесное и неповторимое явление.

фото, описание и географические координаты загадочных линий

Загадочные рисунки пустыни Наска

Вы видели когда-нибудь 120-метровых обезьян и кондора? А 180‑метровую ящерицу? А «маленькую» птичку колибри размером в 50 метров? А 46-метрового паука? Кто и зачем их нарисовал на огромном полотне, которое называется пустыня Наска? Между северной частью Чили и югом Перу расположено плоскогорье — совершенно пустынная равнина, где редко гуляет ветер, а дождь бывает раз в несколько лет. Это пустыня Наска. Ее длина 25, а ширина 8 километров. Здесь были обнаружены свыше 100 геоглифов — гигантских изображений известных растений и животных, просто геометрических фигур, россыпь непонятных, не связанных друг с другом прямых линий, что превратило пустыню Наска в гигантскую картинную галерею — еще одну загадку нашей планеты. Кто же художник? Зачем был нужен столь титанический труд? Ведь рисунки трудно охватить взором даже с высоты птичьего полета! Тогда возникает вопрос: в чем заключается целесообразность проведенных работ? Какую ценность — хозяйственную, культовую, военную — представляли эти рисунки для людей древности? А может, не для людей? Вот здесь и появилось множество теорий и версий, пытающихся это объяснить. Однако все остается только на уровне предположений, а истинное назначение изображений так и остается загадкой пустыни Наска.

Все рисунки образованы светлыми линиями, получившимися в результате удаления с поверхности почвы мелкого гравия, более темного, чем земля под ним. В основном они изображают животных — летящих птиц, паука, рыбу, обезьяну. Но есть и геометрические узоры: прямолинейные полосы и символические фигуры, треугольники, трапеции, значение которых разгадать трудно. В 1927 году над плато в поисках водных источников летал самолет. Воду найдут там позже, а тогда перуанский пилот обнаружил гигантские изображения. Интересно, что упоминание о линиях Наски встречается еще в XVI веке. В 1548 году появилась книга «Хроника Перу», написанная испанцем Педро Сьеса де Леоном. Здесь линии Наски получили название: «путеводные указатели для странников». Но только в 20-х годах ХХ века «отец перуанской археологии» Хулио Телло первым скопировал рисунки. Правда, объектом серьезных исследований они не стали. Археологи тогда предположили, что это остатки древней ирригационной системы. Все изменилось, лишь когда, заинтересовавшись увиденным, в Перу, приехал археолог из университета в Лонг-Айленде (США) Пол Косок, ранее изучавший древние ирригационные системы в Месопотамии. Увидев Наску с самолета, он был потрясен. Но сенсации тогда не произошло. Началась Вторая мировая война, и было уже не до рисунков. Только в 1946 году, когда Косок передал свои записи Марии Райхе, интересующейся древними обсерваториями, сложилась «каноническая» история рисунков пустыни Наска, а Райхе стала главным специалистом по этой проблеме, посвятив ей 40 лет. Что же она установила? Вся сложность не в создании самих рисунков, а в расчетах. Здесь нет приблизительных промеров, поскольку это могло привести к искажению пропорций рисунков, а, видимо, древние перуанцы обладали каким-то оборудованием, которого нет и сегодня. Размышляя о размерах и совершенстве пропорций, Райхе утверждала, что «древним художникам» такое возможно было создать, если бы они умели летать. Во время своих исследований она обнаружила 60 фигур и линий, а в 1986 году перуанский летчик де ла Торре в малоисследованной зоне в «пампе Сан-Хосе» увидел ранее неизвестные рисунки: на 87 сделанных им фотографиях были запечатлены изображения зверей, растений и людей.

Рисунки Наска датируют 500 годом до н. э. — 500 годом н. э. — до образования империи инков. Никаких письменных источников о себе проживающие тогда здесь люди не оставили. Все известные о них факты получены путем изучения мест захоронений и обнаруженных там предметов. Официальная наука полагает, что эта «галерея» относится к доинкской индейской культуре Наска, расцвет которой приходился на 300-900 годы н. э. Историки и археологи считают, что рисунки делали вручную, убирая камни и раскладывая их валиками вдоль края фигур. При разметке использовались шесты и эллиптические зеркала, причем гигантские изображения делались с небольших эскизов. Действительно, такие эскизы были обнаружены. В отношении назначения фигур высказывались различные гипотезы: либо тотемные, либо ритуальные знаки, а линии, считал П. Косок, использовались как астрономический календарь для хозяйственных нужд. Исследователь Д. Хокинс обратил внимание на огромное количество найденных в районе рисунков сосудов с выпуклым дном, которые в быту использовать затруднительно. Зато, по его мнению, во время религиозного праздника эти сосуды вставляли в пазы рисунка, а затем поджигали нечто горючее, содержавшееся в них. Ведь многие древние народы, как известно, придавали огню огромное значение. В продолжение этой идеи российский уфолог М. Герштейн предположил, что это происходило ночью и способствовало возникновению в небе миражей. По мнению И. Кольцова, данная пустыня являлась идеальным местом для захоронений с «обеспечением нетленности», а сосуды являлись «вместилищем души» умершего. Рисунки же выбирались по важности персоны и ее тотемному имени (Паук, Обезьяна, Лебедь…).

Однако есть очень странное обстоятельство. Местные жители берут чистую питьевую воду не из озера Наска, а из колодцев, расположенных точно по линиям рисунков, причем ирригационная система здесь, основанная на системе искусственных подземных каналов, два из которых проходят прямо под руслом реки Наска, весьма совершенна и продуктивна. Американские ученые С. Маби и Д. Проулкс считают, что некоторые из линий являются указателями подземных источников воды. Было обращено внимание на то, что рисунки в пустыне и на глиняных сосудах почти идентичны. Отсюда был сделан вывод о том, что этими рисунками-символами ублажались божества естественных сил — неба, земли и воды, чтобы получить много воды и хороший урожай. На этом, пожалуй, научные доказательства и заканчиваются. Гипотеза о сельскохозяйственном календаре была раскритикована астрономом Д. Хокинсом. Она не подтвердилась расчетами на ЭВМ. Кроме того, по оценкам, сделанным на основе данных экспедиции Хокинса, на такую масштабную работу потребовалось бы 100 тысяч человеко-лет, даже если бы все предполагаемое население работало по 12 часов в сутки. А кто бы добывал хлеб насущный? Более резонную версию предложил англичанин Т. Моррисон. Он считал, что рисунки и линии являлись символами различных религиозных групп или народностей, проживающих в Андах. У них существовала традиция хоронить родственников и соплеменников у самой кромки дорог, чтобы к могилам было легче добраться. Здесь молились и медитировали. В связи с этим Моррисон считает, что рисунки Наски могли служить кастовыми, религиозными и социальными символами для местных жителей. Однако ритуальные объекты должны прежде всего воздействовать на чувства людей! Вот здесь и возникает очередная загадка: рисунки с земли не воспринимаются, их можно увидеть, только поднявшись в воздух. В связи с этим американец Д. Вудман в 1977 году выдвинул гипотезу о том, что индейцы умели делать воздушные шары, поднимаясь в воздух во время ритуальных обрядов. Это позволяло им в полном объеме оценить мистический смысл рисунков. Этому есть подтверждение. В одной из гробниц в Наске было найдено изображение воздушного шара. Исследуя это обстоятельство, американец Б. Спорер наткнулся на старую легенду инков о маленьком мальчике, который помогал им в сражении, летая над укреплениями противника и сообщая о расположении вражеских отрядов. Изображения летающих людей есть на многих тканях инков. Кроме того, исследовав четыре куска ткани, обнаруженные в разграбленной могиле недалеко от рисунков, Спорер установил, что древние жители Наски использовали в своих материях лучшее переплетение, чем то, что применяется при изготовлении парашютов, и более крепкое, чем в современных тканях для воздушных шаров.

Прежде чем перейти к следующей гипотезе, следует заметить, что комплекс пустыни Наска является всего лишь частью феномена. Аналогичные по технике исполнения наземные фигуры встречаются в средней зоне Анд вдоль всего тихоокеанского побережья Южной Америки, а в связи с этим они никак не могут относиться к одной локальной индейской культуре, какой была культура Наски. Можно, конечно, предположить, что рисунки создавались вручную, но если взять общую картину, если учесть, что размеры фигур колеблются от 30 до 300 метров при ширине контурной линии от 15 сантиметров до 3 метров… А кроме того, трудно предположить, что при создании таких гигантских объектов вручную остальная поверхность оказалась бы абсолютно неповрежденной. А таких повреждений не обнаружено. В связи с этим радиофизик Алла Белоконь утверждает, что рисунки могли быть выполнены только с воздуха потоком направленной энергии неизвестной природы, а некоторая их асимметрия напоминает искажения, которые получаются при проецировании под углом к поверхности. Кроме того, она считает, что искажения имеют трехмерный характер, а следовательно, рисунки не могли быть простым увеличением с эскизов на плоскости. Самую же увлекательную гипотезу выдвинул швейцарец Эрих фон Деникен, связавший изображения Наски с внеземными цивилизациями. Он предложил считать их ориентирами космодрома, устроенного инопланетянами. На эту мысль наталкивает обнаруженное на 350-метровом склоне горы у города Паракас на побережье Тихого океана изображение трезубца, названного из-за схожести с подсвечником «Паракасским канделябром». От него через горы и долины до Наски тянется видимая только с высоты прямая белая линия, вдоль которой попадаются изображения подпрыгивающих существ. Эта и ряд других линий весьма напоминают взлетно-посадочные полосы. Деникен считает, что Наска могла служить местом заправки космических кораблей, поскольку здесь зафиксирован выход неведомых энергий: обнаружено несколько точек, где стрелка компаса «сходит с ума», а летчики увидели сверху прямые многокилометровые линии, дающие сверхточные ориентиры по сторонам горизонта. Как бы там ни было, картинная галерея в Наске является одной из самых поразительных достопримечательностей нашей планеты. Но загадка пустыни не одинока. В 1400 км от нее у подножья горы Сатари обнаружена гигантская, 120-метровая, статуя человека, окруженная линиями и знаками, аналогичными рисункам Наска. Загадочные рисунки есть также в США (штат Огайо), в Англии, Казахстане, на Южном Урале, в Африке (южнее озера Виктория), в Эфиопии и ряде других мест. Так, в 2003 году в природном парке Сахама в западной части Боливии на площади в 16 раз большей пустыни Наска ученые обнаружили более 400 геоглифов, нарисованных линиями шириной в 1-2 метра, а в некоторых случаях длиной до 20 километров. По их мнению, гигантские рисунки несут человечеству какую-то важную информацию, но, видимо, наше сознание еще не «доросло» до уровня ее восприятия. Так что вопросы о наиболее известной картинной галерее в пустыне Наска и подобных ей по-прежнему открыты для любознательных.

Как добраться

Главный населенный пункт местности Наска носит логичное название Наска. Сюда удобнее всего добраться на автобусе, этом непременном перуанском транспорте. Автобусы отправляются из всех крупных городов страны, быстрее всего в Наска можно доехать из города Ика, центра южного побережья Перу — путешествие займет 2-3 часа и обойдется примерно в 30-40 PEN. Ещё в Наска прибывают автобусы из Куско и Арекипы ; в первом случае в дороге придется провести порядка 14 часов, во втором — «всего» девять, оба автобуса отправляются из начальных пунктов в ночь, прибывая на место утром. Билет из Куско будет стоить около 90-100 PEN, из Арекипы — примерно 75-85 PEN. Поездка из Лимы займет около 6-8 часов в зависимости от маршрута. Если вы хотите посмотреть линии Наска, но базируетесь в Лиме , удобнее всего приобрести экскурсионный тур в одном из агентств перуанской столицы. Туристы отправляются в путь в 4 утра, посещают города Баллестас и сам Наска (включая его достопримечательности), а также облетают линии Наска на легкомоторном самолете. Возвращение в Лиму — около 10 вечера того же дня. Стоимость экскурсии — порядка 800-900 PEN. Цены на странице указаны на июнь 2016 г.

На чем передвигаться

По городу Наска можно передвигаться пешком — он весьма невелик. Поездка на такси на любое расстояние в границах города обойдется не дороже 3 PEN, а дорога в аэропорт (откуда поднимаются в воздух «легкомоторки» с туристами) — не более 4 PEN.

,
а также получены с помощью Google Earth

Использовались версии и классификации, высказанные в книге А. Белоконь “Пустыня Наска. Следы иного разума” и в фильме ЛАИ “Наска – за гранью логики” из серии “Запретные темы истории”.

I. Линии

Итак, если попытаться вникнуть в вопрос, первое, с чем сталкиваешься, это огромное количество теорий, основанных на достаточно скромном фактическом материале. Да и когда видишь схему линий и рисунков наиболее известной части пустыни Наска, например, вот эту:

в лучшем случае, ясности это не добавляет.

Я решил поинтересоваться темой и как-то незаметно втянулся в небольшое исследование, результаты которого выкладываю здесь. Никаких революционных классификаций и теорий не будет, просто немного смещены акценты на основе фактического материала из Google Earth и предлагаются, на мой взгляд, логичные интерпретации.

Первое, что я сделал, это, по заведенной традиции, покинул нахоженные, вернее налетанные, туристические маршруты и решил поинтересоваться окрестностями (при помощи гугля, разумеется). Результаты просто ошеломили! Если в литературе упоминается участок поверхности Земли 70 на 15 км, то на самом деле линии просматриваются практически на всей прибрежной полосе, вплоть до города Трухильо, это 900 км севернее. Метками на карте я помечал места, где линии были очевидны.

Вот например хорошо сохранившиеся линии недалеко от городка Casma 650 км севернее от Наска.

Вполне возможно, что линий было очень много по всему побережью, и сохранность линий Наска это только лишь уникальность природных условий плюс героизм неутомимой исследовательницы Марии Райхе, во многом благодаря которой все это место (плато Наска сейчас заповедник) осталось в хорошем состоянии.

На периферии плотность линий значительно меньше, в них меньше хаоса и пока я приспособился их находить, выяснились некоторые закономерности.

Первая (хорошо известная) – древние линии почти всегда идеально прямые на протяжении сотен метров, а иногда и километров (очень просто проверяется линейкой), имеют характерный кантик по сторонам, часто игнорируют рельеф и всегда возникает ощущение, что сделаны они именно из того места, откуда на них смотришь в гугле.

Человеческие же следы либо очевидно современные (большей частью автомобильные), либо “гуляют” в зависимости от рельефа. И к тому же, люди часто используют линии для своих целей:

Вторая и самая важная закономерность – ПРИВЯЗАННОСТЬ К РЕЛЬЕФУ, причем не просто к рельефу, а к изменениям рельефа – долинам рек, примыканиям пустыни к горам, краям плато, плоским вершинам холмов и т.п.

Метки – хорошо сохранившиеся линии. Очень хорошо видна привязка к долинам рек и предгорьям. Синенькие квадратики в центре – это как раз то самое раскрученное место с наворотом линий и рисунками.

Подробный план-схема района Пальпы.

Участок того же в 3D.

Ниже привожу примеры самых характерных мест, где встречаются линии (на время забудем про плато с его хаосом линий и рисунков и попробуем найти элементарные алгоритмы на простых примерах).

Подножия холмов-гор:

недалеко от Лимы (360 км от Наска)

Холм с «астронавтом»:

Гребни холмов:

Недалеко от Лимы:

Долины рек:

Сама собой образовалась следующая классификация линий.

СКАНИРУЮЩИЕ ЛИНИИ – тонкие длинные линии, прямые, зигзаги и т.д. Ими также наносились рисунки.

ПРОХОДНЫЕ ЛИНИИ – длинные тонкие полосы одной толщины или расширяющиеся.

ОСНОВНЫЕ ПОЛОСЫ – широкие, до ста метров, прямоугольные или расширяющиеся полосы, у которых длина соизмерима с шириной.

Классификация не жесткая, т.е. короткую и толстую проходную линию можно назвать длинной и тонкой основной полосой и т.д.

Очень часто проходные линии стыкуются с основными и получается линия с “изменяемой геометрией”. Стыки почти везде хорошо видны и иногда отмечаются характерными точками-кучками.

Есть еще один четкий класс полос, но о нем чуть позже.

Обнаружилась и еще одна интересная закономерность. Я называю ее правилом высот. Почти все полосы неодинаковой ширины расширяются с убыванием высоты. Правило не абсолютно, если, скажем, перепад высот небольшой. Иногда встречаются группы полос с обратной зависимостью, например, как здесь:

И вообще, похоже, изменение ширины полосы зависит не от высоты, а от другого фактора.

Итак, оглашаю рабочую версию.

Нечто, что интересовало древних, было смыто с гор либо катаклизмом, либо дождями и реками и осело в долинах рек и на плато. Это могло быть чем угодно – редкоземелами, драгметаллами, стройматериалами для мегалитов, орихалком, квантовыми флюидами и т.п. Назовем это пока “руда”. И плато Наска, да и, похоже, все западное перуанское побережье было большой разработкой месторождения этой руды. Я специально не трогаю вопрос “чем это делали”, это вопрос технологий, и на мой взгляд очень опрометчиво комментировать, скажем, работу ядерного реактора с позиций средневекового горожанина. Сейчас нас интересует вопрос “что они делали”.

Рассмотрим главные алгоритмы добычи полезных ископаемых на плато Наска.

Классика жанра. Пока не будем обращать внимания на спирали и рисунки, оставим это на потом. Итак, три захода. Выбираем участок, сканируем, в данном случае зигзагом, выбираем руду проходной линией и добираем самое вкусное небольшими основными полосами. Все.

Не могу не отметить следующее.

Очень известная прорисовка этой фигуры. Немного подправили концы проходной линии (на самом деле сканирующая линия идет далеко за пределы рисунка), назвали кнутом и вуаля, смысл поменялся. Можно запускать индейцев с бубном и радоваться величию науки…

Извините, отвлекся.

Еще примеры.

Слева внизу современная дорога. Тот же алгоритм – только сканировали разными способами – продольным, радиальным, и даже немного зигзага есть. А потом прошлись основными. Даже точки-кучки оставили.

И еще, в схемах.

Очень возможно, что спирали – это что-то типа калибровки, или особый способ сканирования.

На больших пространствах использовали прямые сканирующие линии длинной в несколько километров.

Очень четко просматриваются пять способов сканирования:

Подведем предварительный итог.

Везде одна закономерность – сначала сканирование, поверх них проходные, и покрывают все основные. Можно предположить, что проходными сканировали глубоко, отбирали образцы и вели добычу. Основными же полосами вели интенсивную разработку.

Следующий пример очень важный.

Алгоритм тот же, но работа в два этапа, между которыми, похоже, большой промежуток времени. Либо ресурс возобновляемый, либо, что вероятней, эволюция технологий (стали работать с более бедной рудой). Здесь появляется 4-ый класс полос. Их немного. Они широкие (до ста метров), прямоугольные, с характерными точками и всегда идут поперек и поверх основных. Я назвал их технологическими.

Правило высот (расширение линий с понижением высоты) связано скорее не с высотой, а с обогащенностью руды (стекая вниз, поток расширяется), но где-то это не работает.

Возникает вопрос. А почему бы им просто не снять всю верхнюю часть земли да и загнать в переработку, как бы сделали это сейчас?

Вероятно, у них был другой взгляд на экологию. Другого уровня. Обкладывать полигональной кладкой ручейки, скалы и камни могли только люди, очень бережно относящиеся к окружающей среде. И, не смотря на то, что они резали скалы как хотели и двигали мегалиты как деревянные кубики, они, похоже, гор не срывали, рек не поворачивали, а просто бережно видоизменяли те места, где жили и что-то предпринимали.

И тем не менее примеры интенсивной обработки есть.

Следующее место в 800 км севернее. И если бы не линия из точек-кучек, протянувшаяся почти на 4 км невзирая на рельеф, можно было бы подумать, что это современная деятельность.

Есть еще много деталей (относительно самих линий), на которые хотелось бы обратить внимание.

Но это уже все относится к технологиям и требует более детального и квалифицированного подхода. Мы же переходим ко второй части.

II. Рисунки

Итак, рисунки.

Совершенно естественным образом все изображения, которые не принадлежат к линиям, раскладываются в три группы.

Cобственно рисунки – рисунки животных, растений и разного рода спирали.

Увеличенные петроглифы – антропоморфные, и похожие на них изображения.

Чертежи. Всякого рода странные чертежи, круги, группы точек и т.д.

Рассмотрим первую группу. Будем помнить, что рисунки – это творчество, и субъективная оценка здесь неизбежна. Здесь всегда присутствует автор, смысл, который он вкладывает, инструмент и носитель. С носителем все понятно, а вот первые три позиции попытаемся разъяснить. И для чистоты восприятия предлагаю на время забыть о размере рисунков, времени создания, теориях и т.п., а воспринимать их так, как они выглядят прямо здесь, на экране монитора.

У рисунков три главные особенности. Вообще-то, все это давно известно, но считаю необходимым повториться и расставить нужные акценты.

Первое. Общий стиль, одна манера рисования, все сделано одной линией. По словам М. Райхе здесь присутствует необыкновенная, математически точная выверенность линий. Сейчас это называется элементами компьютерной графики.

Отметим еще одну тонкость. Если, скажем, от древнеегипетских чертежей-рисунков веет надменностью и величием, изображения майя отдают потусторонними кошмарами, то в рисунках Наска есть, с одной стороны, легкость и простота, как в граффити на бетонных заборах, а с другой – дизайнерское изящество.

Вторая особенность. Корреляция всех рисунков и спиралей с линиями или направлениями линий

Третье. Отношение создателей полос к рисункам. Очень часто рисунки накладываются на полосы и наоборот, а иногда основные полосы их вовсе накрывают

Можно добавить, и сейчас в этом практически ни у кого нет сомнения, что предназначались они зрителю с воздуха, причем со значительной высоты.

Вторая группа – увеличенные петроглифы.

Геоглифы на плато Наска, как и знаменитый затерянный город инков Мачу-Пикчу, — одна из самых загадочных достопримечательностей Перу. Гигантские геометрические фигуры, изображающие треугольники, спирали, линии, созвездия, а также обезьяну, паука, цветы, астронавта и колибри, размах крыльев которой превышает две сотни метров, были созданы в период между I и V веком н.э. Единого мнения о происхождении рисунков, нанесенных глубокими бороздами, и цели их создания нет до сих пор, несмотря на многие годы исследований.

Линии Наски впервые были замечены в 1939 году американским археологом Полом Косоком, который совершал перелет над плато. Он увидел, что линии фиксируют фазы луны и указывают на некоторые созвездия. Обнаружить такие параллели с земли было невозможно; различить фигуры по сей день можно только с воздуха. В дальнейшем их исследованием занималась Мария Райхе, и многие рисунки были открыты с её помощью. По мнению Райхе, геоглифы в пустыне являются самым большим календарем звездного неба под открытым небом в мире. Всего на плато Наска можно обнаружить порядка тридцати рисунков, 788 разнообразных геометрических фигур, в том числе трапеций, треугольников и спиралей, и тысячи линий и полос. В 1994 году геоглифы внесены в Список Всемирного наследия ЮНЕСКО.

Для путешествия на плато Наска выбирайте легкую светлую одежду и закрытую обувь с жесткой подошвой. Лучшее время для осмотра геоглифов в пустыне — с декабря по март, когда можно рассчитывать на ясную солнечную погоду. Температура в этот период не опускается ниже +27°С. Даже отправляясь в путь ранним утром или с наступлением сумерек, не стоит забывать про солнцезащитный крем и головной убор.

Помимо геоглифов на плато Наска есть несколько других любопытных достопримечательностей. В частности, можно посетить руины Кауачи (Cahuachi) — самого главного и могущественного города древней цивилизации, где до сих пор продолжаются раскопки. В 5 километрах к востоку от Наски расположены акведуки Кантайок (Cantayoc), а в 30 километрах к югу находится некрополь Чаучилья (El cementerio de Chauchilla), большинство захоронений которого относят к V-VI вв. Мумии были найдены в первой половине прошлого века, однако археологическим памятником некрополь был признан только в 1997 году.

Как добраться

Плато Наска расположено в 380 километрах к юго-востоку от Лимы. Путь пролегает вдоль живописного тихоокеанского побережья, по автомагистрали 1S. Добраться из столицы в город Наска (Nazca) удобнее всего с пересадкой в Ика; путешествие на автобусе в среднем занимает семь с половиной часов. Билеты необходимо брать заранее, минимум за сутки. Будьте внимательны: из Лимы автобусы разных транспортных компаний (Oltursa, Cruz del Sur, TEPSA) отправляются с разных терминалов; к примеру, рейсы TEPSA — от одноименного терминала, расположенного на улице Avenida Javier Prado. При этом далеко не всегда отправные точки располагаются в центре города. Стоимость проезда в один конец составляет от 65 PEN (~$20,8) до 140 PEN (~$44,8) на человека. Автобусы отправляются несколько раз в сутки, в том числе поздно вечером и ночью.

Лучший способ увидеть геоглифы на плато Наска — отправиться в один из экскурсионных туров на небольших самолетах Cessna, которые организуют местные агентства. В хорошую погоду с воздуха можно увидеть большинство рисунков и линий; гиды прокладывают маршрут над самыми известными участками пустыни, в том числе теми, где изображены обезьяна, паук, колибри и другие животные.

Маршруты стартуют из городов Наска и Лима. Экскурсии стоит бронировать заранее: количество мест в самолетах ограниченно (как правило, не больше пяти пассажиров), и организовать такое путешествие на месте вряд ли получится. Их стоимость из города Наска, например, начинается от 150 долларов на человека; в цену включен трансфер из отеля до аэродрома, перелет и услуги местного гида. Такие туры проводятся ежедневно, главным образом в первой половине дня, однако время вылета и продолжительность путешествия зависят от количества намеченных на день полетов и погодных условий. В среднем экскурсия занимает чуть больше получаса.

Организованные экскурсии из Лимы обойдутся дороже; их стоимость начинается от 350 долларов на человека. В эту цену включен трансфер до аэродрома Наски, просмотр небольшого фильма о линиях в пустыне, перелет, а также обед в традиционном ресторане и посещение смотровой площадки на обратном пути.

Вертолетные экскурсии над плато Наска организуют несколько специализированных туристических компаний. Стоимость такого путешествия начинается от 350 долларов на человека; рейсы осуществляются ежедневно. Продолжительность экскурсии — 40 минут, в том числе время самого полета — 25 минут. Минимальное количество пассажиров — два человека.

Еще один вариант осмотра линий Наски — смотровая площадка на шоссе Панамерикана (El Mirador). Стоимость посещения составляет 2 PEN (~$0,6) с человека. В этом случае, в силу большой удаленности рисунков, удастся увидеть лишь два из них.

Расположение

Плато Наска расположено в одноименной провинции региона Ика, лежащего практически в центре тихоокеанского побережья .

Каких только чудес в себе не хранит древняя история! Сколько тайн еще не разгадано, и сколько из них не разгадают никогда! Однако, шагая в будущее, люди все глубже понимают прошлое и заменяют догадки и мифы реальной историей. Так, считается, что археологи уже окончательно разрешили загадку, которую таила в себе пустыня Наска. Окраина Перу стала знаменитой еще в 1947 году, когда появились первые научные публикации о непонятных линиях и загадочных рисунках. Позже возникла мысль о том, что это взлетно-посадочные полосы пришельцев. Многие жители планеты такую идею восприняли с интересом. Так и зародился миф.

Тайна геоглифов

Ученые и дилетанты на протяжении десятилетий пытались объяснить происхождение в пустыне геометрических узоров, занимающих площадь практически в 500 квадратных километров. Хотя на первый взгляд вполне понятна история их возникновения в Южном Перу. Пустыня Наска в течение нескольких столетий служила для древних индейцев холстом, на который они зачем-то наносили таинственные знаки. На поверхности лежат темные камни, и если их убрать, обнажатся светлые осадочные породы. Такой резкий контраст цветов и использовали перуанцы для создания рисунков-геоглифов: фоном для изображений служил темный цвет грунта. Пустынные районы они украсили прямыми линиями, трапециями, спиралями и огромными фигурами животных.

Пустыня Наска. Координаты рисунков

Эти знаки настолько огромные, что увидеть их можно только с самолета. Однако каждый желающий сегодня может полюбоваться таинственными символами, не выходя из дома, достаточно запустить на компьютере любую программу, демонстрирующую спутниковые снимки Земли. Координаты пустыни — 14°41″18.31″S 75°07″23.01″W.

В 1994 году необычные рисунки были включены в список памятников, которые составляют Всемирное культурное наследие. И тогда весь мир узнал, где находится пустыня Наска. Люди гадали о том, кому предназначалась таинственная галерея. Находящимся на небе богам, читающим человеческие души? А может, в этой древней стране инопланетяне сооружали когда-то космодром, вот и осталась разметка? Или это первый учебник по астрономии, где ход планеты Венера олицетворяет крыло какой-то птицы? А может, это фамильные знаки, которыми кланы отмечали населенные ими территории? Высказывалось даже предположение, что таким образом индейцы обозначали течение подземных ручьев, якобы это тайная карта водных источников. В общем, гипотез существовало великое множество, лучшие умы соревновались в толковании смысла начертанного, однако факты подбирать никто не торопился. Почти все предположения строились умозрительно — поехать в несусветную даль редко кто решался. Вот и оставалась пустыня Наска (фото ниже) одним из самых загадочных мест планеты, а ее древние жители — одной из наиболее интересных культур доколумбовой Америки.

Путь к разгадке

С 1997 по 2006 годы ученые самых разных областей знаний проводили в перуанской пустыне тщательное исследование. Факты, которые были ими собраны, напрочь развенчали все объяснения эзотериков. Никаких космических тайн не осталось! Оказалась вполне земной пустыня Наска. Рисунки ее тоже говорят о земном, даже слишком земном. Но обо всем по порядку.

Экспедиция в Перу

В 1997 году организованная немецким археологическим институтом экспедиция стала изучать геоглифы и культуру жителей Наска в окрестностях населенного пункта Пальпа. Место выбрали исходя из того, что оно находится в непосредственной близости от селений, где жили древние индейцы. «Чтобы понять значение рисунков, необходимо всмотреться в людей, создававших их», — говорили ученые.

Исследование ландшафта

В рамках проекта были изучены климатические особенности данной местности. Это и внесло ясность в происхождение символов. Раньше на месте, где сейчас раскинулась пустыня Наска, был ровный степной участок. Он образовался из котловины, разделяющей Анды и Береговую Кордильеру (еще одну горную цепь). Во времена плейстоцена она была заполнена осадочными породами и галечником. Вот и появился идеальный «холст» для нанесения всевозможных рисунков.

Пару тысячелетий назад здесь росли пальмы, паслись ламы, а люди жили, как в райском саду. Там, где сегодня простирается пустыня Наска, раньше случались даже сильные ливни и потопы. Но примерно в 1800 г. до н. э. климат стал значительно суше. Засуха выжгла травяную степь, поэтому людям пришлось расселиться в долинах рек — естественных оазисах. Но пустыня продолжила наступление и вплотную подобралась к горным хребтам. На 20 километров в сторону Анд сдвинулся ее восточный край, и индейцы были вынуждены уйти в горные долины, расположенные на высоте 400-800 метров над уровнем моря. А когда климат стал еще суше (около 600 г. новой эры), культура Наска и вовсе исчезла. Остались от нее только начертанные на земле таинственные знаки. Благодаря крайне сухому климату они сохранялись тысячелетиями.

Пустыня Наска. Рисунки

Изучив среду проживания творцов загадочных геоглифов, исследователи смогли их истолковать. Самые ранние линии появились около 3800 лет назад, когда в районе города Пальпа возникли первые поселения. Южные перуанцы свою «картинную галерею» создавали на открытом воздухе, среди скал. Они вырубали и процарапывали на коричнево-красных камнях различные узоры, химер и людей, и животных. «Революция в искусстве» произошла в перуанской пустыне где-то в 200 г. до н. э. Художники, которые раньше покрывали картинами только скалы, взялись разукрашивать наибольшее полотно, данное им самой природой, — простирающееся перед взором плато. Здесь мастерам было где развернуться. Но вместо фигуративных композиций теперь искусники отдавали предпочтение линиям и геометрическим фигурам.

Геоглифы — часть ритуала

Так для чего же создавались данные знаки? Уж точно не за тем, чтобы мы ими сегодня любовались. Ученые полагают, что рисунки были частью «святилища», это так называемые церемониальные фигуры, имеющие сугубо мистическое значение. Геофизики исследовали почву вдоль линий (их глубина составляет почти 30 сантиметров) и выявили, что она сильно уплотнена. 70 геоглифов, изображающих каких-то существ и животных, значительно вытоптаны, как будто веками тут ходили толпы людей. На самом же деле здесь проводились разные празднества, связанные с культом воды и плодородия. Чем плато становилось суше, тем жрецы чаще совершали магические церемонии, дабы призвать дождь. Из десяти трапеций и линий девять обращены в сторону гор, туда, откуда приходили спасительные осадки. Волшебство долгое время помогало, и несущие влагу тучи возвращались. Однако в 600 г. новой эры боги совсем разгневались на поселившихся в этом краю людей.

Развенчание мифа

Наибольшие рисунки в пустыне Наска появились в то время, когда дожди почти прекратились. Скорее всего, люди таким образом просили сурового индейского бога внять их страданиям, они надеялись, что хоть такие сигналы он заметит. Но бог оставался глух и слеп к мольбам. Дожди не шли. В конце концов индейцы оставили родной край и отправились искать цветущую страну. А через пару столетий, когда климат стал мягче, пустыня Наска вновь обрела жителей. Тут поселились люди, которые ничего не знали о предыдущих хозяевах этих земель. Только уходившие вдаль линии на земле напоминали о том, что когда-то здесь человек пытался заговорить с богами. Однако уже был забыт смысл рисунков. Сейчас лишь ученые начинают понимать причину появления этих письмен — громадных знаков, готовых, кажется, пережить вечность.

Пустыня Наска находится в департаменте Ика на юге страны Перу, между реками Инхенио и Наска. Это территория в 500 квадратных километров, покрытая огромными изображениями людей и животных, линиями, спиралями и геометрическими фигурами, размер которых достигает до 300м в длину. Эти знаки настолько огромные, что увидеть их можно только с самолета. Однако каждый желающий сегодня может полюбоваться таинственными символами, не выходя из дома, достаточно запустить на компьютере любую программу, демонстрирующую спутниковые снимки Земли. Координаты пустыни — 14°41″18.31″S 75°07″23.01″W.

Тайна пустыни Наска была обнаружена в 1927 году, когда перуанский лётчик, пролетавший над пустынной долиной в южном Перу увидел, что земля была расчерчена длинными линиями и разрисована изображениями животных. Такие геометрические рисунки появились на плато Наска ещё во время цивилизации Наска. Её относят к доколумбовым цивилизациям, II-IV столетия до нашей эры.

Геоглифы представляют собой большую загадку, потому что никому не известно, зачем представители бесследно исчезнувшей древней цивилизации индейцев нарисовали огромные картины, различимые только с воздуха. Изображения словно выцарапаны на скудной каменистой почве пустыни. На первый взгляд они мало различимы и представляют собой хаотичное сплетение линий, проведенных кем-то на красноватой поверхности пустыни, но с высоты птичьего полёта эта хаотичность обретает смысл.

Несмотря на то, что геоглифы были открыты в прошлом веке, назначение этих удивительных рисунков до сих пор неизвестно. Исследователи А. Кребе и Т. Мехия считают их частью древней оросительной системы. Т. Мехия также позднее также позднее предположил, что изображения связаны со святой тропой инков. Некоторые признаки, например, холмики из камней на пересечениях линий, указывают на то, что фигуры использовались в культовых целях.

П. Козок, посетивший долину Наска в 1941 году, обратил внимание на особую роль линий в лучах заходящего солнца в период летнего солнцестояния и назвал эти линии самым большим на земле учебником астрономии. В дальнейшем эту теорию в своих исследованиях развила немецкая исследовательница М. Райхе. По её мнению, часть геометрических фигур символизируют созвездия, а изображения животных — расположение планет.

Изучение астрономии для древних цивилизаций имело большой смысл. Среди прочего оно имело и практическую функцию — помогало предугадать периоды дождей, важные для земледелия, но археолог Х. Ланчо высказал соображение, что рисунки — это карты, указывающие путь к жизненно важным местам, например, к подземным водным источникам.

Самая невероятная и в то же время наиболее популярная теория принадлежит известному швейцарскому исследователю Эриху фон Дэникену. Он предположил, что изображения есть не что иное, как разметка на земной поверхности для пришельцев с других планет.

Не менее удивительна и другая гипотеза, согласно которой представители древней цивилизации Наска осваивали воздухоплавание, именно поэтому рисунки различимы только с высоты. В подтверждение этой теории несколько тёмных пятен, которые имеются на поверхности плато, интерпретируются как следы кострищ на площадках для воздушных шаров. Кроме того, на гончарных изделиях индейцев Наски имеются узоры, напоминающие воздушные шары или змеев.

Точный возраст геоглифов неизвестен. Согласно результатам археологических исследований, изображения создавались в разные периоды. Самые первые, наиболее прямые линии возникли, вероятно, в шестом веке до нашей эры, самые поздние — рисунки животных — в первом веке нашей эры.

Учёные доказали, что фигуры создавались вручную. Рисунки были нанесены на поверхность пустыни в виде борозд в 130 см шириной и 50 см глубиной. На тёмной почве линии образуют белые полосы. Так как светлые линии нагреваются меньше окружающей поверхности, возникает разница давления и температур, которая приводит к тому, что линии не страдают во время песчаных бурь.

Кто и зачем нарисовал в древности на поверхности эти картины, различимые лишь с большой высоты, до сих пор остается загадкой. Было выдвинуто огромное количество теорий, но ни одна из пока не получила научного подтверждения.

Гигантские рисунки пустыни Наска — Всезнайка

Необычное творение – гигантские рисунки пустыни Наска, над разгадкой происхождения которых до сих пор ломают головы ученые. Что же представляют собой эти необычных размеров произведения, — об этом и пойдет речь в нашей статье.

Подобные тайны есть и в других уголках планеты. Рядом с городом Блайт в Калифорнии, вычерчена фигура загорающегося человека. В штате Огайо, США, вычерчена большая змея. У западного побережья Аральского моря, изображены знаки-стрелы. Но самое большое количество загадок кроется в пустыне Наска, в Перу. Пустыня знаменита своими гигантскими рисунками.

В ней нарисованы фигуры цапли, обезьяны, паука, крокодила, рыбы. Также имеется рисунок — очертание человека, одетого в скафандр. Его пара рук тянется вдоль мелкого и серого песка и вроде бы зависает над пространством. Простирает ветви дерево, настороженно застыла собака, кондор парит, только на земле, а не в небе. Несколько раз можно встретить и геометрические фигуры, например: квадраты, трапеции, треугольники, круги. И все эти рисунки просто огромных размеров. Алькатрас – цапля с шеей змеи изображены размером до 270 метров! Кондор и обезьяна по 120 метров, колибри – 50 метров, ящерица – 180 метров, паук – 46 метров. Однако, если вы будете стоять на земле, то вам может показаться, что это просто линии, которые крутятся, пересекаются и просто идут до горизонта. Ученые все подсчитали и пришли к выводу, что на рисунках около 100 спиралей, 788 фигур и 3000 линий. Все, что нарисовано на земле представляет собой загадочную композицию.

С высоты рисунки кажутся узкими тропинками, по обочинам которых насыпаны камни. Они — словно глубокие царапины на поверхности земли, получившиеся в результате высыпанных тысяч тонн вулканической гальки. Под ними — светлое основание пустыни – глина и песок. Интересно, что рисунки появились примерно от 350 года до нашей эры до 600 года до нашей эры. Их не занесло песком и не размыло дождями, — потому, что пустыня Наска относится к самым сухим местам на земле. Здесь дождь бывает крайне редко. Однако в почве Наска находится немало гипса, и, когда он утром смешивается с росой, он не дает камням распадаться.

Выяснилось, что рисование в пустыне Наска для местной культуры являлось традицией. При этом до сих пор нет ответа, почему у обезьяны нарисован очень длинный, еще и спирально закрученный хвост. Или же, что означает человек-сова, который указывает рукой на восход. Еще один необычный рисунок — безголовая птица, у которой шея похожа на изогнутый шланг.

Тот факт, что рисунки видно только с высоты, и сама загадочность рисунков зародила «воздухоплавательную» гипотезу. В этой гипотезе есть несколько версий, из них — несколько фантастических. Таких, как прилет космических аппаратов с других планет, или подъем людей в воздух на прирученных гигантских ящерах. Самой вероятной версией считается та, которая утверждает, что люди поднимались на воздушном шаре. Когда ученые увидели на надгробиях, которым уже более 2000 лет, рисунки этих шаров, они (ученые) выдвинули гипотезу про воздушный шар.

Геоглифы Наски: в Перу нашли более 140 новых гигантских каменных рисунков

• Николай Воронин
• Корреспондент по вопросам науки

19 ноября 2019

Автор фото, Yamagata University

Подпись к фото,

Возраст этого рисунка — не менее 1700 лет

На плато Наска в южной части Перу, где находятся самые известные в мире гигантские каменные рисунки, обнаружено 143 новых геоглифа, изображающие людей, животных и других живых существ, разглядеть которые можно только с воздуха.

Среди обнаруженных рисунков есть изображения птиц, обезьян, рыб, змей, лис, кошек и лам. Все они были сделаны путем выемки верхнего слоя грунта — черных камней, под которыми находится слой светлого песка. Яркий песок прочерчивал на темной земле хорошо различимые линии, однако со временем большинство из них также потемнели.

Тот факт, что фигуры Наска различимы лишь с воздуха, породил множество теорий об их происхождении и предназначении, включая самые экзотические.

Размеры большинства найденных изображений составляют от пяти до 50 метров, самый большой геоглиф раскинулся в длину более чем на 100 метров.

Автор фото, Yamagata University

Подпись к фото,

Двухголовая змея, пожирающая людей

Открытие сделала команда ученых из Ямагатского университета в Японии, изучив спутниковые снимки и проведя подробную лазерную аэрофотосъемку этой местности, а по ее результатам — серию полевых работ.

Один из рисунков был замечен только в 2019 году, при помощи искусственного интеллекта, сложившего воедино разрозненные фрагменты линий.

Автор фото, Yamagata University

Подпись к фото,

Найти этот геоглиф помог компьютерный алгоритм

Возраст геоглифов оценивается по меньшей мере в 1700-2100 лет, что подтверждает гипотезу о том, что их создали представители древней цивилизации Наска или даже их предшественники из культуры Паракас.

По всей видимости, самые старые из них (ок. 100 г. до н.э. — 100 н.э.) отмечали места собраний для религиозных церемоний. Эти изображения самые крупные по размерам, более 50 м каждое, и вдоль линий можно найти остатки разбитой керамики.

Более мелкие рисунки были нанесены позднее (ок. 100 — 400 гг.) вдоль троп, которые вели к местам собраний, и служили указателями пути.

Автор фото, Yamagata University

Подпись к фото,

Огромная рыба

Геоглифы Наски были обнаружены лишь в XX веке во время первых полетов над плато.

В 1994 году покрытая гигантскими рисунками территория размером 15 на 20 км была внесена в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. На тот момент там было найдено лишь около 30 древних изображений — флоры, фауны и геометрических фигур.

К 2015 году исследователи смогли идентифицировать еще около 40 рисунков.

Японские ученые отмечают, что полевые исследования продолжаются, и призывают принять меры по защите рисунков, которым угрожает урбанизация этой части Перу.

Гигант из Пустыни Атакама: «Гуманойд Тарапака»⚡

---

Казалось бы, на нашей планете уже не осталось артефактов, до которых не «докопались» археологи. Но, удивительное дело, каждый год все новые загадки древних цивилизаций словно «выплывают» из глубины веков…

Гигант из пустыни Атакама (исп. Gigante de Atacama) или Гигант Тарапака (исп. Gigante Tarapacá) — большой антропоморфный геоглиф (ландшафтный рисунок) в суровой чилийской пустыне.

Предположительно, этот рисунок появился в 7-8 тысячелетии до н/э. Создан он подобно большинству геоглифов в этих местах — путем удаления (выскабливания) верхнего слоя каменистой почвы. Какой культурой и для чего «выскоблено» гигантское изображение, остается загадкой до сих пор.

---

Геоглифы Чили

Самыми известными геоглифами в мире являются загадочные Линии Наска (Líneas de Nazca), созданные в период 200 г. до н/э — 800 г. н/э, которые расположены примерно в 800 км от побережья Перу.

На территории Чили находится пустыня Атакама – самое сухое место на планете. Здесь зарегистрирована самая низкая влажность воздуха, почти нет растений и животных. Зато есть интересные геоглифы, происхождение которых не выяснено по сей день.

Чилийские «ландшафтные рисунки» в пустыне Атакама гораздо более многочисленны и разнообразны по стилю, чем «узоры Наска». К тому же, они охватывают гораздо больший регион (50 тыс. км² по сравнению с 250 км² на плато Наска) и появились, предположительно, между 600 и 1500 гг. н/э. Археологи полагают, что самые ранние из изображений были созданы в средний период, начиная примерно с 800 г. н/э.

Рисунки встречаются в долинах и на склонах холмов по всей пустыне Атакама. Они всегда расположены рядом с древними караванными путями, соединявшими доиспанские государства Южной Америки.

Некоторые геоглифы располагаются изолированно, а некоторые — на площадках, содержащих до 50 различных фигур. Созданные и усовершенствованные несколькими древними южноамериканскими культурами, «атакамские» геоглифы широко варьируются в геометрических, животных и человеческих формах (примерно в 50 различных типах).

Наиболее частым типом геоглифов являются геометрические формы: круги, овалы, прямоугольники, кресты, стрелки, параллельные линии, ромбовидные формы. Т. е. все символы, встречающиеся в древней керамике и текстиле.

Зооморфные фигуры Атакамы включают лам или альпаков, лисиц, ящериц, фламинго, орлов, обезьян, рыб и дельфинов. Одно из часто встречающихся изображений — караван лам (от 3 до 80 животных в ряд). Часто встречаются изображения земноводных — ящерицы, жабы или змеи.

---

Где находится «Гигант из Атакамы»

Изображение человекоподобного гиганта было обнаружено в центре пустыни Атакама, в 84 км к северо-востоку от портового города Икике (Iquique), на одиноком холме Сьерро-Уника (Sierro Unica) близ городка Уара (Huara). Геоглиф «Тарапака» расположен в 1370 км от знаменитых «рисунков» плато Наска (южная часть Перу).

Геоглиф отлично сохранился благодаря особым погодным условиям этих мест. Пустыня Атакама известна как самая засушливая в мире. Здесь за несколько лет может не выпасть ни единой капли дождя.

---

Описание «Гумандойда Терапака»

Рисунок был обнаружен относительно недавно, уже в XXI в., благодаря картографическому сервису «Google Maps». Сегодня «Гигант пустыни Атакама» считается крупнейшим доисторическим антропоморфным (человекообразным) изображением в мире. Длина (высота) фигуры достигает 86 м. Из-за внушительных размеров изображение можно увидеть лишь на большом удалении. А полностью рассмотреть все детали геоглифа возможно только с высоты, поднявшись над «Гигантом» минимум на 25 м. Максимальная высота, с которой просматривается рисунок, составляет 6,22 км.

Геоглиф «Тарапака» представляет собой человекоподобное существо, обладающее стройным прямоугольным телом. На прямоугольной голове – «корона» или лучи солнца, такие же параллельные лучи отходят в стороны; прямые линии выходят из бедер; на ногах – подобие «сапог», согнутые в локтях руки подняты ладонями вверх. Самое интересное – лицо загадочного существа. Оно не выглядит как человеческое и не подходит под привычное описание гуманоидов. Оно, скорее, напоминает «лицо» робота.

Неподалеку от «Гиганта» есть и др. геоглифы: изображения лам, птиц, людей, а также круги, различные линии и абстрактные фигуры.

По заявлениям специалистов из чилийского Университета Тарапака (Universidad de Tarapacá), эта находка является самым крупным и наиболее интересным геоглифом из найденных в районе Атакамы. Он так долго оставался незамеченным потому, что расположен на склоне холма и с земли выглядит хаотичным нагромождением камней.

Разумеется, «Гигант из пустыни Атакама» сразу же стал достопримечательностью Чили, потому в Икике можно заказать специальную экскурсию, а можно доехать до древнего «исполина» самостоятельно.
Кто, когда и в каких целях создал загадочный геоглиф: версии

Несмотря на проведенные детальные исследования, ученые самых разных специальностей могут лишь высказывать предположения относительно происхождения и предназначения атакамского геоглифа. Существует много предположений на счет того, кого изобразили древние «ландшафтные дизайнеры». Некоторые специалисты усмотрели в гигантской фигуре …кота.

---

Версии происхождения

До сих пор доподлинно не выяснено, когда был создан этот геоглиф. Одни ученые утверждают, что он появился где-то между 100 г. до н/э и 700 г. н/э. Другие выдвигают предположение, что объекту не менее 9 тыс. лет.

Существует также множество версий, для каких целей было создано огромное изображение в чилийской пустыне.

• Указатель для караванов. Одна из версий о происхождении крупных геоглифов, которых в пустыне Атакама большое множество, вполне прозаическая. Предполагается, что ландшафтные изображения вполне могли служить своеобразными «дорожными указателями» для караванов Инков, которые передвигались по пустыне. «Гигант из пустыни Атакама» мог выполнять аналогичную функцию – этот ориентир располагается на возвышенности и его хорошо видно издалека.
• Метеорологический объект. Некоторые ученые придерживаются мнения, что «Тарапака» — это так наз. метеорологический объект, древний «календарь», по которому определяли фазу луны и, соответственно, вычисляли сезон дождей и благоприятные периоды для посадки с/х культур. Правда, каким образом осуществлялись расчеты, специалисты пока объяснить не могут.
• Изображение инопланетянина. Разумеется, не обошлось без предположений о том, что Гигант Атакамы — изображение инопланетянина. Дело в том, что форма головы у существа достаточно странная – прямоугольная. К тому же, от нее в разные стороны расходятся симметричные лучи. Это наводит на мысль об антеннах. Этот рисунок мог быть своеобразным знаком приветствия космическим гостям, когда-то прилетавшим на Землю; а мог служить неким сигнальным знаком для посадки НЛО.
• Местное божество. Наиболее простая версия предназначения «Гиганта Тарапака» состоит в том, что это изображение божества, которому поклонялись древние люди, местные обитатели.

---

«Младший брат» Гиганта из пустыни Атакама

В конце 2019 г. в чилийской пустыне Атакама обнаружили еще один странный рисунок на земле. Новое археологическое открытие было совершено уфологами, и снова с помощью чудодейственного картографического сервиса Google Maps. На этот раз искатели следов инопланетного разума обнаружили древний геоглиф, представляющий собой человекообразное трехпалое существо, достигающее в длину 25 м.

Возраст этой находки совпадает с возрастом «Атакамского гиганта» и др. местных геоглифов. Уфологи уверены, что странная фигура «братишки Тарапака» – ни что иное, как изображение инопланетного пришельца. Понятно, что ученые эту точку зрения не разделяют. Хотя сами не могут объяснить, для каких целей древним людям понадобилось проводить колоссальные работы по сооружению геоглифов.

А может, это просто такая «шутка сквозь века» для потомков? Чтобы нам было над чем поломать
свои головы?

---

Любопытные факты

• Антропоморфизм (от греч. «Anthropos» — человек, и «moprhe» — вид) — перенесение человеческого образа на неодушевленные предметы, животных, растения, природные явления и пр.
• «Гигант Атакамы» стал одним из объектов, которые вдохновляли швейцарского писателя, кинорежиссера и уфолога Эриха фон Дэникена (нем. Erich von Däniken), провозгласившего, что человеческая цивилизация возникла благодаря воздействию инопланетян.
• За последние 30 лет в пустыне Атакама на севере Чили было зарегистрировано более 5 тыс. таинственных доисторических геоглифов.

Рисунки пустыни Наска — это… Что такое Рисунки пустыни Наска?

Координаты: 14°41′18″ ю. ш. 75°07′22″ з. д. / 14.688333° ю. ш. 75.122778° з. д. ^(G)-14.688333, -75.122778

Линии Наски — группа гигантских геометрических и фигурных геоглифов на плато Наска в южной части Перу. Среди представленных изображений — прямые линии, треугольники, спирали, птица, обезьяна, паук и цветы. Поскольку достигают десятков метров в длину, с земли распознать их невозможно. Были обнаружены лётчиками с началом воздушных перелётов над плато в XX веке. Благодаря полупустынному климату сохранились с глубокой древности. В 1994 г. внесены в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.

Рисунки Наска

Кондор в долине Наска.

Линии Наски, вероятно, сходные по функции с фигурными курганами индейцев Северной Америки, ставят перед историками немало вопросов — кто их создал, когда, зачем и каким образом. В самом деле, с земли разглядеть геоглифы невозможно, поэтому остаётся предполагать, что с помощью таких узоров древние обитатели долины общались с божеством. Помимо ритуального, не исключено и астрономическое значение этих линий. Относительно времени создания линий учёные сходятся — до XII века, когда в долине появились инки. Большинство исследований приписывает их создание цивилизации наска, населявшей плато до II в. н. э.

Ведущая исследовательница геоглифов Мария Райхе утверждает, что создатели рисунков сначала делали небольшие эскизы, а затем воспроизводили их в нужных больших размерах. В качестве доказательства Мария Райхе показывает небольшие эскизы, обнаруженные ею в этом районе. Именно она, посвятившая изучению линий Наска почти половину века, предположила, что линии могут являться самым большим в мире астрономическим календарём. Кроме того, на их концах, образующих рисунки, были найдены деревянные сваи, вбитые в почву, которые играли роль координатных точек при нанесении рисунка. Установлено, что сваи относятся к VI-I в. до н. э. К этому же периоду относятся и остатки поселений культуры наска, обнаруженные недалеко от таинственных рисунков.

Версии

В популярной литературе можно встретить домыслы о том, что полосы в пустыне Наска предназначены для посадки инопланетных космических кораблей, ведь до начала XX века человечество было не способно к полётам.[1] При этом остаётся необъяснённым, зачем инопланетянам, способным преодолевать световые годы межзвёздных пространств, вообще нужны взлётно-посадочные полосы. Естественно, нет никаких свидетельств, что полосы в Наска когда-либо использовались для взлёта или посадок летательных аппаратов.

Есть версия, что животные и птицы являются предшественниками полос: многие трапеции, прямоугольники и прямые пересекают более сложные фигуры, частично зачёркивая их. Очевидным выводом из этого является то, что роспись пустыни выполнялась в два приёма. Причём приходится признать, что ранняя фаза была более совершенной, чем последующая. Выполнение зооморфных фигур требовало несравненно более высокого умения и искусства, чем прорезание прямых линий.

Обезьяна в долине Наска.

Некоторые учёные, которые не поддерживают эту версию, объединяют эти два этапа и высказывают предположение, что культура наска владела техникой художественного самовыражения как в геометрической, так и в фигуративной форме, однако эти не имевшие письменности племена исчезли с перуанской исторической сцены за много веков до появления их более известных наследников, каковыми являются инки.

Вполне, даже вероятно, что представитель культуры наска могли быть астрономами-наблюдателями, — по крайней мере, по мнению доктора Филлиса Питлуги (астронома чикагского планетария). После интенсивного изучения взаимного расположение звёзд в Наска с применением компьютерных методов она пришла к выводу, что знаменитое изображение паука задумано как диаграмма гигантского звёздного скопления в созвездии Ориона, а сопрягающиеся с этой фигуры прямые — как стрела, линии характеризуют изменение склонения трёх звёзд в Поясе Ориона.

Колибри имеет длину 50 метров, паук — 46, кондор простирается от клюва до перьев хвоста почти на 120 метров, а ящерица имеет длину до 188 метров. Почти все рисунки выполнены в этом огромном масштабе в одной манере, когда контур очерчен одной непрерывной линией. Истинную форму изображений можно наблюдать лишь с высоты птичьего полёта. Такого естественного возвышения поблизости не существует, зато имеются горбы-полугоры. Но чем выше подниматься над плато, тем эти рисунки становятся меньше и превращаются в непонятные царапины.

Сами линии нанесены на поверхность в виде борозд до 135 сантиметров шириной и до 40-50 сантиметров глубиной, при этом на чёрной каменистой поверхности образуются белые полосы — линии. Также отмечается такой факт: так как белая поверхность нагрета меньше, чем чёрная, то создаётся разница давления и температур, что приводит к тому, что данные линии не страдают в песчаных бурях.

Влияние человека

Захоронение в пампе мусора жителями города Наска негативно сказывается на состоянии знаменитых линий. Мэр города написал заявление, в котором протестовал против недостатка финансирования города. По указу президента Альберто Фухимори город получал деньги для превращения ирригационных каналов в место паломничества туристов. К сожалению, это заключалось в переносе и реконструкции точек доступа к каналам в места, которые, по их мнению, больше для этого подходили. Президент Алехандро Толедо прекратил это финансирование.

Культурные аллюзии

Источники

Ссылки

Wikimedia Foundation. 2010.

мифов и тайн окружают рисунки пустыни Чили

В этом месяце трюк Гринпис привлек внимание всего мира к 1500-летним линиям Наска в Перу, но это не единственные загадочные (и находящиеся под угрозой исчезновения) древние рисунки в Южной Америке. В пустыне Атакама в Чили также есть множество геоглифов, которые лучше всего видно с воздуха.

Сотни изображений были созданы в пустыне между городами Антофогаста и Арика, размером от 33 до 1000 футов (от 10 до 300 метров).В отчете испанского информационного агентства EFE чилийский археолог Гонсало Пиментел перечисляет некоторые из странных теорий, которые возникли, чтобы объяснить цифры Атакамы — например, что они были нарисованы посещенными марсианами или финикийцами, которые каким-то образом попали в Чили. более 3000 лет назад.

Пиментел пренебрегает этими взглядами. Эти изображения представляют собой «тип наскального искусства, связанный с древними караванными маршрутами, которые путешественники оставили в качестве отпечатка своего пути и своей личности», — сказал он EFE.

Пиментел сказал, что фигуры были созданы много веков назад путем удаления темных камней с поверхности, чтобы обнажить более светлую землю под ними, или путем наложения камней друг на друга для создания контрастных оттенков. Тот факт, что пустыня Атакама — одно из самых засушливых мест на Земле, помог сохранить рисунки.

Фигуры могли служить указателями или указателями маршрута, потому что обычно их можно найти далеко от мест древних поселений. Но главной мотивацией, вероятно, был тот же импульс, который заставляет «сегодняшнюю молодежь рисовать граффити на стенах», — сказал Пиментель.

«Фигуры отражают работу и изящество доколумбового Андского мира — местных предков, которые в своем стремлении укротить пустыню, наполнить ее содержанием и культурой, нарисовали на склонах холмов огромные фигуры, как если бы они хотел соревноваться с бесконечной пустыней », — сказал Пиментел EFE.

Рисунков пустыни — 35 Для продажи на 1stDibs

На 1stDibs есть несколько вариантов рисунков пустыни, доступных для продажи. Найти идеальные современные, экспрессионистские или современные образцы этих работ для вашей гостиной, независимо от того, ищете ли вы предметы маленького или большого размера, — непростая задача — начните с покупки нашего ассортимента сегодня.Эти предметы производятся в течение многих лет, с более ранними версиями, доступными с 19-го века, и более новыми вариациями, созданными совсем недавно, с 21-го века. Добавление красочных произведений искусства в комнату, которая в основном оформлена в теплых нейтральных тонах, может привести к долгожданным изменениям — см. Рисунки в пустыне на 1stDibs, которые включают элементы серого, коричневого, бежевого, синего и других цветов. За прошедшие годы было создано много хорошо выполненных работ на эту тему, но работы Мигеля Кастро Леньеро, Роба Деламатера, Греты Аллен, Дэвида Барнетта и Адольфа Дена часто считаются одними из самых красивых.Каждое из этих уникальных произведений создавалось вручную с особой тщательностью, причем художники чаще всего работали с красками, акварелью и бумагой. Если место ограничено, есть небольшие рисунки пустыни размером 8,25 дюйма, в то время как в нашем инвентаре также есть части до 82,68 дюйма в диаметре, чтобы лучше подходить для тех, кто присутствует на рынке для больших итераций.

Цены на предметы в нашей коллекции рисунков пустыни начинаются с 215 долларов и достигают максимума в 17 008 долларов при средней цене 1200 долларов.

Оживите свой интерьер — добавьте в свой дом рисунки и акварельные картины, чтобы вызвать эмоции, оживить разговор и продемонстрировать свою индивидуальность и высокий вкус.

Рисунок часто считается одним из старейших видов искусства в мире, и историки указывают на пещерное искусство как на свидетельство. Фактически, пещера в Южной Африке, где жили художники эпохи каменного века, хранит произведения искусства, которым, как полагают, около 73000 лет. Действительно, утверждалось, что стены пещер были полотнами для ранних акварелистов, а также для пейзажистов в целом, которые пытались изобразить и возвышать естественные пейзажи с помощью своих произведений искусства.

Принадлежности и методы, используемые художниками и иллюстраторами для создания рисунков и картин, развивались с годами, и у них тоже есть свои намерения.Художники могут использовать свои навыки рисования и рисования, чтобы наблюдать и запечатлеть момент, исследовать или передавать идеи, а также передавать или вызывать эмоции. Независимо от того, работает ли художник углем или акварелью и решил изобразить чудеса чистой человеческой формы, создать реалистичные изображения животных в их естественной среде обитания или, возможно, проложить новый путь, который ссылается на долгую историю абстрактного визуального искусство, добавление рисунка или акварельной живописи в вашу гостиную или столовую, которая говорит с вами, в свою очередь, будет говорить с вашими гостями и вызывать стимулирующую энергию в вашем пространстве.

Когда вы вводите новое произведение искусства в обычную зону своего дома — фигуративную картину итальянского акварелиста Мино Маккари или красочный натюрморт, например, подробный ботанический труд Деборы Эдди, — вы вносите текстуры, которые могут добавить визуального веса вашему дизайну интерьера. Вы также создадите столь необходимую точку фокусировки, которая может мгновенно направить взгляд в обозначенное место, особенно в комнате, где много пешеходов.

Когда вы делаете покупки для нового визуального искусства, будь то для вашей квартиры или загородного дома, не забудьте выбрать что-то, что вам понравится.Это не всегда должно делать вас счастливыми, но вы должны хотя бы наслаждаться его энергией. На 1stDibs просмотрите обширную коллекцию рисунков и акварельных картин и узнайте, как расположить настенные рисунки, когда вы будете готовы повесить свои новые работы.

Огромная спираль, найденная в индийской пустыне, может быть крупнейшим из когда-либо сделанных рисунков, говорят эксперты

Огромная спираль площадью 100000 квадратных метров, обнаруженная в индийской пустыне, может быть самым большим из когда-либо сделанных рисунков, по мнению экспертов, которые считают, что он затмевает линии Наска. В Южной Америке.

Спиральное изображение состоит из серии небольших геоглифов, покрывающих площадь около миллиона квадратных футов в пустыне Тар в Индии, которые впервые были замечены на Google Earth Карло и Йоханном Отхаймером, исследовательской группой отца и сына из Франции.

Линии Наски в Перу представляют собой группу геоглифов, выгравированных на площади 380 квадратных миль из песков пустыни, датируемых не менее 500 г. до н.э., на которых изображены фигуры животных и растений.

В то время как южноамериканские геоглифы более многочисленны, содержат до 300 символов и покрывают большую площадь, линия в Индии значительно больше, чем любая линия Наска.

Линии образуют четыре различных символа, созданных путем соскабливания песка и ила возле деревни Боха, с самым большим одиночным символом длиной 2374 фута и шириной 650 футов, состоящим из одной линии длиной семь с половиной миль, уходящей по спирали внутрь.

Авторы исследования, не связанные с каким-либо учреждением, говорят, что линиям может быть не менее 150 лет, но не могут сказать ничего более конкретного, добавляя, что их значение потеряно для истории, и им нужно посетить их, чтобы изучить какие-либо датировки.

Авторы исследования написали в своей статье: «Три мемориальных камня, расположенные в ключевых точках, свидетельствуют о том, что планиметрические знания были использованы для создания этого сложного рисунка»

Огромные спирали, обнаруженные в индийской пустыне, могут быть крупнейшим из когда-либо созданных рисунков. по мнению экспертов, которые говорят, что они затмевают линии Наски в Южной Америке

ЧТО ТАКОЕ ГЕОГЛИФЫ?

Геоглифы — это произведения искусства, созданные движущимися объектами в ландшафте.

Обычно они длиннее четырех метров и сделаны из прочных предметов в ландшафте, таких как камни, деревья и гравий.

Положительный геоглиф формируется из материалов, укладываемых на землю, а отрицательный геоглиф формируется путем удаления материала.

С 1970-х годов в тропических лесах Амазонки было обнаружено множество геоглифов.

Часто это искусственные канавы странной квадратной, круглой или шестиугольной формы.

Самые известные геоглифы — это линии Наска в Перу.Культурное значение этих особенностей остается неясным.

Дуэт просмотрел изображения в Google Earth, показывающие пустыню, на предмет необычных особенностей.

На изображениях они обнаружили восемь возможных участков, в конечном итоге исключив семь из них как естественные.

В 2016 году пара взяла дрон в этот регион и пролетела над ним.

Во время полета беспилотника они обнаружили, что семь из восьми прогнозируемых участков на самом деле были просто бороздами, вырытыми для неудавшихся посадок деревьев.

Они обнаружили, что восьмое место, недалеко от деревни Боха, имело четыре различных символа, состоящих из линий шириной 20 дюймов разной длины и сложности.

В центре набора геоглифов находится символ длиной 2374 фута и шириной 650 футов, состоящий из одной спиральной линии длиной семь с половиной миль.

К юго-западу от этой мега-спирали находится вторая линия, которая многократно изгибается, образуя сетку параллельных линий, объяснила команда.

Есть также пара геоглифов меньшего размера на севере и юго-западе, но оба они сильно размыты.

Несмотря на то, что работа проводится независимыми исследователями, «отчет убедителен», — говорит Даниэла Валенсуэла из Университета Тарапака в Чили.

Линии Наска в Перу покрывают большую площадь, чем линии Тар, но отдельные фигуры и линии меньше, с самой длинной линией лабиринта 2,7 мили.

По словам исследователей, эти линии не видны с земли, а Валенсуэла говорит: «Это может иметь большое значение».

Добавляя, что это может означать, что их значимое возникло в результате акта творения, а не последующего просмотра будущими людьми.

Авторы исследования написали в своей статье: «Три мемориальных камня, расположенные в ключевых точках, свидетельствуют о том, что планиметрические знания использовались для создания этого сложного дизайна».

Контурные элементы в географии — это объекты, не зависящие от высоты: дороги, реки, озера и здания.

Линии образуют четыре различных символа, созданных путем соскабливания песка и ила возле деревни Боха, с самым большим символом длиной 2374 фута и шириной 650 футов, состоящим из единственной линии длиной семь с половиной миль, уходящей внутрь по спирали

Авторы исследования , не связанные с каким-либо учреждением, говорят, что этим строкам не менее 150 лет, но не могут сказать ничего более конкретного, добавляя, что их значение потеряно для истории.

«Эти артефакты позволяют нам представить себе гипотетические способы назидания», — пишут авторы.

«Мы собрали признаки древности, предполагающие, что этим линиям может быть не менее 150 лет и, возможно, они связаны с окружающими их индуистскими памятными камнями.

‘Отсутствие видимости с земли поднимает вопрос об их функциях и значении. Пока что эти геоглифы, крупнейшие из обнаруженных в мире и впервые на Индийском субконтиненте, также уникальны в том, что касается их загадочных знаков.’

В случае геоглифов линии Наска, они, вероятно, были созданы людьми, удалившими черный верхний слой почвы, чтобы обнажить светлый песок, скрытый под ним.

Спиральное изображение состоит из серии небольших геоглифов, покрывающих площадь около миллиона квадратных футов в пустыне Тар в Индии, впервые обнаруженных на Google Earth Карло и Йоханн Этхаймер, исследовательской группой отца и сына из Франции

По словам исследователей, линии не видны с земли, а Валенсуэла говорит: «Это может быть очень важно».

Геоглифы охватывают большие участки земли, расположенные между городами Пальпа и Наска, а некоторые изображают животных, предметы или компактные объекты. формы.

Часто композицию геоглифа невозможно полностью реализовать на уровне земли. Только когда кто-то находится достаточно высоко в воздухе, они могут различать формы.

По этой причине тонкости конструкции не были полностью реализованы до тех пор, пока не были изобретены самолеты и произведение искусства не стало видно с неба.

«В ближайшем будущем нам нужно будет поехать в Индию, чтобы завершить наше исследование и установить точную датировку, чтобы лучше понять их функцию и значение. На данный момент датировка является гипотетической », — сказал Карло Этхаймер MailOnline.

Результаты были опубликованы в журнале «Археологические исследования в Азии».

ЧТО ТАКОЕ ТАИНСТВЕННЫЕ «ЛИНИИ НАСКИ» ПЕРУ?

Геоглифы охватывают большие участки земли, расположенные между городами Пальпа и Наска. Некоторые геоглифы изображают животных, предметы или компактные формы; другие — просто упрощенные линии.

Люди Наска жили в этом районе с 200 по 700 год нашей эры. Считается, что некоторые из дизайнов были созданы людьми Топара и Паракас.

Большинство линий образовано неглубокой траншеей глубиной от четырех дюймов (10 см) до шести дюймов (15 см), образованной путем удаления красновато-коричневой гальки, покрытой оксидом железа, которая покрывает поверхность пустыни Наска и обнажая внизу светлую землю.

Этот подслой содержит большое количество извести, которая затвердела, образуя защитный слой, который защищает линии от ветра и предотвращает эрозию.

Вид с воздуха на фигурку спиральнохвостой обезьяны в загадочных линиях Наска в Перу, расположенных примерно в 240 милях к югу от Лимы. Никто не знает, почему культура Наски до инков создавала фигуры и линии, некоторые из которых были длиной в несколько миль.

Пол Косок из Университета Лонг-Айленда считается первым ученым, серьезно изучившим Линии Наски.

Он обнаружил, что линии сходятся во время зимнего солнцестояния в Южном полушарии.

Вместе с Марией Райхе, немецким математиком и археологом, Косок предположил, что фигуры были маркерами на горизонте, чтобы показать, где восходит солнце и другие небесные тела.

Источник: ЮНЕСКО

Картины Агнес Пелтон в пустыне сияют в Художественном музее Палм-Спрингс

Палм-Спрингс —

Для Агнес Пелтон живопись была глубоким средством созерцания. Её и наше.

Возьмем «Посланники», в центре которых находится светящийся, похожий на вазу полупрозрачный корабль, плавающий в темном небе над стилизованным силуэтом горного хребта. Светло-синий шар поднимается за горами и перед бледным размытием цвета, который неуклонно поднимается, превращаясь в темно-пурпурный самолет. Восемь мягких фиолетовых огней светятся по верхнему краю над шестью яркими золотыми пальмовыми листьями, развевающимися по крыше судна.

Картина является одной из лучших на выставке «Агнес Пелтон: трансценденталист пустыни», прекрасной выставке в Художественном музее Палм-Спрингс.Он датируется 1932 годом, в самый плодотворный период более чем четырехдесятилетней карьеры художника.

Горы на картине были вдохновлены хребтами Сан-Хасинто и Санта-Роза на краю долины Коачелла, где жил художник. Точно так же пальмовые листья происходят из местного источника — традиционных убежищ, построенных местными индейцами кауилья.

Однако в мифических композициях Пелтона редко встречается что-то одно. Сияющие листья также предполагают классический греческий венок, которым будет коронован торжествующий победитель, а также хаку лей, общий для гавайских ритуалов, которые она наблюдала во время более раннего двухлетнего пребывания на этих островах Тихого океана.Мягко светящийся сосуд слегка подталкивается к созданию абстрактной головы — духовного существа, встроенного в чудеса природы и руководящего им.

Агнес Пелтон, «Орбиты», 1934, холст, масло

(Оклендский музей Калифорнии / Собрание Оклендского музея)

Прикладывание тонкой кисти к холсту для создания абстрактной картины было для Пелтона путем медленных, взвешенных размышлений и глубоких размышлений. Рисуя тонкой глазурью и тонкими пунктирными отметинами — длительный, трудоемкий процесс — она ​​почти никогда не позволяла движению руки вмешиваться в театрализованную сцену.В своих зрелых работах Пелтон обратила анонимную машинную стилизацию ар-деко в удивительно натуралистические цели.

Пристальный взгляд — путь созерцания для зрителя. В «Посланниках» сияющее, окрашенное в драгоценные камни видение очеловеченного сосуда, переполненного светом среди небесных явлений, предполагает трансформационные состояния сознания, все в скромном масштабе станковой живописи, которая притягивает вас к интимному прочтению. Всего 28 дюймов на 20 дюймов, это символ личной преданности.

Ретроспектива Пелтона — вторая для нее в Художественном музее Палм-Спрингс. (Первый был в 1995 году.) Выставка, предназначенная для проведения с конца прошлого лета до осени, последняя остановка в хорошо принятом национальном туре по четырем городам, была отложена из-за закрытия музея из-за пандемии COVID-19. Было что-то печально поэтичное в том, чтобы знать, что ее фантастические картины были плотно заперты в закрытом ставне музея, и их нельзя было увидеть.

Пелтон жила и работала, в основном в безвестности, в маленьком домике в Кафедральном городе, в семи коротких милях от музея, с 1932 года до своей смерти в возрасте 80 лет в 1961 году.Она участвовала во многих выставках, в том числе на ключевой Armory Show, которая познакомила американскую публику с европейским авангардным искусством в 1913 году; но поддержка абстрактной живописи всегда была крошечной. На протяжении всей жизни ее работы не получали внимания за пределами узкого круга единомышленников.

Выставка, организованная Художественным музеем Феникса, заявлена ​​в каталоге как новое открытие художника, но на самом деле это не так. Это произошло четверть века назад. Первый опрос Пелтона, организованный для музея Палм-Спрингс покойным куратором Майклом Закианом, написавшим эссе для текущего каталога, стал откровением, вновь представив почти забытого американского модерниста.

Агнес Пелтон, «Отъезд», 1952, холст, масло

(Художественный музей Палм-Спрингс)

Место

Пелтон еще больше усилилось в 2009 году, когда ее работы выделялись на выставке «Освещение» в Художественном музее Ньюпорт-Харбор (ныне Художественный музей округа Ориндж) абстрактных картин четырех женщин, которые работали в пустынях на юго-западе Америки. . (Другими были Джорджия О’Киф, Агнес Мартин и Флоренс Миллер Пирс.) Нынешнее шоу обеспечивает ей значительное место среди художников раннего американского модерна.

Пелтон родилась в Штутгарте, Германия, в 1881 году в семье богатых (хотя и обеспокоенных) американских родителей. Ее мать уехала из Соединенных Штатов в Европу, спасаясь от взрывного скандала вокруг деда Пелтона, Теодора Тилтона, который подал в суд на известного харизматичного проповедника Генри. Уорд Бичер за измену с женой Тилтона. (Суд закончился присяжными.) В Германии мать Пелтона вышла замуж за богатого американского эмигранта, которому не намного лучше, он умер от передозировки морфия, когда Агнес было 9 лет.

Вернувшись в Нью-Йорк, Пелтон начал увлекаться символическим искусством. Она изучала теософию и другие оккультные системы, особенно труды Елены Блаватской, и поступила в Институт Пратта, чтобы изучать искусство у Артура Уэсли Доу. Эзотерические тексты Блаватской хорошо сочетались с революционной эстетической философией Доу (которая также повлияла на О’Киф). Он учил, что формальные элементы картины, линии, композиции и цвета должны сливаться с проявлением творческой внутренней жизни художника.

«О духовном в искусстве», широко читаемый манифест 1910 года пионера абстрактной живописи Василия Кандинского, закрепил ее направление символизма.

Агнес Пелтон, «Украшение комнаты в фиолетовых и серых тонах (фрагмент)», 1917, холст, масло

(Christopher Knight / Los Angeles Times)

Выставку открывает декоративная картина 1917 года — чуть более 5 футов на 4 фута, безусловно, самая большая из когда-либо созданных Пелтоном — на которой торжественная женщина в длинном столбчатом сером платье, благочестиво скрестив руки на груди, внимательно слушает песня золотой птицы, сидящей на извилистой цветочной лозе. Пурпурно-желтая палитра, доминирующая в кружащемся пейзаже, является традиционным цветовым символом духовности и мудрости.

Безликие, телесные присутствия в пейзажных абстракциях вроде той, что в «Посланниках», часто появляются в ее работах, даже там, где меньше всего ожидали.

В «Орбитах» есть одна, где семь сияющих звезд кружатся по пунктирным овальным узорам перед темным раздутым сосудом, парящим в небе. Пара фиолетовых овалов вверху пересекается с белым треугольником, зубчатый нижний край которого напоминает кружевной воротник. Острый очертание вершины напоминает заснеженную вершину горы Сан-Хасинто над Палм-Спрингс.

«Even Song» — еще один светящийся сосуд, который вызывающе трансформируется в голову. Миазмические завитки эфирного цвета предполагают появление фигур в «Бытии» и «Фонтанах».

В другом месте волна органических форм над сплющенным коричневым пространством, несомненно, обязана своим происхождением расширенным облачным образованиям, цветущим над пустыней. Изображение под названием «Морское изменение» напоминает о примитивных формах жизни, выползающих из океана — подходящих для пустыни, которая начала свое существование как древнее морское дно.

Одним из недостатков выставки является то, что 10 картинок были вырезаны из оригинальной презентации. Это много. Сейчас здесь всего 35 картин, и для ретроспективы он кажется маленьким. (Известно около 100 абстрактных работ.) Возможно, виновато расширение пандемии.

Некоторые из самых прекрасных и смелых абстракций Пелтона не были ни в одной из версий, тем не менее, что ослабляло воздействие. Среди пропавших без вести — «Голос» (взрыв усиков анемона), «Белый огонь» (богатая поверхность сапфирового цвета, поддерживающая плетеный столб белого света, покрытый звездами, похожими на глаза) и «Колодцы нефрита» ( представьте, что жемчуг формируется внутри раковины устрицы вокруг невидимого раздражителя).Все они датируются 1931 годом и находятся в центре преобразующего момента в творчестве самого Пелтона.

Она провела большую часть 1928 и 1929 годов в Пасадене, где ощущение прозрачного калифорнийского света оказало глубокое влияние на ее работу. В 1932 году, в возрасте 50 лет, она навсегда покинула Нью-Йорк и переехала в устье малонаселенного каньона Собор в пустыне. Экономика рухнула; надвигалась долгая Великая депрессия.

Пелтон, столкнувшись с суровыми трудностями дня, начала рисовать сфокусированные видения духовной надежды, уходящие корнями в древние тайны.

Агнес Пелтон, «Дымовые деревья на рисунке», около 1950 г., холст, масло

(Художественный музей Палм-Спрингс)

Долгожданной особенностью выставки в Палм-Спрингс является добавление показательной выставки, организованной куратором Кристиной Джайлз и посвященной реалистичным пейзажам Пелтона. Многие из них были обращены к туристам, не интересующимся абстрактным искусством, поэтому эти работы часто упускаются из виду. Не должно быть. Пелтон вкладывала свои таланты, ручные и интеллектуальные, во все, что она рисовала.

Среди 16 пейзажей и пяти рисунков есть прекрасные изображения дымовых деревьев и финиковых пальм. Каким-то образом она изобразила атмосферу, в которой существует жизнь пустынных растений, а не только сами растения. Лучшие поля с такой же неудержимой, загадочной жизнью, что и ее более рискованные абстракции.

‘Агнес Пелтон: трансценденталист пустыни’

Где: Художественный музей Палм-Спрингс, 101 Museum Drive.

Когда: С четверга по воскресенье по сентябрь.6; требуется предварительное бронирование, имеются протоколы COVID-19

Входной билет: 6–14 долларов США; дети до 18 лет бесплатно

Информация: (760) 322-4800, www.psmuseum.org

Загадка линий Наска в Перу, гигантские геоглифы, выгравированные на песке пустыни

Если вы пройдете через пустыню Наска на юге Перу, там особо не на что посмотреть. Пейзаж настолько засушливый, что почти ничего не растет; даже ветер редко шевелится. Но если бы вы могли подняться в воздух и повернуться, чтобы полюбоваться видом, возникло бы любопытное зрелище.

На дне пустыни внизу во время восхождения в фокусе появлялась совокупность слабых линий, прослеживающих то извилистые, то прямые пути через ландшафт. Тогда станут ясны отчетливые формы: паук, обезьяна, дерево и гигантская инопланетная фигура. Это «Линии Наски», собрание сотен нечетких гравюр, также называемых геоглифами, созданных почти две тысячи лет назад коренными жителями того места, где сейчас находится Перу. Сухая среда и необычно тихий воздух сохранили маркировку, которую современные археологи могут надуть и догадаться.

Линии в пустыне

Размеры цифр варьируются от нескольких десятков до сотен футов в поперечнике. Некоторые линии простираются на мили. Маркировки составляют любопытную коллекцию: одни представляют собой простые прямые линии, а другие — замысловатые узоры. Некоторые выглядят как лабиринты, что позволяет предположить, что по ним ходили во время ритуалов. Другие предполагаются просто тропами, по которым люди пересекали дно пустыни.

В засушливой среде региона эти отметины сохраняются примерно 2000 лет.(Кредит: Sviluppo / Shutterstock)

Считается, что геоглифы были созданы цивилизацией Наска, которая населяла этот регион около 800 лет, начиная с 200 г. до н. Э. (Термины «Наска» и «Наска» часто используются как синонимы, но первое относится к периоду и культуре, а второе — к географическому положению.) Ученые датируют линии примерно 200 г. до н. Э. и 600 г. н.э., основанный на радиоуглеродном датировании керамики, найденной поблизости, оценке старения горных пород и других измерениях.

Из многих загадок линий их выживаемость, пожалуй, самая простая. В пустыне Наска так мало дождей, в среднем менее дюйма в год, а воздух такой спокойный, что почти нечего смыть дождями. Их конструкция тоже легко объяснима. Линии были нанесены путем соскабливания красноватого верхнего слоя почвы пустыни, чтобы обнажить более глубокий слой, более серый на вид. Ни одна из линий не вписана в почву очень глубоко — не более чем на фут или два.Они варьируются от примерно фута до более десятка футов в ширину.

В 1982 году небольшая команда смогла воспроизвести один из больших рисунков, кондора, используя дерево и веревки, чтобы отметить размеры, сделанные с мелкомасштабного рисунка. Эти простые инструменты и методы были доступны Наска в то время, и их воспроизведение легко опровергло теорию о том, что «древние инопланетяне» каким-то образом были причастны к созданию линий.

Для чего нужны линии Наска?

Назначение линий, однако, объяснить труднее.Археологи выдвинули ряд теорий, в том числе о том, что геоглифы имели религиозное или культурное значение, были каким-то образом связаны с водой или, возможно, были связаны с астрономическими наблюдениями. До сих пор нет единого мнения о значении строк, хотя кажется вероятным, что они могли выполнять несколько функций.

В 2019 году исследователи обнаружили, что этот геоглиф, который когда-то считался колибри, на самом деле изображает отшельника — подгруппу колибри, обитающую в лесных районах северного и восточного Перу.(Кредит: Джон Кершнер / Shutterstock)

Линии имеют некоторое внешнее сходство с ирригационными каналами, предполагая, что они, возможно, когда-то использовались для переноса воды. Действительно, хотя регион засушливый, иногда случаются внезапные наводнения. Могли ли линии использоваться для отвода этой воды?

Это кажется маловероятным, потому что, как указывают некоторые исследователи, линии очень мелкие. Оросительный канал глубиной всего в фут не очень пригодился бы. Однако, как предполагают другие археологи, может быть более церемониальное отношение к воде.По их мнению, геоглифы могут заложить основу для церемоний или обрядов, направленных на умиротворение божеств и принесение дождя в пустыню.

Такие обряды могли включать фактическое взаимодействие с линиями. Археологи Клайв Рагглз и Николас Сондерс, изучая недавно обнаруженный лабиринт-подобный дизайн, предполагают, что Наска будет идти по пути следования, возможно, как часть церемоний или обрядов посвящения.

Нанесение на карту неба

Одно из самых ранних научных объяснений линий гласит, что они служат своего рода наземным астрономическим календарем.Когда Пол Косок, историк из Университета Лонг-Айленда, проводил исследования линий в начале 1940-х годов, он утверждал, что стоял в конце одной линии сразу после зимнего солнцестояния. Подняв глаза, он заметил линию, указывающую прямо на заходящее солнце, отмечая его положение в самый короткий день в году. Дальнейшие исследования убедили его в том, что линии отмечают ключевые точки на горизонте, где небесные тела могут появляться или исчезать в важные даты.

Другие предположили, что рисунки животных могут быть созвездиями.Как объясняет в некрологе New York Times протеже Косока Марии Райхе, и Райхе, и соратница Филлис Питлуга верили, что некоторые линии изображают узоры в небе. Эта теория, однако, оспаривалась другими учеными.

По всей вероятности, разные линии и рисунки могли иметь разное значение и назначение. Некоторые, возможно, действительно указывали на астрономические события, в то время как другие могли иметь чисто ритуальное использование. У других могла быть более прозаическая цель. Как отмечают Рагглз и Сондерс, которые обнаружили лабиринт в 2012 году, некоторые из линий могли быть просто пешеходными дорожками через пустыню.Эти потертые линии огибают холмы и другие препятствия, в отличие от идеально прямых линий на других рисунках.

(Источник: Kursor / Shutterstock)

И даже сегодня в пустыне обнаруживают новые рисунки. Японская команда в 2019 году объявила об обнаружении 143 новых фигур в пустыне Наска и ее окрестностях. Среди них птицы, обезьяны, змеи и лисы — одна настолько слабая, что для ее обнаружения потребовалась помощь алгоритма искусственного интеллекта.

Охота на новые геоглифы продолжается, как и предположения о том, что эти линии значили для их создателей.С каждым новым открытием у нас, вероятно, будет все больше и больше информации. Хотя будет ли этого достаточно, чтобы наверняка угадать значение геоглифа, мы, возможно, никогда не узнаем.

Рисунок пустыни — Как шаг за шагом нарисовать пустыню

Наша планета полна невероятных пейзажей, достопримечательностей и звуков. Здесь есть множество невероятных природных достопримечательностей, от замерзших ледяных полей до джунглей и пышных саванн.

Пустыни — одно из этих невероятных мест, и в них есть двойственность, поскольку они могут быть потрясающе красивыми, но при этом опасными для выживания.их красота сделала их популярными в искусстве, и может быть очень приятно научиться рисовать пустыню.

Если вы хотите создать свои собственные изображения пустыни, то это руководство для вас!

Это пошаговое руководство по рисованию пустыни покажет вам, как это сделать, не бросая вас по пути!

Как нарисовать пустыню — приступим!

Шаг 1

Рисование всей пустыни может показаться устрашающим, но мы сделаем это проще, рассмотрев этот раздел за разделом в этом руководстве о том, как нарисовать пустыню.

Для этого первого шага мы сосредоточимся на линии горизонта, а также на ярком солнце над пустыней. Для линии горизонта мы будем использовать несколько изогнутых линий, чтобы показать песчаные дюны в пустыне.

Рядом с правой стороной пустыни будет одна линия, которая немного острее остальных, чтобы показать, как ветер развевал песок под углом.

Затем вы можете закончить, нарисовав круг восходящего (или заходящего) солнца над пустыней. Когда все эти части нарисованы, мы можем перейти к шагу 2.

Шаг 2 — Затем нарисуйте дюны пустыни

Теперь, когда у вас есть контур для вашего рисунка пустыни, мы можем начать добавлять к нему некоторые детали на этом этапе.

На данный момент мы в основном сосредоточимся на добавлении некоторых изогнутых и закругленных линий вниз от линии горизонта, а также под ними.

Контрольное изображение покажет вам, как расположить эти линии для реалистичного размещения этих дюн.

Шаг 3 — Теперь нарисуйте еще несколько дюн .

Эта пустыня уже выглядит великолепно! Мы продолжим добавлять его на этом этапе нашего руководства о том, как нарисовать пустыню.

Для этого мы в основном будем использовать еще несколько линий, чтобы продлить то, что вы нарисовали на предыдущем шаге, дальше в изображение.

Если у вас есть хороший большой лист бумаги, вы можете расширить его еще больше и нарисовать еще несколько дюн, взяв то, что вы узнали, чтобы превратить пустыню в еще более необъятную!

Для следующих нескольких шагов мы ненадолго оставим песчаные дюны и сосредоточимся на небе над пустыней.

Шаг 4 — Затем нарисуйте небо над пустыней

Небо над пустыней часто будет зрелищем, поскольку солнце ловит бурлящие пески и поднимаются волны тепла.

Мы будем рисовать этот невероятный горизонт в этой части вашего рисунка пустыни. Для этого на мы будем рисовать слой изогнутых линий над пустыней.

Изогнутые линии, которые мы будем использовать для неба, будут сильно отличаться от тех, которые вы нарисовали для создания дюн, поскольку они будут немного более плоскими.

Эти линии могут показаться простыми, но вместе они создадут невероятный фон для пустыни. Они будут выглядеть особенно хорошо, когда мы раскрасим их на последнем этапе, но сначала у нас есть несколько заключительных деталей, которые нужно добавить на следующем этапе.

Шаг 5 — Теперь вы можете закончить последние детали вашего рисунка пустыни

На этом этапе нашего руководства о том, как нарисовать пустыню , мы закончим некоторыми заключительными деталями.

Главное, что мы добавим, это несколько летающих птиц слева от солнца, и эта простая деталь действительно поможет создать атмосферную сцену для изображения.

Итак, добавив этих птиц, вы завершили шаги, описанные в этом руководстве! Однако вам не нужно останавливаться на достигнутом, так как вы также можете добавить несколько последних штрихов.

Есть много вариантов, на которые вы можете пойти! Возможно, вы могли бы изменить погодные условия, добавить песчаную бурю или нарисовать бесстрашных верблюдов, идущих по пустыне.

Это всего лишь несколько идей, но с пустыней есть много возможностей! Будьте изобретательны и получайте удовольствие, чтобы увидеть, что произойдет.

Шаг 6 — Завершите свой рисунок пустыни цветом

В этой заключительной части вашего рисунка пустыни мы завершим несколько невероятных цветов этой удивительной пустыни.

В нашем эталонном изображении мы использовали хороший диапазон цветов, таких как желтый, оранжевый, коричневый и синий.

Это лишь некоторые из цветов, которые вы могли бы выбрать, и вы можете свободно использовать любые цвета, которые вам нравятся для своего рисунка.

Тогда вы можете решить, как воплотить эти цвета в жизнь! Вы можете сделать цвета яркими, используя акриловые краски, цветные ручки или фломастеры, сделать их более тонкими с помощью акварели и цветных карандашей или их сочетания.

Это полностью зависит от вас, и нам не терпится увидеть, какие невероятные цвета и художественные инструменты вы используете, чтобы воплотить эту картину в жизнь.

Ваш рисунок пустыни готов!

Вы успешно завершили это руководство по , как нарисовать пустыню ! Выполнив все шаги и продвигаясь медленно, вы оказались в невероятном пустынном ландшафте.

Даже когда вы беретесь за более сложный рисунок, подобные руководства могут помочь разбить его на более управляемые этапы, и это то, что мы стремились сделать для вас.Мы надеемся, что это руководство помогло вам сделать это весело и легко!

Однако завершение этого руководства — лишь часть удовольствия, поскольку вы можете пойти дальше, добавив свои собственные дополнительные детали и элементы.

Вы также можете персонализировать его, добавив несколько собственных потрясающих и красивых цветовых решений и художественных материалов.

Затем, когда вы закончите с этим рисунком, вы будете рады узнать, что на нашем веб-сайте есть еще много чего интересного! Обязательно заходите почаще, так как мы часто загружаем новые гиды.

Мы будем рады увидеть ваш замечательный рисунок пустыни, когда он будет готов! Мы надеемся, что вы позволите нам присоединиться к вашему путешествию по рисованию, поделившись своими работами на наших страницах в Facebook и Pinterest.

Рисунок рептилий пустыни: ноябрь 2020

Скользкие предметы: рисование рептилий пустыни

19 ноября 2020 г. | Онлайн-семинар на Zoom

Инструктор: Джон Мьюир Лоуз

Взнос для студентов: 45 долларов + сборы Eventbrite

Изучите искусство рисования наших пустынных рептилий, изучая их физиологию и естественную историю.

Джон Мьюир «Джек» Лоус — один из самых известных в мире учителей естественного дневника. Его подход подчеркивает установку на рост — каждый может научиться рисовать и зарисовывать в своих полевых тетрадях и журналах — в то время как он дает не только советы и инструменты для рисования, но и заразительную радость от природы и ее созданий.

Мы проведем видеопоток живых рептилий с Робертом Вилья из Тумамока, который также является президентом Тусонского герпетологического общества. Бето познакомит вас с розовым удавом, пустынной черепахой и чудовищем Гила, которые будут моделировать, пока вы учитесь рисовать.

Формат

На веб-платформе Zoom Джек начнет занятия в 16:00 и будет преподавать, сочетая демонстрации и лекции.

Расписание (по АЗ)

Четверг

с 16:00 до 18:00 — живые инструкции / демонстрации по Zoom с вопросами и ответами.

Результаты

К концу урока у вас появятся новые навыки рисования живых животных, которые вы сможете использовать в своих полевых тетрадях и дневниках природы.

Предлагаемые расходные материалы

• Карандаш (подойдет любой) и месеный или белый ластик
• Синий карандаш Non-photo blue от Prismacolor
• Ручка и блокнот или дневник

Инструктор Био

Джон Мьюир Лоуз — натуралист, художник и педагог, посвятивший свою работу соединению людей с природой через искусство и науку.С ранних лет родители прививали ему глубокую любовь и уважение к природе. С годами эта любовь переросла в приверженность руководству и страсть делиться радостью от знакомства с природой с другими. Как ученый и художник, Лоуз разработал междисциплинарные программы, которые обучают студентов строгому наблюдению и совершенствованию методов, чтобы у них возникло намеренное любопытство.