В Успенском соборе Московского Кремля нашли неизвестные фрески

Хотя эта новость про находку фресок — самая эффектная, гораздо важнее другой аспект, о котором также было подробно рассказано на специальной пресс-конференции. Речь идет о реставрации непосредственно здания. В 2018 году начались работы с конструкциями крыши, сводов, кровли и чердака. Это помогло устранить конденсат, который увлажнял собор и вредил состоянию фресок и предметов в храме. Также был нормализован микроклимат подкровельного пространства.

Баталов рассказал, что удалось опровергнуть мнение, возникшее в 1970-х годах, о том, что храм находится в аварийном состоянии и своды его вот-вот упадут. Семь лет назад был проведен полный мониторинг, который дал полную уверенность в том, что он находится в удовлетворительном состоянии. «Миф об аварийном состоянии сводов не подтвердился, — подчеркнул Баталов. — Оказалось, что влага проникала внутрь через крепления для люстр, причем это были не атмосферные осадки, а конденсат, накопившийся под кровлей». Искусствовед шутливо обобщил, что все проблемы у отечественных реставраторов старинных храмов из-за либерального царя Александра II, разрешившего отапливать древнерусские церкви, которые изначально строились не приспособленными для этого. При Николае I, который наложил резолюцию «оставить навсегда холодными», проблем не возникало, сказал он. По словам Баталова, реставраторам также пришлось разбираться с последствиями работ советского периода, которые на сегодняшний день устарели: «Мы убрали промежуточную кровлю, сделанную к Олимпиаде, убрали утепление. Оказалось, что в советское время были закрыты продухи, что также влияло на микроклимат. Теперь терморегуляция восстановлена».

Другой важной проблемой является то, что в советское время Соборная площадь была забетонирована и перестала «дышать». Влага, вместо того чтобы испаряться через швы мощения, ползет к фундаментам здания и поднимается по ним. Образуются соли, которые оседают на отмостке. Баталов рассказал, что была достигнута договоренность с Управлением делами Президента РФ — и эта сплошная бетонная плита будет немного потревожена, чтобы облегчить состояние Успенского собора. Планируется убрать 2 м сплошного бетона по периметру собора и таким образом помочь фундаменту и стенам.

«В Кремле сохранился оазис научной реставрации, сформированный в 1970-е годы. Поэтому мы совершенно не собираемся спешить и будем все делать медленно и аккуратно, потратим на это целых семь лет — и защитим здание на ближайшее столетие, учитывая глобальные изменения климата», — сказал он.

Успенский собор, Москва, Россия. Описание достопримечательности и фото.



Про Успенский собор в Москве можно сказать, что он «родился» с этим «самый», и так до сих пор «самым» и остаётся.

Тогда, когда его строительство на территории Московского Кремля только затевалось, это было самое первое подобное каменное здание в городе. Шла первая половина XIV века.

Сегодня Успенский собор – самое старое полностью сохранившееся каменное здание в Москве.

Экскурсионные туры в Успенский собор в Москве

{{:trans}}

Города:{{:route}}

Ближайшая дата: {{:dates}}

Собственно говоря, история Успенского собора начинается задолго до того срока, когда московские правители решили, что они достойны большего, чем каменный собор, воздвигнутый ещё Иваном Калитой в XIV веке. В свою очередь, строение Калиты заменило в те времена большое деревянное сооружение, которое слишком сильно обветшало.

Сначала строительство было поручено русским архитекторам, но они с работой не справились. Учитывая крутые нравы тех времён, не сносить бы этим архитекторам головы, если бы не землетрясение, которое, «в помощь им», разрушило собор до основания. Для исполнения всё-таки задуманного и был приглашён итальянец Аристотель Фиораванти – сегодня имя этого Мастера звучит как мелодия во славу «Третьего Рима». Фиораванти поступил по-своему – он, всё, что осталось, разобрал до основания и воздвиг здание заново.

Первоначальная роспись храма выполнялась в течение 50 лет сразу после его освящения в 1479 году. Но спустя 100 лет фрески были полностью переписаны, хотя и остались некоторые первоначальные фрагменты.

Именно в этом храме с тех пор и происходили все коронации русских царей. Даже когда уже Санкт-Петербург стал столицей России и цари государства получали свой законный скипетр там, в Москву они приезжали за патриаршим благословением, которое и происходило в Успенском соборе.

Успенский собор на территории Московского Кремля ныне – музей, открытый для посещения в любое время, когда открыт сам Кремль. Службы иногда проходят, но их проводит только Митрополит Московский и Всея Руси и в очень особенных, торжественных случаях.

ДРУГИЕ ДОСТОПРИМЕЧАТЕЛЬНОСТИ России

☦Успенский собор Московского Кремля: история, фото, легенды.

Первый храм с посвящением Успению Богоматери построили в Кремле еще при Иване Калите на том месте, где в XII веке стояла деревянная церковь.

За 100 лет собор обветшал, и в 1472 году, при Иване III, решили возвести новый Успенский собор. Сначала его строили русские зодчие, но через 2 года почти законченный храм рухнул. Поговаривали, что известь была не клеевита, и белый камень не прочен. Тогда по совету жены Ивана III, византийской принцессы Софии Палеолог, пригласили итальянского архитектора Фиорованти.

Первым делом он отправился снимать мерки с Успенского собора во Владимире, так как не был знаком с традиционной русской архитектурой и крестово-купольной системой, когда все пространство храма представляет собой крест с куполом в центре. Вернувшись, архитектор сразу приступил к строительству. И уже через 4 года, 12 августа 1479 года, Успенский собор освятили.

Фиорованти использовал множество архитектурных новшеств: фундамент углубили, в землю вбили дубовые сваи, стены из кирпича снаружи облицовывали блоками из белого камня, а апсиды «спрятали» за пилонами.

Успенский собор получился необычным: внешне похож на русский храм, но конструктивно выстроен иначе — словно русский пирог с итальянской начинкой. Внутри это различие сразу заметно: вместо привычных квадратных столпов — круглые столпы делят пространство на 12 одинаковых квадратов. А высота сводов 40 метров делает храм похожим на парадный зал.

Внешний вид храма поражал москвичей: он казался огромным, но смотрелся «яко един камень». Все линии его были четкие, а закомары будто вычерчены по циркулю.

По указу Михаила Федоровича артель из 150 иконописцев расписала Успенский собор, создав 250 сюжетных композиций и более 2 000 отдельных фигур. А иконостас создали в 1653 году по инициативе патриарха Никона. В его 69 иконах проиллюстрирована вся история человечества в соответствии с Библией.

Последний раз купола собора позолотили при Иване IV по технологии, которую больше не используют. Это золочение на отлив, или ртутное, при котором золото соединяют в сплаве со ртутью. При нагревании ртуть испаряется, а золото закрепляется на поверхности и приобретает теплый оттенок. Но мастера-золотильщики после нескольких лет работы со ртутью умирали.

В Успенском соборе Московского Кремля возводили в духовный сан и хоронили митрополитов и патриархов, крестили и отлучали от церкви православных, в числе которых был писатель Лев Толстой.

Здесь же Иван III разорвал ханскую грамоту, покончив с ордынским игом. Также в Успенском соборе с 1498 года проходила церемония венчания на царство, а до этого «венчали на царство» в Успенском соборе Владимира.

Этот пышный церемониал как бы утверждал обожествление лица, взошедшего на престол. Главным его элементом стала шапка Мономаха, которую подносили как символ мудрости и власти каждому русскому царю вплоть до Петра I (в 1721 году он принял уже императорский титул).

А первая в России императорская коронация и первая коронация женщины (Екатерины I) состоялась 7 мая 1724 года тоже в Успенском соборе Московского Кремля. При коронации использовали корону, скипетр, державу, мантию, императорскую цепь, меч, знамя, печать и щит. Многие из этих атрибутов изготовили специально для церемонии.

В 1812 году французы превратили Успенский собор в конюшню. Они грабили и рушили все, что могли достать, раздирали иконостасы, снимали оклады и вывезли из храма около 300 кг золота. Серебро удалось отбить, а после окончания войны из него отлили центральную люстру церкви.

В советское время службу в соборах Московского Кремля запретили, но в 1990 их вернули православной церкви. Сейчас в Успенской соборе музей, а по престольным праздникам проходят богослужения. При этом каждый раз перед службой собор освящают заново.

В музее Успенского собора можно увидеть, например, деревянное Царское место, или Мономахов трон. Его сделали в 1551 году для Ивана IV. Вероятно, создали это чудо новгородские резчики, так как трон богато украшен затейливой резьбой. А 12 барельефов на стенках Царского места иллюстрируют «Сказание о князьях владимирских», повествующее о привозе на Русь царских регалий — шапки Мономаха, барм (парадного оплечья) и других предметов. Отсюда и второе название трона. Да и шатровая сень Царского места по форме напоминает шапку Мономаха.

А вдоль стен Успенского собора стоят гробницы русских митрополитов и патриархов. Храм начал служить усыпальницей с 1326 года, когда в нем погребли митрополита Петра. Всего в соборе 19 захоронений.

Успенский собор Московского Кремля на фотографиях разных лет:

Успенский собор (1585)

Величественный пятикупольный Успенский собор (1559-1585) был заложен по велению царя Иоанна IV Грозного в центре Лавры, на предварительно освобожденном от старых деревянных келий месте. Государь со всем семейством присутствовал при закладке храма. 

Его строительство стало продолжением традиции возведения в честь Успения Пресвятой Богородицы главных соборов древних русских городов (в Ростове, Суздале, Владимире, Москве). Освящение храма состоялось в 1585 году уже после смерти царя Иоанна Васильевича, совершил его митрополит Московский и всея Руси Дионисий в присутствии сына Иоанна Грозного государя Федора Иоанновича и его супруги Ирины. Воздвижению Успенского собора было придано государственное значение.

Образцом для нового собора главного монастыря России стал Успенский собор Московского Кремля. Монастырский собор повторяет общую композицию пятиглавого и пятиапсидного храма, превышая по размерам столичный образец (соответственно 29,2×42,3 м и 27×39,75 м). В отличие от белокаменного московского храма собор монастыря сложен из кирпича, толщина его стен 2,25 м. Его кубический объем с невысокими апсидами увенчан пятью тесно поставленными главами, первоначальная сферическая форма которых в XVIII в. была заменена на луковичную (тогда же барабан центральной главы был надстроен в высоту). Мощные лопатки, поддерживающие полуциркульные закомары, выступают из плоскости стены на 0,8 м и напоминают собой массивные контрфорсы. Характерным украшением гладких стен собора является аркатурно-колончатый пояс, типичный для владимиро-суздальского зодчества и вновь использованный в качестве декоративного приема при строительстве Успенского собора Московского Кремля. 

Успенский собор. Вид с северной стороны

Массивность конструкций и более простой рисунок деталей отличают монастырский собор от столичного храма, возведенного итальянским зодчим Аристотелем Фиораванти. С западной стороны к собору примыкала открытая паперть, которую в XVIII в. заменили на крыльцо (1781), расписанное по указанию митрополита Платона (Левшина).

Центральные нефы и соответствующие им стены фасадов сделаны шире остальных, не повторяя регулярности форм кремлевского собора. За иконостасом имеются хоры в виде трехъярусной галереи, аналогичные хорам Успенского собора Московского Кремля. 

При главном алтаре устроены два придела: великомученика Феодора Стратилата и мученицы Ирины — в честь небесных покровителей царя Федора Иоанновича и его жены царицы Ирины Федоровны Годуновой. Возникновение еще одного придела — святителя Николая Чудотворца — относится к 1608-1610 гг., времени героической 1б-месячной защиты монастыря от польско-литовских войск.

В соборе с «полуденной» (южной) стороны в стеклянном саркофаге хранится главная святыня собора — деревянный гроб, в котором вплоть до 1585 года покоились мощи преподобного Сергия Радонежского. В 1585 году гроб был перенесен из Троицкого собора в Успенский, мощи же Преподобного в Троицком соборе были переложены в серебряную золоченую раку, выполнение которой было завершено при царе Федоре Иоанновиче.

Стенопись Успенского собора выполнена в лучших традициях фресковой живописи XVII столетия и представляет собой целостный и яркий комплекс. На протяжении XVIII-XIX вв. она неоднократно поновлялась и в некоторых местах сохранилась под несколькими слоями записей. На северной и южной стенах в четырех регистрах помещены изображения на евангельские сюжеты, на темы акафиста Божией Матери, семи Вселенских Соборов и пояс «полотенец», на западной стене — «Страшный Суд». На мощных пилонах и в оконных проемах изображены фигуры святых. 

Специальная тема росписи — образы Радонежских чудотворцев преподобных Сергия и Никона, Михея, Максима Грека, Саввы Стромынского, в том числе редкое изображение архимандрита монастыря Дионисия (Зобниновского). 

Центральный купол заполняет образ Христа Вседержителя, в малых изображены Господь Саваоф, Отрок Иисус Благословляющий, образ Пресвятой Богородицы «Знамение» и святой Иоанн Предтеча, в барабанах — фигуры праотцев и пророков.

В местном ряду слева и справа от Царских врат представлены наиболее ранние памятники, в том числе иконы первоначального комплекса конца XVI в. Храмовый образ «Успение Пресвятой Богородицы», а также иконы «Святая Троица с бытием» и «Благовещение Пресвятой Богородицы» относятся ко времени освящения собора в 1585 г. Иконы «София Премудрость Божия», «Предста Царица одесную Тебе» и «Похвала Пресвятой Богородицы» датируются 30-ми гг. XVII в.

Внутри собора сохранились два бронзовых литых и чеканных паникадила XVII в. работы мастеров московской Оружейной палаты, подаренные в монастырь представителями рода Яновых.

У западной стены собора, по обеим сторонам главного входа, стоят 5 каменных надгробий, под которыми покоятся: супруга короля Левонии Магнуса королева Мария Старицкая (в монашестве Марфа, +1614 г.) — дочь удельного князя Владимира Андреевича Старицкого; ее дочь королевна Евдокия (+ 1589 г.), архиепископ Рязанский Моисей (+ 1651 г.), духовник царя Михаила Федоровича Романова и одного из ктиторов собора, архиепископ Московский Августин (Виноградский, +1819 г.), митрополит Московский Макарий (Булгаков, + 1882 г.).

В соборе покоятся мощи святителя Иннокентия, митрополита Московского († 1879 г.).

***

Богослужения в Успенском соборе совершаются 

— в будние дни: 

Вечерня и утреня — начало в 16 час. 45 мин.

Ранняя Божественная литургия — начало в 6 час. 15 мин.

Поздняя Божественная литургия — начало в 8 час. 30 мин.

Панихиды — после ранней и после поздней литургий.

— в воскресные и праздничные дни: 

Всенощное бдение (накануне праздничного дня) — начало в 17 часов.

Исповедь вечером сразу после всенощного бдения.

Ранняя Божественная литургия — начало в 6 час. 30 мин.

Поздняя Божественная литургия — начало в 8 час. 20 мин.

На Пасху, в дни Великого поста и в некоторые двунадесятые и престольные праздники богослужение совершатся по особому расписанию. 

См. также:

Успенский собор в описаниях Горского А. В.
Успенский собор в описаниях Голубинского Е.

Успенский собор — связаны верой. Обогащенный разнообразием.

Шествие Корпус-Кристи 6 июня 2021 г.

Статуя Святого Иосифа отреставрирована и освящена в соборе в праздник Святого Иосифа

Команда «Собор» готова к работе! Возвращение обеда в помещении Sandefur Dining Room, 24 мая!

Славься, благодатный!
Успенский собор
Кампания «Наследие и видение»
Нажмите для просмотра видео

Tek4Kids обеспечивает водой жителей Жереми, пока школы закрыты.Щелкните изображение, чтобы просмотреть видео, снятое в приходской школе Святой Терезы, связанной с собором Святого Людовика, нашим сестринским приходом.

Массовый график

Celebrant и Homilist на 7/8 августа 2021 года

Признания

Среда, 11: 00-11: 45

Суббота с 16 до 17

Ежедневные духовные размышления

Орган Steiner-Reck Орган слежения 42 ранга имеет механическое действие клавиш и электрическое стопорное действие.Корпус в готическом стиле изготовлен из красного дерева ручной работы.

Сад милосердия Витраж в саду был заказан Фондом наследия собора во время ремонта собора в 1994 году.

Резные выступы из дерева Богато украшенные резьбой по дереву или выступы на потолке первоначально использовались для вентиляции чердака.

Арочные окна Собор выполнен в неоготическом стиле.Арочные окна из расписанного вручную стекла позволяют солнечному свету создавать прекрасные образы по всему нефу.

Ежедневная программа обедов — Успенский собор

Успенский собор служил пищей нуждающимся со времен Великой депрессии.В 1930-е гг. Бутерброды с сыром подавали с крыльца кафедрального собора. Позже эта миссия переместилась в переулок за собором, и бутерброды с болонским соусом подавали через откидной люк, ведущий к воротам гаража. Аллея стала называться «Болонской аллеей».

Наша программа расширилась, и в 2002 году наша кухня получила подарок от Brown & Williamson в память о Томасе Э. Сандефуре-младшем, бывшем председателе и главном исполнительном директоре. Этот подарок позволил нам отремонтировать и модернизировать наш объект.Столовая Sandefur была открыта 7 января 2002 года, и с тех пор мы являемся полностью обслуживаемой кухней коммерческого качества, соответствующей уровню Департамента здравоохранения. Каждый день мы предлагаем полноценный обед, который обычно состоит из домашнего супа, бутерброда с болонским соусом, десерта и напитка. Сейчас мы обслуживаем в среднем 140 бездомных и малообеспеченных людей каждый день с 12:15 до 13:00. И каждый месяц около 300 волонтеров жертвуют свое время и таланты на нашу ежедневную программу обедов.

Четыре дня в неделю Пегги Маккарти всегда рядом с нашими гостями, которые завтракают, и часто может направить их в другие социальные службы, которые могут помочь в их индивидуальных потребностях.Вторник — это дни «Спроси юриста», когда адвокат-волонтер предлагает время и знания для обеда гостей, у которых есть юридические вопросы. Четыре дня в неделю Джо Бест всегда готов приветствовать гостей и выполнять функции координатора социальных служб. Наша приходская медсестра Делена Харрис и другие добровольцы проводят просветительскую работу по вопросам здоровья и направляют к специалистам.

Наша программа обедов не существовала бы без поддержки бесчисленных волонтеров и партнеров. Многие из наших добровольцев работают в Humana, Kindred, Brown Forman, Actors Theater, Hilliard Lyons, Louisville Legal Secretaries, Learning House, Biotap Medical, Invesco и других профессионалах из центра города.

Vincenzo’s на протяжении многих лет во вторник накануне Дня Благодарения гостям нашей Ежедневной программы обеда подают вкусные блюда на День Благодарения. Мы искренне благодарим Аугостино, Винченцо и весь персонал ресторана за их щедрость!

• Dare to Care Food Bank обеспечивает нас мясом и другими продуктами.
• Фруктовый рынок Garden Gate жертвует овощи и фрукты.
• Panera Bread Company раз в неделю раздает хлеб дневной выдержки и десерты.
• Paul’s Fruit Markets жертвует овощи и фрукты.

Денежные пожертвования можно отправлять в собор по почте. Пожалуйста, укажите, что вы хотите, чтобы ваше пожертвование было направлено на программу ежедневного обеда. Принадлежности можно пожертвовать, просмотрев наш список желаний для кухни или связавшись с Полом Тадатада, координатором программы обедов, по телефону 502-582-2971.

Волонтеры дневной программы обедов помогают со следующим:

• Приготовление и обработка (очистка, измельчение и нарезка) пожертвованных овощей, фруктов и десертов.
• Сделать бутерброды
• Подать блюдо
• Вымойте посуду и вымойте ее

Наша программа не допускает дроп-инов. Все волонтеры должны быть запланированы заранее.

Добровольцы должны быть не моложе 14 лет.

Если вы хотите принять участие, пожалуйста, свяжитесь с Шэрон Хорн, координатором волонтеров, 502-657-5229 или [email protected].

Если вы зарегистрированный волонтер, пожалуйста, не забудьте:

• Носите подходящую и удобную одежду, включая обувь с закрытыми носками, без сандалий или шлепанцев, без майок, шорты должны быть не ниже середины бедра и без украшений.
• Возьмите с собой бейсболку или что-нибудь, чтобы прикрыть волосы.
• Храните ценные вещи (кошельки, сотовые телефоны, бумажники) в машине или в безопасном месте. Мы не несем ответственности за утерянные или украденные вещи.
• Найдите парковку на улице или воспользуйтесь гаражом PARC, расположенным прямо к северу от Собора по адресу 5 ^th
• Вход в кухню находится в переулке за собором. Вы можете попасть в этот переулок с бульвара Мухаммеда Али или пройтись между собором и гаражом.Кухня обозначена как «Обеденный зал Sandefur» и имеет навес над дверью.

Щелкните здесь, чтобы прочитать статью Bologna Alley в Courier Journal, май 2017 г.

Собор Посох — Успенский собор

Доктор Филип Бриссон

Доктор Филип Бриссон — музыкальный директор и органист католического собора Успения Пресвятой Богородицы в центре Луисвилля, третьего старейшего католического собора в стране. Помимо руководства программой богослужений в соборе, он также руководит серией концертов в соборе, в которую входят сольные концерты для органа Келти, которые еще раз признали собор не только за музыкальное мастерство в литургии, но и за выдающиеся концерты в сообществе Луисвилля.Филипп руководил Соборным хором в международных концертных турах в Англию, Ирландию, Германию и Австрию. Недавно хор отправился в Вашингтон, округ Колумбия, чтобы выступить в районе Арлингтона и в Национальном храме. На местном уровне хоры кафедрального собора выступали с оркестром Луисвилля, транслировались по телевидению и ежегодно выступали на концертах в сотрудничестве с епископальным собором Крайст-Черч в Луисвилле и епископальной церковью на Голгофе под названием «Фестиваль трех хоров Луисвилля».«Недавние сольные выступления включали в себя работу в качестве« органиста в резиденции »в соборе Крайст-Черч в Оксфорде, Англия; участие в серии концертов L’Organo на фестивале Piccolo Spoleto в Чарльстоне, Южная Каролина; и концертируют в Хасселте, Бельгия, и Риме, Италия.

Доктор Бриссон сыграл важную роль в основании Louisville Master Chorale, ведущего хорального ансамбля, который исполняет великие хоровые произведения с оркестром в местных церквях по всему Луисвиллю, где он был органистом и заместителем директора в течение первых пяти лет.До работы с LMC он был хормейстером оперы Кентукки и подготовил припевы для выступлений, в том числе Турандот Пуччини и Мадам Баттерфляй, Верди Ла Травиата, Il Trovatore и Отелло , диалоги Пуленка . Кармелиты , Saint-Saëns Samson et Dalila , Салливан Pirates of Penzance , Massenet Werther , Floyd’s Of Mice and Men , Humperdinck Hansel and Gretellia, Masciagnleaglia Rusticana , Чайковский Iolanta и Доницетти L’elisir d’Amore .

Как солист органа, он дал сольные концерты во всех 50 штатах. Он выступал с Лексингтонским филармоническим оркестром, Ораториальным обществом Квинса и с оркестром Луисвилля в качестве приглашенного солиста, исполняющего органную симфонию Сен-Санса под дирижированием Раймона Леппарда. Летом 2011 года Филип также был признанным исполнителем на съезде Region V AGO в Лексингтоне, штат Кентукки, и на национальном съезде NPM в Луисвилле, штат Кентукки.

Как учитель, Др.Бриссон работал на факультете Белларминского университета, где преподавал игру на органе и проходил стажировку по церковной музыке в соборе. До того как возглавить оперный хор Кентукки, он руководил хоровой программой в Юго-восточном университете Индианы, где дирижировал Концертным хором, Общинным хором и преподавал хоровое дирижирование. Он также проводил семинары для Американской гильдии органистов и Национальной ассоциации пасторальных музыкантов как на региональном, так и на национальном уровне.

Родом из Нью-Йорка, Филип получил степень бакалавра в области органного исполнения в Музыкальной школе Аарона Копленда при Queens College, CUNY.В Квинсе он изучал орган и дирижирование у Пола Мейнарда, бывшего директора New York Pro Musica. После того, как Филип был принят в аспирантуру по программе органного исполнения в Джульярде, Индиана и Мичиган, он решил поступить в Вестминстерский хоровой колледж в Принстоне, штат Нью-Джерси, где получил степень магистра духовной музыки. В Вестминстере он изучал орган у Роберта Карвитена и хоровое дирижирование у Аллена Кроуэлла. Ему также посчастливилось регулярно петь под управлением Джозефа Флуммерфельта в Вестминстерском симфоническом хоре, который исполнил Симфонию псалмов Стравинского с оркестром Лос-Анджелеса под управлением Эсы-Пекки Салонена и Реквием Хиндемита с Филадельфийским оркестром под управлением Вольфшганга.В 2005 году Филип получил докторскую степень по исполнению на органе в Музыкальной школе Истмана в Рочестере, штат Нью-Йорк, где он изучал орган с Дэвидом Хиггсом и получил минор хорового дирижирования во время обучения дирижированию у Уильяма Вайнерта.

Филип Бриссон является активным членом Американской гильдии органистов, входил в состав Исполнительного комитета Луисвиллского отделения и занимал должности заместителя и декана Гильдии. Он также является представителем органистов Национальной ассоциации пасторальных музыкантов при Луисвилльской архиепископии, был председателем Римско-католической конференции соборных музыкантов и членом Почетного ордена полковников Кентукки.Доктор Бриссон также основал кооператив концертных артистов EastWestOrganists.com, который представляет нескольких выдающихся молодых американских органистов в Соединенных Штатах. Филипп, его жена и их восьмилетняя дочь проживают в Старом Луисвилле, крупнейшем викторианском историческом районе страны.

История — Базилика Успения Пресвятой Богородицы

Историческая базилика Балтимора, построенная в 1806–1821 годах, была первым большим столичным собором, построенным в Соединенных Штатах после принятия Конституции.Первый собор Америки, официально известный как Базилика Национальной святыни Вознесения Пресвятой Девы Марии, быстро стал символом вновь обретенной в стране религиозной свободы. Два выдающихся американца руководили проектированием и архитектурой базилики: Джон Кэрролл, первый епископ страны, позже архиепископ Балтимора, и двоюродный брат Чарльза Кэрролла, подписавшего Декларацию независимости; и Бенджамин Генри Латроб, отец американской архитектуры и архитектор Капитолия Томаса Джефферсона.Более 100 лет до американской революции католическая церковь состояла из преследуемого, но набожного меньшинства. С принятием новой Конституции церковные руководители хотели построить собор, чтобы отпраздновать свое недавно приобретенное право на публичное богослужение. Епископ Кэрролл отказался от популярного готического возрождения и принял неоклассическую (романтическую классику) архитектуру нового федерального города в Вашингтоне. Он хотел архитектурный символ католической церкви в этой новой республике, которая однозначно считалась «американской».”

Узнав об усилиях епископа Кэрролла, Латроб предложил свои архитектурные услуги. Настойчивость президента Джефферсона в создании световых люков для Капитолия США вдохновила Латроба на его проект большого купола собора. Базилика, ставшая кульминацией многих лет архитектурной изысканности Латроба, теперь считается одним из лучших образцов архитектуры XIX века в мире.

«Когда собор был впервые построен, единственным зданием, которое могло конкурировать с ним по размеру, масштабу и архитектурной изысканности, был Капитолий Соединенных Штатов», — сказал Джек Уэйт, главный архитектор John G.Уэйт Ассошиэйтс, архитекторы. «В архитектурном плане это было самое современное здание в стране».

Историческая базилика, величественно расположенная на холме над гаванью Балтимора, была центром первой в стране архиепархии, от которой две трети католических епархий США могут проследить свое наследие. Под его эгидой появился ряд других нововведений, в том числе первый орден афроамериканских религиозных деятелей «Обязательные сестры провидения», основанный матерью Мэри Лэнг.

После завершения строительства базилика начала выдающуюся историю, которая продолжается по сей день.В 1829 году Первый провинциальный совет Балтимора, проходивший в базилике, подтвердил необходимость католических школ.

Шесть других провинциальных советов и три пленарных совета последовали за Церковью по мере продвижения страны на запад, а ее католическое население увеличивалось за счет новых иммигрантов. Первый пленарный совет 1852 г. распространил действие законодательства семи провинциальных советов на всю страну. После Гражданской войны в США Второй пленарный совет в 1866 году, в число гостей которого входил президент Эндрю Джонсон, достиг мира для Церкви и призвал к евангелизации коренных жителей и афроамериканцев.Третий пленарный собор, крупнейшее собрание католических епископов, проводившееся за пределами Рима после Тридентского собора (13 декабря 1545 г. — 4 декабря 1563 г.), ввел в действие знаменитый Балтиморский катехизис, который учил поколения католиков основам их веры. Отец Майкл Дж. МакГивни, основатель рыцарей Колумба, был рукоположен в базилику в 1877 году.

В апреле 1906 года, 100-летие закладки краеугольного камня собора, было отмечено Папской мессой, совершенной Джеймсом Кардиналом Гиббонсом.Папа Пий XI возвел собор в ранг Малой базилики в 1937 году; в 1972 году он был объявлен национальной достопримечательностью; а в 1993 году Национальная конференция католических епископов объявила собор национальной святыней. «Ни одно другое католическое здание в Америке не может утверждать, что в его стенах было столько истории, — заметил Джордж Вейгель, известный биограф Папы Иоанна Павла II и аналитик NBC News Ватикан. С 1976 года базилику посещали Папа Иоанн Павел II, святая Тереза ​​Калькуттская и Вселенский Патриарх Константинопольский Варфоломей I.Сегодня это центр разнообразного и обновленного района — Культурного района Маунт-Вернон.

В 2001 году под руководством кардинала Уильяма Х. Килера, 14-го архиепископа Балтимора, Исторический фонд Базилики Успения начал кампанию по восстановлению заброшенной Базилики в соответствии с первоначальным видением Латроба. Реставрация включала предоставление публичного доступа к склепу архиепископа; строительство часовни в подвальном помещении; включение музея базилики; доступность всей Базилики для инвалидов; капитальный ремонт инфраструктуры базилики; и многое, многое другое.

Сегодня Балтиморская базилика, теперь полностью отремонтированная и восстановленная, приглашает новые поколения молиться и исследовать в Первом соборе Америки!

Римско-католический собор Успения Пресвятой Богородицы, 435 South Fifth Street, Луисвилл, округ Джефферсон, KY

Библиотека Конгресса не владеет правами на материалы в своих коллекциях. Следовательно, он не лицензирует и не взимает плату за разрешение на использование таких материалов и не может предоставить или отказать в разрешении на публикацию или иное распространение материала.

В конечном счете, исследователь обязан оценить авторские права или другие ограничения на использование и получить разрешение от третьих лиц, когда это необходимо, перед публикацией или иным распространением материалов, найденных в фондах Библиотеки.

Для получения информации о воспроизведении, публикации и цитировании материалов из этой коллекции, а также о доступе к оригинальным элементам см .: Историческое исследование американских зданий / Исторические американские инженерные записи / Коллекция исторических американских ландшафтных исследований (HABS / HAER / HALS) — Права и информация об ограничениях

• Консультации по правам : Нет известных ограничений на изображения, сделанные U.S. Правительство; изображения, скопированные из других источников, могут быть ограничены. https://www.loc.gov/rr/print/res/114_habs.html
• Номер репродукции : —
• Телефонный номер : HABS KY, 56-LOUVI, 5-
• Консультации по доступу : —

Получение копий

Если изображение отображается, вы можете скачать его самостоятельно.(Некоторые изображения отображаются только в виде эскизов вне Библиотеке Конгресса США по соображениям прав человека, но у вас есть доступ к изображениям большего размера на сайт.)

Кроме того, вы можете приобрести копии различных типов через Услуги копирования Библиотеки Конгресса.

1. Если отображается цифровое изображение: Качество цифрового изображения частично зависит от того, был ли он сделан из оригинала или промежуточного звена, такого как копия негатива или прозрачность.Если вышеприведенное поле «Номер воспроизведения» включает номер воспроизведения, который начинается с LC-DIG …, то есть цифровое изображение, сделанное прямо с оригинала и имеет достаточное разрешение для большинства публикационных целей.
2. Если есть информация, указанная в поле «Номер репродукции» выше: Вы можете использовать номер репродукции, чтобы купить копию в Duplication Services. Это будет составлен из источника, указанного в скобках после номера.

   Если указаны только черно-белые («черно-белые») источники, и вы хотите, чтобы копия показывала цвет или оттенок (если они есть на оригинале), вы обычно можете приобрести качественную копию оригинал в цвете, указав номер телефона, указанный выше, и включив каталог запись («Об этом элементе») с вашим запросом.

3. Если в поле «Номер репродукции» выше нет информации: Как правило, вы можете приобрести качественную копию через Службу тиражирования.Укажите номер телефона перечисленных выше, и включите запись каталога («Об этом элементе») в свой запрос.

Прайс-листы, контактная информация и формы заказа доступны на Веб-сайт службы дублирования.

Доступ к оригиналам

Выполните следующие действия, чтобы определить, нужно ли вам заполнять квитанцию ​​о звонках в Распечатках. и Читальный зал фотографий для просмотра оригинала (ов). В некоторых случаях суррогат (замещающее изображение) доступны, часто в виде цифрового изображения, копии или микрофильма.

1. Товар оцифрован? (Уменьшенное (маленькое) изображение будет видно слева.)

   • Да, товар оцифрован. Пожалуйста, используйте цифровое изображение вместо того, чтобы запрашивать оригинал. Все изображения могут быть смотреть в большом размере, когда вы находитесь в любом читальном зале Библиотеки Конгресса. В некоторых случаях доступны только эскизы (маленькие) изображения, когда вы находитесь за пределами библиотеки Конгресс, потому что права на товар ограничены или права на него не оценивались. ограничения.
     В качестве меры по сохранности мы, как правило, не обслуживаем оригинальный товар, когда цифровое изображение доступен. Если у вас есть веская причина посмотреть оригинал, проконсультируйтесь со ссылкой библиотекарь. (Иногда оригинал слишком хрупкий, чтобы его можно было использовать. Например, стекло и пленочные фотографические негативы особенно подвержены повреждению. Их также легче увидеть в Интернете, где они представлены в виде положительных изображений.)
   • Нет, товар не оцифрован. Пожалуйста, перейдите к # 2.

2. Указывают ли приведенные выше поля с рекомендациями по доступу или Номер вызова, что существует нецифровой суррогат, типа микрофильмов или копий?

   • Да, существует еще один суррогат. Справочный персонал может направить вас к этому суррогат.
   • Нет, другого суррогата не существует. Пожалуйста, перейдите к # 3.
3. Если вы не видите миниатюру или ссылку на другого суррогата, заполните бланк звонка. Читальный зал эстампов и фотографий. Во многих случаях оригиналы могут быть доставлены в течение нескольких минут. Другие материалы требуют записи на более позднее в тот же день или в будущем. Справочный персонал может посоветуют вам как заполнить квитанцию ​​о звонках, так и когда товар может быть подан.

Чтобы связаться со справочным персоналом в Зале эстампов и фотографий, воспользуйтесь нашей Спросите библиотекаря или позвоните в читальный зал с 8:30 до 5:00 по телефону 202-707-6394 и нажмите 3.

Успенский собор в Смоленске — подробное описание и фото. Карта мест, туристические маршруты

Успенский собор, расположенный на вершине Соборной горы, — главная достопримечательность Смоленска. Смоленск расположен в холмистой местности, поэтому купола собора видны практически отовсюду.

Город Смоленск основан на Соборной горе, где в 11-12 веках располагался Кремль с деревянными стенами. В конце 11 века, в 1073-78 годах, удельным князем Смоленским был Владимир Мономах, внук Ярослава Мудрого. Позже он был князем Чернигова, Переславля и, наконец, Киева. Однако он придавал большое значение развитию Смоленска, поэтому в 1101 году построил здесь первый каменный собор. Это был Успенский собор.

Собор оставался нетронутым более 500 лет, но в 1609 году Смоленск был осажден войсками польского короля Сигизмунда.Жители защищали город около 20 месяцев, но 3 июня 1611 года в него ворвались поляки. В результате взрыва пороховых складов, расположенных у Соборной горы, крыша Успенского собора была полностью разрушена.

Архиерейский двор, на котором расположены Успенский и Богоявленский соборы

Вид на Успенский собор Смоленска с крепостной башни Белого Орла

Впоследствии поляки восстановили крышу собора и превратили ее в польский римско-католический костел.Смоленск находился под властью поляков несколько десятилетий, вплоть до 1654 года, когда войска царя Алексея Михайловича осадили город, а польский гарнизон не сдался. Была попытка восстановить собор Владимира Мономаха, но восстановить здание не удалось. Поэтому было решено снести старый собор и построить новый.

Строительство нового Успенского собора началось в 1677 году. На возведение высоких стен потребовалось всего полтора года, но из-за ошибок проектирования строительство было остановлено более чем на 50 лет.В 1728 году архитектор Антон Шендель начал перестраивать стены и исправлять ошибки предыдущих архитекторов. В 1740 году собор освятили. Но в 1760 году купол не выдержал нагрузки и рухнул. Пришлось снова закрыть собор и укрепить его конструкции. К 1772 году реставрационные работы были закончены, и это именно тот собор, который мы видим сегодня.

Успенский собор построен в стиле русского барокко. Стены собора достигают высоты 70 метров.По вместимости это один из крупнейших храмов России. Его площадь составляет 2000 квадратных метров. Пятиъярусный иконостас длиной 28 метров был изготовлен в 1730 году. Это выдающийся образец русского искусства барокко.

Украшение собора. Справа — копия чтимой иконы Смоленской Богоматери. Оригинал был последним на войне.

На фотографии (1912) фотографа Прокудина-Горского Икона Смоленская Богоматерь на своем месте

Успенский собор не пострадал во время войны 1812 года, а также во время Великой Отечественной войны.Однако во время немецкой оккупации пропала главная святыня собора — чудотворная Смоленская икона Божией Матери. Он хранился здесь со времен Владимира Мономаха. После войны ее заменила Одигитрия Смоленская икона Божией Матери, подаренная церкви Борисом Годуновым в 1602 году.

В соборе хранятся еще две реликвии: вышитая плащаница «Погребение», изготовленная в мастерской княгини. Евфросинья Старицкая, тётя царя Ивана Грозного, а также сандалии св.Меркурий, доблестный защитник Смоленска от монгольских войск в 13 веке.

Поженились в Успенском соборе | Бентли

Когда начался дождливый день (но закончился великолепным солнечным светом), Джефф и Кэсси сказали свое «да» в одном из самых красивых католических соборов, в которых я когда-либо снимал. В конце концов они стали Bentley. Для меня это была долгожданная свадьба. Я встретил этих двоих в середине прошлого года на их помолвке и ЗНАЛ с первой минуты, как встретил их, что я искренне их полюблю и что день их свадьбы будет невероятным.

Мы встретились на их помолвке в Холлидей-парке в прошлом году, и я особенно помню, что это было такое веселое время вместе! С тех пор мы продолжали общаться и готовились к их грандиозному дню, который включал в себя экскурсию по церкви и месту приема. Это меня так взволновало, потому что я мог представить себе, на что будет похож этот день.

Когда наконец настал день, Кэсси, ее великолепные подружки невесты и мама были в прекрасном настроении, и процесс подготовки был таким радостным.У них были красивые одинаковые мантии, мимозы и широкие улыбки. Я также встретился с Джеффом и его дружком, и вы могли сказать, что все они были так взволнованы тем, как пройдет день.

Когда Джефф впервые увидел свою невесту в ее невероятном платье во время их первого взгляда, я никогда не забуду выражение его лица. Он искренне трепетал перед своей почти женой. Я живу этими моментами, и возможность запечатлеть их на камеру — вот что делает эту работу такой потрясающей.

Их свадебная церемония была волшебной в соборной Базилике Успения Пресвятой Богородицы, и она не могла быть более совершенной!

Наконец, прибыв в 1913 The Heartland Barn на прием, я увидел, насколько он прекрасно оформлен.Ни одна деталь не осталась незамеченной. Восхитительный пурпурный свет, красивая зелень и персонализированные вывески оживили всю тему их свадьбы. Кэсси, Джефф, их семья и друзья были полны энергии, и танцпол никогда не был пустым !!

После окончания приема мы провели следующий почти час вместе, запечатлевая их великолепные портреты молодоженов. Позади сарая была прекрасная заброшенная железная дорога, и солнечный свет был ИДЕАЛЬНЫМ.Честно говоря, это был лучший способ закончить день их свадьбы.

Кэсси и Джефф — Я люблю вас обоих и искренне счастлив за вас двоих.

Сказочные продавцы:
Фотография: Aubrey Lynn Photography
Свадебное платье: Pronovias
Платья для подружек невесты: Азази
Мужская посуда: Мужской склад
Флорист: The Flowerman
DJ: Perfect Day DJ’s — Chad Aulick
Пекарня: White’s Bakery Whites Cake Box
Собор : Кафедральный собор Успения Пресвятой Богородицы
Место приема: 1913 Хартлендский амбар

Кэсси и Джефф также хотели бы поблагодарить своих родителей — Эда и Джинни Бентли, Чака Шоуолтера и Джейми Рейсс.