Как нарисовать первобытного человека — Уроки рисования

Давным-давно землю бороздили не шины автомобилей и велосипедов, и даже не обутые в удобную обувь человеческие ноги – давным-давно земля была местом жительства древних людей. И хотя первобытный человек не был полноправным властителем доисторической планеты, в далеком будущем ему предстояло занять на ней основное место. Как нарисовать первобытного человека за несколько шагов – рассмотрим в этом уроке.

1. Для начала обозначим фигуру нашего громилы. Нарисуем контур головы – он похож на треугольник с закругленными краями. Нарисуем оси туловища, рук и ног, не забывая о линии плеч и бедер.

Совет: обратите внимание, что  правая нога находится на переднем плане и немного согнута в колене. Значит ось с этой ногой будет больше (длиннее) и иметь сгиб примерно посередине.

2. В контуре головы проведем округлую линию, разграничивающую лицо от гривы первобытного человека. На теле мужчины овалами выделим выступающие места, с их помощью нам будет легче нарисовать фигуру неандертальца. Обозначим границы туловища двумя вертикальными линиями.

Совет: дальняя нога отстоит от основной фигуры, поэтому колено и ступня у нее будут расположены выше, чем у ноги на переднем плане.

3. А теперь – самое интересное. Вылепим фигуру нашего древнего воителя, основываясь на ранее сделанных наметках и поглядывая на фото оригинала. У первобытного человека массивная фигура – сильные руки и ноги, слегка обвисший живот и нависшая грудь, покатые плачи. Причем руки длиннее, чем у современного человека – и напоминают нам руки обезьяны. Ступни пока рисуем в виде трапеций, расширяющихся к пальцам ног.

На лице неандертальца линией обозначим нависший лоб, нарисуем глаза, наметим нос и рот.

 

 

4. Сотрем все вспомогательные линии и приступим к рисованию лица неандертальца. Узкий лоб нависает над крупным лицом, изогнутая дугой лохматая бровь придает лицу грозное выражение. Обозначим высокую скулу. Под большим носом рисуем штрихами усы и бороду. Сверху рисуем волосы – у меня получилось нечто среднее между Игорем Николаевым и Джигурдой.

В левой руке наметим ось большой дубины.  Кончики ступней разделим четырьмя линиями – для прорисовки пальцев.

Согреем первобытного человека и накинем на него набедренную повязку. На локтях, коленях и животе штрихами обрисуем складки кожи – для придания реалистичности картинке.

Убираем ненужные линии ног с набедренной повязки. На ступнях вырисовываем пальчики. «Одеваем» первобытного человека в волосяной покров на теле легкими мелкими штрихами. Шкуру медведя также украшаем волосками. Вырисовываем дубинку вдоль ранее прочерченной оси. Рисунок первобытного человека готов!

Нарисовать древнего человека, как нарисовать древнего человека поэтапно карандашом для начинающих |

Давным давно на Земле жили наши древние предки. Первобытные люди не были полноправными властелинами доисторической планеты, напротив их жизнь была очень трудна и полна опасностей. Но в будущем именно они стали владыками Земли.

В этом уроке мы покажем, как нарисовать такого первобытного человека поэтапно.

Для начала рисуем контуры головы, похожими на треугольник края которого закруглены. Рисуем ось туловища, ног и рук, не забываем начертать линии бедер и плеч.

В контуре головы проводим округлую линию, которая разграничит лицо и гриву первобытного человека. Овалами на теле выделяем выступающие места, овалы помогут нарисовать саму фигуру неандертальца. Двумя вертикальными линиями обозначиваем границы туловища.

Приступаем к самому интересному, рисуем фигуру нашего древнего родственника. Фигура должна получиться массивной, руки и ноги должны выглядеть сильными, живот и грудь должны обвисать, плечи должны быть покатыми. Руки должны получиться длиннее, чем у современных людей, они должны немного напоминать руки обезьяны. В виде трапеций нарисуем ступни. Нависший лоб на лице неандертальца нарисуем линией, дорисовываем глаза и намечаем рот и нос.

С помощью ластика стираем все вспомогательные линии и приступаем к рисованию лица нашего древнего человека. Изобразим узкий лоб, нависающий над крупным лицом. Рисуем изогнутые дугой, лохматые брови, которые придадут лицу более грозное выражение. Прочертим высокие скулы. Штрихами под крупным носом нарисуем бороду и усы. Поверх головы нарисуем волосы.

Ось большой дубины наметим в левой руке. Четырьмя линиями прорисовываем пальцы. Накинем набедренную повязку на нашего первобытного человека, чтобы согреть его. На локтях, коленях и животе обрисуем складки кожи штрихами – чтобы придать реалистичности картинке.

С набедренной повязки уберем лишние линии ног. На ступнях прорисуем пальцы. Мелкими и легкими штрихами создадим волосяной покров на теле первобытного человека. Медвежью шкуру так же можно украсить волосами. Вдоль ранее прочерченой оси рисуем могучую дубину.

Ну вот и все, наш первобытный человек готов!

Топ 35 — наскальные рисунки первобытных людей

Человек тяготел к искусству всегда. Доказательством этого являются многочисленные наскальные рисунки по всей планете, созданные нашими предками десятки тысяч лет назад. Первобытное творчество является свидетельством того, что люди жили повсюду – от жаркой африканской саванны до полярного круга. Америка, Китай, Россия, Европа, Австралия – везде древние художники оставили свои знаки. Не следует думать, что первобытная живопись совсем примитивна. Встречаются среди наскальных шедевров и весьма искусные работы, удивляющие красотой и техникой исполнения, раскрашенные яркими красками и несущие в себе глубокий смысл.

Петроглифы и наскальная живопись древних людей

Пещера Куэва-де-лас-Манос

Пещера находится на юге Аргентины. Долгое время здесь обитали предки индейцев Патагонии. На стенах пещеры найдены рисунки, отображающие сцену охоты на диких животных, а также множество негативных изображений рук мальчиков-подростков. Ученые сделали предположение, что нанесение контура руки на стену – часть обряда инициации. В 1999 году пещера была включена в список Всемирного наследия ЮНЕСКО

Национальный парк Серра-да-Капивара

После обнаружения множества памятников наскальной живописи, местность, расположенная в бразильском штате Пиауи, была объявлена национальным парком. Еще во времена доколумбовой Америки парк Серра-да-Капивара был густонаселенной территорией, здесь концентрировалось большое количество общин предков современных индейцев. Наскальные рисунки, созданные при помощи угля, красного гематита и белого гипса, датируются 12-9 тысячелетием до нашей эры. Они относятся к культуре Нордести.

Пещера Ласко

Памятник периода позднего палеолита, один из наиболее хорошо сохранившихся на территории Европы. Пещера находится во Франции в долине реки Везер. В середине XX века в ней были обнаружены рисунки, созданные 18-15 тысяч лет назад. Они относятся к древней солютрейской культуре. Изображения располагаются в нескольких пещерных залах. Наиболее внушительные 5 метровые рисунки животных, напоминающих зубров, находятся в «Зале быков».

Национальный парк Какаду

Местность располагается на севере Австралии примерно в 170 км от города Дарвин. На протяжении последних 40 тысяч лет на территории нынешнего национального парка проживали аборигены. Они оставили любопытные образцы первобытной живописи. Это изображения сцен охоты, шаманские обряды и сюжеты сотворения мира, выполненные в особенной «рентгеновской» технике.

Найн-Майл-Каньон

Ущелье в США на востоке штата Юта длиной почти 60 км. Его даже прозвали самой протяженной художественной галереей из-за серии наскальных петроглифов. Некоторые созданы с помощью природных красок, другие выбиты прямо в породе. Большинство изображений создали индейцы фремонтской культуры. Помимо рисунков, интерес представляют пещерные жилища, дома-колодцы и старинные хранилища зерна.

Капова пещера

Археологический памятник, расположенный в Башкортостане на территории заповедника Шульган-Таш. Длина пещеры более 3 км, вход в виде арки 20 метров в высоту и 40 метров в ширину. В 1950-х годах в четырех залах грота были обнаружены первобытные рисунки эпохи палеолита – около 200 изображений животных, антропоморфных фигур и абстрактных символов. Большинство из них созданы с использованием красной охры.

Долина Чудес

Национальный парк Меркантур, который называют «Долиной Чудес», находится неподалеку от Лазурного Берега. Помимо природных красот, туристов привлекает гора Бего – настоящий археологический памятник, где были обнаружены десятки тысяч древних картин бронзового века. Это геометрические фигуры непонятного назначения, религиозные символы и прочие загадочные знаки.

Пещера Альтамира

Пещера находится на севере Испании в автономном сообществе Кантабрия. Она прославилась своими наскальными рисунками, которые выполнены в полихромной технике с использованием множества естественных красителей: охры, гематита, угля. Изображения относятся к мадленской культуре, существовавшей 15-8 тысяч лет до нашей эры. Древние художники были настолько искусны, что сумели придать изображениям бизонов, лошадей и кабанов трехмерный облик, используя естественные неровности стены.

Пещера Шове

Исторический памятник Франции, расположенный в долине реки Ардеш. Около 40 тысяч лет назад пещеру населяли древние люди, оставившие после себя более 400 рисунков. Самым старым изображениям более 35 тысяч лет. Росписи прекрасно сохранились благодаря тому, что долгое время до Шове не могли добраться, ее обнаружили только в 1990-х годах. К сожалению, доступ туристов в пещеру запрещен.

Тадрарт-Акакус

Когда-то на территории жаркой и практически бесплодной Сахары была плодородная и зеленая местность. Тому есть много свидетельств, в том числе – наскальные рисунки, обнаруженные в Ливии на территории горного массива Тадрарт-Акакус. По этим изображениям можно изучать эволюцию климата в этой части Африки, и проследить превращение цветущей долины в пустыню.

Вади-Метхандуш

Еще один шедевр наскального искусства на территории Ливии, расположенный на юго-западе страны. Рисунки Вади-Метхандуш изображают сцены с животными: слонами, кошачьими, жирафами, крокодилами, быками, антилопами. Считается, что самые древние были созданы 12 тысяч лет назад. Наиболее известная картина и неофициальный символ местности – две крупные кошки, сошедшиеся в поединке.

Лаас-Гааль

Пещерный комплекс в непризнанном государстве Сомалиленд с прекрасно сохранившимися древними рисунками. Эти росписи считаются наиболее уцелевшими среди всех на Африканском континенте, они датируются 9-3 тысячелетиями до нашей эры. В основном, они посвящены священной корове – культовому животному, которому поклонялись в этих местах. Изображения были обнаружены в начале 2000-х годов французской экспедицией.

Скальные жилища Бхимбетка

Находятся в Индии, в штате Мадхья Прадеш. Считается, что в пещерном комплексе Бхимбетка жили еще эректусы (Homo erectus — человек прямоходящий) непосредственные предки современных людей. Рисунки, обнаруженные индийскими археологами, относятся к эпохе мезолита. Интересно, что многие обряды жителей окрестных деревень похожи на сцены, изображенные древними людьми. Всего в Бхимбетке около 700 пещер, из которых хорошо изучены более 300.

Беломорские петроглифы

Рисунки первобытных людей находятся на территории археологического комплекса «Беломорские петроглифы», куда входит несколько десятков стоянок древних людей. Изображения расположены в месте под названием Залавруга на берегу Белого моря. Всего коллекция состоит из 2000 объединенных в группы иллюстраций, изображающих людей, животных, сражения, ритуалы, сцены охоты, также есть любопытная картина человека на лыжах.

Петроглифы Тассилин-Адджер

Горное плато в Алжире, на территории которого расположены самые масштабные рисунки древних людей, обнаруженные на севере Африки. Петроглифы стали появляться здесь с 7 тысячелетия до нашей эры. Основной сюжет – сцены охоты и фигуры животных африканской саванны. Иллюстрации выполнены в разных техниках, что свидетельствует об их принадлежности к разным историческим эпохам.

Цодило

Горный массив Цодило находится в пустыне Калахари в Ботсване. Здесь на площади более 10 км² были обнаружены тысячи изображений, созданных древними людьми. Исследователи утверждают, что они охватывают временной период 100 тысяч лет. Самые древние творения – примитивные контурные изображения, более поздние представляют собой попытку художников придать рисункам трехмерный эффект.

Томская писаница

Природный музей-заповедник в Кемеровской области, созданный в конце 1980-х годов с целью сохранения наскальной живописи. На его территории располагаются около 300 изображений, многие из них созданы примерно 4 тысячи лет назад. Самые ранние датируются X веком до нашей эры. Помимо творчества древнего человека, туристам будет интересно посмотреть на этнографическую выставку и музейные коллекции, входящие в состав Томской писаницы.

Пещера Магура

Природный объект находится на северо-западе Болгарии неподалеку от города Белоградчик. Во время археологических раскопок в 1920-х годах здесь были найдены первые свидетельства пребывания древнего человека: орудия труда, керамика, украшения. Также были обнаружены более 700 образцов наскальных рисунков, созданных предположительно 100-40 тысяч лет назад. Помимо фигур животных и людей, на них изображены звезды и солнце.

Заповедник Гобустан

Заповедная территория включает в себя грязевые вулканы и древнюю наскальную живопись. Более 6 тысяч изображений создавали люди, жившие на этой земле с первобытной эпохи и до Средних веков. Сюжеты довольно просты – сцены охоты, религиозных обрядов, фигуры людей и животных. Гобустан находится в Азербайджане примерно в 50 км от Баку.

Онежские петроглифы

Петроглифы были обнаружены на восточном берегу Онежского озера в Пудожском районе Карелии. Рисунки, датируемые 4-3 тысячелетиями до наше эры, размещены на скалах нескольких мысов. Некоторые иллюстрации имеют довольно внушительные 4 метровые размеры. Помимо стандартных изображений людей и животных, есть и мистические символы непонятного назначения, которые всегда пугали монахов расположенной неподалеку Муромской Свято-Успенской обители.

Наскальные рельефы в Тануме

Группа петроглифов, открытая в 1970-х годах на территории шведской коммуны Танум. Они располагаются вдоль 25-километровой линии, которая в бронзовом веке, предположительно, была берегом фьорда. Всего археологи обнаружили примерно 3 тысячи рисунков, собранных в группы. К сожалению, под влиянием неблагоприятных природных условий петроглифы находятся под угрозой исчезновения. Постепенно становится все сложнее различить их очертания.

Наскальные рисунки в Альте

Первобытные люди обитали не только в комфортном теплом климате, но и около Полярного круга. В 1970-х годах на севере Норвегии у города Альта ученые обнаружили большую группу доисторических рисунков, состоящую из 5 тысяч фрагментов. На этих картинах изображена жизнь человека в суровых погодных условиях. Некоторые иллюстрации содержат орнаменты и знаки, которые ученым не удалось расшифровать.

Археологический парк долины Коа

Археологический комплекс, созданный на месте обнаружения доисторической живописи, которая относится к периодам палеолита и неолита (так называемая солютрейская культура). Здесь есть не только древние изображения, некоторые элементы были созданы в Средние века. Рисунки расположены на скалах, протянувшихся на 17 км вдоль реки Коа. Также в парке есть Музей искусства и археологии, посвященный истории местности.

Ньюспейпер-Рок

В переводе название археологического памятника означает «Газетный камень». Действительно, петроглифы, покрывающие скалу, напоминают характерную типографскую печать. Гора располагается в американском штате Юта. Доподлинно не установлено, когда были созданы эти знаки. Считается, что на утес их наносили индейцы как до прихода на континент европейских завоевателей, так и после этого.

Пещеры Эдаккал

К одному из археологических достояний Индии и всего человечества можно отнести пещеры Эдаккал в штате Керала. В эпоху неолита на стены гротов были нанесены доисторические петроглифы. Эти символы еще не удалось расшифровать. Местность является популярным туристическим объектом, посещение пещер возможно только в составе экскурсии. Самостоятельный вход запрещен.

Петроглифы археологического ландшафта Тамгалы

Урочище Тамгалы находится примерно в 170 км от Алма-Аты. В 1950-х годах на его территории было обнаружено около 2 тысяч наскальных рисунков. Большая часть изображений была создана в бронзовом веке, также есть современные творения, появившиеся в эпоху Средних веков. Основываясь на характере рисунков, ученые выдвинули предположение, что в Тамгалы располагалось древнее святилище.

Петроглифы монгольского Алтая

Комплекс наскальных знаков, расположенный на территории Северной Монголии, занимает площадь 25 км² и тянется в длину на 40 км. Изображения были созданы в эпоху неолита более 3 тысяч лет назад, есть рисунки и подревнее, возрастом в 5 тысяч лет. На большинстве из них фигурируют олени с колесницами, также есть фигуры охотников и сказочных животных, напоминающих драконов.

Наскальная живопись в горах Хуа

Китайские наскальные художества были обнаружены на юге страны в горном массиве Хуа. Они представляют собой фигуры людей, животных, кораблей, небесных тел, оружия, окрашенные в цвет насыщенной охрой. Всего здесь насчитывается около 2 тысяч изображений, которые условно разделены на 100 групп. Некоторые картинки складываются в полноценные сюжеты, где можно разглядеть торжественную церемонию, ритуал или шествие.

Пещера Пловцов

Грот располагается в Ливийской пустыне на границе Египта и Ливии. В 1990-х годах там были обнаружены древние петроглифы, возраст которых превышает 10 тысяч лет (эпоха неолита). Они изображают плавающих в море или в ином водоеме людей. Именно поэтому пещеру назвали ее современным именем. После того, как грот стали массово посещать люди, многие рисунки начали портиться.

Хорсшу-Каньон

Ущелье входит в состав национального парка Кaньонлeндс, который находится в американском штате Юта. Хорсшу-Каньон стал знаменитым благодаря тому, что в 1970-х годах здесь обнаружили древние рисунки, созданные кочевыми охотниками-собирателями. Изображения нанесены на панели около 5 метров в высоту и 60 метров в ширину, они представляют собой 2-метровые человекоподобные фигуры.

Петроглифы Валь-Камоники

В первой половине XX века в итальянской долине Валь-Камоника (область Ломбардия) было обнаружено самое большое собрание наскальных изображений в мире – более 300 тысяч рисунков. Основная их часть была создана в железном веке, самые поздние относятся к культуре камунов, о которой пишут еще древнеримские источники. Любопытно, что, когда у власти в Италии находился Б. Муссолини, эти петроглифы считали доказательством зарождения высшей арийской расы.

Долина Твифелфонтейн

Самые древние поселения появились в намибийской долине Твифелфонтейн более 5 тысяч лет назад. Примерно в это же время были созданы наскальные рисунки, изображающую типичную жизнь охотников и кочевников. Всего ученые насчитали более 2,5 тысяч фрагментов, большинству из них около 3 тысяч лет, самым молодым – около 500 лет. В середине XX века кто-то украл внушительную часть плит с петроглифами.

Чумашская расписная пещера

Национальный парк в штате Калифорния, на территории которого располагается небольшой грот из песчаника с настенной росписью индейцев-чумашей. Сюжеты картин отражают представления аборигенов о мироустройстве. По разным оценкам, рисунки были созданы в период от 1 тысячи до 200 лет назад, что делает их вполне современными по сравнению с доисторической наскальной живописью в других местах мира.

Петроглифы Торо-Муэрто

Группа петроглифов в перуанской провинции Кастилья, которые были созданы в VI-XII веках во времена культуры Уари. Некоторые ученые предполагают, что к ним приложили руку инки. На рисунках изображены животные, птицы, небесные тела, геометрические орнаменты, а также люди в танце, вероятно, исполняющие какой-то ритуал. Всего удалось обнаружить около 3 тысяч разрисованных камней вулканического происхождения.

Петроглифы острова Пасхи

Одно из самых загадочных мест планеты, остров Пасхи, может удивить не только гигантскими каменными головами. Древние петроглифы, нанесенные на скалы, валуны, стены пещер вызывают не меньший интерес и считаются важным археологическим наследием. Они представляют собой то ли схематические изображения технического процесса, то ли несуществующих животных и растения – ученым только предстоит разобраться в этом вопросе.

Люди-оборотни: древнейшие наскальные рисунки поколебали основы науки

https://ria.ru/20191225/1562790267.html

Люди-оборотни: древнейшие наскальные рисунки поколебали основы науки

Люди-оборотни: древнейшие наскальные рисунки поколебали основы науки — РИА Новости, 25.12.2019

Люди-оборотни: древнейшие наскальные рисунки поколебали основы науки

Недавние открытия в Индонезии и Хорватии опровергают устоявшееся представление о том, что родина наскального искусства каменного века — Западная Европа. А… РИА Новости, 25.12.2019

2019-12-25T08:00

2019-12-25T08:00

2019-12-25T08:00

наука

испания

хорватия

открытия — риа наука

сулавеси

археология

/html/head/meta[@name=’og:title’]/@content

/html/head/meta[@name=’og:description’]/@content

https://cdnn21.img.ria.ru/images/156275/87/1562758767_0:232:2000:1357_1920x0_80_0_0_a5486c7f5ee57ca2f21cd8d321d48d18.jpg

МОСКВА, 25 дек — РИА Новости, Татьяна Пичугина. Недавние открытия в Индонезии и Хорватии опровергают устоявшееся представление о том, что родина наскального искусства каменного века — Западная Европа. А примитивные изображения на стенах пещер в Испании возрастом 65 тысяч лет доказывают, что неандертальцы обладали символическим мышлением.Сцена охоты с оборотнямиНа принадлежащем Индонезии острове Сулавеси наскальные изображения обнаружили в 1950-е. Сейчас там задокументированы рисунки на стенах 242 пещер и скал, новые открытия совершают каждый год.В декабре 2017-го ученые заглянули в высокогорную пещеру в карстовом известняковом поле Пангкеп на юге острова и увидели, что участок задней стенки длиной 4,5 метра покрыт наскальными рисунками. Это место назвали Лианг Булу Сипонг 4.Там распознали два изображения обитающих только на Сулавеси свиней-бабирусса, четыре — карликовых буйволов, а также восемь фигурок полулюдей-полузверей. Их называют териантропами — оборотнями. У некоторых в руках похожие на копья предметы, веревки. По крайней мере одна фигурка — это человек с хвостом, другая — с клювом. Возможно, таков «камуфляж» древних охотников. Во всяком случае, сцена охоты каменного века изображена очень наглядно.Все рисунки выполнены красным пигментом в одной манере, что говорит о единовременности их создания. Подобные уже находили в других местных пещерах.Изображения териантропов указывают, что часть рисунков относится не к реальному миру, считают исследователи, описавшие данную находку. Эти полузвериные образы, хотя и с определенными оговорками, связывают с шаманскими верованиями, для которых характерны духи-помощники из царства зверей.Образцы известковой натечности, перекрывшей некоторые участки живописи, исследовали по радиоактивным изотопам урана, чтобы установить возраст. Результат — от 43,9 до 35,1 тысячи лет. Если брать максимум, то это самое древнее из известных наскальных творений, созданных анатомически современными людьми. Возможно, перед нами наиболее древнее свидетельство мифологического мышления. Раньше считалось, что родина этого феномена — Западная Европа.До этого на Сулавеси находили изображения свиней 35-тысячелетней давности. А рекорд принадлежал пещерным рисункам Калимантана, соседнего с Сулавеси острова, — 40 тысяч лет.Балканский прорывВо французском департаменте Дордонь выявлено 235 стоянок древних людей эпохи позднего каменного века. В Хорватии, Сербии и Черногории на площади, в 23 раза большей, — всего 50, причем ни одного наскального изображения. Для ученых это загадка: почему Балканский полуостров, лежавший на вероятном пути миграции людей из Африки в Европу, остается белым пятном.В 2010 году директор Археологического музея Истрии (Хорватия) Дарко Комшо обнаружил в дальней части пещеры Ромуальда красные рисунки. В апреле 2019-го он вместе с коллегами из Франции, Великобритании и Испании опубликовал результаты исследования. Это первая находка наскального искусства каменного века на Балканах.Всего ученые насчитали 44 рисунка на четырех участках стены. Все выполнены красным пигментом. Кальцит, на который их нанес древний художник, местами осыпался. Туристы тоже изрядно повредили артефакты, исписали их граффити. Из-за этого рисунки расшифровываются с трудом.Удалось разобрать, что большинство представляют собой точки, линии и цветные символы. Есть два животных: бизон и альпийский козел. Две фигурки вроде бы человеческие, но плохая сохранность не позволяет утверждать это однозначно.Раскопки под стеной дали дополнительные материалы. В ископаемом сталагмите, на котором стоял художник, нашли обломки охрового карандаша, каменное лезвие и угольки.Радиоуглеродный анализ угля дал возраст 17-12,7 тысячи лет. Это противоречит выводам на основе стратиграфии (по культурным наслоениям) о том, что наскальные рисунки сделаны людьми, обитавшими здесь в конце каменного века, — 34-31,5 тысячи лет назад.Авторы исследования склоняются к большей древности наскальных изображений. Об этом свидетельствует рисунок бизона и стиль исполнения, характерный именно для той эпохи. К тому же 17 тысяч лет назад эти животные, скорее всего, на Балканах уже вымерли.Все это позволяет пересмотреть господствовавшую в науке XX века концецпию, в соответствии с которой наскальное искусство изобрели люди, обитавшие в каменном веке на территории Западной Европы, главным образом во Франции и Испании. В последние годы география пещерного изобразительного искусства расширилась за счет Индонезии, Австралии, Южной Африки, а также Великобритании и Румынии.Художники-неандертальцыДревние люди стали выражать себя и окружающий мир с помощью символического искусства много тысячелетий назад. Сначала были личные украшения: раскраска тела пигментами, бусы, перья, птичьи когти. Это использовали уже неандертальцы — подвид человека разумного, более древнего, чем современный тип людей. Позже возникла наскальная живопись, но где, в какой именно момент, кто ее изобрел и была ли она у неандертальцев, пока не вполне ясно.Группа ученых из европейских стран определила возраст наскальных рисунков в трех пещерах в разных частях Испании — Ла-Пасьега, Мальтравиесо и Ардалес. По данным археологии, люди заселили их 180 тысяч лет назад. На стенах — тысячи изображений, выполненных красным и черным пигментами и выгравированных: рисунки животных, человеческие фигурки, геометрические знаки. Это создано людьми разных эпох.Исследователи взяли 52 образца с 23 участков карбонатных натечностей, перекрывающих и подстилающих изображения, и провели изотопный анализ по радионуклидам урана и тория. Получилось, что одному из красных изображений в виде лестницы в пещере Ла-Пасьега как минимум 64,8 тысячи лет, отпечатку ладони из Мальтравиесо — 66,7, красный пигмент попал в натечность Ардалес 65,5 тысячи лет назад. В то время здесь обитали только неандертальцы, современные люди появились два десятка тысяч лет спустя.Все датированные изображения довольно примитивные, нанесены красным пигментом: точки, линии, диски, отпечатки ладоней. Ученые полагают, что это перенесенные на стены копии нательных украшений. Отпечатки ладоней не случайны, для них требовался свет и выбор места. Рисунки явно осознанные. Похожие изображения есть и в других пещерах Европы, возможно, они тоже неандертальские.

https://ria.ru/20181119/1533102939.html

испания

хорватия

сулавеси

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

2019

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

Новости

ru-RU

https://ria.ru/docs/about/copyright.html

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

https://cdnn21.img.ria.ru/images/156275/87/1562758767_0:0:2000:1500_1920x0_80_0_0_f6bc39f669912282c8f7ea4b8bb1cc25.jpg

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

испания, хорватия, открытия — риа наука, сулавеси, археология

МОСКВА, 25 дек — РИА Новости, Татьяна Пичугина. Недавние открытия в Индонезии и Хорватии опровергают устоявшееся представление о том, что родина наскального искусства каменного века — Западная Европа. А примитивные изображения на стенах пещер в Испании возрастом 65 тысяч лет доказывают, что неандертальцы обладали символическим мышлением.

Сцена охоты с оборотнями

На принадлежащем Индонезии острове Сулавеси наскальные изображения обнаружили в 1950-е. Сейчас там задокументированы рисунки на стенах 242 пещер и скал, новые открытия совершают каждый год.

В декабре 2017-го ученые заглянули в высокогорную пещеру в карстовом известняковом поле Пангкеп на юге острова и увидели, что участок задней стенки длиной 4,5 метра покрыт наскальными рисунками. Это место назвали Лианг Булу Сипонг 4.

Там распознали два изображения обитающих только на Сулавеси свиней-бабирусса, четыре — карликовых буйволов, а также восемь фигурок полулюдей-полузверей. Их называют териантропами — оборотнями. У некоторых в руках похожие на копья предметы, веревки. По крайней мере одна фигурка — это человек с хвостом, другая — с клювом. Возможно, таков «камуфляж» древних охотников. Во всяком случае, сцена охоты каменного века изображена очень наглядно.

Все рисунки выполнены красным пигментом в одной манере, что говорит о единовременности их создания. Подобные уже находили в других местных пещерах.

Изображения териантропов указывают, что часть рисунков относится не к реальному миру, считают исследователи, описавшие данную находку. Эти полузвериные образы, хотя и с определенными оговорками, связывают с шаманскими верованиями, для которых характерны духи-помощники из царства зверей.

Образцы известковой натечности, перекрывшей некоторые участки живописи, исследовали по радиоактивным изотопам урана, чтобы установить возраст. Результат — от 43,9 до 35,1 тысячи лет. Если брать максимум, то это самое древнее из известных наскальных творений, созданных анатомически современными людьми. Возможно, перед нами наиболее древнее свидетельство мифологического мышления. Раньше считалось, что родина этого феномена — Западная Европа.

До этого на Сулавеси находили изображения свиней 35-тысячелетней давности. А рекорд принадлежал пещерным рисункам Калимантана, соседнего с Сулавеси острова, — 40 тысяч лет.

Балканский прорыв

Во французском департаменте Дордонь выявлено 235 стоянок древних людей эпохи позднего каменного века. В Хорватии, Сербии и Черногории на площади, в 23 раза большей, — всего 50, причем ни одного наскального изображения. Для ученых это загадка: почему Балканский полуостров, лежавший на вероятном пути миграции людей из Африки в Европу, остается белым пятном.

В 2010 году директор Археологического музея Истрии (Хорватия) Дарко Комшо обнаружил в дальней части пещеры Ромуальда красные рисунки. В апреле 2019-го он вместе с коллегами из Франции, Великобритании и Испании опубликовал результаты исследования. Это первая находка наскального искусства каменного века на Балканах.

Всего ученые насчитали 44 рисунка на четырех участках стены. Все выполнены красным пигментом. Кальцит, на который их нанес древний художник, местами осыпался. Туристы тоже изрядно повредили артефакты, исписали их граффити. Из-за этого рисунки расшифровываются с трудом.

19 ноября 2018, 23:53ТуризмВо Франции нашли наскальные рисунки Ледникового периода

Удалось разобрать, что большинство представляют собой точки, линии и цветные символы. Есть два животных: бизон и альпийский козел. Две фигурки вроде бы человеческие, но плохая сохранность не позволяет утверждать это однозначно.

Раскопки под стеной дали дополнительные материалы. В ископаемом сталагмите, на котором стоял художник, нашли обломки охрового карандаша, каменное лезвие и угольки.

Радиоуглеродный анализ угля дал возраст 17-12,7 тысячи лет. Это противоречит выводам на основе стратиграфии (по культурным наслоениям) о том, что наскальные рисунки сделаны людьми, обитавшими здесь в конце каменного века, — 34-31,5 тысячи лет назад.

Авторы исследования склоняются к большей древности наскальных изображений. Об этом свидетельствует рисунок бизона и стиль исполнения, характерный именно для той эпохи. К тому же 17 тысяч лет назад эти животные, скорее всего, на Балканах уже вымерли.

Все это позволяет пересмотреть господствовавшую в науке XX века концецпию, в соответствии с которой наскальное искусство изобрели люди, обитавшие в каменном веке на территории Западной Европы, главным образом во Франции и Испании. В последние годы география пещерного изобразительного искусства расширилась за счет Индонезии, Австралии, Южной Африки, а также Великобритании и Румынии.

Художники-неандертальцы

Древние люди стали выражать себя и окружающий мир с помощью символического искусства много тысячелетий назад. Сначала были личные украшения: раскраска тела пигментами, бусы, перья, птичьи когти. Это использовали уже неандертальцы — подвид человека разумного, более древнего, чем современный тип людей. Позже возникла наскальная живопись, но где, в какой именно момент, кто ее изобрел и была ли она у неандертальцев, пока не вполне ясно.

Группа ученых из европейских стран определила возраст наскальных рисунков в трех пещерах в разных частях Испании — Ла-Пасьега, Мальтравиесо и Ардалес. По данным археологии, люди заселили их 180 тысяч лет назад. На стенах — тысячи изображений, выполненных красным и черным пигментами и выгравированных: рисунки животных, человеческие фигурки, геометрические знаки. Это создано людьми разных эпох.

Исследователи взяли 52 образца с 23 участков карбонатных натечностей, перекрывающих и подстилающих изображения, и провели изотопный анализ по радионуклидам урана и тория. Получилось, что одному из красных изображений в виде лестницы в пещере Ла-Пасьега как минимум 64,8 тысячи лет, отпечатку ладони из Мальтравиесо — 66,7, красный пигмент попал в натечность Ардалес 65,5 тысячи лет назад. В то время здесь обитали только неандертальцы, современные люди появились два десятка тысяч лет спустя.

Все датированные изображения довольно примитивные, нанесены красным пигментом: точки, линии, диски, отпечатки ладоней. Ученые полагают, что это перенесенные на стены копии нательных украшений. Отпечатки ладоней не случайны, для них требовался свет и выбор места. Рисунки явно осознанные. Похожие изображения есть и в других пещерах Европы, возможно, они тоже неандертальские.

Наскальные рисунки древних людей — Мир наскальной живописи

Задолго до изобретения письменности люди начали искать способы передачи своего видения мира. Рассказывать о переживаниях, привлекать удачу в охоте, делиться сценами из жизни они стали с помощью петроглифов. Так называют наскальные рисунки древних людей, которые выбивали на камнях или наносили краской начиная с эпохи палеолита. Название происходит от двух древнегреческих слов: πέτρος — камень и γλυφή — резьба.

Наскальная живопись первобытных людей найдена по всему земному шару – в 120 странах обнаружено более 35 миллионов петроглифов. Археологические открытия сделаны в Испании, Италии, Германии, Англии, Алжире. В России древние рисунки можно увидеть в Карелии, Мурманской и Воронежской областях, Башкирии, Хакасии (Боярская и Сулекская писаницы). Исследования продолжаются и в наши дни, а уже обнаруженные петроглифы до сих пор хранят немало тайн.

Первые наскальные рисунки

Настоящей сенсацией в научном мире стало открытие древней живописи в пещере Гибралтара. По оценкам ученых, найденные тут изображения сделаны около 40 тысяч лет назад. Это значит, что наши представления о древнем человеке ошибочны – неадертальцы не были примитивными дикарями. Наши далекие предки нашли способ передавать свое восприятие мира, нанося рисунки на скалы.

Первым петроглифы нашел Марселино де Саутуола. В 1879 году вместе с дочкой они исследовали пещеру Альтамира в Испании. Археолог-любитель обнаружил внутри то, что взбудоражило ученых всего мира – рисунки, выполненные в эпоху палеолита. Находка настолько шокировала исследователей, что они сочли древнюю живопись фальсификацией. Однако скоро научному сообществу пришлось взять свои слова обратно и отказаться от обвинений – петроглифы были обнаружены в пещерах других стран.

О чем говорят наскальные рисунки

Изучение петроглифов помогает больше узнать о мире прошлого. Петроглифы – это древние наскальные изображения, уникальные источники информации для научных дисциплин от антропологии до зоологии. Наскальные рисунки первобытных людей говорят о тяге человека к творчеству. С их помощью ученые больше узнают о культуре и быте наших предков, а иногда даже знакомятся с историей местности, где были нанесены рисунки.

Одна из главных археологических достопримечательностей Северной Африки находится в Сахаре. В 1933 году на скалах и в пещерах в Тассилин-Аджере и Акакусе обнаружены петроглифы, которые помогли лучше узнать о прошлом пустыни. Как выяснилось, в эпоху неолита тут был совершенно другой климат и богатая экосистема. Наскальные изображения помогли установить примерные сроки появления новых видов животных – например, верблюдов.

Ученые сравнивают петроглифы с рассказами, с помощью которых древние художники передавали свое видение мира, делились новостями. Важно понимать, что это не рисунки с натуры, а сцены из жизни, переработанные сознанием человека, что они неразрывно связаны с верованиями и обрядами. Исследователи предполагают, что таким искусством наши предки пытались привлечь удачу перед охотой или рыбалкой, задобрить духов, предупредить соплеменников об опасности.

Чаще всего изображали животных: оленей, лошадей, кабанов, лисиц. С помощью наскальных рисунков можно познакомиться с видами, которые в наши дни уже не существуют, например, мамонтами и саблезубыми тиграми. Художники эпохи неолита делились сценами из повседневной жизни. Их мысли занимала охота, сражения и обряды. Примечательно, что чем древнее рисунки, тем тщательнее они выполнены. Поздние петроглифы аккуратностью исполнения не отличаются, нередко они даже не завершены. После изобретения бумаги необходимость высекать изображения отпала.

Техника выполнения и материалы

Каждый древнейший памятник живописи особенный. Способы нанесения рисунков, инструменты и краски, выбранные для творчества объекты – все это серьезно различается.

Художники древности использовали для выдалбливания изображений твердые и острые предметы. Во время раскопок археологи находят разные инструменты. Например, на стоянке древних людей Ле Рок де Сер обнаружен каменный резец. Им делали прорези, в которые потом наносили специальную краску.

Древний человек постепенно оттачивал мастерство, пробуя все новые способы и техники. В эпоху палеолита начали использовать штриховку и комбинированную роспись.

Краска древнего человека – охра разных оттенков, марганцевая руда и древесный уголь. Древние художники также использовали мел. Самый, пожалуй, необычный компонент по современным меркам – гуано летучих мышей. Все ингредиенты тщательно растирали камнями, а затем к полученному порошку добавляли животный жир и тщательно перемешивали. Для хранения использовали полые части костей.

После того, как краску заливали внутрь, необычный тюбик «закрывали» – кости с двух сторон запечатывали с помощью затвердевшего жира. Наносили изображения острыми палочками с расщепленными концами. Прообраз современной кисти – кость, к которой прикреплен маленький кусочек шерсти. Обычно сначала выводили контур, а потом закрашивали изображение. Древние художники не останавливались на достигнутом, постоянно экспериментировали и изобретали все новые способы. Например, разбрызгивали краску через тростинку.

Художники древности не уделяли должного внимания композиции и пропорциям тела. Некоторые животные непропорционально большие по сравнению с другими, некоторые – напротив крошечные. Однако все это скорее особенность, чем недостаток. Наши предки нередко создавали детальные и мастерски выполненные объемные изображения, используя рельеф скал для большей выразительности. Воображению, таланту и изобретательности древнего человека можно только позавидовать.

Знаменитые наскальные рисунки

Один из самых известных памятников археологии находится в Испании. Пещера Альтамира, в которой можно увидеть объемные изображения животных, в наши дни закрыта для посещения туристами. Это вовсе не прихоть ученых, а необходимость. Все дело в том, что изображения на сводах пещеры нанесены растительными красками, на которые оказывают губительное воздействие разные неблагоприятные факторы.

Туристы со всего мира стремились увидеть своими глазами древнюю живопись. Это не лучшим образом сказалось на влажности и температуре внутри пещеры. Рисунки покрылись плесенью. Власти Испании сначала ограничили посещение объекта, а затем и вовсе его закрыли. Однако все желающие познакомиться с петроглифами Альтамиры могут побывать в музее, расположенном недалеко от пещеры.

Быки пещеры Альтамира

В разных уголках нашей страны от Красноярского края до Карелии обнаружено немало мест с наскальной живописью. В России петроглифы называют обычно «писаницы». Древние художники не всегда творили в пещерах, излюбленные места – под открытым небом, например, на скалистых берегах рек и озер. Предполагают, что такие места имели для наших предков сакральное значение, рядом с ними проводили обряды и ритуалы.

Капова пещера

С каждым годом интерес к древней живописи растет. Все больше туристов хотят прикоснуться к миру прошлого, полному тайн и загадок. В России можно познакомиться с Беломорскими петроглифами, наскальной живописью Каповой пещеры, Шалаболинской писаницей, петроглифами Канозера и другими памятниками археологии. Не все рисунки можно хорошо рассмотреть в наши дни из-за разрушительного воздействия неблагоприятных факторов. Однако работа по сохранению наскальной живописи и ее изучению ведется непрерывно.

      
      

Петроглифы — писаницы или наскальные изображения

Петроглифы (писаницы или наскальные изображения) —  это нарисованные краской или выбитые изображения на каменной основе (от др.-греч. πέτρος — камень и γλυφή — резьба). Могут иметь самую разную тематику — ритуальную, мемориальную, знаковую.

Также петроглифами называют все изображения на камне древнейших времён, с палеолита вплоть до Средневековья, за исключением тех, в которых достоверно присутствует хорошо разработанная система письменных знаков. Абсолютно однозначного определения не существует. Петроглифами называют как первобытные пещерные наскальные живописные рисунки, так и более поздние рисунки и гравировки, например, на специально установленных камнях, мегалитах или на скалах.

Наскальные рисунки помогали «поддерживать связь с космосом» — Российская газета

Исследователи Яфит Кедар и Ран Баркаи из Тель-Авивского университета (Израиль) выдвинули гипотезу, согласно которой доисторические художники уходили глубоко в пещеры, чтобы «поддерживать связь с космосом».

Исследование опубликовано в журнале Time and Mind: The Journal of Archeology, Consciousness and Culture, а коротко о нем рассказывает The Independent.

Доисторические наскальные рисунки, возраст которых достигает нескольких десятков тысяч лет, неоднократно находили в пещерах Европы. Известны ими, например, пещеры в Испании и Франции.

Как правило, найти такие рисунки нелегко. Дело в том, что многие из них находятся не у входа в пещеру, а в самой ее глубине, причем в труднодоступных местах. Известны случаи, когда доисторические рисунки находили в километре от входа в пещеру.

Сам этот факт десятилетиями сбивает с толку ученых. Зачем доисторические люди уходили так далеко и как они создавали свои шедевры в кромешной тьме? Популярная теория гласит, что эти рисунки были частью некоего сакрального ритуала. А пещеры воспринимались либо как лоно матери, либо как некий вход в подземный мир.

В новом исследовании эти теории не оспариваются, но высказывается любопытное предположение о том, что древние люди уходили глубоко в пещеры, чтобы «поддерживать связь с космосом». Причем базируется это предположение на идее о том, что доисторические художники галлюцинировали из-за нехватки кислорода глубоко под землей при создании своих шедевров.

Израильские исследователи считают, что бесстрашные художники эпохи палеолита намеренно искали самые отдаленные и самые темные уголки. Нехватка кислорода воздействовала на их мозг, этот процесс известен как гипоксия. При кислородном голодании мозг человека действительно начинает создавать различные образы. Человека преследуют галлюцинации. По мнению авторов работы, древние люди, испытывая такие ощущения, могли думать, что они впадают в транс и общаются с некими существами, с космосом.

Эффект мог быть ускорен и усилен, считают ученые. Они пишут, что древние художники, должно быть, освещали себе путь факелами, иначе им было бы тяжело ориентироваться в темноте. Огонь этих факелов в самых отдаленных частях пещер лишь неминуемо сократил бы количество кислорода.

Это также могло бы вызывать у художников галлюцинации или эйфорию, ощущение выхода из собственного тела, что, возможно, находило отражение и в сюжетах доисторических картин.

«Мы обсуждаем значение пещер в мировоззрении коренных народов и утверждаем, что вход в эти глубокие темные среды был сознательным выбором, мотивированным пониманием преобразующей природы подземного, обедненного кислородом пространства», — пишут в своей работе авторы.

Они также считают, что погружение в глубины было «онтологической ареной», которая позволила древним людям «сохранить свою связь с космосом».

Создатели наскальной живописи испытывали галлюцинации

Древние художники во время создания наскальных рисунков находились в измененном состоянии сознания, выяснили ученые из Тель-Авивского университета. В глуби пещер они страдали от кислородной недостаточности, испытывая галлюцинации и чувство эйфории. Причем наскальные живописцы осознавали эффект от горения факела в узких проходах пещеры и намеренно стремились забраться подальше.

Создатели наскальной живописи могли страдать от гипоксии (пониженное содержание кислорода в организме), которая увеличивает выброс дофамина (активное химическое вещество, вырабатываемое головным мозгом человека). Иными словами, древние художники во время своей творческой деятельности испытывали галлюцинации и чувство эйфории из-за недостатка кислорода в подземных пещерах. К такому выводу пришли авторы исследования Яфит Кедар и Ран Баркаи из Тель-Авивского университета, опубликованного в журнале Time and Mind. Они сравнили состояние древних художников в момент творческой деятельности с наркотическим опьянением.

Ученые заметили, что многие наскальные рисунки эпохи палеолита в Европе находятся в сотнях метров от входов в пещеры, либо в галереях, попасть в которые можно через узкие проходы, или же в самих проходах. Эти пространства не использовались для повседневных домашних дел. Поэтому не ясно, зачем живописцы Древнего мира стремились творить в таких местах, где легко можно испытать чувство клаустрофобии.

Чтобы видеть в темноте, древние художники зажигали факелы, которые сжигали кислород в дальних местах пещеры.

Исследователи смоделировали влияние факелов на концентрацию кислорода в конструкциях, похожих на декорированные пещеры палеолита. Содержание кислорода быстро снизилось до уровней, которые вызывают состояние гипоксии.

«Гипоксия увеличивает выброс дофамина в мозг, что приводит к галлюцинациям и внетелесным переживаниям, — отмечается в исследовании. – Мы дискутируем о значении пещер в мировоззрении коренных народов и утверждаем, что вход в глубокую, темную среду обитания был сознательным выбором. Они понимали природу подземного, обедненного кислородом пространства».

По мнению ученых, не роспись сделала пещеры значимыми, а, напротив, значимость выбранных пещер стала причиной создания в них различных рисунков.

Кедар и Баркаи убеждены, что древние художники творили не для того, чтобы племя увидело их творческие плоды, а ради поддержания отношений с космосом.

Древние люди могли рассматривать пещеру как нечто вроде портала в иной мир. Причем он представлялся им не преисподней, а миром процветания, изобилия и роста. В статье отмечается, что примерно так же относились к пещерам более поздние народы – например, жители Месопотамии и индейцы чероки в Северной Америке.

Результаты работы израильских ученых приветствовал эксперт по этнографии и наскальному искусству Дэвид Уитли. На его взгляд, исследование Кедар и Баркаи завершает споры о связи наскальной живописи в Европе с измененным состоянием сознания.

«Ряд археологов утверждали, что наскальное искусство, скорее всего, возникло в результате шаманских практик, подразумевающих состояние транса и галлюцинации. Одним из аргументов против нашего объяснения было то, что в Западной Европе не имелось доказательств наличия галлюциногенных растений или веществ. Однако новое исследование показывает, что вход во многие из пещер с факелом или лампой гарантировал бы фантастические впечатления», — цитирует Уитли Haaretz.

Он также обратил внимание, что скалы с рисунками в пещерах посещали не только художники, но и другие люди, в том числе дети – об этом свидетельствуют сохранившиеся следы.

Считается, что они впадали в групповой транс.

Ранее ученые из Университета Гриффита в Австралии заявили, что изображение дикой свиньи на стене известняковой пещеры Леанг Тедонгнге в Индонезии, вероятно, является древнейшим рисунком животного из обнаруженных на сегодняшний день. Выполненный красной минеральной охрой рисунок, возраст которого, по мнению ученых, составляет примерно 45,5 тыс. лет, был найден на острове Сулавеси. Исследователи полагают, что древний художник запечатлел целебесскую свинью — она до сих пор встречается на Сулавеси и соседних индонезийских островах.

А в 2019 году в тропических лесах Амазонки обнаружили одну из крупнейших в мире коллекций доисторической наскальной живописи. В Серраниа-де-ла-Линдоса на территории Колумбии археологи нашли десятки тысяч изображений животных и людей, сделанных около 12,5 тыс. лет назад. Они растянулись почти на 13 километров в труднодоступной местности. Древние художники изобразили на скалах вымерших животных ледникового периода, — например, мастодонта, доисторического родственника слона.

Есть также рисунки палеоламы, вымершего верблюда, а также гигантских ленивцев и древней лошади.

Кроме того, специалисты разглядели рыб, черепах, ящериц, птиц и людей, танцующих и держащихся за руки. Один человек облачен в маску, напоминающую птицу с клювом.

Путешествие к старейшим в мире наскальным рисункам | История

Доктор Максим Обер, археолог и геохимик, использует свой налобный фонарь, чтобы исследовать наскальное искусство в Леанг Ломпоа в Маросе, Индонезия. Джастин Мотт

Я изо всех сил пытаюсь удержаться на узкой гряде земли, вьющейся между затопленными рисовыми полями. Стебли, почти готовые к уборке, колышутся на ветру, придавая долине вид мерцающего зеленого моря. Вдалеке над землей возвышаются крутые известняковые холмы, примерно 400 футов высотой, остатки древнего кораллового рифа.Реки размывали ландшафт за миллионы лет, оставив после себя плоскую равнину, прерванную этими причудливыми башнями, называемыми карстами, которые полны дыр, каналов и соединяющихся пещер, вырезанных водой, просачивающейся сквозь скалу.

Мы находимся на острове Сулавеси в Индонезии, в часе езды к северу от шумного порта Макассар. Мы приближаемся к ближайшему карсту, не обращая внимания на группу больших черных макак, которые визжат на нас с деревьев высоко на скале, и поднимаемся по бамбуковой лестнице через папоротники в пещеру под названием Leang Timpuseng.Внутри обычные звуки повседневной жизни — коровы, петухи, проезжающие мотоциклы — едва слышны из-за настойчивого щебетания насекомых и птиц. Пещера тесная и неуклюжая, и скалы заполняют пространство, создавая ощущение, что она может закрываться в любой момент. Но его скромный вид не может уменьшить мое волнение: я знаю, что в этом месте происходит что-то волшебное, что-то, что я проехал почти 8000 миль, чтобы увидеть.

По стенам разбросаны трафареты, человеческие руки обведены красной краской.Хотя они потускнели, они резкие и вызывающие воспоминания, захватывающие послания из далекого прошлого. Мой спутник, Максим Обер, направляет меня в узкую полукруглую нишу, похожую на апсиду собора, и я вытягиваю шею к потолку в нескольких футах над головой. На затемненных сероватых скалах виден, казалось бы, абстрактный узор из красных линий.

Затем мои глаза фокусируются, и линии сливаются в фигуру, животное с большим выпуклым телом, колючими ногами и миниатюрной головой: бабируса, или свиного оленя, некогда распространенного в этих долинах.Обер с восхищением отмечает его аккуратно нарисованные черты лица. «Смотри, есть линия, обозначающая землю», — говорит он. «Клыков нет — самка. А сзади — кудрявый хвост.

Этот призрачный бабирусс был известен местным жителям на протяжении десятилетий, но только после того, как Обер, геохимик и археолог, применил метод, который он разработал, чтобы датировать картину, его важность была раскрыта. Он обнаружил, что он ошеломляюще древний: возрастом не менее 35 400 лет. Это, вероятно, делает его старейшим известным образцом изобразительного искусства в мире — самой первой картиной в мире.

Это одна из более чем дюжины других датированных наскальных рисунков на Сулавеси, которые сейчас конкурируют с самым ранним наскальным искусством в Испании и Франции, долгое время считавшимся старейшим на земле.

Когда Обер и его коллеги объявили о них в конце 2014 года, эти открытия попали в заголовки газет по всему миру, и последствия оказались революционными. Они разрушают наши самые распространенные представления о происхождении искусства и заставляют нас охватить гораздо более богатую картину того, как и где наш вид впервые проснулся.

Спрятанное в сырой пещере на «другой» стороне мира, это существо с курчавым хвостом — наше самое близкое связующее звено с момента, когда включился человеческий разум с его уникальной способностью к воображению и символизму.

Наскальные изображения Сулавеси были впервые обнаружены в 1950-х годах. Гильбер Гейтс

**********

Кто были первыми «людьми», которые увидели и истолковали мир так же, как мы? Исследования генов и окаменелостей согласны с тем, что Homo sapiens возник в Африке 200 000 лет назад. Но хотя эти самые древние люди были похожи на нас, не ясно, что они думали так же, как мы.

Интеллектуальные прорывы в эволюции человека, такие как изготовление инструментов, были освоены другими видами гомининов более миллиона лет назад.Что отличает нас, так это наша способность думать и планировать будущее, а также помнить и извлекать уроки из прошлого — то, что теоретики раннего человеческого познания называют «сознанием высшего порядка».

Такое изощренное мышление было огромным конкурентным преимуществом, помогая нам сотрудничать, выживать в суровых условиях и колонизировать новые земли. Это также открыло дверь в воображаемые миры, миры духов и множество интеллектуальных и эмоциональных связей, которые наполнили нашу жизнь смыслом, выходящим за рамки основного импульса к выживанию.И поскольку это позволяло символическое мышление — нашу способность позволять одной вещи заменять другую — это позволяло людям создавать визуальные представления о вещах, которые они могли вспомнить и вообразить. «Мы не могли постичь искусство или постичь ценность искусства, пока у нас не было сознания более высокого порядка», — говорит Бенджамин Смит, ученый по наскальному искусству из Университета Западной Австралии. В этом смысле древнее искусство является маркером этого когнитивного сдвига: найдите ранние картины, особенно образные изображения животных, и вы найдете доказательства существования современного человеческого разума.

До переезда Обера в Сулавеси древнейшее датированное искусство прочно существовало в Европе. Возраст великолепных львов и носорогов пещеры Шове на юго-востоке Франции обычно составляет от 30 000 до 32 000 лет, а найденные в Германии фигурки из слоновой кости мамонта соответствуют примерно тому же времени. Репрезентативные изображения или скульптуры не появляются где-либо еще через тысячи лет. Итак, долгое время считалось, что изощренное абстрактное мышление, возможно, открытое удачной генетической мутацией, появилось в Европе вскоре после того, как современные люди прибыли туда около 40 000 лет назад.Когда европейцы начали рисовать, их навыки и человеческий гений, должно быть, распространились по всему миру.

Пещера Шове, Ардеш, Франция. Возраст: от 30 000 до 28 000 до н. Э. | Когда-то считалось, что это старейшее изобразительное искусство, более 1000 картин с изображением хищников, таких как львы и мамонты, не имеют себе равных по своей сложности.ДРАК Рона-Альпы, Министерство культуры / AP Images Убирр в Какаду, Северная территория, Австралия. Датируется: 26000 г. до н. Э. | Художники-аборигены покрывали каменные убежища на протяжении тысячелетий загадочными существами и животными (например, кенгуру здесь), а также, намного позже, прибывающими кораблями. Том Бойден, Lonely Planet Images / Getty Images Серра-да-Капивара, Пиауи, Бразилия.Возраст: от 28000 до 6000 г. до н. Э. | В этом национальном парке изображения ягуара, тапира и благородного оленя (показанные здесь, ок. 10 000 до н. Э.) Взаимодействуют с человеческими фигурами в сценах, включающих танцы и охоту. Ниде Гуидон / Фонд Брэдшоу Пещера Колибайя, Бихор, Румыния. Датируется: 30 000 г. до н. Э. | В этой пещере, часто затопляемой подземной рекой, в 2009 году спелеологам были показаны изображения бизона, лошади, животного из семейства кошачьих, а также головы медведей и носорогов.Андрей Посмосану / Румынская федерация спелеологии Пещера Аполлона 11, Карас, Намибия. Возраст: от 25 500 до 23 500 до н. Э. | Семь «камней Аполлона-11», обнаруженных вскоре после первой высадки на Луну, украшены фигурами кошачьих и бычьих, выполненными углем и охрой. Виндхукский музей, Намибия через Trust for African Rock Art Пещеры долины Камберленд, Теннесси, США.S. Датируется: 4000 г. до н. Э. | Искусство в этой долине Аппалачей показывает увлечения коренных жителей Юго-Востока, от охоты (см. Здесь) до религиозной иконографии. Ян Ф. Симек / Университет Теннесси, Ноксвилл Скальные приюты Бхимбетки, Мадхья-Прадеш, Индия. Датируется: 13000 г. до н. Э. (стандартное восточное время.) | Сгруппированные в пяти естественных укрытиях в скалах, картины показывают большие фигуры животных, в том числе индийского льва и гаура (индийского бизона), а также людей, похожих на палки. Universal Images Group / Getty Images

Но теперь эксперты оспаривают эту стандартную точку зрения. Археологи из Южной Африки обнаружили, что охра использовалась в пещерах 164 000 лет назад. Они также обнаружили намеренно проткнутые ракушки со знаками, предполагающими, что они были нанизаны как украшения, а также куски охры, на одном из которых выгравирован зигзагообразный узор, намекающий на то, что способность к искусству присутствовала задолго до того, как люди покинули Африку.Тем не менее, доказательства удручающе косвенные. Возможно, охра предназначалась не для рисования, а для отпугивания комаров. И гравюры могли быть разовыми, каракулями, не имеющими никакого символического значения, говорит Уил Робрукс, эксперт по археологии древних людей из Лейденского университета в Нидерландах. Другие вымершие виды гомининов оставили такие же неубедительные артефакты.

Напротив, великолепные наскальные рисунки животных в Европе представляют собой устойчивую традицию. Семена художественного творчества, возможно, были посеяны раньше, но многие ученые считают Европу местом, где оно прорвалось в полном объеме.До Шове и Эль-Кастильо, знаменитой пещеры на севере Испании, наполненной искусством, «у нас нет ничего, что отдает фигуративным искусством», — говорит Робрукс. «Но с этого момента, — продолжает он, — у вас есть полный человеческий пакет. Люди были более или менее сопоставимы с вами и мной ».

Тем не менее, отсутствие старых картин может не столько отражать истинную историю наскального искусства, сколько тот факт, что их очень трудно датировать. Радиоуглеродное датирование, которое используется для определения возраста рисунков углем в Шове, основано на распаде радиоактивного изотопа углерода-14 и работает только с органическими остатками.Он бесполезен для изучения неорганических пигментов, таких как охра, форма оксида железа, часто используемая в древних наскальных рисунках.

Вот где приходит Обер. Вместо того, чтобы непосредственно анализировать пигмент с картин, он хотел датировать камень, на котором они сидели, путем измерения радиоактивного урана, который присутствует во многих породах в следовых количествах. Уран распадается на торий с известной скоростью, поэтому сравнение соотношения этих двух элементов в образце показывает его возраст; чем больше доля тория, тем старше образец.Метод, известный как датирование урановых рядов, был использован для определения возраста кристаллов циркона из Западной Австралии более четырех миллиардов лет, что доказывает минимальный возраст Земли. Но он также может датировать более новые известняковые образования, в том числе сталактиты и сталагмиты, известные под общим названием speleothems, которые образуются в пещерах, когда вода просачивается или течет через растворимую коренную породу.

Обер, выросший в Леви, Канада, говорит, что с детства интересовался археологией и наскальным искусством. Он думал датировать горные образования в минутном масштабе непосредственно над и под древними картинами, чтобы определить их минимальный и максимальный возраст.Для этого потребуется проанализировать почти невозможные тонкие слои, вырезанные из стены пещеры — толщиной менее миллиметра. Затем, аспирант Австралийского национального университета в Канберре, Обер получил доступ к ультрасовременному спектрометру и начал экспериментировать с машиной, чтобы посмотреть, сможет ли он точно датировать такие крошечные образцы.

Обер осматривает Леанг Тимпусенг, дом рекордного бабируса. Джастин Мотт

Через несколько лет Адам Брамм, археолог из Университета Вуллонгонга, где Обер получил докторскую степень (сегодня они оба работают в Университете Гриффита), начал раскапывать пещеры в Сулавеси.Брамм работал с покойным Майком Морвудом, одним из первооткрывателей крошечного гоминина Homo floresiensis , который когда-то жил на соседнем индонезийском острове Флорес. Эволюционное происхождение этого так называемого «хоббита» остается загадкой, но, чтобы добраться до Флореса из материковой части Юго-Восточной Азии, его предки должны были пройти через Сулавеси. Брамм надеялся их найти.

Во время работы Брамм и его индонезийские коллеги были поражены окружавшими их ручными трафаретами и изображениями животных.Стандартное мнение заключалось в том, что неолитические фермеры или другие люди каменного века сделали отметки не более 5000 лет назад — считалось, что такие отметки на относительно обнаженных камнях в тропической среде не могли длиться дольше, не разрушаясь. Но археологические данные показали, что современные люди прибыли на Сулавеси по крайней мере 35 000 лет назад. Могли ли какие-то картины быть старше? «По вечерам мы пили пальмовое вино, разговаривая о наскальном искусстве и о том, как его датировать», — вспоминает Брамм.И его осенило: новый метод Обера казался идеальным.

Идея датировать картины в Сулавеси пришла из Брумма. Джастин Мотт

После этого Брамм при каждой возможности искал картины, частично скрытые образованиями. «Однажды в выходной я посетил Лианг Джари, — говорит он. Леанг Джари означает «Пещера пальцев», названная так в честь десятков трафаретов, украшающих ее стены. Как и Леанг Тимпусенг, он покрыт небольшими наростами из белых минералов, образовавшихся в результате испарения просачивающейся или капающей воды, которые получили название «пещерный попкорн».«Я вошел и бах , я видел эти вещи. Весь потолок был покрыт попкорном, и я мог видеть кусочки ручных трафаретов между ними », — вспоминает Брамм. Вернувшись домой, он велел Оберу приехать в Сулавеси.

Обер следующим летом провел неделю, путешествуя по региону на мотоцикле. Он брал образцы с пяти картин, частично покрытых попкорном, каждый раз используя сверло с алмазным наконечником, чтобы вырезать из камня небольшой квадрат, примерно 1,5 сантиметра в поперечнике и несколько миллиметров глубиной.

Вернувшись в Австралию, он провел недели, кропотливо измельчая образцы горных пород на тонкие слои, прежде чем разделить уран и торий в каждом из них. «Вы собираете порошок, затем удаляете еще один слой, а затем собираете порошок», — говорит Обер. «Вы пытаетесь подобраться как можно ближе к красочному слою». Затем он поехал из Вуллонгонга в Канберру, чтобы проанализировать свои образцы с помощью масс-спектрометра, спал в своем фургоне за пределами лаборатории, чтобы он мог работать как можно больше часов, чтобы свести к минимуму количество дней, необходимых ему на дорогостоящей машине.Не имея возможности получить финансирование для проекта, он сам должен был оплатить полет на Сулавеси и анализ. «Я был полностью разорен», — говорит он.

Самый первый возраст, вычисленный Обером, был для ручного трафарета из Пещеры Пальцев. «Я подумал:« Вот дерьмо », — говорит он. «Итак, я рассчитал это снова». Затем он позвонил Брамму.

«Я не мог понять, что он говорил, — вспоминает Брамм. «Он выпалил« 35 000! »Я был ошеломлен. Я сказал, ты уверен? Я сразу почувствовал, что это будет большим.”

**********

Пещеры, которые мы посещаем на Сулавеси, поражают своим разнообразием. Они варьируются от небольших убежищ в скалах до огромных пещер, населенных ядовитыми пауками и большими летучими мышами. Везде есть свидетельства того, как вода сформировала и изменила эти пространства. Камень пузырящийся и динамичный, часто блестящий во влажном состоянии. Он принимает формы, напоминающие черепа, медузы, водопады и люстры. Помимо знакомых сталактитов и сталагмитов, здесь есть колонны, занавески, ступени и террасы — и повсюду попкорн.Он растет как ракушки на потолках и стенах.

К нам присоединился Мухаммад Рамли, археолог из Центра сохранения археологического наследия в Макассаре. Рамли хорошо знает искусство этих пещер. Первым, что он посетил, будучи студентом в 1981 году, был небольшой участок под названием Leang Kassi. По его словам, он хорошо это помнит, не в последнюю очередь потому, что во время ночевки в пещере его схватили местные жители, которые подумали, что он охотник за головами.Рамли сейчас полный, но энергичный 55-летний мужчина с широкополой шляпой исследователя и коллекцией футболок с надписями типа «Спасите наше наследие» и «Сохраняйте спокойствие и посещайте музеи». Он каталогизировал более 120 мест наскального искусства в этом регионе и установил систему ворот и охранников для защиты пещер от повреждений и граффити.

Почти все отметины, которые он мне показывает, охрой и углем, появляются на относительно незащищенных участках, освещенных солнцем. И их, видимо, сделали все члены сообщества.В одном месте я залезаю на фиговое дерево в небольшую высокую камеру и получаю в награду очертания руки, настолько маленькой, что она могла принадлежать моему двухлетнему сыну. На другом — руки выстроены в две горизонтальные дорожки, все пальцы направлены влево. В других местах есть руки с тонкими заостренными пальцами, которые, возможно, образовались наложением одного трафарета на другой; с нарисованными линиями ладони; и с согнутыми или отсутствующими пальцами.

На Сулавеси до сих пор существует традиция смешивать рисовый порошок с водой, чтобы сделать отпечаток руки на центральной колонне нового дома, объясняет Рамли, для защиты от злых духов.«Это символ силы», — говорит он. «Может быть, доисторический человек тоже так думал». А на соседнем острове Папуа, говорит он, некоторые люди выражают свое горе, когда любимый человек умирает, отрезав палец. Возможно, предполагает он, трафареты с отсутствующими пальцами указывают на то, что эта практика тоже имеет древнее происхождение.

Пол Такон, эксперт по наскальному искусству из Университета Гриффита, отмечает, что ручные трафареты похожи на рисунки, созданные до недавнего времени в северной Австралии. Старейшины австралийских аборигенов, с которыми он беседовал, объясняют, что их трафареты предназначены для выражения связи с определенным местом, чтобы сказать: «Я был здесь.Это мой дом.» По его словам, трафареты для рук на Сулавеси «вероятно, были созданы по тем же причинам». Такон считает, что после того, как был сделан скачок в наскальное искусство, был установлен новый познавательный путь — способность сохранять сложную информацию с течением времени. «Это было серьезное изменение», — говорит он.

В этих пещерах есть два основных этапа художественного творчества. Ряд рисунков черным углем — геометрические фигуры и фигурки из палочек, включая животных, таких как петухи и собаки, которые были завезены на Сулавеси в последние несколько тысяч лет — не датированы, но предположительно не могли быть сделаны до появления этих видов. .

Рядом есть красные (а иногда и пурпурно-черные) рисунки, которые выглядят очень по-разному: трафареты для рук и животные, в том числе бабирусы в Леанг Тимпусенг, и другие виды, эндемичные для этого острова, такие как бородавчатая свинья. Это картины, датированные Обером и его коллегами, чья статья, опубликованная в журнале Nature в октябре 2014 года, в конечном итоге включала более 50 дат из 14 картин. Самым древним из всех был ручной трафарет (рядом с рекордной бабируссой) с минимальным возрастом 39 900 лет, что делает его самым старым из известных трафаретов в мире и всего на 900 лет меньше, чем самая старая известная в мире наскальная живопись любого рода. , простой красный диск в Эль-Кастильо.Самый молодой трафарет был датирован не более 27 200 лет назад, что свидетельствует о том, что эта художественная традиция сохранялась практически неизменной на Сулавеси как минимум 13 тысячелетий.

Животные, такие как свиньи и аноа, которых иногда называют карликовым буйволом, перемежаются ручными трафаретами, сделанными за тысячи лет.Считается, что возраст приведенных выше животных, хотя и не датирован, составляет около 35000 лет. Джастин Мотт Мухаммад Рамли, составивший каталог более 120 мест, идет в пещеру под названием Леанг Сакапао, недалеко от Мароса. Джастин Мотт Индонезийский археолог исследует искусство в Леанг Тимпусенг.Джастин Мотт Фара освещает старинные ручные трафареты наскального искусства внутри Леанг Сакапао. Джастин Мотт Обер показывает фотографию свиней в Леанг Сакапао.Джастин Мотт Трафареты, подобные этим в Пещере Пальцев, делались, прикладывая ладонь к камню и обдувая ее краской. Джастин Мотт Рамли предполагает, что расположение картин в пещерах может помочь понять их значение.Он думает, что те, кто не зажигал утром или днем, скорее всего, были религиозными. Джастин Мотт

Полученные данные стерли то, что мы думали, что знали о зарождении человеческого творчества. Как минимум, они доказали раз и навсегда, что искусство не зародилось в Европе. К тому времени, когда формы рук и лошадей начали украшать пещеры Франции и Испании, люди здесь уже украшали собственные стены.Но если европейцы не изобрели эти формы искусства, то кто это сделал?

На этом мнения экспертов разделились. Такон не исключает возможности того, что искусство могло возникнуть независимо в разных частях мира после того, как современные люди покинули Африку. Он отмечает, что, хотя ручные трафареты распространены в Европе, Азии и Австралии, их редко можно увидеть в Африке. «Когда вы отправляетесь в новые земли, возникают всевозможные проблемы, связанные с новой средой», — говорит он. Вы должны найти свой путь и иметь дело со странными растениями, хищниками и добычей.Возможно, люди в Африке уже украшали свои тела или быстро рисовали на земле. Но с помощью отметин на камнях мигранты могли обозначать незнакомые пейзажи и отмечать свою идентичность на новых территориях.

Тем не менее, между самым ранним сулавесским и европейским фигуративным искусством есть наводящее на размышление сходство: рисунки животных детализированы и натуралистичны, с умело нарисованными линиями, создающими впечатление шерсти бабируса или, в Европе, гривы раскачивающейся лошади.Такон считает, что технические параллели «предполагают, что рисование натуралистических животных является частью общей практики охотников-собирателей, а не традицией какой-либо конкретной культуры». Другими словами, в таком образе жизни может быть что-то, что спровоцировало обычную практику, а не возникло из одной группы.

Но Смит из Университета Западной Австралии утверждает, что сходство — использование охры, ручной трафарет и реалистичные животные — не могут быть случайными. Он считает, что эти методы, должно быть, возникли в Африке до того, как началась волна миграции с континента.Это мнение разделяют многие эксперты. «Могу поспорить, что это было в рюкзаке первых колонизаторов», — добавляет Уил Робрукс из Лейденского университета.

Выдающийся французский доисторик Жан Клоттес считает, что такие методы, как трафарет, вполне могли развиваться отдельно в разных группах, включая тех, кто в конечном итоге остановился на Сулавеси. Клотт, один из самых уважаемых мировых авторитетов в области наскального искусства, руководил исследованием пещеры Шове, которое помогло развить идею европейской «человеческой революции».«Почему бы им не делать трафареты для рук, если бы они этого хотели?» — спрашивает он, когда я добираюсь до его дома в Фуа, Франция. «Люди все время изобретают заново». Но хотя ему не терпится увидеть, как результаты Обера будут воспроизведены другими исследователями, он чувствует, что то, что многие подозревали на основании пробитых раковин и резных кусков охры, найденных в Африке, теперь почти неизбежно: это далеко не поздняя разработка, но искры художественного творчества могут восходит к нашим самым ранним предкам на этом континенте. Он считает, что где бы вы ни встретили современных людей, вы найдете искусство.

**********

В пещере, известной как пещера Горного туннеля, ведра, тачка и бесчисленные мешки с глиной окружают аккуратно вырытую траншею, пять метров в длину на три метра глубиной, где Адам Брамм наблюдает за раскопками, которые показывают, как ранние художники острова жил.

Люди прибыли на Сулавеси как часть волны миграции из Восточной Африки, которая началась около 60 000 лет назад, вероятно, через Красное море и Аравийский полуостров в нынешнюю Индию, Юго-Восточную Азию и Борнео, который в то время был частью материк.Чтобы добраться до Сулавеси, который всегда был островом, им потребовались бы лодки или плоты, чтобы пересечь как минимум 60 миль океана. Хотя человеческие останки того периода еще не были обнаружены на Сулавеси, считается, что первые жители острова были тесно связаны с первыми людьми, колонизировавшими Австралию около 50 000 лет назад. «Они, вероятно, в целом были похожи на нынешних аборигенов или папуасов», — говорит Брамм.

Брамм и его команда обнаружили свидетельства разведения костров, очагов и точно обработанных каменных инструментов, которые, возможно, использовались для изготовления оружия для охоты.Тем не менее, хотя жители этой пещеры иногда охотились на крупных животных, таких как кабан, археологические находки показывают, что они в основном ели пресноводных моллюсков и животное, известное как кускус медведя Сулавеси — медлительное обитающее на деревьях сумчатое животное с длинным цепким хвостом. .

Французский антрополог Клод Леви-Стросс в 1962 году, как известно, утверждал, что первобытные народы предпочитали идентифицировать себя с животными и представлять их не потому, что они «хороши для еды», а потому, что они «умеют хорошо мыслить».«Для европейских пещерных художников ледникового периода лошади, носороги, мамонты и львы были менее важны как обед, чем как вдохновение. Похоже, древних сулавесийцев тоже заставили изображать более крупных, устрашающих и впечатляющих животных, чем те, которых они часто ели.

Сейчас началась охота за еще более старыми картинами, которые могли бы приблизить нас к моменту пробуждения нашего вида. Обер собирает образцы известняка из расписных пещер в других частях Азии, в том числе на Борнео, по маршруту, по которому мигранты отправились бы в Сулавеси.И он, и Смит также независимо друг от друга работают над разработкой новых методов изучения других типов пещер, включая участки песчаника, распространенные в Австралии и Африке. Песчаник не образует пещерный попкорн, но камень образует «кремнеземную пленку», которую можно датировать.

Смит, работая с коллегами в нескольких учреждениях, только получает первые результаты анализа картин и гравюр в Кимберли, районе на северо-западе Австралии, до которого современные люди дошли по крайней мере 50 000 лет назад.«Ожидается, что мы можем увидеть несколько очень интересных ранних свиданий», — говорит Смит. «Меня бы совсем не удивило, если довольно быстро мы получим массу дат, более ранних, чем в Европе». И теперь ученые взволнованно говорят о перспективах анализа наскальных рисунков в Африке. «99,9% наскальных изображений не датированы», — говорит Смит, приводя в качестве примера изображения крокодилов и бегемотов охрой, найденные в Сахаре, часто на песчанике и граните. «Принятая дата для них — от 15 000 до 20 000 лет», — говорит он.«Но нет причин, по которым они не могли быть старше».

По мере того, как истоки искусства уходят в прошлое, нам придется пересмотреть наши часто локализованные представления о том, что в первую очередь вызвало такое эстетическое выражение. Ранее предполагалось, что суровый северный климат Европы требовал прочных социальных связей, которые, в свою очередь, стимулировали развитие языка и искусства. Или это соревнование с неандертальцами, существовавшее в Европе примерно 25 000 лет назад, подтолкнуло современных людей к выражению своей идентичности, рисуя на стенах пещер — древние гомининские флага.«Эти аргументы отпадают, — говорит Смит, — потому что это произошло не там, где это произошло».

Clottes отстаивал теорию о том, что в Европе, где искусство было спрятано глубоко в темных комнатах, основная функция наскальных рисунков заключалась в общении с миром духов. Смит также убежден, что в Африке духовные верования привели к возникновению самого первого искусства. Он цитирует пещеру Носорогов в Ботсване, где археологи обнаружили, что от 65 до 70 тысяч лет назад люди приносили в жертву аккуратно сделанные наконечники копий, сжигая или разбивая их перед большой каменной панелью с сотнями круглых отверстий.«Мы можем быть уверены, что в подобных случаях они верили в некую духовную силу», — говорит Смит. «И они верили, что искусство и ритуал по отношению к искусству могут повлиять на эти духовные силы для их собственной выгоды. Они делают это не только для того, чтобы создавать красивые картинки. Они делают это, потому что общаются с духами земли ».

В пещере Горный туннель, стены которой украшены трафаретами и обильными следами краски, Брамм теперь также находит материалы ранних художников.По его словам, в пластах, датируемых примерно тем же временем, что и близлежащие трафареты, «наблюдается значительный всплеск охры». На данный момент его команда нашла каменные орудия с краями, размазанными охрой, и куски охры размером с мяч для гольфа с царапинами. Есть также разбросанные фрагменты, вероятно, упавшие и разбрызганные, когда художники измельчали ​​свою охру, прежде чем смешать ее с водой — на самом деле достаточно, чтобы весь этот кусок земли был окрашен в вишнево-красный цвет.

Брумм говорит, что этому слою обитания насчитывается не менее 28000 лет, и он в настоящее время анализирует более старые слои, используя радиоуглеродное датирование органических остатков и датирование по урановым сериям горизонтальных сталагмитов, которые проходят сквозь отложения.

Он называет это «решающей возможностью». По его словам, впервые в этой части мира «мы связываем захороненные свидетельства с наскальными рисунками». Эти свидетельства показывают, что, по крайней мере, на этом острове пещерное искусство не всегда было случайным занятием в отдаленных священных местах. Если религиозные верования и играли роль, то они были неразрывно связаны с повседневной жизнью. В середине этажа пещеры первые сулавесийцы сели у костра, чтобы готовить, есть, делать инструменты и смешивать краски.

**********

В небольшой укромной долине Обер, Рамли и я гуляем по рисовым полям рано утром. Стрекозы блестят на солнце. На дальнем краю мы поднимаемся по лестнице высоко на скалу, откуда открывается захватывающий вид и пещерный вестибюль, населенный ласточками.

В низкой камере внутри по потолку бродят свиньи. Похоже, что двое спариваются, что уникально для пещерного искусства, отмечает Рамли. Другая, с опухшим животом, может быть беременна. Он предполагает, что это история возрождения, основанная на мифах.

Мимо свиней проход ведет в более глубокую камеру, где на высоте головы находится панель с хорошо сохранившимися трафаретами, включая предплечья, которые выглядят так, как будто они выходят прямо из стены. Наскальное искусство — «один из самых сокровенных архивов прошлого», — сказал мне однажды Обер. «Это вызывает чувство удивления. Мы хотим знать: кто это сделал? Почему?» Рисунки животных впечатляют технически, но трафареты вызывают у меня сильнейшую эмоциональную связь. Сорок тысяч лет спустя, стоя здесь в свете факелов, чувствуешь себя свидетелем искры или рождения, знамения чего-то нового во Вселенной.Обведенные брызгами краски, пальцы широко расставлены, следы выглядят настойчиво и живо.

Что бы ни значили эти трафареты, не может быть более сильного послания в их просмотре: мы люди. Мы здесь. Я поднимаю руку, чтобы встретить одного из них, пальцы парят в дюйме над древним очертанием. Подходит идеально.

Старейшая загадка человечества

Купить Изобразительное искусство Пещеры Эволюция человека

Самый ранний известный рисунок в истории передает послание через 73000 лет

Наскальные рисунки, созданные 73000 лет назад, привлекают внимание абстрактной тематикой.Предоставлено: Крейг Фостер

.

Если изображение рассказывает тысячу слов, заштрихованный рисунок, нарисованный на фрагменте скалы около 73 000 лет назад, мог бы говорить о многом. Проблема будет в том, чтобы понять, что он нам говорит. Дизайн, описанный на этой неделе в Nature (CS Henshilwood et al. Nature https://doi.org/10.1038/s41586-018-0514-3; 2018), встречается на каменной отщепе в форме чечевицы. , и был обнаружен в пещере Бломбос на южном берегу Южной Африки археологом Кристофером Хеншилвудом и его коллегами.По словам авторов, на чешуйке нанесен абстрактный рисунок, нарисованный мелком из красной охры.

Трудно утверждать, что дизайн красивый, завораживающий или захватывающий. Но этому произведению искусства суждено стать бесценным и знаменитым, потому что оно, по-видимому, в некоторой степени является самым ранним свидетельством рисунка в археологической летописи. Помимо некоторых наскальных рисунков из Испании, датируемых примерно 64000 лет назад — предположительно работы неандертальцев (DL Hoffmann et al. Science 359 , 912–915; 2018), — следующий пример рисунка появился около 40 000 лет назад. наскальные рисунки, найденные на противоположных концах Евразии: в эффектных произведениях искусства, украшающих стены пещер в Испании и Франции, и в недавно обнаруженных наскальных рисунках в Сулавеси в Индонезии (М.Aubert et al. Природа 514 , 223–227; 2014). Несмотря на то, что они расположены на расстоянии 12000 километров друг от друга, наскальные рисунки, подобные этой, содержат изображения, которые мы мгновенно признаем фигуративным искусством, в том числе различные животные, и трафареты рук, которые говорят с нами, тысячелетия спустя, как признаки человеческого самосознания.

«Даже в наши дни мы иногда не понимаем, почему художник создает произведение искусства».

Ваш браузер не поддерживает аудио элементы.

Ключевым отличием этой последней модели является то, что это рисунок — рисунок, сделанный путем нанесения пигмента, — а не гравюра, сделанная путем царапания или вырезания рисунка на поверхности. Гравюра имеет более давнюю предысторию, чем искусство. Самые ранние известные гравюры относятся к кускам раковины из Тринила, Ява, датируются примерно 540 000 лет назад, задолго до появления современного человека, и предположительно сделаны Homo erectus . Другие древние гравюры были найдены по всему миру; все очень просто: просто линии, иногда заштрихованные.Нет ничего хотя бы отдаленно похожего на то, что мы признали бы изображениями, и нет достаточных доказательств, чтобы сказать, могут ли они представлять что-то утилитарное, например, подсчетные палочки или календари. Итак, были ли эти палеолитические хэштеги на самом деле предназначенными для передачи смысла или бессмысленными граффити? Некоторые из них могли быть непреднамеренным результатом другого действия, такого как резка продуктов, точно так же, как царапины, оставленные на разделочной доске после нарезки буханки.

Рисунок, напротив, отвергнуть гораздо сложнее.Безусловно, тот из Бломбоса заштрихован так же, как и гравюры, но он не мог быть создан как случайный побочный продукт другого процесса. Хотя доказать умышленность крайне сложно, авторы исследуют имеющиеся у них доказательства — включая подробное исследование остатков охры — с криминалистической тщательностью. Кажется очевидным, что рисунок был фрагментом чего-то большего, потому что некоторые линии выглядят так, как будто они продолжились на давно исчезнувшие куски. Кроме того, авторы попытались переосмыслить историю, используя сами кусочки охры, чтобы показать, что такие рисунки могут быть выполнены с помощью цветных карандашей, вырезанных из охры (а не, скажем, кистью), и что создание рисунка на таком фрагменте камня — задача. возможно только путем преднамеренного поворота рисунка на угол, как более поздние художники могли поворачивать свое полотно.

То, что древний художник решил рисовать красной охрой, не вызывает удивления. Минерал, в основном состоящий из оксида железа, использовался в качестве пигмента с незапамятных времен. Его землисто-красные оттенки явно много значили для первых современных жителей пещеры Бломбос и других близлежащих мест. Они использовали его в качестве ингредиента краски и, возможно, даже в качестве солнцезащитного крема. Примерно 100 000–73 000 лет назад жители региона производили артефакты на десятки тысяч лет раньше людей в любой другой точке мира, в том числе тонко обработанные каменные и костяные инструменты и гравированные изделия из охры.

То, что жившие там первые Homo sapiens были способны создавать такие конструкции, предполагает, что они обладали относительно «современными» познаниями и поведением. Мы не можем знать, почему они сделали отметки или что они представляют; в отличие от изображений животных или рук, абстрактный характер рисунка не дает никаких подсказок. И это поднимает интересный вопрос об истории искусства. В то время как люди, жившие в Южной Африке 100000 лет назад, использовали технологии, о которых еще не мечтали где-либо еще, им еще предстояло изобрести изобразительное искусство.Итак, являются ли наскальные рисунки Ласко и Сулавеси несвязанными, независимыми изобретениями, или современные люди создавали наскальные рисунки где-то еще по пути, а затем уносили их с собой, путешествуя по миру? Ясно то, что они положили начало тенденции, которая в конечном итоге привела к появлению Пита Мондриана, Джексона Поллока, Бриджит Райли и многих великих художников современности.

Самый старый известный рисунок, сделанный руками человека, обнаруженный в южноафриканской пещере

12 сентября 2018 г.

Девять красных линий на каменном отщепе, найденном в южноафриканской пещере, могут быть самым ранним известным рисунком, сделанным Homo sapiens, сообщили в среду археологи.Артефакт, возраст которого, по мнению ученых, составляет около 73000 лет, он предшествует самым старым ранее известным современным абстрактным рисункам человека из Европы примерно на 30 000 лет.

«Мы знали многое, на что способен Homo sapiens, но тогда мы не знали, что они могут делать рисунки», — сказал Кристофер Хеншилвуд, археолог из Бергенского университета в Норвегии и ведущий автор исследования.

Открытие, опубликованное в журнале Nature, может дать представление о происхождении использования человечеством символов, которые заложили основу языка, математики и цивилизации.

Древний рисунок был обнаружен в пещере Бломбос, примерно в 200 милях к востоку от Кейптауна. Археологические отложения на этом месте датируются периодом от 70 000 до 100 000 лет назад в период среднего каменного века. Внутри пещеры ученые обнаружили зубы Homo sapiens, наконечники копий, костяные инструменты, гравюры и бусины из морских ракушек.

[ Ставьте лайк на странице Science Times на Facebook. | Подпишитесь на информационный бюллетень Science Times. ]

Лука Поллароло, научный сотрудник Университета Витватерсранда в Йоханнесбурге, Южная Африка, очищал некоторые артефакты, выкопанные на этом месте в 2011 году, когда он наткнулся на небольшой отщеп размером всего лишь двух эскизов, которые, казалось, были нарисованы. Маркировка состояла из шести прямых, почти параллельных линий, пересеченных по диагонали тремя слегка изогнутыми линиями.

«Мне кажется, я видел более десяти тысяч артефактов за свою жизнь до сих пор, и я никогда не видел красных линий на отщепе», — сказал д-р.Pollarolo. «Я не мог поверить в то, что было у меня в руках».

Он связался с доктором Хеншилвудом и Карен ван Никерк, также археологом из Бергенского университета, и они согласились, что отщеп заслуживает дальнейшего исследования.

Они привезли артефакт во Францию, чтобы его изучил Франческо д’Эррико, археолог из Университета Бордо. Там команда должна была определить, были ли нарисованы красные линии на камне, а если нет, то из чего они сделаны.

С помощью микроскопа, лазера и сканирующего электронного микроскопа они определили, что следы были на вершине скалы и что они были сделаны из красной охры, типа природного пигмента, который часто использовался для создания доисторических наскальных рисунков. Фактически, древние люди в пещере Бломбос создавали охру еще 100000 лет назад.

«Тогда мы должны были определить, как они сделали эти линии?» — сказал доктор ван Никерк. «Они были нарисованы или нарисованы?»

Они воссоздали охристую краску, затем превратили деревянную палочку в кисть и нанесли мазки на каменные отщепы, сопоставимые с образцом.Еще они сделали мелок охры и нарисовали линии. Затем они сравнили отметки краской и отметки карандашом с тем, что они видели на артефакте.

Они определили, что древний крест-накрест — это рисунок, а не картина, сделанная кончиком охристого карандаша, толщина которого, скорее всего, составляла всего от 1 до 3 миллиметров.

Это различие между картиной и рисунком важно, по словам доктора Хеншилвуда, потому что партии охристой краски могут высохнуть. Это делает его менее полезным, чем карандаш цвета охры, которым пользовался древний человек всякий раз, когда он или он хотел создавать символы, не беспокоясь о том, чтобы смешивать краски.

Доктор Хеншилвуд и его команда также показали, что красные линии нанесены на гладкую поверхность. Это указывало на то, что чешуйка когда-то была частью более крупного камня, который доисторические люди могли использовать для измельчения охры. Они также показали, что оригинальные красные линии, скорее всего, простирались за пределы того, что было видно на каменном отщепе, до того, как точильный камень был сломан.

Они не могут с уверенностью сказать, какова была цель рисунка и был ли это просто набросок или он имел какое-то большее значение.Но у них есть свои догадки.

«Я убежден, что это больше, чем просто случайные отметки», — сказал д-р Хеншилвуд. «Я думаю, что это определенно символ, и в нем есть сообщение».

Они также считают, что рисунок был сделан представителем нашего вида, а не каким-то другим гоминином, потому что они нашли только останки Homo sapiens в пещере.

Самыми ранними примерами абстрактных и фигуративных техник рисования до этой находки были пещера Шове во Франции, пещера Эль-Кастильо в Испании, пещера Аполлона-11 в южной Намибии и пещеры Марос в Индонезии, некоторые из которых относятся к около 42000 лет назад.Недавнее исследование также обнаружило картины неандертальцев, сделанные из охры в Европе, возрастом 64000 лет.

«До сих пор мы не знали, что рисунок был частью репертуара этого древнего Homo sapiens», — сказал доктор ван Никерк.

Доктор Хеншилвуд сказал, что похожие кресты и решетки были найдены выгравированными на кусках охры, найденных в пещере. По его словам, последнее открытие предоставило дополнительные доказательства того, что первые люди в Африке использовали символы и абстрактное мышление множеством методов, включая рисование, живопись, гравировку и изготовление ювелирных изделий.

«Авторы правы в том, что это пока что является самой ранней известной преднамеренной визуальной маркировкой Homo sapiens», — сказал Пол Петтитт, археолог из Даремского университета в Англии, не принимавший участия в исследовании. «Новое открытие имеет решающее значение для нашего понимания возникновения визуальной культуры, поскольку оно документирует передачу одного из этих визуальных мотивов на камень в преднамеренном действии».

Но Лин Уодли, также археолог из Университета Витватерсранда, сказала, что она «не убеждена в намеренном« рисовании »на отщепе на основании имеющихся свидетельств.

Если бы рисунок был на каменной пластине, которая когда-то была частью точильного камня, используемого для изготовления охры, она хотела бы, чтобы исследователи проводили дополнительные эксперименты, которые воспроизводили другие действия, кроме рисования, чтобы продемонстрировать, что следы охры не были » t получено непреднамеренно при измельчении охры в порошок.

Доктор д’Эррико возразил, сказав, что измельчение охры для получения порошка оставило бы большие красные пятна на чешуйке, а не очень тонкие красные линии, которые они видят на своем артефакте.

В то время как споры остаются нерешенными, исследователи дали артефакту, первоначально называвшемуся G7bCCC-L13, новое имя, заимствованное из гораздо более современного символа.

«Мы называем его« # L13 »с 2018 года, и у всего есть хэштеги», — сказал д-р ван Никерк.

Когда люди начали творить искусство: доисторические пещерные художники

Древнее искусство и архитектура предназначены не только для историков, но и для таких людей, как мы, которые всегда интересовались периодическим искусством и ремеслами.

Недавние археологические открытия подтверждают, что доисторическое наскальное искусство началось между 290 000 и 700 000 до н.э., периодом, известным как эра нижнего палеолита.

Обитатели того времени, кроманьонцы (ранние homo-sapiens), были первыми цивилизованными предками современных европейцев. По всей видимости, они попали в Европу из Африки или Азии в результате медленной и продолжительной миграции, которая, вероятно, длилась тысячи лет.

Это были времена, которые большинство из нас называют каменным веком, но каменный век состоял из трех разных периодов:

1. Палеолитический период
2. Период мезолита
3. Период неолита

Искусство каменного века, также известное как доисторическое искусство, относится к любому «произведению искусства», созданному в эти эпохи, и включает такие произведения искусства, как наскальные рисунки, наскальные рисунки и гравюры, грубую миниатюрную резьбу и доисторические художественные выражения, такие как купулы, которые представляют собой одно из древнейшие и наиболее распространенные формы доисторических форм искусства.Культурное значение купул до сих пор остается загадкой.

Большая часть доисторического искусства в виде наскальных рисунков и миниатюрной резьбы была обнаружена в основном в Европе.

Основные формы доисторического пещерного искусства

Жители создавали свое искусство на всех типах скальных поверхностей — в пещерах, каменных убежищах и скалах. Основная форма доисторического искусства — это камень, наскальное искусство и наскальное искусство, и включает в себя:

• Петроглифы — доисторические наскальные рисунки и гравюры, которые можно найти в гравюрах в пещере Бломбос
• Гравюры на яичной скорлупе — узоры, нацарапанные на яичной скорлупе страуса
• Наскальные рисунки — Наскальные рисунки с абстрактными знаками и круговыми символами
• Пиктограммы — пещерные росписи, выполненные в виде эскизов, ручных трафаретов, отпечатков рук или нарисованных знаков и геометрических символов.
• Мегалиты — стратегическое расположение стоящих камней или камней, которые можно найти в Стоунхендже или Ньюгрейндж.

Наброски доисторического человека были сделаны с помощью вырезанных ими рудиментарных ручных инструментов. Штриховые рисунки были полужирными, а эскизы раскрашивались экстрактами корней и растений. Их искусство украшало их жилища, стены и потолки пещер.

Навыки, которыми они обладали, должны были требовать некоторой формы элементарной подготовки и высокой умственной концентрации.

Картины в доисторических пещерах

Рисунки самых первых людей представляли собой наброски выбранных ими предметов и были лишены каких-либо деталей или тонкостей.Позже появились простые перспективы и ракурсы (рисунки, которые казались короче, чем реальность, чтобы создать трехмерный эффект), и есть даже некоторые свидетельства композиций группировок форм, показывающих, например, группу или стадо животных «в движении». .

Археологи также обнаружили неразборчивые мотивы, которые, по мнению многих ученых-историков искусства, могли быть попыткой пещерного человека наносить иероглифические (символы) надписи.

Рисунки и наброски представляют собой изображения растений, животных, человеческого тела и анатомии человека в различных образных и абстрактных изображениях.Рисунки в основном представляют собой сцены охоты на бизонов, лошадей, северных оленей, крупного рогатого скота, зубров и мамонтов.

Другими существами, нарисованными и нарисованными в доисторических пещерах, были львы, быки, волки, лисы, зайцы, тюлени, рыбы, птицы и рептилии. Однако здесь нет пейзажей, нет элементов природы вроде рек, водопадов и гор. Возможно, из-за навыков, необходимых для написания пейзажных сюжетов.

Исследователи из Университета Виктории на острове Ванкувер «обнаружили более 20 знаков, написанных в одном стиле, которые снова и снова появляются в разных убежищах».Они создаются простыми мазками в форме кругов, полукругов, треугольников и прямых линий.

Другие формы наскальных рисунков включают штриховку, крестообразную, веерообразную, сердцевидную, овалы, пенниформ, положительные и отрицательные руки, четырехугольники, скалярии, змеевидные формы, спирали и зигзаги.

Цветные пигменты были получены местными художниками каменного века и в основном были получены из минералов, таких как каолин, оксид железа, марганец и известняк, растений и корней, встречающихся в земле.Несколько комбинаций этих пигментов были смешаны для получения желаемых цветов. Например, глиняная охра дала им три основных цвета — разновидности красного, коричневого и желтого. Пещерный человек получил свою черную краску либо из древесного угля, либо из диоксида марганца, а красный — из оксида железа.

Все доисторические художники использовали различные методы живописи для создания своего искусства. Изначально их пальцы и ладони служили инструментами для рисования. В конце концов, они перешли на использование мха, шерсти животных и растительных волокон.

Они наносят краской на тростник и выдолбленные кости животных (птиц или мелких животных), распыляя пигменты. Пещерный человек также использовал приемы ракурса и светотени (использование резких контрастов между светом и темнотой).

Развитие доисторических художников

По мере развития общества доисторические пещерные «художники» начали создавать серию необычных картин с изображением животных, сцен охоты и других графических иллюстраций своей повседневной жизни.

Доисторические произведения искусства, о чем свидетельствуют открытия, сделанные ими, могут быть точно описаны как предшествующая история или предыстория.Было высказано предположение, что художественные творения пещерного человека могли начаться в течение тысячелетий, пока человек эволюционировал от животного состояния к человеческому.

Это породило веру в то, что проявление творческих способностей у людей является инстинктивным, и поэтому искусство «дизайна интерьера» восходит к заре человеческой цивилизации и, следовательно, является неотъемлемой частью человеческих потребностей.

И хотя открытия древнего человека были обнаружены в основном в Европе, существует вероятность, что человеческое существование и развитие происходило одновременно в таких регионах, как Африка, Азия и, возможно, в Северной и Южной Америке.

История не «начиналась» до тех пор, пока люди не обладали способностью записывать события в той или иной письменной или символической форме, но доисторический человек жил и процветал за тысячи лет до того, как была задокументирована какая-либо форма истории искусства.

Несомненно то, что самые ранние исторические надписи, которые можно расшифровать, не предшествуют эпохе доисторического пещерного искусства 37 века до нашей эры.

Источники

Дизайн и оформление интерьера Шерил Уитон

Энциклопедия искусства каменного века

Дополнительная литература

© 2011 artsofthetimes

art times

Большое спасибо, Jenubouka, я ценю ваши хорошие комментарии.

Желаю вам счастливого Рождества и прекрасного Нового года.

GodBless

jenubouka 13 декабря 2011 г .:

Мне нравится простота рисунков, но в то же время они предлагают сложность с их линиями и ограниченными средами под рукой.

Это вдохновляет смотреть на них и думать об образе жизни наших предков, о том, чем они наслаждались и как они выражали себя.

Спасибо, хорошо, теперь это моя любимая работа, (на данный момент)

artsofthetimes (автор) от 12 декабря 2011 г .:

Это так интересно WH Интересно, сколько им лет.Надо пойти и почитать об этом. Спасибо за обмен информацией.

И спасибо за визит.

Благословения

WesternHistory из Калифорнии 11 декабря 2011 г .:

Спасибо за интересный хаб. На американском западе довольно много мест, где коренные американцы создавали петроглифы в пещерах и по сторонам скал. Два хороших места в Нью-Мексико — это Национальный памятник Петроглиф на западной стороне Альбукерке и Национальный памятник Банделье к северо-западу от Санта-Фе и всего в нескольких милях к югу от Лос-Аламоса.

Самый старый рисунок в мире найден в Южной Африке? Получите факты.

Семьдесят три тысячи лет назад один из первых людей на территории современной Южной Африки взял кусок охры и использовал его, чтобы выцарапать на камне отметку в виде хэштега.

Этот камень был обнаружен международной группой археологов, которые называют его самым ранним известным изображением в истории.

Согласно их отчету, опубликованному сегодня в журнале Nature , камень на 30 000 лет предшествует самому раннему известному наскальному искусству, найденному в Индонезии и Испании.Это значительно оттолкнет появление «поведенчески современных» видов деятельности среди древних Homo sapiens .

Но насколько эта находка солидна и действительно ли ее можно назвать произведением искусства? Вот что вам нужно знать об открытии и его возможных последствиях.

Что обнаружили ученые?

Археологи обнаружили гладкую пластинку силкрита, минерала, образовавшегося при соединении песка и гравия. Отщеп длиной полтора дюйма покрыт похожими на царапины отметинами, нанесенными охрой, твердым, богатым железом материалом, оставляющим после себя красный пигмент.

Где был обнаружен камень?

Команда нашла каменную пластинку в плотном скоплении артефактов, которое в начале Homo sapiens оставил в пещере Бломбос, которая находится примерно в 185 милях к востоку от Кейптауна, Южная Африка. Расположенная внутри скалы с видом на Индийский океан, пещера, кажется, давала небольшим группам людей место для отдыха на короткое время, прежде чем они отправились на охоту и собирать пищу.

Панорамный вид показывает внутреннюю часть пещеры Бломбос, где ученые обнаружили множество ранних человеческих артефактов.

Фотография Магнуса Хааланда

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Около 70 000 лет назад пещера закрылась, запечатав артефакты от этих посещений. Пещера открывалась и закрывалась снова с течением времени по мере того, как уровень моря и песчаные дюны поднимались и опускались, и это оказало археологам большую услугу, запечатав пещеру, вместо того, чтобы позволить ее содержимому уносить морем.

«Сохранность абсолютно идеальная, — говорит автор статьи Кристофер Хеншилвуд, археолог, возглавляющий Центр изучения поведения ранних разумных при Бергенском университете.Хеншилвуд, ранее получавший грант National Geographic, проводил раскопки на этом месте с 1990-х годов.

Внутри пещеры ученые нашли еще одно свидетельство того, что Homo sapiens был хитрым еще сто тысяч лет назад. На данный момент открытия включают перфорированные раковины, которые, по мнению археологов, использовались в качестве бус; инструменты и наконечники копий; кусочки кости и охры с поцарапанными лицами; и группа артефактов, которые, кажется, указывают на производство жидкой формы охристого пигмента.

Почему исследователи считают этот камень важным?

Открытие показывает, что «рисование было частью поведенческого репертуара» ранних людей, пишут исследователи. Если люди рисовали красками, нанизывали бусинки, гравировали узоры на костях и рисовали, то они были современными в поведении еще 70 000 лет назад, а может быть, и раньше, говорит Хеншилвуд.

«Это четвертая опора стола», — говорит он. Он отмечает, что те же типы свидетельств использовались, чтобы показать развитие человека в раннем современном мире в Европе.

Пещерное искусство 101

Пещерное искусство, от рук человека до ныне вымерших животных, дает нам возможность заглянуть в доисторическую жизнь. Кто создал наскальное искусство и каково было его первоначальное предназначение? Изучите картины Шове-Пон д’Арк и Грот Ласко и узнайте, что доисторическое искусство может рассказать нам о нашем мире тысячи лет назад.

Согласны ли с их выводами другие эксперты?

«Это хорошо датировано», — говорит Маргарет Конки, археолог и почетный профессор Калифорнийского университета в Беркли, которая тщательно изучала пещерное и наскальное искусство.«Контекст хороший. Они работали над этим много лет. Они очень тщательные ».

Однако, по словам Конки, она не согласна с интерпретацией, согласно которой современное поведение впервые возникло в южной части Африки. «Они сосредоточены на афроцентризме», — говорит она, что ставит под сомнение точку зрения, которая ставит истоки поведенческой современности в Европе. (Вот свидетельства существования самого старого современного человека, найденного за пределами Африки.)

«Ни один из центров не хорош, потому что человеческая эволюция и поведение сложны, — говорит она.«Нет единого происхождения».

Исследователи называют артефакт «рисунком». Но разве это искусство?

«Мы вообще не знаем, что это искусство», — говорит Хеншилвуд. «Мы знаем, что это символ». Но поскольку на каменных отщепах нанесена такая же штриховка, как на костях и кусках охры в Бломбосе, он считает, что дизайн был преднамеренным. «Искусство очень сложно дать определение. Взгляните на некоторые отрывки Пикассо. Это искусство? Кто вам скажет, что это искусство или нет? »

Но Конки считает, что формулировка, выбранная Хеншилвудом и его командой, указывает на определенную интерпретацию, особенно когда речь идет о способе описания охры, используемой для изображения хеш-меток.«Они называют это мелком», — говорит она. «Это автоматически наводит на мысль, что они что-то рисуют. Почему бы не быть более нейтральным и не назвать это кусочком охры? »

Конки рассматривает такие слова, как «рисунок» и «цветной карандаш», как риторические инструменты, используемые Хеншилвудом и его командой, чтобы показать, что поведение первых людей было на самом деле современным. Для нее метки — это, возможно, не более чем каракули — пример того, как ранний человек взаимодействует с окружающим миром.

Неужели древний человек сознательно взял этот кусок охры? Был ли он предназначен для изображения объекта или даже абстрактного понятия? Без машины времени мы никогда не узнаем.Тем не менее, говорит Конки, «это захватывающий материал. Это усложняет материальную запись о начале Homo sapiens в Южной Африке ».

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права.Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

1/13

1/13

Археологи изучают колоссальную каменную голову ольмеков в Ла-Венте, Мексика, на этой фотографии National Geographic 1947 года. Цивилизация ольмеков, первая в Мезоамерике, дает ценные сведения о развитии остальной части региона.

Археологи изучают колоссальную каменную голову ольмеков в Ла-Венте, Мексика, на этой фотографии National Geographic 1947 года.Цивилизация ольмеков, первая в Мезоамерике, предлагает ценные ключи к разгадке развития остальной части региона.

Фотография Ричарда Хьюитта Стюарта, National Geographic

Что загадочные символы, созданные древними людьми, могут рассказать нам о том, как мы развивались |

Изучив десятки пещер ледникового периода по всей Европе, палеоархеолог Женевьева фон Петцингер обнаружила, что наши предки неоднократно использовали 32 знака. Почему? Она рассказывает нам о своих открывающих глаза открытиях и их последствиях.

Титул старейшего датированного наскального искусства в мире в настоящее время носит скромный красный диск возрастом не менее 41 000 лет, нарисованный на стене внутри скального образования в Эль-Кастильо, Испания. «Он размером с блюдце для чашки», — говорит палеоархеолог Женевьева фон Петцингер (TED Talk: Почему эти 32 символа найдены в древних пещерах по всей Европе?). «Это очень безобидная мелочь».

На протяжении веков в центре внимания палеоантропологии (и популярного воображения) было изобразительное искусство, которое наши предки оставили в пещерах: привлекательные рисунки оленей, лошадей, бизонов и человеческих фигур.Но когда она училась на старших курсах колледжа, фон Петцингер, научный сотрудник TED и исследователь из Университета Виктории в Канаде, обратила внимание на абстрактные знаки, на которые часто не обращают внимания: диски, треугольники, точки, круги и линии. «В них было что-то гораздо более интересное, чем животные и люди», — говорит она. «Это тоже неплохо, но казалось, что там были какие-то закономерности, и все же не было даже достаточно информации, чтобы даже вникнуть в это».

Пять лет назад фон Петцингер задумал задокументировать и систематизировать геометрические знаки, которые были созданы десятки тысяч лет назад в Европе во время ледникового периода.Она начала с составления базы данных геометрических знаков, найденных на почти 370 известных памятниках наскального искусства по всему континенту. Оттуда она выявила пробелы в инвентарях на многих объектах и, исследуя редко задокументированные места — вместе со своим мужем, фотографом / режиссером Диллоном фон Петцингером, чтобы запечатлеть изображения — она ​​сделала открытия, которые содержат дразнящие выводы о происхождении искусства и эволюция человеческого познания.

Пещера Лас-Чименас на севере Испании. Здесь изображен испанский знак tectiform (слева), местная версия знака tectiform (что означает «в форме крыши»).Испанский тектиформ является коренным для северной Испании, и была выдвинута гипотеза, что он представляет собой изображение палеолитического жилища или лодки или является более абстрактной интерпретацией местного клана или племенного знака.

Хотя они и занимались наскальным искусством, ранние люди не совсем были «пещерными людьми». Homo sapiens — современные люди, анатомически идентичные нам сегодня — впервые появились 200 000 лет назад в Африке. Ранние люди, вероятно, не жили в пещерах, скорее, у входов в пещеры.«Пещеры были почти как их задний двор, — говорит фон Петцингер. И хотя мы в основном знаем их по рисункам на стенах пещер, начало Homo sapiens , вероятно, украшало все их окрестности. «Пещеры, вероятно, являются частью того, что раньше украшали», — говорит она. Пещерное искусство сохранилось, потому что оно было защищено от непогоды — предлагая палеоантропологам уникальный и хорошо сохранившийся взгляд на работы наших предков.

Как узнать возраст рисунка в пещере? Фон Петцингер изучает искусство, созданное 10 000–40 000 лет назад, в период верхнего палеолита ледникового периода.(Последний ледниковый период охватил примерно от 110 000 лет назад до 10 000 лет назад.) Основными методами, используемыми палеоархеологами для определения датировки наскального искусства этого периода времени, являются датирование по углеродному 14 и урановым сериям. Углерод-14 позволяет определить возраст разлагающихся органических веществ, таких как кости и угольная краска, которому до 40 000 лет. Он работает, измеряя соотношение радиоактивного углерода-14, который распадается, к углероду-12, которое остается постоянным даже после того, как органическое вещество умирает. Датирование по урановым сериям — более недавнее дополнение к набору инструментов для датирования, и оно позволяет находить даты, которые восходят еще глубже.Датирование урана работает в пещерах, содержащих кальцит, минерал, который часто встречается в сталактитах и ​​других элементах живых, растущих пещер. Кальцит, переносимый каплями воды по стене пещеры, иногда может образовывать гладкий полупрозрачный слой над более ранними наскальными рисунками. Кальцит содержит уран, который со временем распадается — это означает, что если кальцит есть на стене пещеры над наскальной росписью, этот распад урана можно измерить, чтобы установить минимальный возраст произведения наскального искусства или дату, когда кальцит впервые покрыл это.«Датирование урана — вот источник многих этих захватывающих новых открытий, — говорит фон Петцингер, — потому что он открыл целый мир гравюр и типов картин, которые мы не могли датировать раньше».

Поднявшись по боковому проходу от главной дороги в пещере Эль-Кастильо в Испании, вы найдете единственную панель, состоящую из вывески в форме пенни (названной в честь латинского слова «перо») черного цвета, окруженной пятью красными знаками в форме колокола. . Выступ, обрамляющий нижнюю часть этой картины, придает ей почти алтарный вид.

Как найти общие знаки, соединяющие десятки пещер и 30 000 лет проживания людей. За семь месяцев в 2013 и 2014 годах фон Петцингер и ее муж посетили и задокументировали 52 пещерных места в Испании, Португалии, Франции и Италии. Она выбрала участки, на которых исследователи заметили геометрические знаки, но не зафиксировали детали. После завершения полевых исследований она проанализировала все каталогизированные знаки. И то, что она увидела, заставило волосы на затылке встать дыбом: через 30 000 лет и на всем европейском континенте всего 32 знака повторялись снова и снова.Как она могла объяснить эту преемственность? «Это действительно небольшое число говорит о том, что они, должно быть, были значимыми для людей, которые их использовали, потому что они копировали их», — говорит она.

Испанский тектиформный знак, точки и лошадь, найденные в Ла-Пасейге, Испания, богато украшенная пещера с гравюрами, рисунками животных и более 100 геометрических изображений. Учитывая стилистически разнообразное наскальное искусство Ла-Пасьеги, вполне вероятно, что различные группы посещали пещеру на протяжении сотен лет.

Эти открытия перевернули традиционную хронологию жизни людей и искусства. Палеоантропологи давно считали, что искусство было изобретено во время «творческого взрыва» 40 000 лет назад в Европе — считается, что первые Homo sapiens мигрировали туда из Африки во время потепления ледникового периода примерно 45 000 лет назад. Но исследования фон Петцингера бросают вызов этой расхожей точке зрения. «Я поняла, что две трети знаков уже использовались, когда люди прибыли в Европу», — говорит она, предполагая, что символы являются продолжением существующей традиции, а не началом чего-то нового.Это радикально сдвигает правдоподобную временную шкалу назад, когда человечество начало создавать и использовать символы. «Некоторые из этих знаков потенциально могут быть частью более крупной системы, которую они принесли с собой, когда покинули Африку, — говорит фон Петцингер, — а затем перемещались вместе с ними по мере распространения по миру».

32 знака, которые фон Петцингер внес в каталог пещерного искусства ледникового периода по всей Европе. На их долю приходится подавляющее большинство нефигуративных образов, обнаруженных по всему континенту за этот 30 000-летний период времени, что позволяет предположить, что они использовались целенаправленно и имели значение для их создателей.Каждый из 32 знаков имеет свой собственный характер использования. Предоставлено Женевьев фон Петцингер.

Может ли отметка означать «Я был здесь»? Когда-то считавшиеся орнаментальными и представлявшими второстепенный интерес, геометрические знаки превосходят численность репрезентативных изображений в пещерах как минимум в два раза. 32 знака, задокументированные фон Петцингером, включают точки, звездочки, спирали и отрицательные стрелки. Негативные руки или негативное изображение отпечатка руки — один из самых старых знаков, появляющихся в пещерах, и они были наиболее популярны в начале ледникового периода (между 22 000 и 40 000 лет назад).«Они могли быть сигналом того, что конкретный человек был на месте, или символическим изображением человека или группы людей», — говорит фон Петцингер. «Возможно, они даже были своего рода ранним языком жестов». Пенниформ, названный в честь латинского термина, означающего «перо» или «плюмаж», был более поздним художественным изобретением, впервые появившимся между 28 000 и 30 000 лет назад, и, возможно, использовался для изображения оружия, деревьев и растений. Тектиформы, названные от латинского слова «в форме крыши», появились только между 13000 и 17000 лет назад и обнаружены только в девяти пещерах, что указывает на то, что это, вероятно, локализованное изобретение и, возможно, даже признак клана или маркер определенной группы. личность.

Зал с испанскими тектиформами из красной охры, найденный в Эль-Кастильо. Знаки тектиформ большие — многие из них от двух до трех футов в длину. Большие группы красных точек в виде рядов или круговых узоров, кажется, чаще всего появляются на севере Испании.

Художники ледникового периода обожали красный цвет. Фон Петцингер наблюдал замечательные попытки первых людей контролировать цвета своих творений, и они продемонстрировали сильное предпочтение красной охры (сделанной из оксида железа).«Иногда они использовали довольно сложные системы термообработки, чтобы нагреть охру до этих очень определенных температурных диапазонов, что вызывает химические изменения и делает ее действительно ярко-красной», — говорит она. «Мы почти видим, как они строят огонь». Предки Homo виды начали использовать охру более 250 000 лет назад, вероятно, для практических целей — для дубления и обработки шкур животных или для отпугивания насекомых. «Вы задаетесь вопросом, могло ли каким-то образом практическое и приземленное могло быть их отправной точкой, но со временем вы начинаете видеть, что они принимают решения, основанные больше на том, что им нравится, а не на том, что было самым простым или наиболее практичным решением», — фон Петцингер. говорит.Это свидетельство предпочтения цвета также могло быть признаком того, что в раннем человеческом мозге развивались сложные символические когнитивные процессы.

Неандертальцы тоже были художниками? Еще один вопрос, на который фон Петцингер надеется когда-нибудь ответить, заключается в том, наносили ли графические знаки неандертальцы — коренные жители Европы, которые жили там до своего исчезновения примерно 30 000 лет назад. Традиционно все искусство ледникового периода ученые приписывали нашим человеческим предкам.Тем не менее, недавно обнаруженная гравировка с перекрестием из пещеры в Гибралтаре, по-видимому, была сделана неандертальцами, что повышает интригующую возможность того, что этот близкородственный вид создавал искусство. «Поскольку два вида пересекались в Европе на протяжении как минимум 10 000 лет, возможно, некоторые из знаков, датируемых 30 000 лет или старше, были сделаны неандертальцами вместо Homo sapiens , что добавило бы совершенно новое измерение в изучение льда. Возрастное искусство », — говорит фон Петцингер.

«Надпись Ла Пасьеги» — замечательная серия соединенных вместе знаков — большая редкость в искусстве ледникового периода.Хотя это не «письмо», как мы его знаем сегодня, возможно, это очень ранняя попытка создать более сложное сообщение с использованием нескольких знаков.

Связанные символы могут быть предвестниками более сложной коммуникации. Заманчиво искать алфавит или глоссарий в знаках фон Петцингера, но только 5000 лет назад люди начали разрабатывать сложные системы графической коммуникации. Тем не менее, 32 знака, похоже, обладают коммуникативными свойствами, и фон Петцингер предполагает, что мы можем проследить происхождение наших первых систем письма до этих древних символов.Возьмем, к примеру, надпись «La Pasiega Inscription» на севере Испании, возраст которой составляет примерно 16 000 лет, и на которой изображено несколько соединенных вместе знаков. «Хотя подобный сериал был в высшей степени необычным,« Надпись Ла Пасьеги »могла бы быть очень ранней попыткой создать более сложное послание», — объясняет она. «Люди начали экспериментировать, что, возможно, помогло привести к предложениям и написанию письма позже».

Негативная рука, один из древнейших типов образов в мире, найденный в Эль-Кастильо.Негативные руки часто делались с использованием техники рисования плевком, когда кто-то клал руку на стену пещеры и «плюнул» краской на руку и вокруг нее, оставляя контур.

Что искусство может рассказать нам об эволюции человеческого познания? «Искусство — это действительно интересное окно в сознание, — говорит фон Петцингер, — это очень абстрактная, когнитивно сложная вещь, которую нужно делать». Если бы первые люди создавали знаки с определенным значением во время ледникового периода, это означало бы огромный шаг вперед, когда мы разработали сложные системы письма.В конце концов, наша способность к графическому общению — одна из вещей, которая отличает нас от остального животного царства. «Как только вы сможете хранить информацию за пределами отдельного человека, подумайте о том, каков потенциал, чтобы иметь возможность передавать эту информацию большим группам людей и сохранять важную информацию», — говорит фон Петцингер. «Я думаю, что эти самые первые маленькие шаги на самом деле помогли нам встать на этот невероятный путь, на котором мы закончили». В настоящее время она работает над расширением своей базы данных, чтобы включить в нее сайты на Балканах и Кавказе, прежде чем расширяться дальше на восток в Евразию.Весной 2018 года она планирует отправиться в экспедицию к побережью Испании и поискать подводные пещеры, которые могли бы иметь нетронутые изображения ледникового периода. Это сотрудничество с предпринимателем, занимающимся подводными роботами, и товарищем по TED Дэвидом Лэнгом (TED Talk: Мой подводный робот).

Для получения дополнительной информации о работе фон Петцингер прочитайте ее книгу 2016 года Первые знаки: раскрывая тайны древнейших символов мира .

Все фотографии любезно предоставлены Диллон фон Петцингер.

первых людей создавали анимированные изображения — выпуск 11: свет

Каменные ступени спускались в землю, и я шел по ним медленно, как будто входил в темный кинотеатр, стараясь не споткнуться и не нарушить тишину. Когда мои глаза привыкли к слабому свету у подножия лестницы, я увидел, что стою в открытом зале пещеры.

Там, где известняковая стена переходила в сводчатый потолок, была линия картин и рисунков животных, уходящих глубже в пещеру.Ближайшее изображение напоминало зубра с удлиненными рогами и U-образными отметинами на боку. Бизон следовал за несколькими лошадьми, выкрашенными в сплошной черный цвет, как силуэты; над ними был землисто-красный конь с черной головой и гривой. Перед ним была очень большая голова бизона, которая была совершенно не в масштабе по сравнению с другими изображениями.

Было лето 1995 года, и в тусклом свете я смотрел на призрачный парад так же, как мои предки примерно 21000 лет назад. Радиоуглеродные даты из пещеры Ласко предполагают, что это искусство относится к тому периоду, когда шерстистые мамонты все еще бродили по Европе, и люди выживали, охотясь на них и другую крупную дичь.Я стоял в тишине, пытаясь расшифровать работы древних людей, которые пришли сюда, чтобы выразить что-то из своего мира.

Когда в 1940 году была обнаружена пещера Ласко, в ее камерах было найдено более 100 небольших каменных ламп, которые когда-то сжигали жир топленого животного жира. К сожалению, никто не зафиксировал, где в пещере были размещены лампы. В то время археологи не учитывали, как яркость и расположение света влияют на то, как картины будут рассматриваться.В целом археологи уделяли значительно меньше внимания тому, как использование огня для света повлияло на развитие нашего вида, по сравнению с использованием огня для тепла и приготовления пищи. Но теперь в Ласко и других пещерах по всему региону все меняется.

Также в археологии

Современному уму может быть 100000 лет

Женевьева фон Петцингер

Когда я начал изучать ледниковый период, самое древнее известное наскальное искусство, датируемое примерно 35 000 лет назад, а сейчас оно приблизилось к 41 000 лет назад.И хотя они казались довольно умными существами, считалось, что неандертальцы были способны … ПОДРОБНЕЕ

Художники в Ласко использовали огонь, чтобы заглядывать внутрь пещер, но свечение и мерцание пламени, возможно, также были неотъемлемой частью историй, рассказанных на картинах. «Сегодня, когда вы освещаете всю пещеру, это очень глупо, потому что вы убиваете постановку», — говорит Жан-Мишель Женест, куратор Ласко, директор Национального центра предыстории Франции и руководитель археологического проекта, над которым я работал. лето.Что еще хуже, большинство людей видят наскальные рисунки только на кадрированных фотографиях, которые равномерно освещены сильным и белым светом. По словам Генесте, это удаляет изображения из контекста истории, которую они должны были рассказать, и делает цвета на картинах более холодными или голубыми, чем люди палеолита могли бы их увидеть.

Реконструкция оригинальных масляных ламп дает световой круг диаметром около 10 футов, что ненамного больше, чем многие изображения в пещере. Генест считает, что ранние художники использовали эту небольшую область света как средство рассказывания историй.«Это очень важно: наличие темноты, пятна желтого света, а внутри него одно, два, три животных, не более того», — говорит Генесте. «Это инструмент в повествовательной структуре», — объясняет он. Подобно тому, как предложение обычно описывает отдельную идею, свет масляной лампы освещает отдельную часть истории. Какие бы сказки ни рассказывались внутри Ласко, они утеряны для истории, но легко представить себе человека, который водит своей зажженной лампой вдоль стен, когда он шаг за шагом раскрывает историю, используя темноту как рамку для всего происходящего. изображения внутри небольшого круга света костра.

Генест подтверждает свою гипотезу, указывая на животных разных размеров. «Если вы хотите, чтобы в повествовательных отношениях было несколько животных, необходимо, чтобы они были маленькими», — говорит он. «Если вам нужно только одно животное, вы сделаете их большими». Если Генест прав, картины, которые я видел в Зале Быков, можно было бы прочитать как комикс, как серию кадров: сначала бизон, затем две черные лошади, еще лошади, акцент на бизоне и т. Д. по длине камеры.

«Когда вы освещаете всю пещеру, это очень глупо, потому что вы убиваете постановку.

Более того, мерцающее пламя в пещере могло вызывать впечатление движения, как проблесковый маячок в темном клубе. В условиях низкой освещенности человеческое зрение ухудшается, и это может привести к восприятию движения, даже когда все неподвижно, — говорит Сюзана Мартинес-Конде, директор лаборатории визуальной неврологии в Неврологическом институте Барроу в Фениксе, штат Аризона. происходят на двух уровнях; один, когда глаз обрабатывает тускло освещенную сцену, и второй, когда мозг воспринимает эту ограниченную, мерцающую информацию.

Физиологически наши глаза переключаются, когда мы погружаемся в темноту. При ярком свете глаза в первую очередь полагаются на цветочувствительные клетки нашей сетчатки, называемые колбочками, но при слабом освещении колбочки не имеют достаточного количества фотонов для работы, и клетки, воспринимающие черно-белые градиенты, называемые палочками, берут верх. Вот почему при слабом освещении цвета блекнут, тени становится труднее отличить от реальных объектов, а мягкие границы между объектами исчезают. Изображения прямо перед нами выглядят не в фокусе, как если бы они были замечены нашим периферийным зрением.Конечным результатом для древних людей, которые рассматривали наскальные рисунки при свете костра, могло быть то, что, например, олень с несколькими головами напоминал одного анимированного зверя. Это впечатление усиливают несколько довольно изощренных художественных приемов. Один находится за Залом Быков, где пещера сужается в длинный проход, называемый Нефом.

Стоп-кадр: Пять оленьих голов в районе Нефа пещеры Ласко могут представлять одного оленя на разных стадиях движения. Фото Норберта Аужула

Высоко на правой стене Нефа один из первых художников использовал уголь, чтобы нарисовать ряд пять оленьих голов.Изображения почти идентичны, но расположены под немного другим углом. При просмотре по одному с небольшим кругом света, движущимся справа налево, изображения, кажется, иллюстрируют, как один олень поднимает и опускает голову, как в короткой анимации флипбук.

Марк Азема, исследователь палеолита и режиссер из Тулузского университета во Франции, изучил десятки примеров древних изображений, которые должны были подразумевать движение, и обнаружил две основные техники, которые использовали художники палеолита для этого.Первый — это наложение последовательных изображений — техника, используемая для головы оленя, — а второй называется наложение. Вместо того, чтобы появляться последовательно, вариации изображения накладываются друг на друга, накладываясь друг на друга, чтобы придать ощущение движения. Наложение можно увидеть в пещерах по всей Франции и Испании, но некоторые из самых старых примеров происходят из пещеры Шове во французском регионе Ардеш. Обгоревшее дерево и полосы угля вдоль стен Шове указывают на то, что пещеру освещали костры и сосновые факелы.

Возраст самых старых картин в пещере Шове составляет 32 000 лет, они примерно на 10 000 лет старше, чем картины в Ласко, но они не менее совершенны. Одно из самых обширных изображений в пещере — «Гранд Панно», большая панель, на которой изображены львы, носороги, бизоны, лошади и шерстистый мамонт. Азема объясняет, что группа может связать два отдельных рассказа о львах, преследующих добычу. Ближе к центру панели нарисован углем носорог, у которого, кажется, семь или восемь рогов, а также несколько спинок.Носороги выглядят так, как будто они сложены друг на друга, но Азема раздразнила каждую часть изображения, чтобы показать, что на самом деле это может быть один носорог в разных положениях. По его словам, в этом наложении носорог поднимает и опускает рог. Азема называет эти изображения началом кино, потому что они изображают как повествование, так и движение.

Древнее стадо: Бегущие лошади, крупный рогатый скот и олени выстроились вдоль стен Зала Быков в пещере Ласко. Фото Норберта Аужула цвета на каменных стенах и картинах.Нам разрешили остаться только примерно на 20 минут, этого было достаточно, чтобы увидеть все изображения, за исключением некоторых, до которых трудно добраться. За сохранение произведений искусства велась постоянная борьба. Периодически с 2001 года Ласко закрывали из-за заражения плесенью и грибком, которые угрожают многим картинам. Один тип черной плесени, кажется, даже питается светом, который люди приносят в пещеру.

Я стоял в Нефе, где едва хватало места, чтобы развернуться, не задевая стены.Смотреть на искусство было похоже на чтение частично переведенного языка. Формы животных были знакомы, но их значение было затемнено из-за расстояния между моим разумом и разумом 21 000 лет назад. Палеолитическое искусство могло быть духовным — молитвы об успешной охоте — или, может быть, они связаны с конкретными событиями — временами, когда прайд львов охотился на большого носорога. Или, возможно, это было похоже на современное искусство и выполняло множество ролей, которые нелегко разделить на категории. Хотя изображения в основном были животных, искусство передавало мне человечность.Изображения были попыткой выразить реакцию на динамическую среду. Теперь, когда мы живем в мире, освещенном галогенами и светодиодами, легко забыть, что то, как мы освещаем мир, влияет на то, как мы его видим.

Зак Зорич — внештатный научный журналист и редактор журнала Archeology .

.

No related posts.