Ранее «Эксперт Юг» рассказывал, как на Кубани создают кинокластер.

«Юго-запад»: криминальная история в стиле хип-хоп

По словам креативного продюсера сериала Ильи Шафа, для проекта была выбрана тема современного Ростова. В сериале соседствуют темы любви и криминала, лихо обыгрываются образы современных Ромео и Джульетты. Основное действие проекта разворачивается в историческом центре Ростова, в его «фавелах». Здесь и проживает главный герой, в то время как его подруга занимает апартаменты в шикарном «Белом ангеле».

Во время съемок в кадр попали дома, улицы и обитатели Старого Ростова. Побывала съемочная группа и на Центральном рынке города, и в клубе «Эмбарго», и на Гребном канале «Дон». Добрались кинодеятели и до Батайска, Таганрога и Азова.

Познакомиться с Ростовом и его местными жителями продюсерам проекта помогли люди, близкие к местной кино- и хип-хоп тусовке. Так, подобрать актеров массовых сцен режиссеру массовку помог актер и режиссер Владимир Рузанов. Некогда участник объединенной «Касты», Бледнолицый Панама провел на крыше торгового центра настоящий турнир по баскетболу. Ростовскую команду «Песочные люди» продюсеры попросили создать саундтрек к проекту, а известный поэт Олег Груз познакомил съемочную группу с местной рэперской тусовкой.

Создать образ романтичных бандитов актерам помогли художники по гриму и костюмам. Приложили свою руку и специалисты питерской марки одежды «Питерский Щит», на чьих изделиях можно увидеть надписи «Сделано на улицах юго-запада Санкт-Петербурга».

Как отмечает Илья Шаф, режиссером было задумано не столько показать криминальный мир Ростова, сколько — местную рэперскую тусовку. Основным действующим «лицом» сериала как раз и является эта субкультура. Чтобы подчеркнуть этот особый культурный код, создатели сериала пригласили к участию в проекте московского теггера DUФONE, а также ростовских граффитчиков.

«Мы с этого и начинали – с широкой культурной дискуссии о том, в чем наш культурный код и как его закладывать. До того как пришли персонажи, мы сами должны были осознать всю эту атмосферу», — поделился Илья Шаф.

Экранизация истории Фаины Фельдман на Дону

Сериал рассказывает о всей жизни Фаины Раневской, начиная с 1915 года. Фильм рассказывает о том, как 20-летняя Фаина Фельдман отправляется покорять театральную Москву, которая встречает гостью довольно враждебно. Но юную актрису это мало волнует.

Работы над сериалом будут проводиться до конца сентября. Съемки, кроме Ростова и Таганрога, пройдут в Москве, Выборге и Санкт-Петербурге. Премьера сериала состоится на Первом канале.

Съемочной площадкой 8-серийного проекта «Союз спасения. Время гнева» режиссеров Никиты Высоцкого и Ильи Лебедева стал ростовский этнокомплекс «Кумжа». Съемки проходили в два этапа: зимние и летние сцены были отсняты в разное время.

В Ростовской области снимались кадры о 1823-1825 годах. Действие в картине разворачивается в разных населенных пунктах, один из которых – город Васильков, исторически расположенный в 30 километрах от Киева, а также деревня Мотовиловка. Ростовская область была выбрана для съемок сериала «Союз спасения. Время гнева», поскольку ее территория расположена на той же широте, что и Украина, о которой говорится в действии. Специально для съемок в этнокомплексе «Кумжа» в течение трех месяцев было проведено передекорирование казачьей станицы в украинскую деревню Мотовиловку. Был построен дом Сергея Муравьева-Апостола, превратившийся благодаря стараниям художника-постановщика Сергея Тырина в настоящий экспозиционный объект.

Для создания атмосферных нарядов были привлечены лучшие художники по костюмам. Например, приглашенная к участию в проекте Екатерина Шапкайц была награждена за костюмы к фильму «Союз спасения» премией «Золотой орел». Воссоздать образ бравых декабристов помогла и художник по гриму Марина Лебедева, которая изготовила для 200 военных модные по тем временам усы и баки (солдаты в обязательном порядке носили усы и баки, а офицеры – только баки).

Этнокомплекс «Кумжа» предоставил для съемочной группы площадку и все декорации, которые были перевезены из Старочеркасска со съемочной площадки фильма об атамане Платове. По мнению Олега Николаева, директора этнокомплекса, проведение киносъемок на территории этнокомплекса является для Ростовской области хорошей рекламой.

Ожидается, что сериал «Союз спасения. Время гнева» выйдет на экраны в конце 2021 года.

Ростовская массовка состоит из профессионалов кинорынка

На долю ростовских актеров в больших столичных кинопроектах чаще всего достаются роли участников массовых сцен. Принять участие в массовке и групповке спешат как профессиональные актеры, сотрудники донских театров, так и начинающие артисты, прошедшие разовые курсы актерского мастерства.

«В массовых сценах снимаются большое число ростовских актеров, — рассказал режиссер проекта «Союз спасения. Время гнева» Никита Высоцкий. — Мы приезжали специально, чтобы выбрать актеров массовки. И актеры-эпизодники из Ростова, и актеры массовых сцен на съемочной площадке ведут себя довольно дисциплинировано. Они работают на хорошем уровне. Здесь же много снимают, поэтому опыт у ростовских актеров уже есть».

Чаще всего актеры попадают на съемочную площадку по приглашению кастинг-директора. Информация о новых съемках и кастингах на проект появляется в группе «Кино-Дон». Актеры по запросу отправляют свои фотографии и резюме бригадиру проекта. После кастинга актеры проходят подготовку: их учат двигаться по площадке, выполнять несложные действия, правильно носить кинокостюмы.

«Каждый из нас – творческий человек, — рассказывает Андрей. — Я, например, еще и музыку пишу. Мои песни звучат на радио «FM-на-Дону» и телеканале «Дон-ТР».

Местный ВГИК как кузница киноактеров и режиссеров

«В Ростове никогда не было операторской школы высшего образования. Запуская кинооператорский факультет, мы создаем во ВГИК замкнутый кинопроцесс», — рассказывал в эфире телеканала Дон24 Александр Резванов.

этапы кинопроизводства

Создание кинофильма или телесериала состоит из трех больших периодов. Эти этапы кинопроизводства часто имеют англоязычное звучание:

1. препродакшн
   
2. продакшн 
   
3. постпродакшн
   

То есть, — подготовительный, съемочный и монтажно-тонировочный периоды. Подразумевается, что сценарий уже написан или близок к окончательному виду. Без готового сценария не имеет никакого смысла собирать команду и начинать подготовку. Сценарий начнет диктовать все необходимые условия с момента его утверждения заказчиком — это локации, количество героев, сложность постановки, необходимость графики. Если сценария еще нет, то период его написания называется сценарным, и на этом этапе работают только решающие фигуры – сценарист, редактор и продюсер с заказчиком. Когда сценарий утвержден, заказчик выделяет продюсеру средства на производство, и начинается этап подготовки. 

препродакшн

Подготовительный этап производства фильма или телесериала начинается задолго до съемок. В это время нужно собрать команду из специалистов основных цехов – пригласить режиссера, оператора-постановщика, который приведет с собой всю операторскую группу, художника-постановщика. На этом этапе очень важной фигурой становится второй режиссер по планированию. От его опыта зависит, насколько удобно и эффективно будет составлен календарно-постановочный план, будут ли удачно найдены объекты съемок. Режиссер с оператором предлагают решения каждой сцены. Довольно часто привлекается художник-раскадровщик, чтобы можно было заранее увидеть возможные монтажные решения. В этом периоде художник-постановщик готовит эскизы объектов, художник по костюму подбирает одежду, кастинг-директор ведет переговоры с актерами. Подготовительный период в кинопроизводстве – самый сложный, ведь в нем пока только абстрактно соединяются в одно целое масса людей для создания художественного произведения. И от изменения равновесия в этом периоде зависит и будущий успех в периоде съемок. 

продакшн

Съемочный период – это очень напряженный этап. Съемочная группа во главе с режиссером-постановщиком каждый день трудится минимум по 12 часов. Фильм снимается по предварительно составленным графикам на каждую смену. Нужно придерживаться отведенного времени на съемку конкретных сцен, успевать снимать все запланированное на день, следить за всеми мелочами. Ведь ошибки при съемках очень дорого обходятся продюсеру. В съемочном периоде все цеха работают в полную силу. Группа состоит из нескольких десятков человек – половина из них относится к техническому персоналу. Операторы, художники, декораторы, гримеры, костюмеры, осветители, рабочие, водители, администраторы работают в любую погоду, в дождь, в мороз и в жару. На съемочной площадке главный – режиссер. От него зависит дисциплина и творческое решение, он должен уметь творить в условиях строжайших ограничений. Актеры также перевоплощаются строго по графику — в этом суть съемок кино. Продюсер несет общую ответственность за происходящее на съемочной площадке. Он часто приезжает и контролирует процесс.

постпродакшн

После окончания съемочного периода начинается этап постпродакшн – или монтажно-тонировочный период. Здесь вступают в работу режиссер монтажа, специалисты по графике, по озвучиванию. Также может привлекаться композитор для написания оригинальной музыки. Этот период может длиться намного дольше самих съемок. Но обычно, при производстве телесериалов, он не превышает по времени съемочный этап. Окончательно готовый кинофильм или сериал утверждается ОТК телеканала и принимается к эфиру. Через эти этапы кинопроизводства проходят все фильмы — и высоко бюджетные, и даже студенческие короткометражки. И экономия на каком-то из них никогда не оправдает себя. 

Что происходит на съемочной площадке до команды «Начали!». Отрывок из книги Сидни Люмета

Сидни Люмет, чей дебют, «12 разгневанных мужчин», считается одним из лучших фильмов в истории, сам редко попадает на верхние строчки в списках великих. Киноведам, критикам и обычным зрителям сначала приходят на ум Скорсезе, Тарковский, Линч, Годар, Спилберг или кто-нибудь еще. Трудно сказать, чего недоставало Люмету: то ли лоска, то ли размаха, то ли претенциозности. Он был, прежде всего, трудягой, в совершенстве овладевшим мастерством. В футболе такие часто играют в полузащите, в опорной зоне. На них держится вся игра, а «Золотые мячи» все равно почти всегда достаются нападающим. Так и Люмет пять раз номинировался на «Оскар», но получил только почетную статуэтку незадолго до смерти.

В молодости он снимал по два фильма в год. Были среди них вещи проходные, были настоящие шедевры («Телесеть», «Серпико», «Собачий полдень»). Откровенную халтуру Люмет никогда не делал, хотя брался за самые важные вещи: судебные драмы, кино про шпионов, сходящего с ума ведущего, коррупцию в полиции, даже экранизация «Волшебника из страны Оз» в современных декорациях и с черными актерами. Свой опыт Люмет собрал в книге «Как делается кино», вышедшей на английском еще в 1995 году, а теперь переведенной на русский язык. ТАСС публикует фрагмент, где режиссер рассказывает про дорогу на студию и приготовления перед началом съемок.

Обложка книги «Как делается кино» Сидни Люмета

Я выхожу из дома на пять минут раньше. Я всегда прихожу раньше. Меня дожидается фургон. Бертт Харрис, второй режиссер, растянулся на заднем сиденье, в руке стакан с кофе, глаза закрыты. В двух кварталах от нас я вижу, как Анджей яростно крутит педали. Он живет на яхте на Гудзоне и каждое утро приезжает к моему дому на велосипеде. Я постоянно волнуюсь за него, особенно в плохую погоду. Однажды мне уже пришлось заменить оператора во время съемок. Это кошмар. Обнимаю Анджея, ворчу на Бертта. Сажусь спереди. Анджей бросает велосипед в багажник, и мы трогаемся.

Я люблю ехать на работу со вторым режиссером и оператором. Один из нас может вспомнить о том, что мы упустили. Или обнаружится какая-то проблема. Может, Мелани звонила Бертту прошлой ночью сказать, что чувствует подступающую простуду. Сможем ли снять сцены без ее участия, пока к ней не вернется голос? Или Анджей сообщит, что они столкнулись с проблемой, когда выставляли пробный свет прошлой ночью. Ему нужны лишние полчаса. (Ненавижу такое. Люблю, чтобы актеры работали максимально близко к графику.) Такого рода сложности возникают постоянно. Это не так серьезно.

Поездка до студии проходит тихо и без происшествий. Анджей читает газету, Бертт клюет носом, я изучаю сценарий и думаю. Водитель знает, что я не люблю разговоры и радио. Наша работа важна. Мне нужно сосредоточиться. Прошлой ночью я обдумывал движение камеры во время речи Эрика. Это значит, что, когда я разверну камеру в направлении Мелани, мне понадобится другая стена для фона. Говорю это Бертту. Он бормочет: «Ясно», — и я понимаю, что все будет сделано.

На эту тему

Подъезжаем к студии. Ассистент (P. A.) дожидается снаружи. Он говорит в рацию: «Сидни здесь». Мы так переговариваемся со всеми значимыми членами группы. Не нужно терять десять минут, выясняя, что кто-то опаздывает.

Анджей идет за кофе, Бертт — в павильон, а я — в гримерные, чтобы пожелать актерам доброго утра. Обычно мы наскоро обнимаемся в гримерке. Я могу сказать, что вчерашние сцены удались, но не обязательно говорю. Не хочу приучать актеров к автоматической похвале. Они должны доверять мне, а слишком щедрая похвала обесценивается.

В 8.25 я на площадке. Не знаю, как другие режиссеры, но я почти всегда наблюдаю, как ставят свет. Во-первых, пойти особо некуда. Во-вторых, обожаю смотреть, как оператор борется с трудностями. Каждый работает по-своему. Мое присутствие также полезно для группы. Они работают усерднее. Отрабатывают ли движение камерамен с дольщиком? А должны. Сделал ли фокус-пуллер свои отметки (расстояния от объектива до актеров)? Иногда, если съемка идет с широко раскрытой диафрагмой, ему нужно отмечать расстояния мелом на полу. Хорошо ли рабочие управляются с флагами и фростом? Флаг — это непрозрачная панель или щит, который не дает свету попасть туда, где он не нужен оператору. Фрост снижает интенсивность света. Каждый флаг или фрост вешается на стойку с крепежом, трехногий си-стенд (c-stand, или century stand) с поперечными штангами, которые можно направлять под любым углом. Необходимы утяжелители (балансиры) — сумки с песком, чтобы стойка не падала, если кто-то случайно ее заденет. А задевают все. Но все тонкости освещения на площадке просто не укладываются в голове. Вот почему оно отнимает столько времени.

Сидни Люмет и Энди Гарсиа на съемках фильма «Ночь над Манхэттеном»

На дублерах одежда тех же цветов, что и на актерах в предстоящей сцене. Если дублер в темном пиджаке, а актер явится в белой рубашке, придется кое-что изменить в освещении. На это нужно время. А время — это куча денег.

Тем временем Бертт и еще один второй режиссер репетируют с массовкой. «Вы стойте здесь». «Пройдите сюда». Работают как можно тише, потому что Анджей непрерывно дает указания осветителям. Он поворачивается к ассистенту по актерам и говорит: «Пятнадцать минут». Ассистент бежит к артистам сообщить, что начинаем через 15 минут.

Работа с массовкой может быть решающей. Правдоподобие сцены часто можно разрушить плохой постановкой статистов. Вы видели такое сотни раз. Звезда выходит из зала суда! Ему в лицо суют микрофоны! Щелкают затворы фотокамер! И что же среди этого хаоса? По какой-то причине между звездой и кинокамерой нет ни одного человека. Или есть, но настолько низкого роста, что его даже не видно. Брр!

На эту тему

Невероятно важную роль толпа играла в «Собачьем полудне». У нас было самое малое по 500 человек в день в течение трех недель. Прежде чем начать, мы с Берттом разбили их на группы по характерам: 16 болтунов, которых потом поделили на еще более мелкие подгруппы. «Вы двое знаете друг друга; а вы четверо ненавидите тех двоих, потому что они выигрывают у вас в маджонг». Эти шестеро подростков изображали прогульщиков. Еще четверо приходили позже и оставались поглазеть вместо похода в кино. Мы сделали гигантскую схему всей площади и каждого статиста поместили в конкретную точку в нужное время. Группу из четырех дальнобойщиков поставили на определенном углу. Позже вечером, когда появляются несколько геев из Гринвич-Виллиджа, чтобы устроить демонстрацию в поддержку героя Пачино, водители оказываются в назначенном месте, и начинается драка. Мастерство работы с массовкой в «Списке Шиндлера» жизненно важно для этой блестящей картины. В кино не бывает незначительных решений.

Когда мы уже начали снимать «Собачий полдень», я больше часа говорил с массовкой, стоя на стремянке. В мельчайших подробностях объяснил, каких людей они должны изобразить. Мы понимали, что никак не сможем убрать из кадра жителей района, поэтому дали задание массовке вовлекать их в действие. Они настолько вошли в процесс, что на второй неделе съемок мы могли уже не давать указаний. Люди просто вели себя естественно, и это было удивительно.

Одна из причин, по которым я предпочитаю снимать в Нью-Йорке, — здесь в массовке работают настоящие артисты. Они все состоят в Гильдии киноактеров, а многие постоянно работают в больших и малых театрах на Бродвее и за его пределами. Многие в итоге доросли до эпизодических ролей. В Лос-Анджелесе статисты состоят в Гильдии актеров массовых сцен, отдельном профсоюзе для тех, кто работает только в массовке. Часто они даже не знают, в каком фильме снимаются. Они приезжают со всех концов страны, бреются наголо, одеваются как Минни Перл или Минни Маус, стараясь подчеркнуть любую свою физическую особенность, которая должна, по их мнению, обеспечить им работу 180 дней в году. Если удастся попасть в кадр, в котором меньше пяти человек, то они будут проходить уже по «особой статье» и получать чуть больше денег за смену. Если у них есть вечерний туалет, это указывается в резюме, и за смокинг или платье идет надбавка. Тогда их называют «нарядная массовка». Какая тоска!

На эту тему

Понять, что близится начало съемки, можно по тому, что гримеры и парикмахеры звезды прибывают на площадку: неспешно, апатично, неся коробки с косметикой, влажные салфетки, щетки и гребенки. Если вы чувствуете желчь в моих словах — это потому, что часто эти люди делают не совсем «тот же самый фильм», что и все мы. Их главная забота — внешний вид знаменитости. Они суетятся, нянчатся со звездой, всеми силами показывая свою незаменимость. А некоторые звезды падки на это. В конце концов, если популярный актер снимается в трех фильмах за год, то гример обеспечен работой примерно на 36 недель. И зарплаты у них по условиям контракта звезды заоблачные: $4000 в неделю умножить на 36. Неплохо. И при этом остается 16 недель на отдых в Акапулько.

Появление гримеров и парикмахеров — сигнал для звукового цеха, что пора омикрофонить* актеров, если это необходимо. На большой площадке бум (микрофон-пушка) не дотягивается до всех актеров. В таком случае крохотный микрофон крепится где-то в районе груди. От него идет провод к скрытому передатчику, закрепленному на актере. На женщине в облегающей одежде он может быть спрятан с внутренней стороны бедра. Во время съемки передатчик включается и посылает радиосигнал на принимающее устройство, что позволяет звукорежиссеру записать диалог. Случается, что мы ловим сигнал двух болтливых таксистов-пакистанцев, проезжающих мимо студии, и дубль оказывается испорчен.

Анджей готов. Актеры на месте. Второй режиссер командует: «Тишина на площадке!» Резкий звонок, который напугал бы и пожарного, трижды звучит в павильоне и снаружи. Снимаем первую репетицию. «Не работайте, — говорю я актерам. — Просто двигайтесь и издавайте звуки нужной громкости».

На эту тему

Не хочу, чтобы они растрачивали эмоции попусту. Предстоит долгая смена, и мне нужно, чтобы они приберегли себя для дубля. После первой репетиции всегда есть что исправить. До этого момента весь свет выставлялся на «втором составе» (дублерах). Теперь, когда в кадре «первый состав» (сами актеры), нужно внести коррективы. Это в порядке вещей, и никто из актеров не возражает. Из-за того, что кто-то двигается в ином темпе, чем дублер, нужно приспособить к этому и движение камеры. Отличия в физических параметрах артистов также требуют изменений. Рост Шона Коннери — 189 см. А Дастин Хоффман ниже. Попытка поместить их рядом в одном кадре представляет определенную сложность. Я чаще снимаю все на уровне глаз, но подразумевается уровень моих глаз. А я одного роста с Дастином (167 см). К примеру: «Шон, покажи Граучо*». Это значит идти на полусогнутых, постепенно опуская тело вниз. Когда Шон идет на нас, камера должна двигаться вверх, чтобы держать его голову в кадре. Из-за его роста получается, что камера смотрит поверх площадки и осветительные приборы попадают в кадр.

После всех усилий мы не хотим двигать свет. Возводить потолок, если не требует драматургия, тоже нет нужды. И поэтому Шон «показывает Граучо». Опытные актеры могут делать это, не теряя концентрации. «Добавь банана, когда идешь слева направо». Это значит: во время прохода слегка отклонись от камеры с той же целью, что ты показывал Граучо. Иначе мы выйдем за пределы площадки. Помощник режиссера (скрипт-супервайзер) шепчет мне на ухо: «Он берет стакан немного позже, чем нужно». Когда вчера мы снимали через плечо, он брал напиток в начале фразы. Если сейчас он возьмет его в конце фразы, у меня будет проблема на монтаже, когда я буду клеить вчерашний кадр с сегодняшним.

Шон Коннери в фильме Сидни Люмета «Пленки Андерсона»

Эти технические аспекты — скорее рабочие тонкости, чем настоящие проблемы. Большинство актеров привыкают к ним после нескольких фильмов. Генри Фонда был более точным, чем помощник режиссера. На съемках «12 разгневанных мужчин» скрипт-супервайзером была чудесная Фэйт Хабли, и она сказала, что сигарету прикурили на такой-то реплике. Генри Фонда возразил, что на предыдущей. Мы сняли и так, и так. Прав оказался Фонда.

Анджей закончил тонкую настройку освещения. Мы сняли всех Граучо и все бананы. Если кадр требует сложного движения камеры, я репетирую его столько раз, сколько необходимо, до тех пор, пока камерамен, дольщик и фокус-пуллер не будут чувствовать себя уверенно. Хороший дольщик незаменим. Дело не только в том, чтобы привести камеру в нужное положение — «попасть в метку». Он должен видеть и чувствовать актера. Часто во время дубля темп игры ощутимо изменяется. Герой может двигаться гораздо быстрее или медленнее, чем на репетиции. Понятно, что камере приходится подстраиваться под его скорость. И это задача дольщика.

На эту тему

Во время таких репетиций я постоянно прошу актеров не работать в полную силу, просто пройти сцену до тех пор, пока все механические сложности не уйдут. Благодаря тем нашим репетициям в Украинском народном доме актеры хорошо подготовились. Очень часто удается все снять с первого дубля. Во многих группах бытует мнение, что первый дубль — генеральная репетиция. Я выбиваю эту мысль у них из головы в начальный же съемочный день. Для первого кадра выбираю что-то механически простое, что не требует актерской игры: Дастин Хоффман идет по улице и входит в здание. Я командую: «Стоп!» Спрашиваю оператора: «Все хорошо?» Он говорит: «Да». Я командую: «Снято!» — и мы переходим на новую локацию. Теперь все в группе знают, что дубль № 1 будут крутить на тысяче экранов в это Рождество. Это не генеральная репетиция. Все взаправду.

Технические трудности позади. Мы готовы к дублю. Я прошу гримеров все проверить. Быстро. Одна из труднейших вещей — втолковать гримерам и парикмахерам мое желание: чтобы последняя мысль актера перед входом в кадр была о содержании сцены, а не о том, как он выглядит. Чаще всего мы уже запускаем камеру, а они лезут со своими расческами, зеркальцами и спонжиками. Для некоторых актеров это лишь рабочий момент, но я знал и таких, кто гнал их прочь из кадра.

«Тишина на площадке!» Теперь в павильоне действительно тихо. «Мотор». Звукорежиссер запускает пленку. Когда она разгоняется до нужной скорости, говорит: «Мотор идет». Оператор включает камеру. Камера разгоняется. Помощник режиссера выставляет перед камерой хлопушку. Это грифельная доска, на которой написано мое имя, оператора, продюсера, название картины и (единственная важная вещь) номера сцены и дубля. Он выкрикивает: «Сцена 68, дубль первый». Затем ударяет по плашке рейкой, прикрепленной к ней сверху на шарнире. На этой рейке и верхнем крае плашки нарисованы наклонные полосы. Рейка ударяет по плашке и издает громкий хлопок. Кстати, в Англии человека, который этим занимается, называют «хлопушник». Диагональные полосы совмещаются визуально, а звуковой хлопок обозначает точку синхронизации между изображением и звуком. Монтажер совмещает их для просмотра отснятого материала на следующий день.

Я так озабочен концентрацией актера, что иногда прошу хлопнуть в конце. Не хочу, чтобы резкий звук тревожил его перед дублем. Я уже убедился, что хлопушка в конце дубля помогает при работе с малоопытными актерами. Оператор кивает мне. Я кричу: «Начали!» Прямо как в кино.

Настал момент истины. По моей команде «Начали!» запускается действие. И в этом суть. Внутреннее действие. Внешнее действие. Действо. Дело. Актерство активно, это лицедейство. Это Акт.

Руководство для того, кто что делает и почему

Как начинающий кинорежиссер, вы, наверное, привыкли почти все делать на съемочной площадке самостоятельно. Именно так большинство из нас начинают — кричать актерам из-за камеры, пытаясь сохранить четкость и фокусировку кадра, только для того, чтобы понять, что костюм должен был быть для другой сцены! Звучит неприятно знакомо? Возможно, пришло время нанять съемочную группу, чтобы помочь распределить нагрузку! В этой статье мы обсудим основные позиции съемочной группы, с которыми вы, вероятно, столкнетесь, что они делают и почему они важны.

Что такое съемочная группа?

Съемочные группы состоят из технических специалистов, креативщиков и художников. Все эти рабочие стараются, чтобы производство работало как можно более гладко. Съемочная группа — это общая команда, которая включает в себя различные отделы, роли и обязанности по созданию фильмов и кинофильмов. Съемочная группа — это не то же самое, что актерский состав. В актерский состав входят актеры, которые появляются в фильме, а команда работает над тем, чтобы фильм состоялся.Это незамеченные герои, которые делают невозможное возможным. Мы будем смотреть на производственную команду. Они задействованы, когда снимается и создается фильм. Иными словами, после того, как фильм был написан и спланирован.

Иерархия съемочной группы

Производство фильмов — это как большой бизнес. Однако вместо того, чтобы работать в модном офисе, все сотрудники запихиваются в небольшой дом главного героя с двумя спальнями. Подобно бизнесу, производство фильмов имеет собственную иерархическую структуру и разделено на отделы, каждый со своим собственным менеджером или «главой отдела».

Роли съемочной группы

Каждую позицию съемочной группы можно разделить на две категории: над чертой или под чертой. Эти условия исходят из того, где позиция попадает в бюджет. Чтобы узнать больше о финансировании фильмов, ознакомьтесь с нашей статьей. Вышеупомянутые линейные роли включают режиссера, продюсеров, сценаристов и актеров. Думайте о них как о генеральном директоре в нашей бизнес-аналогии.

Нижняя группа состоит из всех остальных — от бегунов до оператора.Самые опытные из них похожи на высшее руководство и несут большую ответственность. Наименее опытными являются ваши сотрудники начального уровня, выполняющие черновую работу.

В этой статье мы сконцентрируемся на позициях ниже линии, поскольку мы уже рассмотрели некоторые позиции выше линии. Для получения дополнительной информации ознакомьтесь с нашей статьей о том, чем занимается режиссер.

Производство

Производственный офис (возглавляемый линейным продюсером) является центральным центром производства.Как и в центральном процессоре компьютера, каждый бит информации проходит через них. Основная ответственность линейного продюсера — это управление бюджетом, а также управление повседневными производственными операциями. Они работают от имени продюсеров фильма, нанимая съемочную группу, распределяя бюджеты между руководителями отделов и соблюдая контракты, связанные с производственным процессом. Руководитель подразделения по производству (UPM), координатор производства и офисные помощники по работе с персоналом и помощники помогают линейному производителю в выполнении этих обязанностей. Некоторые из этих ролей могут перекрываться или выполняться одним и тем же человеком в небольшом бюджетном проекте.

Помощники директора

Вопреки названию должности, работа помощника режиссера (AD) заключается не в том, чтобы помогать режиссеру добиться лучших результатов от актеров или указывать съемочной группе, где разместить камеру. Их работа состоит в том, чтобы управлять действиями на съемочной площадке кинопроизводства, в частности, планированием, тайм-менеджментом и межведомственным взаимодействием.

Как самый старший, первый AD будет проводить свой день рядом с директором. Они общаются с другими отделами, чтобы убедиться, что все знают, что происходит, и какой кадр или сцену нужно подготовить.Они также несут ответственность за безопасность на съемочной площадке и следят за тем, чтобы постановка «сделала свое дело». Это означает выполнение всех снимков и сцен по расписанию дня. Первому н.э. помогает 2-й н.э. Их основная обязанность — запланировать съемки на следующий день. 3-й н.э. отвечает за споры и руководство любыми массовками или «артистами поддержки».

Филиалы

Отдел локации возглавляет контролирующий локационный менеджер, который вступает в работу на раннем этапе подготовки к производству.Они разбирают сценарий вместе с режиссером и другим ключевым творческим персоналом. Это сделано для того, чтобы точно определить, какие локации требуются. После того, как разведчики найдут места, которые подходят и подходят для съемок, руководитель контролирующего места свяжется с владельцами мест и заключит контракты. Повседневные операции по подготовке и управлению местоположением ложатся на плечи менеджеров по местоположению и их помощников. Они следят за тем, чтобы это место было безопасным и оборудовано такими удобствами, как туалеты, парковка, вода, электричество и вывоз мусора.Куда вы поместите 200 человек, когда снимаете в маленьком двухместном домике? Что ж, это их работа — выяснить это.

Камера

Кинематографист или оператор-постановщик (DoP), возглавляет отдел камеры. Они работают с режиссером над созданием визуальной эстетики или «внешнего вида» фильма. Они помогут выбрать наиболее подходящую камеру, объективы и стиль освещения. Оказавшись на съемочной площадке, они воплотят это видение в жизнь. Их часто называют правой рукой режиссера, но они также управляют повседневной работой отдела камеры.Сюда входят следующие роли:

• Оператор камеры. Они перемещают и управляют камерой в стиле, который установил режиссер и DoP
• Steadicam Operator. Они используют специальное оборудование для стабилизации камеры, которое называется Steadicam
• First Assistant Camera (1st AC). Они удерживают объект в фокусе, а также собирают и разбирают камеру в начале и в конце каждого дня.
• Вторая камера-помощник (2-я AC). Они помогают менять линзы между каждым новым снимком, а также подготавливать и управлять хлопушкой для каждого дубля.
• Техник по цифровой обработке изображений (DIT).Они помогают правильно настроить внешний вид установленных на съемочной площадке мониторов и помогают специалисту по эксплуатации с настройками экспозиции и контрастности камеры.
• Стажер, работающий с камерой. Они помогают AC содержать оборудование камеры в чистоте, порядке и порядке.

Grip

Бригада захвата несет ответственность за установку всего оборудования и оборудования камеры, необходимого для необходимых снимков. Эту команду возглавляет ключевой рычаг. Ключевой захват нанимается DoP и работает вместе с ним и режиссером на этапе подготовки к производству, чтобы определить, какое оборудование необходимо для выполнения каждого выстрела.После установки ручка для ключа будет контролировать настройку:

• Тележки для видеокамер
• Краны
• Крепления для транспортных средств
• Специальная оснастка

Они также должны гарантировать безопасность эксплуатации. Ключевой хват помогает лучший мальчик (не обязательно , лучший, и даже девочка!), Который является заместителем командира. Под их руководством работает команда захватчиков. Это включает в себя рукоятку тележки, которая управляет тележкой камеры во время движущихся кадров.

Электрический

Этот отдел возглавляет главный светотехник, или «гаффер». Они также наняты DoP. Гаффер является главным электриком на съемочной площадке и работает с DoP, чтобы создать необходимые настройки освещения. Если кинематографисту нужно, чтобы сцена выглядела как в ночное время, маляр поможет ему решить, какие источники света подходят больше всего, сколько их нужно и какие цветные гели или диффузоры будут использоваться. Задача работников — убедиться, что все это сделано безопасно и в пределах возможностей источника питания на месте.У бригадира есть целая команда электриков, или «искр», чтобы помочь им.

Арт

Художественный отдел — один из крупнейших отделов кинопроизводства. Руководитель этого отдела — художник-постановщик. Художник-постановщик работает в тесном сотрудничестве с режиссером и DoP, чтобы решить, какие цвета и текстуры использовать для таких вещей, как реквизит, декорации и декорации. Это помогает добиться желаемого «вида» фильма. Например, если проект является исторической частью, дизайнер-постановщик поможет DoP с любыми физическими осветительными приборами, присутствующими в сцене.Они могут оснастить такие вещи, как газовые лампы и фонари, так, чтобы DoP и gaffer могли вставить более яркие современные лампы, чтобы убедиться, что снимок сделан правильно.

Под художником-постановщиком стоит арт-директор. В небольших проектах или с небольшими съемочными группами эти два термина могут быть взаимозаменяемыми, но на самом деле это две разные роли. Арт-директор наблюдает за дизайном и созданием декораций, управляет бюджетом художественного отдела и разбирает сценарий, чтобы решить, какие реквизиты необходимы.Они также будут руководить персоналом художественного отдела, от декораторов до строительной бригады.

Костюм

Откуда взялась вся одежда, которую актеры носят на экране? Что ж, это работа художника по костюмам, который заведует костюмерным отделом. Для фильмов, действие которых происходит в наши дни, это может быть довольно простой процесс приобретения. Однако для исторического произведения или научно-фантастического проекта это может означать проектирование и создание каждого костюма с нуля. Работа становится бесконечно сложнее, когда фильм требует большого количества статистов.Только представьте, сколько времени и рабочей силы потребовалось бы, чтобы спроектировать и произвести одежду хоббита на шайры! Художнику по костюмам помогает надсмотрщик по костюмам. Их работа заключается в выполнении повседневных операций отдела и в резерве костюмов, который остается на съемочной площадке, следя за качеством и непрерывностью. Чем больше состав, тем больше требуется резервистов.

Прически и макияж

Этой командой руководит главный визажист, выполняющий двойную работу. Во-первых, они должны спланировать дизайн макияжа основного состава в соответствии с видением режиссера.Обычно они сами наносят макияж на главных актеров, а их помощники работают над второстепенными персонажами или статистами. Для проектов, требующих большого количества протезов или макияжа со специальными эффектами (например, «Властелин колец» или «Игра престолов» ), команда будет нанимать художников-гримеров SFX, которые специализируются на этих навыках.

Звук

Продюсерский звукооператор возглавляет звуковой отдел съемочной группы. Их работа — контролировать уровни звука во время записи со всех различных микрофонов, используемых на съемочной площадке.Тип используемого микрофона и место его установки являются ключом к тому, чтобы диалоги в фильме были четкими и ясными. Операторы стрелы помогают производственному звуковому микшеру. Они держат потолочные микрофоны, называемые микрофонами, во время съемки сцены и управляют ими. Эти две роли часто объединяются в одну работу в небольших проектах. В этом случае они называются «звукооператорами». На более крупных производствах звуковой отдел будет дополнен вторым ассистентом, который помогает настраивать и перемещать все звуковое оборудование, используемое во время дневных съемок.

Это был (почти) полный список съемочной группы!

Хотел бы я поговорить о том, что делает каждый член съемочной группы, но, судя по тому, как долго длится финальный титр фильма, это может занять очень времени! Теперь вы должны хорошо понимать, как устроена съемочная группа и что влечет за собой выполнение основной работы съемочной группы. Как начинающему кинорежиссеру, важно понимать все это, так как это позволит вам лучше сотрудничать со своей командой. Возможно, вы даже читали о должности в съемочной группе, о существовании которой вы даже не подозревали, и теперь обнаружили работу своей мечты.Также не забудьте заглянуть в наш список ведущих продюсерских компаний в Великобритании и США!

Если вас интересует переход между музыкой и кино, ознакомьтесь с нашей статьей о музыкальных супервайзерах. Благодаря нашему консьержу и сервису, а также обширной музыкальной библиотеке мы поможем вам найти музыку для вашего фильма. Зарегистрируйтесь бесплатно в Music Gateway прямо сейчас!

Ваша музыкальная карьера

Вперед.

«Чтобы добиться успеха в этом бизнесе, нужно убедиться, что у вас есть все необходимое для успеха.”

• Новости отрасли и советы
• Возможность представить свою музыку и сотрудничать с другими
• Бесплатное программное обеспечение и ресурсы
• Бесплатное членство в Music Gateway

Вы уверены, что это правильный адрес электронной почты?

Нажмите здесь, чтобы получать нашу рассылку!

Новости и возможности

Присоединяйтесь бесплатно

Все, что нужно для продвижения и заработка.

• Лицензия на музыку для фильмов, телепередач и рекламы
• Управляйте музыкой и метаданными
• Отправить музыку лейблам и издателям
• Создание плейлистов для демонстрации представителям A&R
• Сотрудничать с другими и предлагать работу
• …и многое другое!

Скачать бесплатно

Загрузите БЕСПЛАТНЫЙ набор художников .

• 5GB + образцов
• Плагины VST
• Производственные файлы и шаблоны Midi
• Отраслевые руководства и инструкции
• Список кураторов Spotify
• … и многое другое!

Некоторые из наших услуг могут вас заинтересовать …

Кто чем занимается в съемочной группе?

Независимо от того, работаете ли вы в качестве продюсера из одного человека или полагаетесь на команду сотрудников, важно знать, что люди на самом деле делают в съемочной группе. Помимо бюджета и графика вашего фильма, тип проекта, над которым вы работаете, будет определять размер необходимой вам команды. Например, для интимного документального фильма вам нужно, чтобы производственная группа была меньше, чем для съемок большого рекламного ролика.

Мы составили глоссарий, в котором указаны основные члены съемочной группы при любой видеосъемке. Имейте в виду, что чем меньше ваша команда, тем больше головных уборов будет носить каждый человек.

Познакомьтесь с ними ниже.

Исполнительные продюсеры — люди денег. Они выделили деньги на финансирование проекта. Обычно количество задействованных руководителей напрямую зависит от того, сколько денег было вложено в фильм. Чем больше денег, тем больше руководителей.Меньший бюджет, возможно, вам понадобится только один. Иногда бренды или клиенты также предоставляют финансирование проектов и действуют вместо исполнительного продюсера.

Директор отвечает, ну, всем. От наблюдения за всеми творческими элементами фильма до обучения актеров и выбора саундтрека, Режиссер — это человек и провидец, который воплощает этот проект в жизнь.

Продюсеры являются ключевыми координаторами на любом уровне кинопроизводства, и по этой причине существует бесчисленное множество продюсеров.Есть финансовые продюсеры, маркетинговые продюсеры, создающие продюсеры и так далее, и так далее. Определите наиболее важные моменты выполнения вашего проекта и начните заполнять роли. На небольшой площадке один или два продюсера могут выполнить свою работу.

Помощник по производству, пожалуй, самая важная роль в команде, поскольку он может помочь множеством способов — от обмена листами вызовов до загрузки реквизита и приготовления всегда важной подачи кофе.

Линейный продюсер управляет бюджетом фильма и повседневными потребностями на съемочной площадке. Они поддерживают корабль в рабочем состоянии и финансируют, и являются одними из самых важных людей в вашей команде.

Менеджер по производству контролирует ежедневные производственные решения, такие как бюджет, планирование и укомплектование персоналом. PM обычно подчиняется линейному продюсеру и контролирует координатора производства.

Координатор производства отвечает за логистику актеров и съемочной группы.Одна из их основных функций — обеспечение своевременной доставки и настройки оборудования и снаряжения.

Первый AD — это то, на что это похоже: помощник директора. Этот человек составляет график съемок, организует съемочную группу и следит за тем, чтобы фильм был собран в срок.

2-й AD помогает 1-му AD контролировать набор. Они управляют и распространяют важные документы, такие как обновленные сценарии и листы вызовов.При крупномасштабном производстве иногда требуется 3-й н.э.

Руководитель сценария отслеживает, что было снято и какие изменения были внесены в сценарий. Помимо записи каждой сцены и ракурса камеры, они отслеживают реквизит, освещение, блокировку и даже костюмы, чтобы гарантировать целостность сценария (а также непрерывность фильма).

DP тесно сотрудничает с режиссером, чтобы определить внешний вид фильма.На небольшом производстве DP может выполнять функции оператора камеры. Директор по освещению и кадрированию под руководством директора делает вызовы руководителям.

Ваш менеджер по местонахождению отвечает за охрану мест для производства, а также за получение соответствующих разрешений. На съемочной площадке они также будут представителем съемочной группы, если местные власти спросят разрешения для вашего фильма.

Оператор снимает под руководством DP или режиссера.

Ваша первая камера-помощник часто выполняет функцию фокусировки, обеспечивая четкость и идеальную фокусировку каждого кадра. На небольших производствах эту работу может выполнить оператор или оператор камеры.

Вторая камера-помощник — это более логистическая сторона съемки фильма. Они записывают всю информацию о снимке на планшете и держат его перед камерой перед каждым снимком. Вы знаете: A aand Action!

Production Sound Mixer обеспечивает правильную запись и микширование звука на площадке.Производственный звуковой микшер также выбирает микрофоны, управляет устройствами записи звука и иногда микширует аудиосигналы.

Оператор штанги держит микрофон на штанге и отвечает за размещение и перемещение микрофона во время съемки. Именно они следят за тем, чтобы микрофон не появлялся в кадре. На небольших аппаратах эту работу может выполнять производственный звуковой микшер.

Key Grip управляет всем снаряжением. Они работают в тесном сотрудничестве с DP и контролируют операторские краны, тележки, фонари, платформы и все оборудование на съемочной площадке.Если вам интересно, что такое «Лучший мальчик», то они — главный помощник держателя ключей или гаффер.

Ваш Гаффер разрабатывает и выполняет план освещения на съемочной площадке. Как и Key Grip, они тоже работают в тесном контакте с DP.

Супервайзер спецэффектов занимается выполнением всех визуальных эффектов для вашего проекта. На съемочной площадке они выявят любые творческие и технические проблемы, связанные с эффектами вашего фильма.

Музыкальный супервайзер работает в тандеме с режиссером, чтобы выбрать музыку для сопровождения проекта. Они несут ответственность за подбор композиторов, подходящие треки для различных сцен, и они будут заниматься лицензированием любой музыки.

Арт-директора — это общий термин в любой творческой индустрии, но в фильмах они выполняют определенную контролирующую роль на протяжении всего проекта. Арт-директор помогает определить общий вид постановки, а также общую эстетику фильма.

Художник-постановщик работает в тесном сотрудничестве с DP и режиссером, чтобы помочь создать визуальный образ фильма, включая все декорации, реквизит, костюмы, грим и т. Д.

Ваш Props Master отвечает за поиск, доставку и отслеживание всех реквизитов, которые появляются на экране. Они часто работают вместе со стилистом Props, чтобы убедиться, что все выглядит великолепно на камере.В небольшой команде стилиста и мастера может выполнять один человек.

Визажист имеет ряд обязанностей в зависимости от типа видео. В прямом коммерческом или реалистичном фильме они наносят соответствующий макияж, чтобы актеры подходили для своих ролей. Если вы снимаете фильм с участием оборотней или лесных фей: вам может понадобиться несколько разных гримеров на съемочной площадке.

Парикмахер на съемочной площадке укладывает всем актерам волосы в соответствии со временем и следит за тем, чтобы они соответствовали локации и обстановке в фильме.На протяжении всего съемок они совершенствуют талант, следя за тем, чтобы волосы у всех оставались острыми и свежими даже после долгого съемочного дня.

Художник по костюмам создает чудесные костюмы, соответствующие персонажам и декорациям. В зависимости от их сложности вы также можете захотеть, чтобы швея выполнила некоторые из этих дизайнов.

Изображение взято с премьеры Staff Pick Premiere, время обеда.

Essential Guide: позиции съемочной группы

Будь то Миссия: невыполнима или Мой ужин с Андре , заключительные титры любого фильма раскрывают головокружительное разнообразие позиций съемочной группы, которые способствовали его созданию.

И если вы собираетесь работать в киноиндустрии, вам нужно хотя бы мельком познакомиться с каждым из них.

В этом посте мы поможем вам успешно сориентироваться в потоке ролей на съемочной площадке в вашем следующем листе вызовов, расшифровывая основы иерархии съемочной группы и выполняя в ней важные рабочие места на съемочной площадке.

Начнем с основного вопроса:

Когда темы, связанные с терминологией съемочной группы и работой съемочной группы, сходятся, первые две фразы, с которыми вы, вероятно, столкнетесь, — это «над чертой» и «под чертой».

Оба термина происходят из общей практики составления бюджета производства, в которой буквальная линия используется для визуального разделения позиций съемочной группы, которые оплачиваются в соответствии с заранее согласованной фиксированной ставкой (съемочная группа «над чертой») и должностями съемочной группы. которые оплачиваются по переменной почасовой или дневной ставке (бригада «ниже черты»).

Теоретически это простое обозначение бухгалтерского учета является единственной реальной разницей между двумя категориями.

На практике, однако, нахождение выше или ниже «линии» представляет собой первое крупное деление в иерархии съемочной группы.

Если бы вы построили диаграмму иерархии кинопроизводства для всей продолжительности производства, позиции съемочной группы, расположенные выше, обычно были бы на самом верху.

Выше линейной бригады находятся те, кто несет наибольшую творческую или финансовую ответственность за данный проект, и они обычно работают на всем пути от подготовки к выпуску до публикации. Именно они принимают важные решения и часто прямо или косвенно несут ответственность за обеспечение финансирования.

Давайте разберем некоторые из наиболее распространенных позиций съемочной группы:

Режиссер обеспечивает руководящее творческое видение для постановки. Они не обязательно являются высшим авторитетом в данном проекте, но они несут ответственность за творческое руководство им на протяжении всего творческого процесса, что означает, что они оказывают большое влияние на все другие должности в съемочной группе.

Таким образом, вы найдете их в верхней части любой иерархической диаграммы кинопроизводства.

Но они не будут там одни.

Продюсер — одна из самых важных ролей на съемочной площадке. Это одна из многих должностей съемочной группы, которые могут нести любую часть широкого круга обязанностей, но, в первую очередь, продюсеры несут ответственность за обеспечение финансирования, запуск проекта и предоставление руководящих принципов организации высокого уровня.

Другими словами, без солидного продюсера (или команды продюсеров) не было бы фильма.

По этой причине неудивительно, что вы найдете их на самом верху любой иерархической схемы кинопроизводства, выше даже режиссера и ниже только финансистов проекта.

Продюсеры обычно нанимают членов бригады, с которыми они уже работали. Со временем они могут даже составить собственный список съемочной группы. Если они используют Wrapbook, программа сделает это автоматически.

В мире названий должностей съемочной группы «исполнительный продюсер» — это универсальный термин, обозначающий авторитет и уважение, не обязательно обозначающий какую-либо конкретную работу или задачи съемочной группы. Они часто исполняют узкоспециализированные роли на съемочной площадке, но точный характер их обязанностей может сильно различаться от одного исполнительного продюсера к другому.

Некоторые исполнительные продюсеры могли иметь непосредственное участие в финансировании фильма, в то время как другие могли быть награждены титулом в качестве дополнительного стимула за какой-то другой вклад, например, за написание сценария или консультирование.

На самом деле название настолько гибкое, что некоторые исполнительные продюсеры вообще не участвуют в работе производственной группы. Простого вклада их имени в проект может быть достаточно, чтобы гарантировать признание исполнительного продюсера.

Независимо от того, имеют ли они право на участие в программе SAG или просто имеют право на участие в программе, заработная плата любых основных актеров представляет собой наиболее типичную сумму сверх расходов в бюджете любого полнометражного фильма или телешоу.

Технически, конечно, актрисы и актеры не считаются должностями съемочной группы, но они представляют собой одни из самых важных рабочих мест в существующих фильмах. Хотя вы не обязательно найдете их в иерархической диаграмме кинопроизводства, экранные таланты всегда занимают высокое место в пищевой цепочке иерархии съемочной группы.

Кастинг-директор отвечает за поиск подходящих исполнителей для данного проекта.

По очевидным причинам работа кастинг-директора часто заканчивается задолго до начала физического производства, и в этом смысле они действуют полностью вне иерархии повседневной съемочной группы.Однако их существование в качестве одной из вышеперечисленных позиций съемочной группы демонстрирует важный принцип.

Несмотря на типичное использование, фраза «выше черты» никоим образом не означает превосходства. Хотя многие должности в съемочной группе очень важны и обладают большой властью, они по своей сути не «лучше», чем остальные члены их семьи.

Дело в том, что позиции съемочной группы над линией целиком зависят от тяжелой работы и критического мышления тех профессионалов, которые работают на земле: тех, кто находится ниже линии.

Ниже черты должности съемочной группы составляют подавляющее большинство в иерархии любой съемочной группы. Таким образом, описания должностных обязанностей съемочной группы ниже линии многочисленны и разнообразны.

Диаграмма иерархии кинопроизводства разбила бы эту огромную коллекцию рабочих мест съемочной группы на отдельные отделы, соответствующие описанию должностей съемочной группы. Внутри каждого из этих отдельных отделов существует отдельная иерархия съемочной группы в миниатюре, начиная с главы отдела и заканчивая все более специализированными должностными инструкциями съемочной группы.

Чтобы понять иерархию коллективной съемочной группы всех на съемочной площадке, давайте посмотрим на подразделение должностей съемочной группы ниже по отделам. Начиная с…

Отдел рекламы — это что-то вроде центра колеса, объединяющего все другие отделы вместе, чтобы все производство продвигалось вперед.

Основные обязанности отдела — планирование, координация и, прежде всего, коммуникация.

Работа 1-го помощника директора и есть, и не совсем то, на что она кажется.

С одной стороны, задача 1-го AD — просто помочь директору в реализации его видения. С другой стороны, их повседневные обязанности выходят далеко за рамки творческих забот режиссера и имеют решающее значение для поддержания любого производства на ногах.

Первый AD отвечает за составление графика съемок, управление съемочной площадкой, следит за тем, чтобы все остальные места съемочной группы функционировали вовремя, и за решение тысяч ежедневных проблем, возникающих даже в самых гладких постановках.Их умы оба очень активны в настоящем, но всегда рассчитывают обстоятельства будущего.

1st AD являются лучшими помощниками в решении проблем среди всех позиций съемочной группы, но это не значит, что вы должны доводить свои проблемы до них. Вместо этого вам следует обратиться к их заместителю.

2-й помощник директора — правая рука 1-го AD.

В своей основной форме вторые AD отвечают за обработку ежедневных списков вызовов и передачу талантов на съемочную площадку и обратно.Однако на практике их должностные инструкции редко бывают настолько упрощенными.

В отличие от большинства других работ по съемкам фильмов, вторые рекламные агентства должны поддерживать базовое понимание того, как работает почти каждый отдел. По указанию 1-го н.э. они чаще всего координируют закулисные силы для решения или предотвращения проблем всех типов и размеров.

2-й 2-й помощник директора помогает облегчить рабочую нагрузку отдела рекламы, когда масштаб или степень сложности съемки становятся больше, чем может справиться небольшая стандартная команда.

Рабочие места съемок фильма, такие как 2-я 2-я н.э., нанимаются на ситуативной основе. Возможно, вы не увидите ни одного 2-го 2-го н.э. в титрах малобюджетных инди-фильмов, но вы, скорее всего, найдете некоторых из них, работающих над блокбастером с большой толпой артистов заднего плана и съемочной группой размером с небольшую армию.

Технически все помощники по производству принадлежат производственному отделу (о чем мы поговорим позже), но помощники по производству наборов часто получают большую часть своих заказов от профессионалов из отдела рекламы.Как следует из названия, Set PA поддерживает потребности самого набора для стрельбы, в отличие от потребностей конкретного отдела.

Сетевые PA — наряду с другими должностями съемочной группы PA — занимают самую низкую ступень в любой иерархической диаграмме кинопроизводства, но их также часто называют источником жизненной силы кинопроизводства в целом. Роль Set PA неоценима именно потому, что его низкое положение делает его одной из очень немногих должностей съемочной группы, которую можно использовать для выполнения практически любой задачи.

Роль Set PA ограничена только потребностями, а не личной специализацией.

Позиции съемочной группы в художественном отделе контролируют физическое создание всех визуальных элементов в фильме или телесериале. Если вы не видите объект на экране, если это не компьютерная графика, вероятно, им занимались один или несколько сотрудников художественного отдела.

Художник-постановщик — руководитель художественного отдела.Они работают с режиссером и постановщиком фотографии, чтобы создать общий вид фильма, добиваясь этого с помощью широкого спектра работ по съемке фильмов, которые глубже находят в их отделе.

Учитывая, что большая часть их времени занята принятием решений на высоком уровне, наиболее важными навыками для профессионального дизайнера-постановщика являются умение общаться и делегировать полномочия.

Художник-постановщик Бо Уэлч проделал огромную работу по воплощению в жизнь классического праздника 1992 года — Batman Returns .

Арт-директор — заместитель художника-постановщика. Они полевые генералы, которые организуют и руководят остальной съемочной группой художественного отдела, чтобы выполнить свою работу.

В зависимости от размера постановки арт-директор может носить много головных уборов. По этой причине профессиональные арт-директора нередко развивают широкий спектр способностей в своей области. В целом, однако, работа арт-директора на съемочной площадке в основном связана с надзорными функциями.

На более крупных производствах арт-директора обычно имеют несколько помощников арт-директоров, работающих под ними.

Комод для декораций — это специализированная роль, отвечающая за размещение съемочной площадки с мебелью, украшениями и другими графическими элементами.

В больших постановках декоратор будет работать вместе с художником-декоратором или декоратором, работа съемочной группы больше сосредоточена на планировании и подготовке. Однако в небольших постановках все три роли часто либо выполняются одним человеком, либо делятся, в зависимости от необходимости, среди других должностей съемочной группы художественного отдела, таких как художник-постановщик, арт-директор и т. Д.

Мастер реквизита отвечает за поиск и организацию всего не связанного с оружием реквизита, используемого в проекте.

На небольших производствах Мастер реквизита — это обычно один человек в художественном отделе, которому при необходимости помогают другие. Однако на более крупных производствах Мастер реквизита часто отвечает за собственный отдел реквизита, подотдел, связанный с искусством, но полностью заполненный специализированными работами по съемкам фильмов, вращающимися вокруг дизайна, управления и строительства предметов реквизита.

Ассистент художественного производства — это универсальный помощник, посвященный художественному отделу.

Что отличает арт-PA от других рабочих мест съемочной группы PA, так это то, что они обычно обладают некоторыми базовыми знаниями или навыками, характерными для художественного отдела. Неудивительно, что работа в качестве Art PA часто является воротами для работы на других должностях съемочной группы художественного отдела, более высоких в иерархии съемочной группы.

Позиции съемочной группы во многих отделах часто гибки в соответствии с конкретными потребностями данного производства.Однако немногие отделы столь же гибки или разнообразны, как отдел искусства.

Я уже упоминал декораторов, декораторов и помощников арт-директора, но есть еще много потенциальных членов художественного отдела, не упомянутых здесь. От мастеров-строителей до концепт-художников и плотников — диапазон необходимых должностей съемочной группы, работающей в художественном отделе, может быть настолько бесконечным, насколько позволяют бюджет и воображение.

Отделение камеры является буквальным центром захвата изображения на любой установке.

Его члены работают в тесном сотрудничестве с отделами захвата и электричества, чтобы добиться общего вида фильма под руководством главного фотографа.

По своей сути оператор-постановщик отвечает за запись изображений на пленку в соответствии с видением режиссера. Это означает, что они отвечают за создание света, отклонение света и улавливание света таким образом, чтобы добиться согласованного вида.

Технически оператор-постановщик является главой отдела камеры, но он также руководит творческими решениями, принимаемыми отделами захвата и электричества.

Оператор камеры управляет камерой во время дублей. Они умеют создавать плавные и точные движения, используя рабочий механизм, который может варьироваться от простых треног до маховиков или электронных систем управления.

В многокамерном производстве может быть несколько рабочих мест съемочной группы операторов в любой момент времени.

Первый помощник камеры отвечает за настройку и обслуживание камеры и сопутствующих аксессуаров на месте съемки.

Традиционно 1-й AC наиболее известен тем, что отвечает за фокусировку во время выстрела. Однако с распространением цифровых камер обязанности современного 1-го AC расширились и стали включать управление широким спектром настроек и спецификаций захвата изображения.

2-й помощник камеры отвечает за организацию оборудования съемочной группы, ведение записей и помощь в выполнении любых общих задач съемочной группы.

Несмотря на то, что он находится в самом низу иерархии съемочной группы отдела оператора, 2-й AC отличается от всех других должностей съемочной группы тем, что он отвечает за почетную (а иногда и забавную) задачу работы с планшетом камеры до или после каждого дубля.

Специалист по цифровой обработке изображений (DIT) — одна из новейших стандартных должностей съемочной группы на сцене. Созданный из уникальных сложностей цифровой съемки, DIT управляет и устраняет все аспекты цифрового рабочего процесса в том виде, в каком он существует на съемочной площадке.

Техников по цифровой обработке изображений, наиболее известных своими обязанностями по управлению данными, часто ошибочно принимают за постпродакшн. Однако они подчиняются директору по фотографии и в основном озабочены тем, чтобы кадры, снятые камерой, соответствовали эстетическим потребностям производства. Эти базовые должностные инструкции четко помещают DIT в число ключевых должностей съемочной группы, составляющих операторский отдел.

Отдел электричества создает свет, сотрудничая с отделом захвата, чтобы выполнить план светотехнического директора.

Гаффер — главный светотехник производства и руководитель электрического отдела. Они планируют и координируют размещение и включение источников света для достижения уровня освещения, желаемого фотографом.

Лучшие сотрудники также отлично сотрудничают, находя технические решения для решения творческих задач.

Best Boy Electric (BBE) — старший лейтенант бригадира, его заместитель. Они часто несут ответственность за делегирование повседневных управленческих задач, таких как наем персонала и обслуживание оборудования, и, как правило, менее напрямую участвуют в основных творческих решениях в рамках плана освещения.

В то время как традиционный титул «Лучший мальчик» по-прежнему используется наиболее часто, альтернативные позиции съемочной группы «Лучшая девушка» и «Лучший человек» набирают популярность и вполне могут быть встречены в вашем следующем листе вызовов.

Более известный как «Электрик», специалист по электрическому освещению (ELT) отвечает за подачу электроэнергии в любом месте и везде на съемочной площадке. Они также сыграли важную роль в выполнении плана освещения под руководством старосты и лучшего парня-электрика.

Большинство съемочных групп нанимают несколько электриков, хотя в малобюджетных постановках они могут попросить их поработать «качелями», перемещаясь по мере необходимости между отделами захвата и электричеством.

Оператор генератора несет ответственность за управление всеми генераторами, которые производство устанавливает для установки.

Малобюджетные производства, использующие только небольшие генераторы, могут не требовать оператора генератора. Однако при съемках с большими генераторами или большим количеством генераторов компетентный оператор генератора необходим не только для успеха постановки, но и для безопасности всех актеров и членов съемочной группы.

Если электрический отдел создает свет, отдел рукоятки его убирает.

Используя флажки, шелк, отражатели и другое оборудование, рассчитанное на 5-тонный грузовик, отдел захвата манипулирует существующим светом, чтобы помочь фотографу добиться желаемого вида. Они также при необходимости обеспечивают физическую поддержку других отделов с помощью оснастки и временных конструктивных элементов.

Key Grip является начальником отдела захвата.Key Grip — естественный аналог и помощник гафера, ему также поручено планировать и координировать элементы захвата для выполнения плана освещения.

В отличие от гаффера, Key Grip также является арбитром безопасности на съемочной площадке.

Рукоятка Best Boy Grip — это второй помощник ключевой ручки. Они занимаются деликатными управленческими операциями и наблюдают за созданием более сложных элементов захвата.

На большом производстве организационные навыки надежного Best Boy Grip могут означать разницу между ранней упаковкой и накоплением огромного количества сверхурочных.Они буквально заставляют все двигаться.

Grip физически выполняет стратегию, изложенную ключевым хватом, лучшим мальчиком и постановщиком фотографии. Если на съемочной площадке что-то буквально нужно переместить на съемочной площадке, вам почти наверняка понадобится хватка, чтобы переместить это за вас.

Непосвященному это может показаться чрезмерным. Однако эти правила существуют для предотвращения вреда. Работа бригады по захвату важна для безопасной и своевременной эксплуатации любого комплекта.

Dolly Grip — это ручка, предназначенная для установки и эксплуатации тележки.Они прокладывают путь, выполняют техническое обслуживание и помогают выполнять сложные движения камеры, необходимые для многих фильмов, телешоу и рекламных роликов.

Захват «тележки» — лишь одна из нескольких потенциальных должностей съемочной группы, чьи обязанности являются узкоспециализированными. В зависимости от потребностей данного производства процесс подготовки кадров для фильма может включать в себя поиск необычных захватывающих навыков. Нередко можно увидеть такие позиции съемочной группы, как монтажные захваты или строительные захваты, в титрах крупных художественных фильмов, хотя они редко появляются в мире малобюджетных инди.

Под общим названием «Тщеславие» отделы прически и макияжа подготавливают кадры для съемок на большом экране. Их работа также может иметь важное значение для создания спецэффектов и поддержания непрерывности изображения на экране.

Главный визажист отвечает за настройку внешнего вида таланта для данной сцены. Они работают в тесном сотрудничестве не только с режиссером, но и с художником-постановщиком, постановщиком фотографии и дизайнером гардероба, чтобы создать единый образ, который внесет вклад в общую эстетику фильма.

Точно так же главный стилист отвечает за настройку прически таланта для данной сцены. Это требует разнообразных навыков для учета нескольких типов волос, различных эстетических требований и решения непредсказуемых фолликулярных проблем.

Помощники в отделах прически и макияжа предоставляют дополнительные руки и глаза для выполнения планов главы своего отдела.Чем больше основных или второстепенных талантов требуется для постановки, тем больше позиций в съемочной группе HMU вы, вероятно, найдете в титрах. Ассистенты HMU также могут оказаться неоценимыми в наблюдении за внешностью артистов, поскольку им нужно будет корректироваться в течение съемочного дня.

Менее распространенный, но не менее важный, визажист по спецэффектам (SPFX) специализируется на создании образов, которые выходят далеко за рамки требований стандартных техник макияжа и укладки волос. .

Будь то силиконовые протезы лица или скрытые пиропатроны, работа визажиста SPFX незаметно скрывается за многими из ваших любимых моментов волшебства кино.

Гардеробная отвечает за выбор, координацию, подгонку и сборку каждой одежды, которую вы видите в данном фильме, телешоу или рекламном ролике.

Художник по костюмам — руководитель отдела гардероба. В сотрудничестве с режиссером они создают творческий потенциал всей одежды, которую зрители видят на экране.

В зависимости от размера и требований постановки, художник по костюмам может председательствовать на большом количестве должностей съемочной группы в своем отделе, предоставляя им творческий доступ к широкому спектру внешних экспертов, которые укрепляют их собственные профессиональные навыки в текстильном искусстве. .

Наблюдатель за гардеробом — это, по сути, управленческая роль в отделе костюмов. Они управляют существующими предметами гардероба и контролируют работу всех клиентов и костюмеров, работающих в отделе.

По сути, они управляют повседневной реализацией видения дизайнера костюмов.

Комплект костюмеров представляет собой гардеробную часть на съемочной площадке. Они находятся в режиме ожидания, наблюдают за исполнителями и при необходимости вносят коррективы, будь то исправление незначительного разрыва или регулировка воротников рубашек, чтобы обеспечить надлежащую непрерывность.

Это удивительно быстро развивающаяся работа, требующая сообразительности и настоящего ума.

Координатор по костюмам, как и следовало ожидать, координирует все аспекты процесса создания костюмов.

Это должности съемочной группы, которые держат всех в курсе, ведут записи и обычно соединяют точки, чтобы все происходило по плану. Хороший координатор по костюмам может сэкономить гардеробу много времени и даже избавить его от головной боли.

Портной отвечает за сборку и изменение костюмов. Проекту, который получает большую часть своего гардероба из винтажных магазинов и костюмерных, может потребоваться только один или два портных под рукой, но для масштабных, тяжеловесных постановок (например, The Favorite) часто требуется целый магазин костюмов с опытными портными и вспомогательными фильмами. позиции экипажа.

Магазины The Shopper. Они посещают всевозможные магазины и пункты проката в поисках идеальной рубашки, обуви или блестящего ремня.

Но не заблуждайтесь; У покупателя нелегкая работа. Роль требует редкого сочетания вкуса, коммуникативных навыков и физической выносливости. А учитывая постоянные ограничения времени и денег на любое производство, Покупатель вполне может иметь самые напряженные повседневные обязанности из всех должностей съемочной группы в отделе гардероба.

Звуковой отдел отвечает за получение наилучшего возможного звука на съемочной площадке.Они используют широкий спектр аналоговых технологий и технических инноваций, чтобы гарантировать кристально чистую слышимость диалога даже в самых суровых условиях.

Производственный звуковой микшер отвечает за запись всего необходимого звука в день съемок. Это включает в себя все: от основных диалогов и тона комнаты до диких линий и ограниченных звуковых эффектов.

На съемочной площадке роль звукового микшера существенно отличается от роли звукового микшера в пост-записи.Производственный звуковой микшер предназначен для сбора высококачественных необработанных аудиоматериалов, которые позже будут наложены на финальный микс фильма или телешоу.

Оператор штанги, конечно же, отвечает за управление микрофоном на штанге, но он также играет важную роль в размещении микрофонов вокруг декораций и исполнителей, чтобы добиться наивысшего общего качества звука. записи отдела.

В малобюджетных постановках должности оператора стрелы и съемочной группы звукооператора часто заполняются одним человеком, но важно понимать, что их навыки значительно различаются и их всегда следует нанимать как отдельные должности съемочной группы при финансовых обстоятельствах. разрешать.

Для более крупных проектов может потребоваться нанять звукового помощника или «кабельного оператора» на должности съемочной группы звукового отдела.

Звуковой помощник в первую очередь поддерживает отдел посредством размещения микрофонов и мониторинга оборудования, но его могут попросить помочь любому другому члену звукового отдела с любой задачей, требующей дополнительного персонала.

Отделы обслуживания ремесленников и обслуживания следят за тем, чтобы съемочная группа была накормлена, гидратирована и готова к работе. Отдел обслуживания ремесленников обеспечивает еду и напитки в течение всего съемочного дня, а отдел общественного питания несет исключительную ответственность за предоставление определенных блюд.

Рабочие места в обоих отделах часто заполняются внешними компаниями или частными лицами, действующими как ООО. Таким образом, не существует официальной иерархии отдельных позиций съемочной группы внутри любого отдела. Тем не менее, ремесленный персонал и персонал общественного питания являются жизненно важными членами семьи съемочной группы.

Если вы не Том Круз, отдел трюков занимается всеми актами смелой смелости в художественном фильме, телешоу или рекламе.

Эти женщины и мужчины — настоящие герои боевиков, которые рискуют жизнью и здоровьем, чтобы спланировать и исполнить некоторые из самых захватывающих сцен в истории кино.

Координатор трюков является экспертом в создании физических иллюзий и уменьшении физической опасности.

Обычно сами опытные исполнители трюков, координаторы трюков сотрудничают с режиссерами при разработке, составлении и постановке любых трюков, которые могут потребоваться в сценарии или последовательности.Это одна из немногих ролей на съемочной площадке, которая требует как физических знаний, так и материально-технического мастерства.

Каскадер фактически выполняет заданный трюк, как задумано режиссером и координатором трюков.

Позиции съемочной группы Stunt Performer не для слабонервных. Они одновременно требуют пристального внимания к личной безопасности и готовности подвергнуть эту безопасность разумному риску.

Набор Медик технически не является частью отдела трюков.Однако, если отдел трюков активен на любой площадке, присутствие сетового медика является абсолютным требованием.

Set Medic готов к краткосрочному реагированию на неотложную медицинскую помощь практически любого рода. В плохих условиях это может означать что угодно, от сотрясения мозга до лечения открытой раны. В нормальных условиях это обычно означает раздачу ибупрофена перенапряженным производителям и поставщикам медицинских услуг.

Несмотря на то, что большинство современных визуальных эффектов в конечном итоге реализуется на этапе постпродакшна, часто бывает необходимо, чтобы члены съемочной группы из отдела визуальных эффектов присутствовали в день съемок.

Их работа на съемках сводится к тому, чтобы давать рекомендации и предлагать цифровые решения, но их участие в конкретном проекте простирается далеко до и после основной фотографии.

VFX Supervisor — главный советник режиссера по визуальным эффектам. Они отвечают за окончательный вид эффекта и, следовательно, заботятся о правильном исполнении каждого из его элементов как на съемочной площадке, так и за ее пределами.

В зависимости от объема визуальных эффектов проекта в финальных титрах могут присутствовать несколько должностей съемочной группы VFX Supervisor.

Координатор визуальных эффектов — это организационная роль. Они несут ответственность за планирование и управление действиями в рамках создания заданных визуальных эффектов, чтобы они не отставали от общего рабочего процесса постпроизводства.

И последнее, но не менее важное: производственный отдел обеспечивает основную структурную поддержку всего проекта от начала до конца.Они управляют бюджетами, ведут записи, выплачивают платежи, поддерживают производство в хорошем юридическом состоянии и обычно тушат любой пожар, иногда буквально, который может возникнуть при создании фильма.

Технически руководитель производственного отдела является производителем, но линейный продюсер является их коллегой ниже линии и с гораздо большей вероятностью будет иметь дело с землей.

«Линейный продюсер» — это в некоторой степени податливое название, которое может соответствовать любому из нескольких должностных инструкций съемочной группы в любой день.В общем, их повседневные задачи охватывают весь производственный диапазон.

Линейный продюсер руководит действиями производственного отдела в целом. Это может показаться простым, но поймите, что производственный отдел сам должен быть в состоянии реагировать на конкретные и быстро меняющиеся потребности проекта в целом. Возможно, более чем что-либо другое, линейный продюсер, таким образом, решает проблемы.

Начальник производства подразделения (UPM) является главным администратором всех должностей съемочной группы.Они могут быть призваны решать множество проблем, но UPM в первую очередь занимается управлением всеми решениями, связанными с затратами.

UPM — это последняя защита от любых входящих или исходящих средств. Если у вас есть вопросы о заработной плате или заработной плате съемочной группы, лучше всего спросить UPM. По этой причине они также играют жизненно важную роль в том, чтобы правильно укомплектовать любой фильм до того, как снимут камеру.

Работая под руководством UPM и линейного производителя, координатор производства следит за тем, чтобы все отделы были на одной странице.«Координатор» — это очень буквальное название в данном конкретном случае. Они — бок о бок с остальным производственным персоналом — обрабатывают все документы и коммуникации, необходимые для того, чтобы все отделы работали вместе для достижения одной цели и в целом производство работало бесперебойно.

Сетевой бухгалтер контролирует финансы проекта, гарантируя, что взаимосвязь между расходами и бюджетом в соответствии с планом остается максимально возможной. Это требует не только общих бухгалтерских навыков, но и специальных знаний о том, как различные отделы производства работают самостоятельно, как физически, так и финансово.

В больших постановках бухгалтер может иметь целый отдел должностей съемочной группы, посвященный этой задаче. Однако в отношении низкобюджетных производств эти же обязанности могут быть разделены между UPM и линейным продюсером.

Офисный помощник по производству предназначен для оказания помощи только тем должностям съемочной группы, которые работают в производственном офисе проекта.

В разгар создания фильма помощников по производству часто можно в большом количестве вовлекать в выполнение поставленных задач, рискуя покинуть производственный офис с нехваткой рабочих рук.Позиции съемочной группы Office PA были придуманы для борьбы с этой разновидностью голода в PA.

Офисные ООП часто приобретают специальные навыки по ведению делопроизводства и определенным элементам бюджета. Таким образом, работа в офисе PA — отличный переход к работе в одной из других должностей съемочной группы производственного отдела.

Заключение

Мир медиа-производства обширен и многогранен, а это означает, что мы лишь поверхностно касаемся потенциальных позиций съемочной группы, даже среди тех, кто работает на этапе производства проекта.

Чтобы помочь вам отслеживать их все, ознакомьтесь с нашим бесплатным шаблоном в формате pdf со списком съемочной группы.

A Краткое руководство — SyncOnSet

Автор: Джессика Кейтс

Этот удобный краткий справочник познакомит вас с незамеченными героями любого успешного производства — съемочной группой.

Удивительно, как много всего нужно объединить, чтобы снять звездное произведение, и каждый член съемочной группы играет ключевую роль в его реализации. Независимо от того, новичок ли вы на съемочной площадке или хотите попасть в бизнес, может быть сложно изучить и отслеживать многие должности, которые составляют съемочную группу. Мы составили это удобное краткое справочное руководство, чтобы помочь вам узнать, кто есть кто.

Производственный отдел

Исполнительный продюсер

В некоторых случаях исполнительные продюсеры участвуют только на высоком уровне и сосредоточены исключительно на привлечении финансирования, привлечении инвесторов и управлении юридическими и маркетинговыми усилиями. Тем не менее, некоторые предпочитают быть практическими и активными в роли надзора на съемочной площадке. Часто за фильм назначается несколько продюсеров, как исполнительных, так и стандартных.

Линейный продюсер

Линейный продюсер — это, по сути, бухгалтер производственной группы.Эта роль подчиняется и работает в тесном сотрудничестве с менеджером по производству, а также отвечает за ежедневное управление и контроль всего бюджета фильма. Они делают это, отслеживая все расходы, включая зарплату актеров, ежедневную плату за размещение и аренду оборудования и так далее. Этот человек также может управлять съемочной группой.

Художник-постановщик

Это мечтатель и мозг, стоящий за оформлением фильма. Художник-постановщик разговаривает со всеми заинтересованными сторонами фильма и дает рекомендации по локациям, темам, декорациям, освещению, реквизиту и костюмам, чтобы обеспечить целостный конечный продукт.

Координатор производства

Координатор производственного отдела (или POC) выступает в качестве менеджера операций для закулисной логистики. Ответственный за наем членов команды, координацию талантов, аренду оборудования и управление документами, Координатор производства имеет много навыков в игре, когда дело доходит до достижения производственных целей.

Помощник по производству

«PA» для краткости, это универсальная позиция, предназначенная для общей поддержки экипажа.В любой день это может означать приготовление кофе, создание зоны для быстрой смены гардероба или раздачу раций. Многие люди начинают свою карьеру в кино в качестве ассистента по производству.

Ключевая творческая группа

Директор

Обычно нанимаемый продюсером, режиссер сам задает креативные кадры на съемочной площадке. Эта роль является ведущим лицом, принимающим решения, когда дело доходит до кастинга, доработки сценария, композиции кадра и редактирования постпродакшена.

Помощники директора (1-й и 2-й гг. Нашей эры)

Работая в тесном сотрудничестве с менеджером по производству и директором, помощники директора сосредоточены на эффективности.Отвечающие за составление расписания съемок и координацию талантов, членов съемочной группы и оборудования, эти роли также часто помогают руководить дополнительными кадрами.

Художественный отдел

Художник-раскадровщик

Наличие хорошего художника по раскадровке очень важно, потому что он отвечает за то, чтобы уловить видение режиссера и превратить его во что-то визуальное. Каждый предоставленный эскиз помогает руководить различными отделами — от реквизита до костюмов, прически и макияжа — в процессе их создания.

Prop Master

Мастер реквизита отвечает за приобретение, организацию, обслуживание и учет всего реквизита, необходимого во время производства. Опора — это любой легко перемещаемый предмет, необходимый для создания сцены. Если сборный реквизит не существует, Мастер реквизита приглашает мастера реквизита, художника, который использует различные материалы, машины и методы лепки для создания уникальных реквизитов.

Установить координатора строительства или строителя

Подобно строителю дома, эта роль координирует изготовление конструкции набора.Обязанности координатора строительства или строителя включают в себя составление бюджета проектов, заказ материалов, строительных конструкций и соблюдение передовых методов безопасности.

Художник-живописец / Художник

Художник-живописец отвечает за создание внешнего вида декорации путем обработки различных поверхностей. Этого можно добиться, используя краску, накладывая текстуру, используя специальные процедуры, имитирующие внешний вид металла и других материалов, и многое другое.

Набор декораторов / комодов

Set Decorator похож на дизайнера интерьеров, но для декорации фильма.Этот человек фокусируется на добавлении мелких деталей; такие вещи, как картины, лампы и коврики — чтобы убедительно оформить сцену.

Источник фото: Журнал Round the World

Операторское отделение

Оператор-постановщик

Оператор-постановщик (DP) руководит съемочной и осветительной бригадами и отвечает за общий визуальный вид фильма, видимого через камеру. Ответственный за принятие решения о том, какие камеры и объективы использовать во время производства, DP вместе с режиссером определяет, как проектировать и кадрировать снимки, а также определять, как будут управляться движения камеры.

Помощники камеры

Два помощника камеры (1-й AC и 2-й AC) обеспечивают резервное копирование AD. Они также занимаются логистикой установки камеры и пленки, включая очистку линз, измерение и фокусировку, загрузку, заправку и выгрузку пленки в магазины, а также заполнение отчетов камеры. Второй AC также обычно управляет хлопушкой и отвечает за то, чтобы сцены были помечены и организованы.

Операторы камеры

Подотчетные DP, операторы камеры несут ответственность за физическое управление камерами во время съемок.Главный оператор кадрирует кадр и совершает движения в соответствии с инструкциями DP. Иногда для съемок с воздуха или съемок сцен с краном с гуськом стрелы привлекают специальных операторов, которые используются, когда для съемки большой площади требуется подъем по высоте и плавное движение.

Оператор Steadicam

Steadicam — это устройство для крепления камеры, состоящее из механической руки, прикрепленной к ремню безопасности, которое обеспечивает чрезвычайно плавные снимки с рук. Операторы Steadicam берут на себя физически непростую работу по настройке и эксплуатации Steadicam во время производства.

Видеооператор / Фотограф

Оператору на съемочной площадке поручено задокументировать закулисные действия. Фотограф, как правило, также снимает производственные кадры, которые часто используются в маркетинге и на коробках с DVD.

Продовольственный отдел

Фуд-стилист

Мы едим глазами, и вы можете заметить, что еда на пленке всегда выглядит восхитительно. Вы можете поблагодарить присутствующего на съемочной площадке кулинарного стилиста и ассистента кулинарного стилиста за это. Как правило, кулинарные стилисты имеют высокую квалификацию и отвечают за то, чтобы еда выглядела наилучшим образом, что часто достигается с помощью таких уловок, как добавление конденсата в стакан для холодных напитков.

Craft Service

Производство — это непрерывная работа. Задача Craft Services — следить за тем, чтобы экипаж не голодал и не обезвоживался. Эта группа обеспечивает съемочную группу закусками и напитками в течение дня, поддерживая на съемочной площадке хорошо укомплектованную станцию.

Отдел освещения и захвата

Лучший мальчик

Лучший мальчик — ведущий электрик на съемочной площадке. Отвечает за правильную прокладку электрических кабелей для питания осветительных приборов, а также за работу, регулировку и балансировку электрической нагрузки на генераторе.Набор может буквально потемнеть, если у Лучшего мальчика выходной.

Gaffer

Гаффер — главный светотехник на съемочной площадке, он отвечает за разработку плана освещения, оптимизирующего кадр кадра. Это делается путем определения того, какие источники света необходимо разместить, и работы с Best Boy и Key Grip, чтобы это произошло.

Зажим для ключей

Как надзиратель за правильным оснащением камеры, блокировкой и рассеиванием света, Key Grip, поддерживаемый дополнительными захватами, «формирует свет», предоставляемый электриками, чтобы создать видение, о котором мечтали DP и Gaffer.Это достигается с помощью техники блокировки света и включения цветного света, рассеянного света, теней или узоров.

Отделение местонахождения

Разведчик локации

Эта работа заключается в поиске различных мест для съемок, которые соответствуют видению фильма режиссером и продюсером. На этапе исследования Location Scout обычно представляет руководителям производства фотографии различных возможных мест съемок и работает над сужением вариантов.

Менеджер местоположения

После того, как локации выбраны, Менеджер по локации приступает к работе, оплачивая сборы, заключая контракты, оформляя разрешения, получая разрешения и согласовывая разрешения, необходимые для съемки на месте.В некоторых случаях они также помогают согласовать парковку в день съемок.

Костюмный отдел

Художник по костюмам

Используя ткани, аксессуары и много творчества, дизайнер по костюмам тесно сотрудничает со стилистами по волосам и визажистами, чтобы оживить персонажей. Художники по костюмам, которым поручено превратить эскизы костюмов в одежду, которую можно носить, также будут привлекать помощников, которые организуют, рассредоточивают и обслуживают костюмы, используемые актерами. Это закулисная роль, которую на съемочной площадке представляет супервайзер по костюмам.

Супервайзер по костюмам

Считается самым надежным партнером Художника по костюмам, куратор по костюмам отвечает за поддержание целостности видения дизайнера от начала до конца. Перед съемками необходимо внести в каталог необходимые элементы гардероба по персонажам и номерам сцены. Как только начинается основная фотосъемка, супервайзер по костюмам отвечает за поддержание инвентаря, уделяя особое внимание непрерывности повседневной работы и следя за тем, чтобы все предметы были изношены по назначению. Во время публикации эта роль координирует возврат взятых напрокат предметов с помощью покупателей костюмов и другого персонала.

Комплект костюмеров

Эта роль отвечает за логистику художника по костюмам. Во время предпроизводственного планирования вы обнаружите, что художник-декоратор исследует костюмы, ищет материалы и работает с дизайнерами одежды над созданием уникальных костюмов. Этот человек также несет ответственность за то, чтобы все заказы были доставлены в установленном порядке и чтобы каждая одежда и аксессуары соответствовали производственным стандартам и стандартам качества.

Прически и макияж

Парикмахер

Парикмахер на съемочной площадке — художник, использующий волосы как средство.Под руководством рекламного агентства и художника по костюмам стилисты съемочной группы должны уметь создавать самые разные образы. Для преемственности этот человек также должен уметь точно повторять прически.

Визажист

Как и стилисту, визажисту на съемочной площадке (или MUA) поручено создавать образы, которые варьируются от безупречных до устрашающих. Когда протезирование и латекс вступают в игру, чтобы создать ожоги, язвы или другую кровь, к веселью

Отдел сценариев и видеомагнитофонов

Руководитель сценария / непрерывность

Часто дни съемок делятся на то, когда доступна часть съемочной площадки или места, поэтому зачастую все снимается вне очереди.Сценарий-супервайзер должен отслеживать, что было снято, что нужно снимать, и обеспечивать непрерывную непрерывность от дубля к дублю. Этот человек также делает заметки о лучших дублях для команды пост-продакшн.

Оператор телесуфлера

Камеры имеют телесуфлеры, установленные на передней панели, которые прокручивают строки для актеров. Оператору телесуфлера поручено ввести сценарий в текстовую программу телесуфлера до прибытия на съемочную площадку и настроить устройство на камеру.

Оператор видеопомощи

Часто называемый оператором видеомагнитофона (видеомагнитофон), эта роль отвечает за настройку записывающего оборудования для записи и воспроизведения ленты в реальном времени, что позволяет директору подтвердить, что они сделали снимок. Этот человек также отвечает за маркировку ленты номерами рулонов и временными кодами и за предоставление технической поддержки в случае возникновения проблем с работой оборудования, преобразованием, переносом, оцифровкой или дублированием.

Звуковой отдел

Звуковой микшер

Эта роль — главный специалист звукового отдела.Звуковой микшер, отвечающий за мониторинг, запись и выравнивание звука во время производства, определяет, какие микрофоны использовать и где их разместить для захвата наилучшего звука. Как высококвалифицированный звукоинженер, звуковой микшер также способен микшировать различные звуки и треки в режиме реального времени.

Boom Operator (также известный как Sound Utility)

Отвечает за правильное расположение стойки микрофона во время съемки — важный шаг в получении чистого звука — этот помощник звукового микшера берет на себя физически тяжелую работу на каждой съемке.Оператор стрелы исполняет изящный танец, стараясь удерживать стойку стрелы устойчиво и вдали от камер и источников света, пока Актеры перемещаются.

Отдел трюков и спецэффектов

Координатор спецэффектов

Отвечает за проектирование и контроль различных эффектов, необходимых на протяжении всего фильма, этот человек является мастером механической оснастки и оптических иллюзий. В любой день можно найти координатора по спецэффектам, который настраивает сцену бушующего шторма или помогает создавать дымящиеся или взрывающиеся опоры.Эта роль поддерживается специалистом по спецэффектам, и может быть привлечен специально обученный техник-поджигатель для обращения с оружием, огнем и взрывчатыми веществами.

Координатор трюков

Координатор трюков невероятно важен в боевиках, потому что он отвечает за соблюдение правил техники безопасности и координирует опасные сцены, выполняемые каскадерами. Эти типы трюков могут включать, помимо прочего, действия под водой, сцены автокатастроф, свободное падение и все, что связано с высотой, полетом по воздуху или акробатикой.

Транспортный отдел

Капитан или бандитский босс

При перемещении всего актерского состава, съемочной группы и всего их необходимого оборудования на новое место требуется много материально-технического обеспечения. Вот тут-то и появляется Капитан, он же Бандитский Босс. Эта роль отвечает за управление расписанием перевозок, получение соответствующих разрешений на парковку и обеспечение транспортных средств, чтобы вовремя доставить всех в различные места съемок. Транспортные водители помогают, физически управляя транспортными средствами к месту съемок и обратно, и безопасно доставляют всех туда.

Теперь, когда вы знаете, кто есть кто, в следующий раз, когда вам будет поручено отправить сообщение боссу банды или второму AC, вы будете знать, кому его доставить.

съемочная группа | Знание

Наем правильных людей на любую работу важен, но, учитывая размер бюджета, на кону стоит то, чтобы те, кого вы найдете, использовали свои таланты в полной мере для обеспечения успеха вашего производства.

Знания — отличный источник — независимо от того, ищете ли вы оператора, арт-директора или всю съемочную группу.

Вот краткое изложение различных отделов и отдельных лиц в съемочной группе и того, чем они занимаются.

Производство

Роль, которую играют все разные продюсеры и менеджеры, помощники, директора и координаторы, заключается в обеспечении бесперебойной работы производства и в том, чтобы все ключевые элементы встали на свои места и происходили тогда, когда они должны были. Они являются контролирующей силой в более широкой съемочной группе и несметным количеством административной поддержки, которая продвигает проект вперед.

Расположение

Менеджер по локации с помощью разведчиков и всевозможных помощников гарантирует, что правильные локации найдены и закреплены, что соответствующие стороны получат компенсацию и останутся довольными, и что все оборудование и персонал находятся там, где они должны быть, когда они должны быть .

Арт

Если он должен быть спроектирован или изготовлен, построен или благоустроен, то это ответственность художественного отдела. В главных ролях съемочная группа в этом отделе может исчисляться сотнями.Художник-постановщик контролирует творческий вид фильма и является вершиной кучи, но под ним находятся различные отделы, в том числе декорации, реквизит, строительство, сценическое искусство, зелень и спецэффекты, все со своими специфическими областями художественного творчества.

С теми, кто направляет, выполняет и поддерживает работу в каждом из этих подразделений, неудивительно, что члены художественного отдела часто составляют самую большую группу в съемочной группе.

Камера

Оператор-постановщик, или, как их еще называют, DoP, управляет всеми членами съемочной группы, связанными с камерой, преобразовывая инструкции режиссера в кадры.Команда часто состоит из съемщика фокуса, который держит снимок в фокусе, помощника, который фактически управляет камерой, и загрузчика хлопушки, который вставляет пленку. В последнее время благодаря съемкам в формате HD появились новые роли в съемочной группе, например, техник по цифровой обработке изображений, который следит за камерой и обрабатывает цифровые кадры в конце съемок.

Прически и макияж

Потребуются профессиональные визажисты и парикмахеры, а также их помощники, чтобы гарантировать, что для каждого персонажа в каждом кадре при жестком освещении будет получен именно тот вид.Иногда можно ожидать, что искусство макияжа пересечет границу между улучшением и спецэффектами (подумайте о любом фильме про оборотня или вампира, который вы, возможно, недавно видели).

Костюм

Отдел костюмов, отвечающий за все, что надето на съемочной площадке, состоит из тех, кто занимается дизайном одежды (дизайнер костюмов и супервайзер), тех, кто делает одежду (закройщики и установщики), тех, кто закупает материалы и одежду (покупатель костюмов), и тех, кто обслуживает костюмы (резервный костюм и главный костюмчик).

Производственный звук

Обычно при поддержке других членов съемочной группы производственный звуковой микшер управляет отделом, звукооператор следит за тем, чтобы все оборудование было там, где оно должно быть, а оператор штанги устанавливает микрофон для наилучшего приема. По сути, им поручено следить за тем, чтобы весь шум и голос записывались именно так, как и предполагалось.

Захваты

Съемочная группа в этом отделе — это обученные техники по свету и такелажу под руководством «ключевой руки».В основном они «настраивают» и «меняют», в основном, освещение и тяжелые вещи на звуковой сцене.

Электрооборудование

Это члены съемочной группы, отвечающие за планирование электричества во время съемок, включая освещение. Начальника здесь метко называют «старостой», а его помощника — «шаферой». Очевидно, это не обязательно должен быть мальчик.

Редакция

Члены съемочной группы постпродакшн, монтажеры и их помощники нарезают фильм на фильм, которым он должен был стать, в то время как колорист обеспечивает визуальную согласованность в разных кадрах.

Визуальные эффекты

Чтобы добавить волшебство компьютерной графики или манипулировать изображениями для создания или добавления вещей, которых не было на съемке, вам понадобится отдел визуальных эффектов.

Производство фильмов — дело масштабное, и найти подходящую съемочную группу для вашего производства может быть непросто. Знание позволяет вам общаться с людьми, которые могут выполнить свою работу правильно.

Присоединяйтесь, чтобы использовать
Знания

Роли производственной группы

Они начали с совместной работы в производственной группе. Они также знали, что для того, чтобы понять фильм как вид искусства, они должны учитывать работу множества людей, которые работают вместе, чтобы сделать фильм реальностью.

Если вы преподаватель и снимаете в классе, рассмотрите команды, состоящие не более чем из 5 студентов. Все роли, перечисленные ниже, могут быть распределены между несколькими учениками, что делает процесс обучения более всесторонним. Или, если вы снимаете фильм самостоятельно, подумайте, как вы можете комбинировать следующие роли в процессе создания фильма, и подумайте, кто может помочь вам, когда вам понадобится помощь.

Производитель

Этот человек, по сути, является руководителем группы и отвечает за управление производством от начала до конца. Продюсер разрабатывает проект, исходя из первоначальной идеи, следит за тем, чтобы сценарий был завершен, организует финансирование и руководит производственной группой, которая делает фильм.

Продюсер также координирует процесс создания фильма, чтобы гарантировать, что все участники проекта работают по графику и в рамках бюджета. Без продюсера у руля фильмы не снимаются.

Режиссер

Режиссер несет основную ответственность за надзор за съемкой и монтажом фильма. Хотя режиссера можно сравнить с автором романа как главного визионера фильма, он или она не смогли бы снять фильм без помощи множества других художников и технических специалистов.

На самом деле представление о режиссере как об авторе вводит в заблуждение, поскольку предполагает, что режиссер, как и автор, делает все. Режиссер работает в центре кинопроизводства, но неразрывно связан с десятками других людей, которые вместе выполняют работу.

Сценарист

Хотя диалог в фильме может показаться зрителю естественным, писатель тщательно его обрабатывает; однако сценарист делает гораздо больше, чем просто диалог с актерами. Он или она также формирует последовательность событий в фильме, чтобы гарантировать переход от одной сцены к другой, чтобы история развивалась логично и интересно.

Как и продюсер, кинопублика обычно не замечает роли сценариста, но она важна для завершения любого фильма.Если нет сценария, нет и фильма.

Художник-постановщик

Прежде чем снимается один дюйм пленки, художник-постановщик первым переводит сценарий в визуальную форму. Он или она создает серию раскадровок, которые служат первым наброском фильма.

Раскадровка — это серия набросков на панелях, которые показывают визуальное развитие истории от одной сцены к другой. Создание этого эскиза фильма на раскадровках также обеспечивает визуальную непрерывность фильма от начала до конца.Раскадровки служат в качестве наглядного руководства для режиссера на протяжении всего производства и будут шаблоном, которому следует следовать в процессе редактирования.

Арт-директор

Арт-директор отвечает за декорации фильма: здания, пейзажи и интерьеры, которые создают физический контекст для персонажей. Этот человек отвечает за приобретение реквизита, украшение декораций и создание правдоподобного декора.

Художник по костюмам

Костюмы многое говорят о временном отрезке фильма и персонажах, которые их носят, включая их экономический статус, род занятий и отношение к себе.Обязательно подумайте о том, как костюмы могут визуально показать что-то в персонаже.

Оператор

Оператор-постановщик, или DP, отвечает за съемку сценария на пленке или видео. ДП должен обратить внимание на освещение и технические возможности камеры.

Когда режиссер хочет получить в кадре определенные визуальные или атмосферные качества, оператор получает это за счет своего выбора освещения, пленки и осторожного обращения с камерой.Это ремесло принято называть кинематографом.

Редактор

Вскоре после начала съемки редактор начинает систематизировать отснятый материал и объединяет отдельные кадры в одну непрерывную последовательность. Даже в одной сцене нужно выбрать и собрать десятки разных кадров из сотен футов пленки. Выбор редактора о том, какие кадры использовать и в каком порядке их размещать, имеет огромное влияние на внешний вид финального фильма.

Актеры

Актеры, отвечающие за изображение персонажей фильма, работают в тесном сотрудничестве с режиссером и оператором.Рассмотрение роли актера в этом более широком контексте также предполагает, что его или ее работа намного сложнее, чем просто появляться на съемочной площадке и декламировать реплики.

Музыкальный руководитель

Музыка была неотъемлемой частью фильмов с первых дней существования кино, в 1890-х годах. Пианист или органист аккомпанировал даже самым простым немым фильмам. Дворцы немого кино 1920-х годов были оборудованы сложными органами и оркестровыми ямами для размещения больших групп живых музыкантов.Сегодняшний выбор подходящей музыки для фильма сделает историю более насыщенной для зрителей.

Съемки в классе

Когда все работают вместе, процесс создания фильма может быть веселым и простым. Использование этих реальных командных ролей сделает процесс создания фильма еще более аутентичным.

Распределите свои роли в начале проекта и, прежде всего, убедитесь, что вы придерживаетесь графика продюсера. В зависимости от того, как долго будет длиться фильм, запланируйте время работы над проектом от 2 до 3 недель.Зарезервируйте последнюю неделю для редактирования и пост-обработки.

Дополнительные полезные ресурсы можно найти в серии учебных материалов по экрану Американского института кино. Институт далее разбивает процесс создания фильмов и направляет новых кинематографистов передовым опытом и идеями.

Об авторе: Жаклин Белл — инструктор по цифровым медиа и директор по содержанию сообщества OneSeventeen Media Inc., а также директор конкурса студенческих фильмов Young Minds Digital Times

Film Crew | Работа и обязанности

По мере увеличения производства вам будет все больше и больше нуждаться в людях для решения различных задач.Делать все самому — не очень умно, и в мире кино этим не восхищаются. Кинопроизводство — это сотрудничество. Вот список почти всех, кто может участвовать в крупнобюджетном производстве.

Даже если вы будете работать с гораздо меньшей бригадой, очень полезно просмотреть такой список, чтобы увидеть все работы, которые необходимо будет выполнить в конечном итоге.

Кто будет выполнять различные задачи? Выясните это на этапе подготовки к съемкам, и вам не придется спорить об этом на съемочной площадке.

Члены опытной бригады

Редактор сюжета — Редактор сюжета руководит несколькими аналитиками сюжета, которые работают в студиях. Аналитики читают сценарии, книги и другие литературные произведения в поисках потенциальных фильмов. Затем аналитик пишет «покрытие» (синопсис) материала. Редактор сюжета просматривает репортажи и передает руководству студии многообещающие перспективы для возможного развития в кино.

Сценарист — Термин «Автор сценария» в титрах является обозначением Гильдии писателей Америки, означающим «Автор оригинального сюжета и сценария.Писатель создает и формирует оригинальную историю или адаптирует книгу, пьесу или другое произведение для использования на большом экране. Сценарий может пройти через множество сценаристов, поэтому Гильдия писателей Америки часто должна определять, кто получит признание на экране как сценарист.

Dialogue Coach — Диалогический коуч помогает актерам выучить свои реплики и овладеть акцентами и диалектами, необходимыми для их ролей.

Менеджер локации — Менеджер локации читает сценарий, решает, какие локации необходимы для фильма, а затем ищет их.Менеджер по местоположению посещает возможные места и делает снимки, чтобы помочь режиссеру найти лучшее место. После того, как локации выбраны, менеджер локации получает все разрешения и разрешения, необходимые для съемок.

Художник-постановщик — Художник-постановщик получает указания от арт-директора относительно внешнего вида декорации, а затем планирует его техническое строительство.

Арт-директор — Художественный руководитель или художник-постановщик, проектирует и контролирует создание декораций для фильма.Этот человек должен хорошо разбираться в различных стилях искусства и дизайна, включая архитектуру и дизайн интерьера. Он или она работает с оператором, чтобы добиться правильного вида постановки.

Художник по костюмам — Художник по костюмам создает все костюмы, которые актеры носят на спектакле. Этот человек вносит свой вклад в общий вид фильма, а также в стиль и интерпретацию персонажей фильма.

Члены производственной бригады

Заведующий производством — Заведующий производством (У.PM) сообщает начальнику производства о ежедневных финансовых операциях производства. Иногда U.P.M. будет искать места и помогать производственному менеджеру в общем планировании.

Линейный продюсер — Линейный продюсер контролирует бюджет фильма. Сюда входят уникальные расходы, такие как зарплата звезды, а также ежедневные расходы, такие как аренда оборудования. Руководитель производства сообщает о своих расходах и потребностях линейному продюсеру.

Заведующий производством — Начальник производства (П.М.) ведет дела с бригадой и обеспечивает технические нужды производства. Это включает в себя все: от получения необходимого технического оборудования до аренды помещений для актеров и съемочной группы.

Режиссер — Режиссер несет ответственность за все творческие аспекты фильма. Режиссер обычно помогает нанимать актеров, выбирает места и планирует съемки до начала съемок. Во время съемок режиссер наблюдает за актерами и съемочной группой, настраивает кадры и держит фильм в соответствии с графиком и бюджетом.Режиссера обычно нанимает продюсер, если он или она также не продюсирует фильм.

Помощник режиссера — Помощник режиссера (A.D. или Первый A.D. в больших постановках) работает, чтобы сделать режиссера более эффективным. A.D. планирует график съемок, разбивая сценарий на части, которые можно снять за один день и в наиболее эффективном порядке. Во время съемок А.Д. управляет съемочной площадкой, помогает режиссеру выстраивать кадры, призывает к тишине на съемочной площадке и координирует работу массовки.Помощник режиссера часто является членом Гильдии режиссеров Америки.

Второй помощник директора — Второй помощник директора (второй А.Д.) является связующим звеном между менеджером по производству и первым помощником директора. Второй А.Д. обычно работает с актерами и съемочной группой и обрабатывает документы, включая листы вызовов (кто и когда должен быть на съемочной площадке), табели учета рабочего времени актеров и производственные отчеты. Этот человек также помогает Первому А.Д. размещать статистов и контролировать толпу.

Человек непрерывности — Человек непрерывности пытается предотвратить неловкие оплошности в финальном фильме, например, актер в шляпе, которая таинственным образом исчезает в одном кадре, а затем снова появляется в другом. Человек непрерывности записывает, сколько раз снималась сцена, как долго длился кадр, какие актеры были в этой сцене, где они стояли и любые другие замысловатые детали — например, исчезающая шляпа!

Кинематографист — Кинематографист или оператор-постановщик (Д.П.), помогает создать вид фильма. D.P. управляет освещением для каждой сцены, помогает кадрировать снимки, выбирает линзы, выбирает пленку и обеспечивает соответствие внешнего вида фильма видению режиссера. Кинематографист обычно не управляет камерой на съемочной площадке (это обязанность оператора).

Gaffer — Gaffer является главным электриком на съемочной площадке и отвечает за освещение съемочной площадки в соответствии с инструкциями оператора.

Оператор камеры — Оператор камеры является членом съемочной группы и управляет камерой в соответствии с инструкциями режиссера и оператора. Оператор камеры несет ответственность за то, чтобы действие оставалось в кадре, и быстро реагировало на действие, когда оно разворачивается.

Помощник оператора — Часто есть первый и второй помощники оператора. Первый помощник оператора обычно отвечает за обслуживание камеры. Первый помощник оператора также меняет объективы, поддерживает фокус во время съемки, отмечает места, где будут стоять актеры, и измеряет расстояние между камерой и объектом.Второй помощник оператора заполняет отчеты камеры и часто отвечает за загрузку и разгрузку магазинов камеры, в которых есть пленка. (См. Также загрузчик пленки.)

Загрузчик пленки — Загрузчик пленки — член съемочной группы, отвечающий за загрузку и разгрузку киножурналов камеры. Пленочный погрузчик также поддерживает загрузочное помещение в хорошем и чистом состоянии.

Steadicam Operator — Steadicam — это корпусная рама, которая помогает оператору Steadicam удерживать ручную камеру в устойчивом положении.Это позволяет оператору Steadicam следить за действием без рывков, наблюдаемых в обычных портативных камерах. Операторы стедикамов нуждаются в специальной подготовке и требуют много сил и энергии.

Производственный звуковой микшер — Производственный звуковой микшер (или записывающий) записывает звук во время съемок. Этот человек также отвечает за микширование различных звуковых дорожек в составную звуковую дорожку фильма, которая затем помещается на пленку с помощью магнитной или оптической полосы.

Оператор стрелы — Оператор стрелы — это член звуковой бригады, который управляет стрелой микрофона, длинной стойкой, которая удерживает микрофон рядом с местом действия, но вне кадра, позволяя микрофону следовать за актерами во время их движения.

Key Grip — Key Grip — это основная ручка на телевизоре. Захваты создают теневые эффекты с помощью света и управляют операторскими кранами, тележками и платформами в соответствии с указаниями оператора.

Захват тележки — Захват тележки размещает и перемещает направляющую тележки, затем толкает и тянет тележку по этой направляющей.Тележка — это тележка, на которой сидит камера, а иногда и ее команда. Это позволяет камере плавно перемещаться с места на место во время съемки.

Best Boy — На самом деле есть две отдельные позиции лучшего мальчика — лучший мальчик / электрик и лучший мальчик / хват — которые являются вторыми после гаффера и ключевого захвата. Лучший мальчик / хват отвечает за остальной хват и оборудование для захвата. Лучший мальчик / электрик отвечает за остальных электриков и электрооборудование.
Координатор трюков — Координатор трюков подбирает профессиональных каскадеров, чтобы они рискнули, что делает фильмы такими захватывающими. Координатор трюков следит за тем, чтобы все правила техники безопасности были соблюдены, а все защитное оборудование было на съемочной площадке и готово к работе!

Директор по визуальным эффектам — Работа директора по визуальным эффектам зависит от потребностей производства. Иногда режиссер визуальных эффектов помогает с эффектами на съемочной площадке. Но он или она также могут быть привлечены для наблюдения за отдельными командами специалистов по спецэффектам, работающими вне съемочной площадки.

Координатор FX — FX — это сокращение от специальных эффектов. Работа координатора FX отличается от фильма к фильму. Спецэффекты варьируются от сложной компьютерной анимации до помощи Супермену в полете и до простой логистики на съемочной площадке, например, приведения в действие душа.

Мастер свойств — Мастер свойств находит, обслуживает и размещает на съемочной площадке все необходимые реквизиты для сцены. Опора — это подвижный предмет, который важен для сцены.

Leadman — Ведущий подчиняется художнику по декорациям и возглавляет свинг-банду (людей, которые устанавливают и снимают декорации) и отдел декораций.

Комод — Комод отвечает за все на съемочной площадке, кроме необходимого для сцены реквизита. Комод выбирает такие предметы, как шторы, произведения искусства, постельное белье, посуду и все остальное, чтобы сделать обстановку реалистичной.

Костюмер — Костюмер или гардеробщик заботится о костюмах на съемочной площадке, поддерживая их в хорошем, чистом состоянии и следя за тем, чтобы правильный актер получил подходящий костюм.

Визажист — Визажист обычно является лицензированным профессионалом, который наносит любой макияж актеру от грудины до макушки и от кончиков пальцев до локтя.(Также обратитесь к визажисту.)

Body Make-up Artist — Правила Союза гласят, что боди-визажист наносит любой макияж ниже груди актера или выше локтя (также обратитесь к визажисту).

Парикмахер — Парикмахер имеет лицензию на стрижку, окраску и укладку волос актеров в постановке. При необходимости он также делает стили и крой парики. Обычно парикмахер предоставляет все необходимое оборудование и сдает его производству еженедельно.

Ассистент по производству — Ассистент по производству, которого на съемочной площадке часто называют гофером или бегуном, выполняет небольшие, но важные задачи для актеров и съемочной группы.

Координатор производственного отдела — Координатор производственного отдела (P.O.C.) выполняет офисные обязанности производства и остается на месте, когда производство идет на место. Он или она координирует команду, проверяет оформление документов и отвечает на телефонные звонки. P.O.C. также собирает новые версии скрипта по мере внесения изменений.

Публицист блока — Публицист блока следит за тем, чтобы средства массовой информации были осведомлены о постановке, рассылая пресс-релизы, организуя интервью с актерами и съемочной группой, организовывая посещения съемочной площадки и организовывая комплекты материалов для СМИ, которые включают рекламные фотографии, видео и аудиоклипы и аннотации сюжетов.

Режиссер второго подразделения — Режиссер второго подразделения возглавляет вторую часть — отдельную производственную группу, которая снимает эпизоды без участия главных действующих лиц. Это могут быть фоновые снимки в удаленных местах, кадры, используемые для спецэффектов, и сцены, не являющиеся важными для сюжета.

Производственный поставщик провизии — Производственный поставщик провизии обеспечивает все блюда для производства, особенно для съемок на месте. Поставщик провизии следит за тем, чтобы предоставляемая еда соответствовала потребностям актеров, часто включая специальные предметы для звезды фильма.

Craft Services — Люди, ответственные за кофе, напитки и закуски на съемочной площадке. Они также выполняют различные мелкие работы.

Координатор по транспортировке — Координатор по транспортировке следит за тем, чтобы у актеров, съемочной группы и оборудования был какой-то способ добраться до места съемки.Он или она координирует использование всего, от лимузинов до полуфабрикатов.

Фон — Фон — это термин для не говорящих статистов, видимых на заднем плане сцены.

Дневной игрок — Дневной игрок — это актер, нанятый на ежедневной основе. У этого актера всего несколько строк или сцен. Дневной игрок должен быть уведомлен о том, что он закончил к концу дня; в противном случае они автоматически перезваниваются на другой рабочий день.

Члены команды постпродакшена

Супервайзер постпроизводства — Супервайзер постпроизводства наблюдает за окончательной обработкой фильма после окончания съемки.Он или она посещает сеансы редактирования, поддерживает контроль качества и координирует микширование звука, компьютерную графику и все другие технические потребности.

Редактор — Редактор работает с режиссером при монтаже фильма. Режиссер несет основную ответственность за решения по монтажу, но редактор часто вносит значительный вклад в творческие решения, связанные с окончательной редакцией фильма. Редактор часто начинает работу еще во время съемок фильма, собирая предварительные кадры из ежедневных кадров.Все чаще редакторы работают на компьютеризированных монтажных консолях, не касаясь самого фильма.

Таймер цвета — Таймер цвета работает с кинематографистом. Он или она работает в лаборатории, чтобы исправить и сбалансировать цвет фильма в соответствии с пожеланиями режиссера к внешнему виду сцены.

Негатив-резак — Негатив-резак снимает негатив фильма и приспосабливает или сопоставляет его с окончательной версией фильма по решению режиссера, редактора, продюсера, студии и всех, кто может быть задействован.Окончательные оттиски пленки делаются с этого согласованного негатива.

Foley Artist — Foley Artist создает звуки, которые невозможно правильно записать во время съемки. Это часто включает в себя шаги, гром, скрип дверей и даже звук ударов во время драки в баре.

Редактор ADR — ADR — это аббревиатура, обозначающая автоматическую замену диалогов.