Что держала в руках Венера Милосская?
Она безупречна. Движение ткани сложно детализировано, а линии тела просто идеальны. Созданная более двух тысячелетий назад, она кажется современной. Фигура удивляет соразмерностью и гармонией. Чаще всего её отождествляют с богиней любви, и называют Венерой, хотя греческое имя этой богини не Венера, а Афродита. А Милосской её называют по имени места, где её обнаружил около двухсот лет назад греческий рыбак – острова Милос.
«Безрукая, обрубок правды голой,
Весь в брызгах пены идол божества,
Ты людям был необходим, как голод,
И недоказан был, как дважды два…»Павел Антокольский
С произведением связано много загадок, одна из них касается утерянных рук богини. Существует несколько предположений о том, каково было их положение и что держала Венера.
Одно из самых распространенных и обоснованных предположений гласит, что в одной руке она держала яблоко, а другой удерживала спадающие одежды. В доказательство приводятся слова крестьян, обнаруживших статую, которые подтверждают, что в кисть руки Венеры был вложен этот плод. Предположение имеет мифологическое обоснование. Богиня любви получила яблоко с надписью «прекраснейшей» от Париса, который предпочел её Афине и Гере.
Но не все с этим согласны. Популярна и версия, что расположение тела Венеры, в частности, разворот плеч и торса, говорит о том, что богиня пряла. Соответственно, в одной руке она держала пряжу, а другой – управляла нитью и веретеном.
Свою гипотезу они подтверждают цифровой реконструкцией статуи, доказывающей, что поза изваяния соответствует той, которую принимает тело пряхи. Действительно, положение туловища скульптуры очень похоже на позу прядущих женщин. Такая композиция часто изображалась на античных сосудах.
Еще одна версия предполагает, что скульптор изваял богиню победы Нику. В одной руке она держит щит бога войны Марса, а другой пишет имена воинов, прославившихся победами в сражениях. Эта трактовка дает объяснение гордому взгляду богини.
Есть еще гипотеза об изначальной парности скульптуры. Левая рука Венеры якобы опиралась на плечо Марса, бога войны. Есть и менее популярные предположения: богиню снабжают зеркалом или лавровым венком.
История находки
Знаменитую статую обнаружили 8 апреля 1820 года в руинах древнего города на острове Мило фермер по имени Йоргос Кентротас вместе с французским моряком Оливье Кутье. Сменив несколько владельцев при попытке ее вывоза из страны, статуя в итоге попала к послу Франции в Стамбуле, маркизу де Ривьер. Именно маркиз презентовал Венеру французскому королю Людовику XVIII, который, в свою очередь, передал статую Лувру, где она находится по сей день.
Кентротас нашел скульптуру вместе с руками, а точнее с фрагментами рук, Их попытались реконструировать, но руки получились «слишком грубыми и неизящными». Современные искусствоведы считают, что это ничуть не означает, что руки не принадлежали Венере, просто они были сильно повреждены. При транспортировке статуи в Париж в 1820 году и руки, и оригинальный постамент были утеряны.
Есть версия, что постамент Венеры пропал не случайно
Создание статуи приписывают Александрову Антиохийскому – полагают, что он вырезал из камня этот шедевр между 130 и 100 годами до н.э. Статуя была найдена с постаментом-плитой, на которой было выбито имя создателя. Впоследствии постамент загадочно пропал.
Возможно, разгадка его исчезновения кроется в том, что искусствоведы 19-го века решили, что статуя Венеры является работой греческого скульптора Праксителя (она была очень похожей на его статуи). Это классифицировало статую, как принадлежащую к классической эпохе (480—323 до н. э.), творения которого ценились намного больше, чем скульптуры эллинистического периода. Чтобы поддержать эту версию даже ценой дезинформации, постамент удалили, прежде чем скульптура была представлена королю.
Существуют многочисленные реконструкции, на которых Венера Милосская изображена с руками в различных вариантах. Как бы то ни было, но руки Венеры что-то держали. Что?Американский дизайнер выяснил, что держала в руках Венера Милосская (фото) |
Дизайнер и художник из Сан-Диего Космо Венмен создал цифровую модель Венеры Милосской, реконструировав положение ее рук, чтобы выяснить, что богиня держала в руках, когда они у неё были.
Руки Венеры
Венеру Милосскую считают эталоном женской красоты. Это одна из самых знаменитых скульптур на планете, но известно о ней не очень много. Мы знаем, что автором изваяния является некий Агесандр Антиохийский, создавший статую богини любви за 130—100 лет до нашей эры. Найдена она почти 200 лет назад при раскопке развалин амфитеатра на острове Милос. Но самая главная тайна Венеры Милосской — это ее руки. Напомним, что руки богини были утрачены уже после находки статуи, во время конфликта между французскими моряками и владельцами острова турками. Очевидцы, видевшие Венеру сразу после того, как ее извлекли из земли, божились, что в руке она держала яблоко.
Два столетия ученые и художники пытались разгадать, что же делала Венера своими руками. По одной из версий это была парная скульптура и левую руку женщина положила на плечо бога войны Марса или героя вроде Тесея. Другие исследователи вручали богине то зеркало, то копье, то лавровый венок. Третьи утверждали, что это вовсе не Венера, а богиня Победы Ника и в левой руке она держала щит, а правой вписывала имена великих воинов.
Профессия Венеры
Специалист по истории текстиля Элизабет Вайланд Барбер первой предположила, что в действительности богиня любви сучила пряжу. Подбирая иллюстрации для своей книги «Женское рукоделие: первые 20 000 лет» она изучала изображения на древних амфорах и обратила внимание, что поза женщин, занятых пряжей, очень похожа на положение тела Венеры Милосской.
— Древнегреческие художники были реалистами до мозга кости. Даже богов, они ваяли, наделяя их чертами лица своих натурщиков, — рассуждает Элизабет. — А теперь давайте подумаем, что чаще всего занимало часы женского досуга до начала Промышленной революции? Пряжа нити! То что делала натурщица Агесандра Антиохийского было очень знакомо женщинам в древнегреческом обществе. И тогда мы понимаем глубину замысла художника: он ваяет не просто богиню любви, а женщину-творца. Как из аморфной массы шерсти женщина создает нить, так же из ничего она производит детей!
Отталкиваясь от этого вывода, другая исследовательница Рэйчел Розенцвейг делает вывод о профессии женщины, чье тело скульптор использовал в качестве натуры для Венеры.
— Она была гетерой, — считает искусствовед, автор книги «Поклонение Афродите». — Ткацкое ремесло было традиционным занятием древнегреческих жриц любви. Коротая свободное время в ожидании клиента гетеры сучили пряжу. Это являлось их второй работой,
Ранее мы писали: В коллекции лондонского музея появился каталог продажных женщин XVIII века
Это похоже на правду. Ведь, известно, что натурщицей Праксителя — легендарного скульптора Древней Греции, являлась знаменитая афинская гетера Фрина, считающаяся прототипом Таис Афинской – героини одноименного романа Ивана Ефремова. Ее красота была настолько совершенна, что Праксителю впервые разрешили изваять ее статую полностью обнаженной. Так появилась Афродита Книдская — его самая прославленная скульптура, дошедшая до нас в копиях.
Вполне вероятно, что другая гетера позировала Агесандру и художник решил запечатлеть красавицу, занятую своим вторым ремеслом.
Венера с деревянной прялкой
Однако, как подтвердить это предположение на практике? Космо Венмен решил создать цифровую модель Венеры Милосской, реконструировав положение ее рук, занятых пряжей. Для того чтобы создать 3D-копию знаменитой скульптуры Венмен использовал цифровые снимки гипсовой копии, которая была сделана с оригинала в 1850 году. Эта копия хранится в художественном музее Базеля (Швейцария), в то время, как оригинал Венеры Милосской представлен в парижском Лувре. А положение рук Венеры дизайнер копировал, взяв за образец изображения гетер-ткачих на древнегреческих вазах.
— Создав компьютерную модель я при помощи 3D-принтера распечатал несколько небольших моделей из белого пластика, — рассказал Космо Венмен. — Мне кажется, что заняв руки Венеры пряжей, нам удалось соблюсти анатомические пропорции и естественное положение тела. При этом я понял, как был устроен оригинал. Думаю, вряд ли в левой руке она держала мраморный комок пряжи, а в правой — веретено. Это бы значительно утяжелило конструкцию и руки у Венеры отвалились еще задолго до того, как это произошло в действительности. Полагаю, что для инструментов использовали не тяжелый мрамор, а легкое дерево, украсив его позолотой.
Мрамор не всегда бывает тяжёлым: Вуаль в мраморе
Это объяснение отчасти развеивает сомнения археологов, которые ни разу не находили мраморные инструменты рядом со скульптурами в подобной позе. Недолговечное дерево попросту превращалось в тлен, задолго до того, как статуи попадали в руки ученых.
В пользу этого утверждения говорит известный факт — эллины раскрашивали мраморные скульптуры и у них они выглядели более живыми, чем в современных музеях. Но краска также не выдерживала испытания временем.
По материалам kp.ru
Загрузка…Читайте ещё по теме:
Почему в Сумах до сих пор нет памятника Куприну?
Словенский художник создаёт шедевры из яичной скорлупы (фото)
Американский художник популяризирует красоту человеческих внутренностей (фото)
Сумские реки, или Весь покрытый зеленью, абсолютно весь
В Сумах будут праздновать День флага
Только без рук! Что могло быть в руках у Венеры Милосской | Публикации
Скульптура «Венера Милосская»
Мрамор. Высота 2,03 м
Ок. 100 года до н. э., согласно датировке Лувра
Хранится в Лувре, в Париже
Самую знаменитую скульптуру в мире нашли в 1820 году на греческом острове Милос из архипелага Киклады в Эгейском море. По одной из версий, ее откопал местный крестьянин на развалинах античного города Мелос. В то время Европу охватила мода на древности. Французский посол в Османской империи, маркиз Шарль-Франсуа де Ривьер, выкупил шедевр и отослал его королю Людовику XVIII. В 1821-м тот выставил Венеру в Лувре. Атрибутов, четко указывающих на то, что это богиня любви и красоты, у статуи не было, однако мраморную деву прозвали Венерой в честь римской ипостаси древнегреческой Афродиты.
Статуя появилась очень вовремя. Французы как раз с большим сожалением вернули в другие страны вывезенные Наполеоном античные шедевры, а Британский музей приобрел скульптуры Парфенона. Людовик XVIII мечтал владеть сопоставимым по значимости произведением древнегреческого искусства. Исследователи Античности начали превозносить Венеру Милосскую как выдающийся образец скульптуры классической эпохи, созданный чуть ли не Праксителем, великим ваятелем середины IV века до н. э. Этой версии, однако, противоречила надпись на постаменте, найденном при статуе: «…андр, сын [М]енида, гражданин [Ант]иохии на Меандре, сделал [эту статую]». Город, о котором речь, основан в более поздний, эллинистический период, мастером мог быть известный скульптор Александр из Антиохии, живший во II веке до н. э. Сотрудники Лувра поспешили объявить постамент изготовленным впоследствии, надпись не заслуживающей доверия, а вскоре и вовсе потеряли злополучную плиту, возможно, нарочно. Однако сохранились зарисовки постамента, сделанные молодым художником Огюстом Дебе, а манера исполнения скульптуры, по мнению исследователей, сочетает черты классического и эллинистического периодов.
Когда богиня «обосновалась» в Лувре, руководитель скульптурной мастерской музея предложил реконструировать ее руки, однако эту идею отвергли. Разные версии того, как выглядела статуя до повреждения, предлагаются до сих пор.
Только без рук. Кто и зачем оторвал руки статуе Венеры Милосской | Искусство | Культура
Сегодня это одна из самых узнаваемых скульптур во всем мире. Двухметровая фигура женщины, торс которой обнажен, а бедра и ноги скрыты под упавшим одеянием. Считается, что это изображение древнегреческой богини любви, но обычно ее называют римским именем Венера. Главная ее примета — отсутствие рук, но именно эта деталь сделала Венеру, найденную 8 апреля 1820 года на греческом острове Милос, легендой.
История находки
Строго говоря, даже дата (то есть 8 апреля 1820 года) подвергается сомнению, но именно она является, так сказать, общепринятой. По мнению исследователей, именно в этот день крестьянин
Немецко-американский ученый Пол Карус считал, что эпохальное открытие было сделано в феврале 1820 года Йоргосом Боттонисом и его сыном Антонио в руинах древнего театра. Впрочем, не исключено, что Карус (он жил во второй половине XIX века) просто слишком доверился поздним свидетельствам.
По мнению австралийского историка Эдварда Дуикера (Edward Duyker), статую нашел некий Теодорос Кендротас. Дуикер ссылается на архивное письмо французского консула на Милосе Луи Бреста,
Дополнительные детали
В общепринятой на сегодня версии присутствуют и некоторые обстоятельства, которые сомнению не подвергаются. Например, свидетелем крестьянских раскопок был французский моряк с корабля «Эстафетт» Оливье Вутье, который сразу опознал в статуе шедевр из шедевров и доложил о находке своему капитану. Тот написал генеральному консулу Франции в Смирне, в переписку вступил еще и Луи Брест. В конце концов дело доходит до посла Франции в Стамбуле
В конце мая за покупкой отправили тот же «Эстафетт», который оказался под рукой. Правда, когда этот корабль прибыл на Милос, выяснилось, что турки уже все решили за французов и даже погрузили статую на корабль (иногда уточняется: на русский корабль), чтобы отвезти ее в Стамбул. Отправленному с важной миссией секретарю посольства виконту Марселлу потребовался весь его дипломатический талант: он два дня уговаривал турков отдать статую ему. И, что удивительно, уговорил: Венера оказалась на французском корабле.
«Эстафетт» плавал по Восточному Средиземноморью еще несколько месяцев, потом Венеру забрал себе маркиз де Ривьер, который как раз возвращался на родину. Экс-посол на обратном пути еще раз зашел на Милос и забрал пару недостающих обломков. Только в феврале ценная статуя попала в Париж, де Ривьер подарил ее
Куда делись руки Венеры?
Официально считается, что рук у найденной в земле Милоса статуи не было изначально. Тот же Дуикер упоминает фрагменты левой руки Венеры, один из которых представлял собой кисть с яблоком: это, кстати, дало некоторым исследователям повод заявить, что Венера изображена в момент суда Париса. Что за загадочные «мраморные фрагменты» забирал с Милоса де Ривьер, неизвестно.
Впрочем, чем меньше данных, тем больше догадок. В реконструкциях богиню делают пряхой, в руки ей дают зеркало или ее располагают по соседству с богом войны Марсом (или Аресом, поскольку речь о Древней Греции), указывая на то, что это могла быть парная скульптура. Некоторые вообще считают, что это не Венера, а богиня победы Ника.
Самой романтической, безусловно, является версия о том, что руки Венере оторвали французские моряки, которые боролись за обладание статуей с местными турками в порту Милоса. К сожалению, никакими документами она не подтверждается. Впервые об этом стало известно в 1874 году со слов лейтенанта с французского судна. Но это судно во время «борьбы за Венеру» на Милосе находилось в Чёрном море.
Путь к славе
Следует отметить, что Венеру Милосскую нашли весьма вовремя. В 1815 году окончательно свергли Наполеона I Бонапарта, и Франции пришлось возвращать многие награбленные им за годы завоеваний сокровища. Например, вернулась в Италию Венера Медицейская, которую тогда считали лучшим образцом древнегреческой скульптуры. Французы переживали эту потерю очень тяжело.
И вдруг судьба в лице моряков и дипломатов подарила Франции новую и уже полностью свою Венеру. Развернулась настоящая пиар-кампания по прославлению статуи из Милоса, которая, разумеется, не могла не принести плоды. Уже к концу XIX века французская статуя затмила свою сестру из галереи Уффици. Критика Ренуара ничего изменить не могла.
Венера сразу же после попадания во Францию начала обрастать многочисленными мифами. Постарались в этом все причастные к находке, и каждый из них, естественно, выпячивал свои заслуги. Относительно бесстрастно написаны воспоминания офицера (и ботаника по призванию) Дюмона д’Юрвиля, который был одним из первых исследователей статуи, но и в них нет многих подробностей обстоятельств находки.
Первое время Венеру с Милоса вообще воспринимали как одну из работ Праксителя и относили к классической эпохе (480-323 до н. э.). Причем статую вроде бы нашли с постаментом, на котором было выбито имя настоящего автора,
Венера Милосская пережила многое. Она могла погибнуть во время Парижской коммуны в 1871 году, когда общественные здания горели одно за другим. Статую тогда прятали в подвале префектуры полиции, которое сгорело. Но Венера уцелела. В 1939 году ее вместе с другими сокровищами Лувра вывезли из Парижа и всю войну скрывали в замке Валансе. Сейчас она занимает почетное и специально обустроенное место в Лувре, привлекая толпы посетителей, которым хочется убедиться, что рук у нее по-прежнему нет.
Венера Милосская без рук
Юлия ЧайкаБлизкий к идеалу женский образ, правда, без рук и в необычной позе, больше двух тысяч лет привлекает внимание и вызывает многочисленные споры.
Источник: pixabay.comОна известна даже школьникам. Одна из самых узнаваемых женских скульптур – Венера Милосская. Кого она изображает и кем была при жизни эта дама? Загадки начинаются уже с имени. Дело в том, что греческую богиню любви звали Афродита, а Венера – её римская «коллега». Но статуя была найдена на греческом острове Милос, а выполнена скульптором Агесандром (Александром) Антиохийским.
Кого изображает скульпртура? Знаменитая скульптура Венеры Милосской находится в Лувре. Источник: pixabay.comМраморная красавица была найдена в развалинах греческого амфитеатра в 1820 году. С тех пор учёные не перестают спорить, кого она изображает. Так, ряд исследователей полагает, что это вообще не Венера и не Афродита, а морская богиня Амфитрита. Именно её культ был очень распространён на острове Милос.
Ещё одним предположением, верным с большой долей вероятности, является то, что Агесандру позировала для изображения богини любви милосская гетера. Эта версия подтверждается традицией. Так, одному из самых знаменитых древнегреческих скульпторов, Праксителю, позировала легендарная афинская жрица любви Фрина. Её формы считались настолько совершенными, что художнику было позволено выполнить полностью обнажённую скульптуру, которая вошла в историю как Афродита Книдская.
Афродита Книдская. Источник: wikipedia.orgПочему Венера Милосская без рук?Об этом редко вспоминают, но Венера Милосская была найдена с руками и даже постаментом, где было высечено имя скульптора. Однако авторство статуи автоматически приписали Праксителю, а имя Агесандра Антиохийского некоторое время не упоминалось.
Руки Венеры, найденные вместе с изваянием, были сильно повреждены. В борьбе за артефакт между французскими моряками и турецкими властями, конечности пострадали ещё сильнее, но были склеены и приставлены к скульптуре. Утеряны окончательно они были при перевозке памятника во Францию. За сохранностью и наличием рук никто особо не следил, так как тогдашние искусствоведы сочли их недостаточно красивыми и элегантными.
Что держала?Люди, видевшие статую целиком, и те, кто утверждал, что видел, говорили, будто скульптура – часть парной композиции. Якобы одна рука Венеры лежала на плече Тесея или какого-то другого героя. Вторые заявляли, что в руке богини было яблоко, вручённое ей Парисом. Были варианты и с лавровым венком или зеркалом.
Наиболее популярной и достоверной на данный момент считается версия о том, что женщина держала веретено и прялку. Такой вывод учёные сделали, исходя из предполагаемого занятия натурщицы. Гетеры в Древней Греции коротали время в ожидании клиентов за прядением шерсти. Это помогало им не скучать и давало дополнительный заработок. Сравнив положение тела и рук Венеры с позами прядущих женщин, изображённых на амфорах, исследователи нашли много общего.
Но как могли держаться на весу руки скульптуры с мраморной прялкой? Учёные предположили, что веретено, нить и сама прялка, скорее всего, были изготовлены из дерева и покрыты позолотой. Со временем дерево истлело. Также бесследно пропали со скульптуры и украшения из драгоценных металлов. На мраморном теле остались лишь следы от креплений тиары, браслетов и серёжек.
Амфора. Источник: pixabay.comСпоры о красотеОригинал статуи с 1820-х годов можно увидеть в Лувре, а многочисленные копии – по всему миру. Скульптуру убирали из выставочного зала только перед Второй мировой войной, так как французы считают её своим национальным достоянием.
Однако не все из них были восхищены красотой Венеры. Так, знаменитый импрессионист Ренуар настаивал, что внешность мраморной богини очень далека от совершенства и вряд ли можно считать её красавицей.
На современный подиум её уж точно бы не пустили: рост женщины, запечатлённой в скульптуре, составляет 164 см, а соотношение размеров груди, талии и бёдер составляет 89-69-93.
Почему у венеры милосской нет рук. Венера милосская фото
Ребята, мы вкладываем душу в сайт. Cпасибо за то,
что открываете эту
красоту. Спасибо за вдохновение и мурашки.
Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте
Молчание великих статуй хранит множество секретов.
Когда Огюста Родена спрашивали, как он создает свои статуи, скульптор повторял слова великого Микеланджело: «Я беру глыбу мрамора и отсекаю от нее все лишнее». Наверное, поэтому скульптура настоящего мастера всегда создает ощущение чуда: кажется, что увидеть красоту, которая прячется в куске камня, способен только гений.
Мы в сайт уверены, что практически в каждом значимом произведении искусства есть загадка, «двойное дно» или тайная история, которую хочется раскрыть. Сегодня мы поделимся несколькими из них.
Рогатый Моисей
Микеланджело Буанаротти, «Моисей», 1513-1515 г.
Микеланджело изобразил на своей скульптуре Моисея с рогами. Многие историки искусства объясняют это неправильным толкованием Библии. В Книге Исхода говорится, что когда Моисей спустился с горы Синай со скрижалями, иудеям было трудно смотреть в его лицо. В этом месте в Библии употреблено слово, которое с иврита можно перевести и как «лучи», и как «рога». Однако по контексту однозначно можно сказать, что речь идёт именно о лучах света — что лицо Моисея сияло, а не было рогато.
Цветная Античность
Август из Прима-Порта», античная статуя.
Долгое время считалось, что древнегреческие и древнеримские скульптуры из белого мрамора были изначально бесцветными. Однако недавние исследования учёных подтвердили гипотезу, что статуи раскрашивались в широкую гамму цветов, которые со временем исчезли под длительным воздействием света и воздуха.
Страдания Русалочки
Эдвард Эриксен, «Русалочка», 1913 г.
Статуя Русалочки в Копенгагене — одна из самых многострадальных в мире: именно ее больше всего любят вандалы. История ее существования была очень бурной. Ее ломали и распиливали на куски множество раз. И сейчас можно еще обнаружить едва заметные «шрамы» на шее, которые появились от необходимости заменить голову скульптуры. Русалочка была обезглавлена дважды: в 1964 и 1998 году. В 1984 году ей отпилили правую руку. 8 марта 2006 года на руку русалке был водружен фаллоимитатор, а сама горемыка была забрызгана зеленой краской. К тому же, на спине красовалась нацарапанная надпись «С 8 марта!» В 2007 году власти Копенгагена объявили, что статуя может быть перенесена дальше в гавань, чтобы избежать дальнейших случаев вандализма и для предотвращения постоянных попыток туристов взобраться на неё.
«Поцелуй» без поцелуя
Огюст Роден, «Поцелуй», 1882 г.
Знаменитая скульптура Огюста Родена «Поцелуй» изначально носила название «Франческа да Римини», в честь изображённой на ней знатной итальянской дамы XIII века, чьё имя обессмертила Божественная комедия Данте (Круг второй, Пятая песнь). Дама полюбила младшего брата своего мужа Джованни Малатеста, Паоло. Когда они читали историю Ланселота и Гвиневры,их обнаружил, а затем убил её муж. На скульптуре можно видеть, как Паоло держит в руке книгу. Но на самом деле любовники не касаются друг друга губами, как бы намекая на то, что они были убиты, не совершив греха.
Переименование скульптуры в более отвлечённое — Поцелуй (Le Baiser) — было сделано критиками, впервые увидевшими её в 1887 г.
Секрет мраморной вуали
Рафаэль Монти, «Мраморная вуаль», середина XIX в.
Когда смотришь на статуи, покрытые полупрозрачной мраморной вуалью, поневоле задумываешься о том, как такое вообще возможно сделать из камня. Все дело в особой структуре мрамора, использовавшегося для этих скульптур. Глыба, которой предстояло стать изваянием, должна была иметь два слоя — один более прозрачный, другой более плотный. Такие природные камни сложно найти, но они есть. У мастера был сюжет в голове, он знал, какую именно глыбу ищет. Он работал с ней, соблюдая текстуру нормальной поверхности, и шел по границе, разделяющей более плотную и более прозрачную часть камня. В итоге остатки этой прозрачной части «просвечивали», что и давало эффект вуали.
Идеальный Давид из испорченного мрамора
Микеланджело Буанаротти, «Давид», 1501-1504 г.
Знаменитая статуя Давида была сделана Микеланджело из куска белого мрамора, оставшегося от другого скульптора, Агостино ди Дуччо, который безуспешно пытался с этим куском работать, а потом бросил его.
Кстати, Давид, веками считавшийся образцом мужской красоты, не так уж и совершенен. Дело в том, что он косоглаз. К такому выводу пришел американский ученый Марк Ливой из Стэнфордского университета, обследовавший статую с помощью лазерно-компьютерной техники. «Дефект зрения» более чем пятиметровой скульптуры незаметен, поскольку она водружена на высокий пьедестал. По мнению экспертов, Микеланджело намеренно наделил свое детище этим недостатком, поскольку желал, чтобы профиль Давида выглядел идеально с любой стороны.
Смерть, вдохновившая на творчество
«Поцелуй смерти», 1930 г.
Самая загадочная статуя на каталонском кладбище Побленоу носит название «Поцелуй смерти». Создавший ее скульптор до сих пор остается неизвестным. Обычно авторство «Поцелуя» приписывается Жауме Барба, но есть и те, кто уверен, будто памятник изваял Жоан Фонбернат. Скульптура расположена в одном из дальних углов кладбища Побленоу. Именно она вдохновила кинорежиссера Бергмана на создание картины «Седьмая печать» — об общении Рыцаря и Смерти.
Руки Венеры Милосской
Агесандр (?), «Венера Милосская», ок. 130-100 г. до н.э.
Фигура Венеры занимает почетное место в парижском Лувре. Некий греческий крестьянин нашел ее в 1820 году на острове Милос. На момент обнаружения фигура была разломана на два больших фрагмента. В левой руке богиня держала яблоко, а правой придерживала падающее одеяние. Осознав историческую значимость этой древней скульптуры, офицеры французского военного флота распорядились увезти мраморное изваяние с острова. Когда Венеру тащили по скалам к ожидающему кораблю, между носильщиками произошла драка, и обе руки откололись. Усталые матросы наотрез отказались вернуться и поискать оставшиеся части.
Прекрасное несовершенство Ники Самофракийской
Ника Самофракийская», II в. до н.э.
Статую Ники нашел на острове Самофракия в 1863 году Шарль Шампуазо, французский консул и археолог. Высеченная из золотистого парийского мрамора статуя на острове венчала алтарь морских божеств. Исследователи считают, что неизвестный скульптор создал Нику во II веке до нашей эры в знак греческих морских побед. Руки и голова богини безвозвратно утрачены. Неоднократно предпринимались и попытки восстановить изначальное положение рук богини. Предполагают, что правая рука, поднятая вверх, держала кубок, венок или горн. Интересно, что многократные попытки восстановить руки статуи оказались безуспешны — все они портили шедевр. Эти неудачи заставляют признать: Ника прекрасна именно такой, совершенна в своем несовершенстве.
Мистический Медный всадник
Этьен Фальконе, Памятник Петру I, 1768–1770 г.
Медный всадник — памятник, окруженный мистическими и потусторонними историями. Одна из легенд, связанных с ним, гласит, что во время Отечественной войны 1812 года Александр I приказал вывезти из города особо ценные произведения искусства, в том числе и памятник Петру I. В это время некий майор Батурин добился свидания с личным другом царя князем Голицыным и передал ему, что его, Батурина, преследует один и тот же сон. Он видит себя на Сенатской площади. Лик Петра поворачивается. Всадник съезжает со своей скалы и направляется по петербургским улицам к Каменному острову, где жил тогда Александр I. Всадник въезжает во двор Каменоостровского дворца, из которого выходит к нему навстречу государь. «Молодой человек, до чего ты довел мою Россию, — говорит ему Петр Великий, — но покуда я на месте, моему городу нечего опасаться!». Затем всадник поворачивает назад, и снова раздается «тяжело-звонкое скаканье». Пораженный рассказом Батурина, князь Голицын передал сновидение государю. В результате Александр I отменил свое решение об эвакуации памятника. Памятник остался на месте.
Подавляющему большинству людей Венера Милосская известна, прежде всего, как статуя без рук. И в этом, как считают многие, заключается её главная загадка. Но на самом деле с этой статуей связано куда больше загадок и тайн.
1. Название «Венеры Милосской» вводит в заблуждение
Распространено мнение, что эта статуя изображает греческую богиню любви и красоты. Но греки называли эту богиню Афродитой, а Венера — римское название.
2. Статуя была названа в честь места, где она была обнаружена
8 апреля 1820 года фермер по имени Йоргос Кентротас наткнулся на статую в руинах древнего города на острове Милос.
3. Создание статуи приписывают Александросу Антиохийскому
Скульптор эллинистического периода Александрос, как полагают, вырезал из камня этот шедевр между 130 и 100 годами до н.э. Изначально статуя была найдена с постаментом-плитой, на которой она стояла. Там и была обнаружена надпись о создателе. Впоследствии постамент загадочно пропал.
4. Возможно, статуя изображает не Венеру
Некоторые полагают, что скульптура изображает не Афродиту / Венеру, а Амфитриту — морскую богиню, которая была особенно почитаема на Милосе. Третьи же и вовсе предполагают, что это статуя богини победы Виктории. Также идут споры о том, что у статуи изначально было в руках. Высказываются разные версии, что это могло быть копье или прялка с нитками. Существует даже версия, что это было яблоко, а статуя — Афродита, которая держит в руках награду, врученную ей Парисом, как прекраснейшей богине.
5. Скульптуру подарили королю Франции
Изначально Кентротас нашел эту статую вместе с французским моряком Оливье Вутье. Сменив несколько владельцев при попытке ее вывоза из страны, статуя в итоге попала к послу Франции в Стамбуле, маркизу де Ривьер. Именно маркиз презентовал Венеру французскому королю Людовику XVIII, который, в свою очередь, передал статую Лувру, где она находится по сей день.
6. Руки статуя потеряла из-за французов
Кентротас нашел фрагменты рук, когда он обнаружил статую в руинах, но после того, как их реконструировали, их сочли слишком «грубыми и неизящными». Современные искусствоведы считают, что это ничуть не означает, что руки не принадлежали Венере, скорее всего они были повреждены в течение веков. Как руки, так и оригинальный постамент были утеряны при перевозе статуи в Париж в 1820 году.
7. Оригинальный постамент убрали целенаправленно
Искусствоведы 19-го века решили, что статуя Венеры является работой греческого скульптора Праксителя (она была очень похожей на его статуи). Это классифицировало статую, как принадлежащую к классической эпохе (480—323 до н. э.), творения которого ценились намного больше, чем скульптуры эллинистического периода. Чтобы поддержать эту версию даже ценой дезинформации, постамент удалили, прежде чем скульптура была представлена королю.
8. Венера Милосская — объект национальной гордости французов
Во время своих завоеваний Наполеон Бонапарт вывез один из самых прекрасных примеров греческой скульптуры — статую Венеры Медичи — из Италии. В 1815 году французское правительство вернуло эту статую Италии. А в 1820 году Франция с удовольствием воспользовалась возможностью заполнить пустующее место в главном французском музее. Венера Милосская стала популярнее Венеры Медичи, которая тоже была представлена в Лувре.
9. Ренуар не был впечатлен скульптурой
Пожалуй, самый известный из недоброжелателей Венеры Милосской, известный художник-импрессионист заявлял, что скульптура очень далека от отображения женской красоты.
10. Во время Второй мировой войны Венеру прятали
К осени 1939 г., когда над Парижем нависла угроза войны, Венеру Милосскую наряду с некоторыми другими бесценными артефактами, такими как скульптура Ника Самофракийская и работы Микеланджело, были вывезены из Лувра на хранение в различных замках в сельской местности Франции.
11. Венеру обокрали
Венере не хватает не только рук. Она была первоначально украшена ювелирными изделиями, в том числе браслетами, серьгами и тиарой. Эти украшения пропали давным давно, но в мраморе остались отверстия для крепления.
12. Венера утратила цвет
Хотя современные ценители искусства привыкли считают греческие статуи белыми, мраморные скульптуры часто окрашивали в различные цвета. Тем не менее, сегодня не сохранилось никаких следов оригинальной окраски.
13. Статуя выше, чем большинство людей
Высота Венеры Милосской — 2,02 м.
14. Скульптура может быть копией
Искусствоведы отмечают, что Венера Милосская имеет поразительное сходство с Афродитой или Венерой Капуанской, которая является римской копией греческой оригинальной статуи. Со времени создания Венеры Капуанской прошло не менее 170 лет, прежде чем Александрос создал Венеру Милосскую. Некоторые искусствоведы считают, что обе статуи фактически являются копиями более старого исходника.
15. Несовершенство скульптуры как источник вдохновения
Отсутствующие руки Венеры Милосской — гораздо больше, чем источник многочисленных лекций, дискуссий и эссе искусствоведов. Их отсутствие также привело к неисчислимым фантазиям и версиям относительно того, как руки могли бы быть расположены и что в них могло бы быть.
Знаменитая статуя Венеры Милосской, гордость Лувра, лучшего музея Франции, была, как известно, найдена в 1820 году. Нашел ее простой греческий крестьянин по фамилии Юргос. Юргос понятия не имел об археологии. Он занимался делом: обрабатывал принадлежавший ему участок и кормил многочисленную семью. Венеру он нашел случайно. Как-то, копая свой огород, он наткнулся на каменную плиту, а затем на несколько тесаных камней. Камни эти весьма ценились на острове Милос, где жил Юргос. Местные крестьяне, не ломая себе особенно голову над их происхождением, употребляли их при постройке домов. Юргос продолжил свои раскопки. Каково же было его удивление, когда он внезапно обнаружил своего рода нишу, а в ней великолепную мраморную статую полуобнаженной женщины редкой красоты. В нише находились еще две статуэтки Гермеса, как впоследствии определили ученые, и несколько безделушек из мрамора.
Юргос понял, что ему удалось найти нечто гораздо более ценное, чем пара тесаных каменных плит. Он перенес свою находку в сарай, а затем, так во всяком случае обычно рассказывают, продал ее некоему Марцелюсу, секретарю французского посольства в Стамбуле. (Греция, в том числе и остров Милос, в ту пору была под властью турок). Маркиз де Ривьер, французский посол в Турции, послал найденную статую в дар Лувру. Так великое творение греческого скульптора Агессандра, изваянное в IV веке до нашей эры, очутилось, в конце концов, в парижском музее. Венера, которая получила название Милосской, в честь острова, где она была найдена, очень быстро приобрела громкую известность. Да и немудрено. Немного можно насчитать столь же совершенных произведений искусства античности. Огорчало только одно: это дивное изваяние, которое стало своего рода синонимом идеальной женской красоты, как Аполлон Бельведерский — мужской, имело свой изъян: у Венеры были отбиты руки. Такой — с обрубками вместо рук — ее можно и поныне увидеть в Лувре; такой она представлена и на бесчисленных репродукциях. (А также если есть хорошая вебкамера Киев , то можно полюбоваться легендарной статуей в Лувре даже не выходя из дому – через интернет).
Но вот что любопытно. Венеру Милосскую в ту пору, когда она еще находилась в сарае у Юргоса, видело несколько человек. Двое из них оставили об этом записи: французские моряки Маттерер и знаменитый впоследствии Дюмон-Дюрвилль, открывший Землю Адели в Антарктике. Кстати говоря, у Юргоса они были в один и тот же день, в один и тот же час: ведь они плавали вместе на судне, занимавшемся гидрологическими изысканиями в районе Греческого архипелага.
Спустя 22 года — в 1842 году, вспоминая об обстоятельствах, связанных с находкой Венеры, Маттерер писал: «Господин Брест рассказал нам о только что найденной одним крестьянином статуе… Мы попросили господина консула показать то место, где она была найдена. Он охотно согласился, и вскоре мы уже стояли перед нишей, сделанной из тесаных кирпичей. «В этой нише,- сказал г-н Брест,- находилась статуя. Сейчас она перенесена»… Трудно передать наше изумление, когда нашим глазам представилась великолепная статуя из мрамора. К несчастью, руки у нее были отбиты и немного поврежден кончик носа».
Но в 1821 году Дюмон-Дюрвилль в докладе Французской академии наук сообщал: «Статуя изображала женщину. В левой, поднятой кверху руке она держала яблоко, а правой придерживала ниспадавшее от бедер одеяние. Впоследствии и та, и другая рука были повреждены и в настоящее время отделены от туловища». Два рассказа, две версии. И вдобавок прямо противоположные. Кто же прав? Имела ли найденная Юргосом статуя руки или нет?
Не будем томить читателя. Маттерер несколько лет спустя вынужден был сознаться в том, что он сказал неправду. На этот раз он писал: «Когда мы с Дюмон-Дюрвиллем видели статую, ее левая рука, которой она держала яблоко, была поднята, правая же которую она держала на бедре, несколько повреждена на сгибе». В 1852 году это было подтверждено консулом Брестом. А еще двадцать лет спустя — сыном Юргоса.
Так обстояли дела. Но почему же Маттерер сказал вначале неправду? И, главное, где и когда, при каких обстоятельствах Венера Милосская потеряла свои руки? Разгадка всей этой мало кому известной истории такова (о ней сохранился рассказ в неопубликованных мемуарах Дюмон-Дюрвилля и частично у Маттерера). Дюрвилль и Маттерер не купили Венеру — она оказалась им не по средствам. Они возвратились на свой корабль. Через несколько дней судно прибыло в Стамбул. Офицеры корабля были приглашены во французское посольство. Во время приема Дюмон-Дюрвилль рассказал о находке Юргоса. Секретарь посольства Марцелюс буквально, чуть ли не в тот же день, отправляется по поручению посла на специальном судне под командованием лейтенанта Робера на остров Милос. Три дня спустя он доставил статую в Афины. Но к этому времени Венера уже была без рук. Что же случилось?
Дюмон-Дюрвилль пишет об этом так: «Насколько можно судить, крестьянин, которому надоело ждать покупателей, сбавил цену и продал ее одному местному священнику. Он хотел преподнести ее в дар переводчику константинопольского паши. Г-н Марцелюс прибыл как раз в тот момент, когда статую уже собрались грузить на судно для отправки в Константинополь. Видя, что эта великолепная находка ускользает у него из рук, он принял все меры для того, чтобы получить ее, и священник, в конце концов, не без сопротивления, согласился уступить ее».
Но Дюрвилль не совсем точен: священник и не думал уступать статую. Наоборот, он категорически отказался ее продать. Тогда Марцелюс потребовал у Робера два десятка матросов, решив, как пишет Маттерер, освободить богиню, чего бы это ни стоило. Завязалась самая настоящая драка. В этой стычке французы одержали верх. Во время драки Венере, которую бросили на дороге и втоптали в грязь, и отбили руки. Такова неприглядная правда. Вот почему Маттерер, опасаясь дипломатического скандала,- в 1842 году все «герои» этой истории и прежде всего посол де Ривьер еще были живы,- пытался скрыть ее и лишь впоследствии описал все, как было. Вот почему так дипломатически осторожен в своих мемуарах Дюмон-Дюрвилль. Вот почему, наконец, у Венеры Милосской нет рук.
Афродита была одной из двенадцати олимпийских богов. Она символизировала любовь, крепкие браки, и считалась богиней плодородия. Говорили, что у неё была чаша, наполненная вином, и если кто-то сделает глоток — обретёт вечную молодость. Также ходили слухи, что где бы ни ступала нога Венеры, но том месте тут же появлялись цветы и распускались травы, символизирующие саму богиню. Стоило ей только где-нибудь появиться — её красоту почитали все, в восторге перед ней приклоняли головы люди, звери и даже боги.
Высокого роста, стройная и с золотыми волосами, обрамляющими красивое нежное лицо — она была самим олицетворением вечной молодости, любви и плодородия. Один из скульпторов, но до наших дней так и не выяснили, кто именно, решил запечатлеть её красоту в белом мраморе, и Афродитой в наши дни можно любоваться в здании Лувра, где её изображает статуя Венеры.
Почему у статуи Венеры отсутствуют руки?
Существует старая легенда, касательно отсутствия её рук. Суть мифа заключается в том, что один талантливый скульптор, бродил по городам и странам, в поисках неимоверной красоты девушки, которая могла бы послужить натурщицей для юного таланта. Так случилось, что такую красавицу он нашёл именно на острове Милос. Он предложил молодой девушке позировать для скульптуры Венеры Милосской. А поскольку девушке ещё тогда приглянулся этот талантливый парень, то она с удовольствием согласилась. В перерывах творения они придавались любви, отдавая друг другу себя, и однажды, когда скульптура практически была закончена, оставалось только сотворить руки, влюблённые опять предались утехам. Тут художника схватил сердечный приступ, и он умер, так и оставив миру скульптуру без рук.
Но это всего лишь легенда, на самом же деле статуя Венеры лишилась рук при попытке турков отобрать её у французов. Сама статуя была изготовлена приблизительно 200 лет до нашей эры, во времена правления Александра Македонского, а обнаружена в 1820 году, обыкновенным крестьянином, по фамилии Юргос.
Как статую нашли?
Он и понятия не имел об археологии, а обнаружил скульптуру Венеры Милосской, просто вспахивая участок земли, пытаясь прокормить свою многочисленную семью. Копая землю, он случайно наткнулся на что-то твёрдое. Пытаясь достать мешавший ему предмет, он копал всё глубже. Увидев белый мрамор — он очень удивился и одновременно обрадовался, ведь за камень можно было получить какую-то выручку (на тот период, как он знал, люди использовали такой камень при постройке домов). Раскопав камень целиком — его удивлению не было предела, ведь перед ним лежала двухметровая, дивной красоты женщина из мрамора, вперемешку с землёй, картина была ещё более удивительной. Статуя находилась как бы в нише, где были расположены ещё пару не таких больших статуй, и ещё несколько безделушек.
Юргос несказанно обрадовался находке, ведь даже не имея особых знаний, и не разбираясь в антиквариате, он понимал, что перед ним одно из величайших творений, за которое можно получить гораздо больше, чем за каменные брылы для домов. С помощью своих друзей он перетянул статую в сарай, а затем, как поговаривают, продал её местному секретарю французского посольства в Стамбуле (на тот период Греция, а так же этот остров находились под властью у турок). Французский посол, в свою очередь послал эту величайшую скульптуру без рукв дар французскому музею искусств — Лувру. Так, в конечном итоге скульптура и оказалась во Франции, где вы можете полюбоваться ею и сегодня. Скульптура Венеры Милосской была названа так именно из-за острова, где была найдена. Люди со всех стран приезжая в Лувр идут посмотреть именно на эту красавицу, притом что музей полон шедеврами и других не менее известных творцов искусства, таких как Микеланджело, Франсуа Буше, Теодор Жерико, Леонардо да Винчи, и тысячами иных экспонатов из разных стран и времён.
Но незадолго после находки было выяснено, что скульптуру Венеры Милосской видели ещё два человека, это были Матеррер, а так же известный Дюмон Дюрвиль, которые впоследствии и оставили записки, касающиесястатуи Венеры. В своих записях матрос Матеррор описывал, что консул на их просьбы с Дюмоном Дюрвилем показать ту нишу, где была найдена статуя, отвёл их и продемонстрировал её. Он рассказывал, что в данной нише находилась сама статуя прекрасной девушки, но был у неё некоторый изъян: статуя была практически без рук, а кончик носа был отрублен.
Но, так как Дюмон Дюрвиль был исследователем, то периодически он отправлял свой доклад во Французскую академию наук. В своём докладе он детально описал саму статую, до малейших изгибов, но также там сообщалось, что скульптура без рук таки имела руки! В одной из них, приподняв, она держала яблоко, а второй придерживала ткань, обнимающую её бёдра, и прикрывающую наготу. В дальнейшем, — было указано в записях, — руки были отделены от тела. Так что на текущий момент было два рассказа, противоречащих друг другу.
Так вот, правда в том, что Матеррер спустя несколько лет таки сознался, что руки у статуи были, но, правая, которая придерживала одеяние — была повреждена в районе изгиба. Эту же версию, спустя ещё 20 лет, подтвердил и сын самого крестьянина.
Где кроется правда?
Но куда же всё-таки делись руки статуи Венеры? Ответ на этот вопрос также существует. Дюрвиль с Матеррером пошли посмотреть на скульптуру, но, к сожалению, священник хотел много денег, и статуя была морякам не по карману. Посетив в дальнейшем один из вечеров — Дюрвиль рассказал о чудесной находке секретарю французского посольства, и тот, не теряя ни минуты, отправился к крестьянину за одним из величайших творений. Но, пока секретарь добрался до крестьянина — эту статую уже грузили на судно. Дело в том, что Юргос немного скинул цену, и скульптуру решил выкупить местный священник, для того, чтобы предоставить её в дар переводчику константинопольского паши. Видя, что желанный предмет практически ускользает из его рук — секретарь изначально пытался договориться, но священник был неумолим, и тогда между ними развязалась настоящая драка, в которой французы и одержали верх. Во время этой же драки, скульптуре Венеры Милосской отбили руки. Вот почему Матеррер пытался скрыть правду в своих мемуарах, он просто боялся дипломатического скандала.
В наше время именно отсутствие рук у статуи Венеры даёт ей своеобразную изюминку, ведь теперь скульптура обладает не только красотой, но и своей собственной историей. В Лувр съезжаются многие туристы, чтоб услышать легенды и полюбоваться красотой воочию..
1. Название «Венеры Милосской» вводит в заблуждение
Венера — у римлян, Афродита — у греков.
Распространено мнение, что эта статуя изображает греческую богиню любви и красоты. Но греки называли эту богиню Афродитой, а Венера — римское название.
2. Статуя была названа в честь места, где она была обнаружена
Статуя с острова Милос.
8 апреля 1820 года фермер по имени Йоргос Кентротас наткнулся на статую в руинах древнего города на острове Милос.
3. Создание статуи приписывают Александросу Антиохийскому
Шедевр Александроса Антиохийского.
Скульптор эллинистического периода Александрос, как полагают, вырезал из камня этот шедевр между 130 и 100 годами до н.э. Изначально статуя была найдена с постаментом-плитой, на которой она стояла. Там и была обнаружена надпись о создателе. Впоследствии постамент загадочно пропал.
4. Возможно, статуя изображает не Венеру
Амфитрита и Посейдон.
Некоторые полагают, что скульптура изображает не Афродиту / Венеру, а Амфитриту — морскую богиню, которая была особенно почитаема на Милосе. Третьи же и вовсе предполагают, что это статуя богини победы Виктории. Также идут споры о том, что у статуи изначально было в руках. Высказываются разные версии, что это могло быть копье или прялка с нитками. Существует даже версия, что это было яблоко, а статуя — Афродита, которая держит в руках награду, врученную ей Парисом, как прекраснейшей богине.
5. Скульптуру подарили королю Франции
Париж. Лувр. Венера Милосская.
Изначально Кентротас нашел эту статую вместе с французским моряком Оливье Вутье. Сменив несколько владельцев при попытке ее вывоза из страны, статуя в итоге попала к послу Франции в Стамбуле, маркизу де Ривьер. Именно маркиз презентовал Венеру французскому королю Людовику XVIII, который, в свою очередь, передал статую Лувру, где она находится по сей день.
6. Руки статуя потеряла из-за французов
Статуя без рук.
Кентротас нашел фрагменты рук, когда он обнаружил статую в руинах, но после того, как их реконструировали, их сочли слишком «грубыми и неизящными». Современные искусствоведы считают, что это ничуть не означает, что руки не принадлежали Венере, скорее всего они были повреждены в течение веков. Как руки, так и оригинальный постамент были утеряны при перевозе статуи в Париж в 1820 году.
7. Оригинальный постамент убрали целенаправленно
Искусствоведы 19-го века решили, что статуя Венеры является работой греческого скульптора Праксителя (она была очень похожей на его статуи). Это классифицировало статую, как принадлежащую к классической эпохе (480—323 до н. э.), творения которого ценились намного больше, чем скульптуры эллинистического периода. Чтобы поддержать эту версию даже ценой дезинформации, постамент удалили, прежде чем скульптура была представлена королю.
8. Венера Милосская — объект национальной гордости французов
Венера Медичи — конкурентка Венеры Милосской.
Во время своих завоеваний Наполеон Бонапарт вывез один из самых прекрасных примеров греческой скульптуры — статую Венеры Медичи — из Италии. В 1815 году французское правительство вернуло эту статую Италии. А в 1820 году Франция с удовольствием воспользовалась возможностью заполнить пустующее место в главном французском музее. Венера Милосская стала популярнее Венеры Медичи, которая тоже была представлена в Лувре.
9. Ренуар не был впечатлен скульптурой
Ренуар ставил красоту Венеры под сомнение.
Пожалуй, самый известный из недоброжелателей Венеры Милосской, известный художник-импрессионист заявлял, что скульптура очень далека от отображения женской красоты.
10. Во время Второй мировой войны Венеру прятали
Один из замков во французской провинции.
К осени 1939 г., когда над Парижем нависла угроза войны, Венеру Милосскую наряду с некоторыми другими бесценными артефактами, такими как скульптура Ника Самофракийская и работы Микеланджело, были вывезены из Лувра на хранение в различных замках в сельской местности Франции.
11. Венеру обокрали
Венера Милосская. Лувр. Париж.
Венере не хватает не только рук. Она была первоначально украшена ювелирными изделиями, в том числе браслетами, серьгами и тиарой. Эти украшения пропали давным давно, но в мраморе остались отверстия для крепления.
Скульптура Венера Милосская, малая (1.19). Цена 7 480 руб.
Внимание! При покупке товара Вы подтверждаете свое полное согласие с нижеперечисленными условиями!
1. Приемка товара
При приемке товара необходимо в присутствии водителя-экспедитора:
Проверить соответствие доставленного товара, его целостность, комплектацию всего заказа и каждого товара в отдельности.
После совершения указанных действий Покупатель (получатель) расписывается в графе: «Заказ принял». После получения заказа претензии к внешним дефектам товара, его количеству, комплектности и товарному виду не принимаются, либо составляет акт о выявленных недостатках в двух экземплярах. Ставя свою подпись, Покупатель (получатель) подтверждает, что он является уполномоченным на получение товара лицом.
В случае если товар привезен не в полном объеме, присутствует пересорт, бой или брак, довоз товара производится за счет продавца в согласованный сторонами срок при наличии товара на складе или в срок 2-3 рабочих дня после поступления заказного товара на склад, в случае его отсутствия.
2. Условия возврата товара надлежащего качества:
Возврат товара надлежащего качества возможен в случае, если он не был в употреблении, имеются заводские ярлыки, бирки и т.п., сохранены его товарный вид, потребительские свойства, а также документ, подтверждающий факт и условия покупки указанного товара.
Потребитель не вправе отказаться от товара надлежащего качества в случае, если такой товар имеет индивидуально-определенные свойства (обладает конкретными, только ему присущими характеристиками), если указанный товар может быть использован исключительно приобретающим его потребителем. В частности, не подлежат возврату товары, изготовленные продавцом по индивидуальному заказу потребителя, такие товары имеют статус «Под заказ!».
Не подлежат возврату товары, входящие в перечень непродовольственных товаров надлежащего качества, не подходящих возврату или обмену на аналогичный товар других размера, формы, габарита, фасона, расцветки или комплектации.
Покупатель вправе отказаться от товара после его передачи в течение 7 дней (согласно Закону РФ «О защите прав потребителей», статьи 26.1 о Дистанционном способе продаже товаров).
Для возврата товара необходим документ, удостоверяющий личность (паспорт гражданина РФ/загранпаспорт, временное удостоверение личности гражданина РФ, выдаваемое на период оформления паспорта, военный билет, водительские права).
Для возврата необходим оригинал заявления в свободной форме либо на представляемом бланке организации. Данное заявление подается лично в офисе компании, нарочным в офисе компании, почтовым отправлением с описью и уведомлением о вручении. В отдельных случаях по согласованию с руководством компании может быть принят электронный вариант документов.
При отказе от товара в случае, если он является частью комплекта, возврат может осуществляться только полным комплектом.
Доставка в данном случае оплачивается Покупателем.
Если при рассмотрении требования Покупателя о возврате товара будет установлено, что товар был в эксплуатации , имеет дефекты (трещины, царапины, сколы, механические повреждения за исключением скрытых производственных дефектов), находится в неполной комплектации или не в заводской упаковке, то обмен/возврат произведен не будет.
3. Условия возврата товара ненадлежащего качества:
Отличие элементов дизайна или оформления от заявленных в описании на сайте не является неисправностью или нефункциональностью товара.
Замена/возврат товара с выявленным в процессе эксплуатации скрытым производственными дефектом (существенным недостатком) производится на основаниях и в сроки, установленные Законом РФ «О защите прав потребителей».
При возникновении проблем с товаром убедитесь, что Вы полностью ознакомились с инструкцией по эксплуатации товара, включая раздел, описывающий типичные проблемы и пути их решения собственными силами.
Для обмена Товара ненадлежащего качества необходимо получение заключения экспертизы.
На основании заключения экспертизы по требованию Покупателя Товар обменивается на аналогичный, либо производится возврат уплаченных Покупателем денежных средств способом, согласованным сторонами ( наличными в офисе компании, переводом на банковскую карту) Срок возврата денежных средств согласовывается сторонами, но не может составлять более 10 календарных дней.
Если в результате экспертизы товара установлено, что его недостатки возникли вследствие обстоятельств, за которые Продавец (Изготовитель) не отвечает, Покупатель обязан возместить расходы, связанные с проведением экспертизы, транспортировкой и хранением товара.
4. Условия возврата денежных средств.
1. Наличными в офисе компании. При оплате товара за наличный расчет Покупатель может получить денежные средства в полном объеме в офисе компании в день возврата, если товар был доставлен курьерской службой, то сумма возврата выплачивается за минусом суммы доставки (при условии возврата товара надлежащего качества)
2. Переводом на банковскую карту. При оплате товара банковской картой курьеру или на сайте магазина, то возврат денежных средств производиться на карту клиента, с которой был произведен платёж (срок возврата денежных средств согласовывается сторонами, но не может составлять более 10 календарных дней.) Если товар был доставлен курьерской службой, то сумма возврата выплачивается за минусом суммы доставки (при условии возврата товара надлежащего качества).
Венера Милосская
{
ссылка: "https://www.loc.gov/pictures/item/95503514/", thumbnail: {
url: "// cdn.loc.gov/service/pnp/cph/3c10000/3c12000/3c12800/3c12823_150px.jpg",
alt: 'Изображение из онлайн-каталога эстампов и фотографий - Библиотека Конгресса'
} }
Изображения большего размера отображаются только в Библиотеке Конгресса.
JPEG (27 КБ)
| JPEG (69 КБ)
| TIFF (12.8 МБ)
http://hdl.loc.gov/loc.pnp/cph.3c12823
Венера Милосская
- Название: Венера Милосская
- Создатель (и): Виги, 1899-1968, фотограф.
- Дата создания / публикации: [ок. 1960]
- Средний: 1 фотопечать: желатиновое серебро.
- Резюме: На фото два мальчика смотрят на статую Венеры Милосской.
- Номер репродукции: LC-USZ62-112823 (ч / б пленка, копия негр.)
- Информация о правах:
Публикация может быть ограничена. Для получения общей информации см. «Авторские права и другие ограничения …» (http://lcweb.loc.gov/rr/print/195_copr.html)
- Телефонный номер: PH — Weegee, нет.1 (размер A) [P&P]
- Репозиторий: Отдел эстампов и фотографий Библиотеки Конгресса Вашингтон, округ Колумбия 20540 США
- Примечания:
- Покупка; Джанет Лер; 1984 (DLC / PP-1984: 241).
- Темы:
- Формат:
- Коллекции:
- Добавить в закладки эту запись:
https: // www.loc.gov/pictures/item/95503514/
Просмотрите запись MARC для этого элемента.
Библиотека Конгресса, как правило, не владеет правами на материалы в свои коллекции и, следовательно, не может предоставить или отказать в разрешении на публиковать или иным образом распространять материал. Для дальнейших прав информацию см. в разделе «Информация о правах» ниже, а также о правах и Страница информации об ограничениях ( http://www.loc.gov/rr/print/res/rights.html ).
- Консультации по правам человека : Публикация может быть ограничена. Для получения общей информации см. «Авторские права и другие ограничения …» (http://lcweb.loc.gov/rr/print/195_copr.html)
- Номер репродукции : LC-USZ62-112823 (ч / б пленка, копия негр.)
- Телефонный номер : PH — Weegee, нет. 1 (размер A) [P&P]
- Средний : 1 фотопечать: желатиновое серебро.
Если изображение отображается, вы можете загрузить его самостоятельно. (Некоторые изображения отображать только в виде эскизов за пределами Библиотеки Конгресса из-за прав соображений, но у вас есть доступ к изображениям большего размера на сайте.)
Кроме того, вы можете приобрести копии различных типов через Библиотеку. службы тиражирования Конгресса.
- Если отображается цифровое изображение: Качество цифрового изображения частично зависит от того, был ли он сделан из оригинала или промежуточные, такие как негативная копия или прозрачная пленка.Если воспроизведение Числовое поле выше включает номер репродукции, который начинается с LC-DIG …, то есть цифровое изображение, которое было сделано напрямую от оригинала и имеет достаточное разрешение для большинства публикаций целей.
- Если есть информация, указанная в поле «Номер репродукции» выше: Вы можете использовать номер репродукции, чтобы купить копию в Duplication
Услуги. Он будет сделан из источника, указанного в скобках после
номер.
Если указаны только черно-белые («черно-белые») источники и вы хотите, чтобы копия имела цвет или оттенок (при условии, что в оригинале они есть), как правило, вы можете приобрести качественную копию оригинала в цвете, со ссылкой на номер телефона, указанным выше, и включая запись в каталоге («Об этом товаре») с вашим запросом.
- Если в поле «Номер репродукции» нет информации выше: Как правило, вы можете приобрести качественную копию через Услуги тиражирования.Укажите номер вызова, указанный выше, и включите запись в каталоге («Об этом элементе») с ваш запрос.
Прайс-листы, контактная информация и формы заказа доступны на Веб-сайт службы дублирования.
- Телефонный номер: PH — Weegee, нет. 1 (размер A) [P&P]
- Средний: 1 фотопечать: желатиновое серебро.
Выполните следующие действия, чтобы определить, нужно ли вам заполнить квитанцию о звонке в Читальном зале эстампов и фотографий для просмотра оригинального товара (ов).В некоторых случаях суррогатный (замещающее изображение) доступно, часто в виде цифрового изображение, копия оттиска или микрофильма.
- Оцифрован ли элемент? (Уменьшенное (маленькое) изображение будет
быть видимым слева.)
Да, товар оцифрован. Пожалуйста, используйте цифровое изображение вместо того, чтобы запрашивать оригинал. Все изображения можно просматривать в большом размере когда вы находитесь в любом читальном зале Библиотеки Конгресса.В некоторых случаях доступны только эскизы (маленькие) изображения. когда вы находитесь за пределами Библиотеки Конгресса, потому что элемент ограничен в правах или не оценивался ограничения прав.
В качестве меры по сохранению мы обычно не обслуживаем оригинал при наличии цифрового изображения. если ты есть веские причины посмотреть оригинал, проконсультируйтесь с библиотекарь-справочник. (Иногда оригинал просто слишком хрупкий, чтобы служить.Например, стеклянные и пленочные фотографические. негативы особенно подвержены повреждению. Они также легче увидеть в Интернете, где они представлены как положительные изображений.)
Нет, товар не оцифрован. Пожалуйста, перейдите к # 2.
- Указывают ли приведенные выше поля с рекомендациями по доступу или номер телефона, что
существует нецифровой суррогат, такой как микрофильм или копии?
Да, существует еще один суррогат. Справочный персонал может направить вас к этому суррогату.
Нет, другого суррогата не существует. Пожалуйста, перейдите к # 3.
Если вы не видите уменьшенное изображение или ссылку на другой суррогатная мать, пожалуйста, заполните квитанцию о звонке в разделе «Распечатки и фотографии». Читальный зал. Во многих случаях оригиналы можно подавать в несколько минут. Другие материалы требуют предварительной записи на потом. в тот же день или в будущем.Справочный персонал может проконсультировать вас в как заполнить квитанцию о звонках, так и когда товар может быть подан.
Чтобы связаться с сотрудниками справочной службы в Зале эстампов и фотографий, воспользуйтесь нашей службой «Спросите библиотекаря» или позвоните в читальный зал с 8:30 до 5:00 по телефону 202-707-6394 и нажмите 3.
Подготовка Венеры Милосской к транспортировке из Лувра в Валенсе, 1939 г., анонимный Stock Photo 4266-21639291: Superstock
Superstock предлагает миллионы фотографий, видео и стоковых ресурсов для креативщиков со всего мира.Это изображение «Подготовка Венеры Милосской к транспортировке из Лувра в Валенсе», 1939 г., «Анонимный » А. Буркатовски / Fine Art Images сегодня доступно для лицензирования.
Детали
Номер изображения: 4266-21639291
Права управляемого
Кредит: А. Буркатовски / Fine Art Images
Разрешение на модель: Нет
Права собственности: Нет
Детали: 3164 x 4488px | 10.55 дюймов x 14,96 дюйма | 42,6 МБ | 300 точек на дюйм
ЛИЦЕНЗИРОВАНИЕ EASY RM
250 долларов США
Издательское дело / образование
400 долл. США
Прямой маркетинг — внутреннее использование
$ 1600
Продлить лицензию
Для индивидуальных тарифных планов со скидкой, без водяных знаков или пакетов изображений для частных лиц или корпораций нажмите кнопку
НУЖНЫ ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ОПЦИИ ниже.
В поисках материалов для подписки посетите наш дочерний сайт PURESTOCK .
Добавить в корзину Нужны дополнительные параметры?
×
Свяжитесь с нами
Мы здесь, чтобы помочь! Свяжитесь с нами, если вам нужны более гибкие варианты лицензирования.
Позвоните нам по телефону 866-236-0087
. Представители доступны с 9:00 до 18:00 EST.
Ключевые слова
Свяжитесь с нами
Продажи и исследования SuperStock
Эл. Почта: [email protected]
Телефон: 1-866-236-0087
Тайна того, что когда-то держала Венера Милосская | Умные новости
Тодд Гипштейн / CORBISОна была обнаружена в 1820 году, безрукая, но красивая, на Мелосе, острове между материковой Грецией и Критом. Венера Милосская была заявлена Францией и провозглашена ярким образцом классического искусства (хотя на самом деле оно было эллинистическим) и теперь украшает Лувр в Париже. Хотя ее сломанные руки теперь являются частью того, что делает ее драгоценной, люди никогда не переставали задаваться вопросом, что могло быть на оригинальной статуе. Существует множество теорий, пишет Вирджиния Пострел для Slate :
.Представили, что она стоит рядом с воином — Марсом или Тесеем — левой рукой касается его плеча.Ее изображали с зеркалом, яблоком или лавровыми венками, иногда с пьедесталом, поддерживающим ее левую руку. Ее даже изображали в виде матери с младенцем на руках. Одна популярная теория рубежа веков понимала ее не как Венеру, а как Победу, поддерживая щит на левом бедре и записывая на нем имена героев правой рукой. Согласно другим версиям, она использует щит как зеркало, а богиня красоты восхищается своим отражением.
Одна идея особенно заинтересовала Элизабет Вейланд Барбер, почетного профессора Западного колледжа, написавшую книгу Женская работа: первые 20 000 лет .Возможно, подумал Барбер, Венера плетет нить. В Древней Греции спиннинг ассоциировался с плодородием и сексом, что соответствовало богине любви и воспроизводства. Женщины создавали нитки, казалось бы, из ничего, кроме небольшого количества пуха, похожего на загадку рождения младенцев. Кроме того, женщины на греческих вазах, изображенные прядущимися, на самом деле проститутки, занятые ожиданием клиентов.
Идею прядения Venus de Milo можно проверить с помощью новейших технологий: цифрового 3D-сканирования и печати.Пострел описывает, как она наняла дизайнера и художника Космо Венмана из Сан-Диего, чтобы тот сделал эту работу — точно выяснил, как были расположены руки мраморной женщины. В результате появилась цифровая модель вращающейся Венеры, которая позже была напечатана на белом пластике Shapeways.
Хотя невозможно узнать, что держала оригинальная Венера, модель Барбер показывает ее с поднятой рукой, только плечо на статуе, держащей прялку (инструмент, который содержит непряденые волокна), а ее другая рука удерживает натянутую вниз нить. к шпинделю падения.
Венман утверждал, что все музеи должны публиковать трехмерные цифровые отсканированные изображения шедевров, потому что они позволят другим художникам переделывать работы новыми, инновационными способами. Пострел пишет:
Используя его собственные сканированные изображения, я узнал, что он восстановил утраченный нос на бюсте Александра Великого Inopos в Лувре и переделал элементы классической скульптуры в современный бюст, который он сделал для клиента. Я также знал, что он сделал трехмерную фотографию Венеры с высокоточной гипсовой модели 1850 года, которая сейчас хранится в Skulpturhalle Basel в Швейцарии.
Венман понял, что эти прядильные инструменты не могли быть сделаны из мрамора, потому что они слишком сильно давили на руки, поэтому он вместо этого вообразил их вырезанными из дерева. Пострел пишет:
Воссоздание дает правдоподобный ответ на вопрос, заданный первоначальным защитником вращающейся Венеры, археологом Элмером Г. Зуром в 1950-х и 1960-х годах. Зур идентифицировал многие классические скульптуры с позами, напоминающими вращение, но ни у одной из них не было инструментов.Куда делись инструменты? Зур утверждал, что «оборудование вертушки должно было беспокоить художника», который просто отказался от прялок и веретен, предполагая, что «все в древние времена были достаточно знакомы с этим процессом», чтобы распознать позу и жесты. Версия Cosmo предлагает лучший ответ: инструменты были отдельными аксессуарами из скоропортящихся материалов или драгоценных металлов и были просто потеряны или украдены.
Этот процесс не доказывает, что Venus de Milo действительно вращался, но он предлагает возможность и демонстрирует интересный способ переосмысления классических произведений искусства.
Древняя Греция Крутые находки СкульптураПочему мы до сих пор не в восторге от тайны Венеры Милосской | Скульптура
Существует множество теорий о Венере Милосской, древнегреческой статуе, известной своей безупречной красотой и отсутствием оружия.Многие предположения о том, как когда-то располагались эти отсутствующие конечности и что с ними делала Венера, были выдвинуты с тех пор, как эта элегантная древность была обнаружена в 1820 году на острове Милос в Эгейском море.
Она держала копье? Или глядя в карманное зеркало? Профессор археологии и эксперт по текстилю Элизабет Вейланд Барбер предположила, что Венера вращалась, и предполагает, что статуя может изображать проститутку, поскольку прядение было занятием, связанным с древнегреческими секс-работниками.
Невозможно доказать ту или иную теорию об отсутствии рукавов Венеры Милосской.Карикатуристы, изображающие ее тяжелую атлетику, пользуются таким же доверием. Новая трехмерная реконструкция, показывающая, как Венера может выглядеть как прядильщик, просто добавляет технический блеск, а не какие-либо доказательства. В греческом искусстве есть много изображений hetaira — так называли куртизанок — но мраморная статуя в таком масштабе кажется гораздо более вероятной богиней любви, чем профессиональным любовником.
Случайный сюрреалистический шедевр: Венера Милосская в Лувре, Париж. Фотография: Пол Купер / Rex FeaturesИнтересный вопрос: почему мы вообще хотим говорить об оружии?Почему спустя два столетия после открытия эта скульптура до сих пор очаровывает?
Венера Милосская — случайный сюрреалистический шедевр. Отсутствие рук делает ее странной и сказочной. Она идеальна, но несовершенна, красива, но сломана — тело как развалины. Это ощущение загадочной незавершенности превратило древнее произведение искусства в современное. В 1936 году Сальвадор Дали сделал копию Венеры Милосской со вставленными в нее ящиками, чтобы ее можно было использовать как предмет мебели. Дали увидел в безрукой греческой богине готовый сюрреалистический объект прямо из сна.
Эта статуя буквально воплощает двойственное отношение современного мира к классической красоте. В 18 веке аристократы и художники совершили свои грандиозные туры в Рим, чтобы почтить память Аполлона Бельведера в музее Ватикана. У этого скучного шедевра есть обе руки, и он совершенен во всех отношениях. Двести лет назад им восхищались как образ абсолютной рациональной ясности греческой цивилизации и совершенной гармонии божественной красоты. Все это сейчас нас сильно утомляет. Кто хочет совершенства? Кто поклоняется прямолинейному классическому разуму?
Безрукая Венера Милосская вошла в европейскую культуру в 19 веке, когда художники и писатели отвергали идеальное и вневременное.В картине Арнольда Боклина «Остров мертвых» классический мир представлялся жутким гробом красоты. Греческие мифы стали образами души в интерпретациях снов Зигмунда Фрейда. После Первой мировой войны дадаисты и сюрреалисты изрубили изображения статуй в таких произведениях, как коллажный роман Макса Эрнста «Сотня женщин без головы».
Случайности археологии превратили эту древнюю статую в шедевр сверхъестественного. Кого волнует, что делали ее руки? Именно их отсутствие делает Венеру Милосскую современной загадкой.
изображений Венеры Милосской, фотографий и картинок на Alibaba
Примечание. Некоторые товары запрещены к отображению / продаже на нашем веб-сайте в соответствии с Политикой листинга продуктов. Например, такие лекарства, как аспирин.
1890-2500 долларов США / штук (цена FOB)
1 штука (минимальный заказ)
1360-2100 долларов США / штук (цена FOB)
1 штука (минимальная Заказ)
1290-1890 долларов США / шт. (цена FOB)
1 шт.Заказ)
300-2000 долл. США / Комплект (цена FOB)
1 комплект (минимальный заказ)
950-2000 долл. США / шт. (цена FOB)
1 шт. (минимальный заказ)
500-2600 долларов США / шт. (цена FOB)
1 шт. (минимальный заказ)
490-900 долларов США / шт. (цена FOB)
1 штука (мин.Заказ)
599-2999 долларов США / Комплект (цена FOB)
1 комплект (минимальный заказ)
US $ 1099-2499 / шт. (цена FOB)
1 шт. (минимальный заказ)
500-3650 долларов США / шт. (цена FOB)
1 шт. (минимальный заказ)
800-3000 долларов США / шт. (цена FOB)
1 штука (мин.Заказ)
800-2000 долл. США / шт. (цена FOB)
1 шт. (минимальный заказ)
1300-2900 долл. США / шт. (цена FOB)
1 шт. (Мин. Заказ)
1000-3000 долларов США / шт. (Цена FOB)
1 шт. (Мин. Заказ)
1000-2900 долларов США / шт. (Цена FOB)
1 штука (мин.Заказ)
100-2500 долл. США / шт. (цена FOB)
1 шт. (минимальный заказ)
500-3200 долл. США / шт. (цена FOB)
1 шт. (Мин. Заказ)
4450-14882 долл. США / шт. (Цена FOB)
1 шт. (Мин. Заказ)
1700-6900 долл. США / шт. (Цена FOB)
1 штука (мин.Заказ)
1800-2300 долл. США / Комплект (цена FOB)
1 комплект (минимальный заказ)
1200,0-3000,0 долл. США / шт. (цена FOB)
1 шт. (минимальный заказ)
49-159 долларов США / штук (цена FOB)
5 штук (минимальный заказ)
999-3000 долларов США / штук (цена FOB)
1 штука (мин.Заказ)
1360-2100 долларов США / шт. (цена FOB)
1 шт. (минимальный заказ)
US $ 1190-2990 / шт. (цена FOB)
1 шт. (Мин. Заказ)
300-1999 долларов США / Комплект (Цена FOB)
1 комплект (Мин. Заказ)
710-2500 долларов США / Комплект (Цена FOB)
1 комплект (мин.Заказ)
990-6500 долл. США / шт. (цена FOB)
1 шт. (минимальный заказ)
1000-3000 долл. США / шт. (цена FOB)
1 шт. (Мин. Заказ)
500-3650 долларов США / шт. (Цена FOB)
1 шт.
1 комплект (мин.Заказ)
960-1800 долларов США / шт. (цена FOB)
1 шт. (минимальный заказ)
US $ 799-2998/ шт. (цена FOB)
1 шт. (Мин. Заказ)
990-6500 долл. США / шт. (Цена FOB)
1 шт. (Мин. Заказ)
1290-1890 долл. США / шт. (Цена FOB)
1 штука (мин.Заказ)
1000-3000 долл. США / шт. (цена FOB)
1 шт. (минимальный заказ)
1500-2800 долл. США / шт. (цена FOB)
1 шт. (Мин. Заказ)
{{#if priceFrom}}{{priceCurrencyType}} {{priceFrom}} {{#if priceTo}} — {{priceTo}} {{/если}} {{#if priceUnit}} / {{priceUnit}} {{/если}}
{{/если}} {{#if minOrderQuantity}}{{minOrderQuantity}} {{#if minOrderType}} {{minOrderType}} {{/если}}
{{/если}}Продан знаменитый ресторан Venus de Milo в Суонси
Линда Мерфи | lmurphy @ heraldnews.com
SWANSEA — Серверы, несущие огромные подносы с супницами с супом Венеры Милосской, больше не будут обычным явлением на праздновании Южного побережья.
Владелец Venus de Milo Монте Феррис закрывает банкетный зал Суонси и выставляет его на продажу по запрашиваемой цене, близкой к 5 миллионам долларов. Суп Venus de Milo и другие фирменные блюда, в том числе запеченные фаршированные лобстеры, по-прежнему будут доступны через новую компанию Venus Foods.
Закрытие, по словам Ферриса, является результатом государственных ограничений COVID-19 на общественные собрания.В связи с отсутствием корпоративных праздничных вечеринок или празднования Нового года Феррис сказал, что у него нет другого выбора, кроме как закрыть банкетный зал, в результате чего около 100 человек навсегда потеряют работу. Персонал уже был сокращен до костей из-за того, что он надеялся стать временным увольнением еще в марте, когда губернатор Чарли Бейкер издал приказ не выходить из дома.
«Мы получаем большую прибыль от периода Дня Благодарения до Нового года. Деньги были на мероприятиях, но у нас все в порядке с едой на вынос, и мы продолжим ее делать », — сказал Феррис, добавив, что пандемия COVID-19 и ее результаты длились намного дольше, чем ожидалось.Кроме того, в связи с огромными накладными расходами на эксплуатацию такого большого объекта, бизнес на вынос, который работает с момента закрытия, в теплые месяцы идет медленнее.
Тем, кто забронировал банкетный зал, будет выдан немедленный возврат денег, а подарочные сертификаты будут вручены при оформлении заказа на вынос.
Феррис сказал, что все, кто занимается банкетным и гостиничным бизнесом, сейчас находятся в одной лодке с ограничениями COVID-19.
«Мне просто жаль всю отрасль, потому что все терпят поражение, и наши надежды на хороший прошлый квартал не оправдываются», — сказал он.
Феррис сказал, что они продолжат закупку на Венере, пока у них не будет покупателя. Он сказал, что они ищут место в Грейтер-Фолл-Ривер, которое подходило бы для приготовления еды на вынос. Первоначально он сказал, что может также перенести предприятие в Jillian’s Restaurant, спортивный паб, которым владеет Феррис в Сомерсете. Феррис сказал, что в долгосрочной перспективе он также рассматривает возможность размещения Venus Foods над границей штата Род-Айленд в Крэнстоне или Провиденсе.
«У нас были десятилетия постоянных клиентов…. Невероятно, что все так кончается. Это не из-за качества еды и не из-за конкуренции. — Это то, о чем вы никогда бы не мечтали, — сказал Феррис. «Мы потеряли некоторые из самых больших праздничных вечеринок, которые у нас были, такие как больницы — они не собираются их проводить».
MG Commercial, брокерская фирма по продаже коммерческой недвижимости, базирующаяся в Провиденсе, выставила Venus на рынок за 4 750 000 долларов 11 сентября.
Судя по примечанию в листинге, остается только гадать, будет ли это банкетным залом. .
«Этот участок может представлять собой реконструкцию существующего здания или плоского участка на набережной для жилого или торгового проекта», — говорится в объявлении MG Commercial.
Феррис, похоже, отказался от использования этого здания в качестве функционального зала, заявив в понедельник в пресс-релизе, что «это может быть хорошим местом для многоцелевого строительства кондоминиумов и коммерческих предприятий».
Ранние дни на Венере
Верное корням своего тезки, архитектура здания имеет классический вид с большими белыми колоннами, поддерживающими крышу, и выступающим тимпаном в передней части здания над надписью «Венера Милосская» на здании.
Внутри, через большие двойные двери, в обширном мраморном фойе находится копия самой Венеры Милосской.
Венера Милосская, где известный на всю страну шеф-повар Эмерил Лагассе проводил свои первые дни на кухне, на протяжении десятилетий, среди прочего, была местом проведения бесчисленных свадеб, банкетов, политических мероприятий и сборов средств.
В период своего расцвета, сказал Феррис, за один день у них будет пять дневных и пять ночных свадеб.
Его отец, Монсур Феррис, открыл Венеру еще в 1959/60 году как боулинг.
«Мы не питались едой, мы играли в боулинг», — вспоминал он.
Венера превратилась в боулинг после открытия Холидей Лэнс в Сомерсете. Но когда бизнес по боулингу пошатнулся, ресторан Venus стал процветать, и людям требовалось все больше и больше места для банкетов. Здание было преобразовано в Венеру Милосскую в конце 1960-х годов. С годами были добавлены улучшения и бальные залы. Затем они добавили к бизнесу Apollo Lounge и Venus Room с очень маленькой кухней.
Суп Венеры Милосской и другие фирменные блюда были изобретены шеф-поваром Джо ДеРоса, которого его отец нанял в бизнес после того, как попробовал блюда DaRosa на мероприятии Торговой палаты в другом месте.
«Он попробовал свою еду и сказал:« Мне нужен этот парень », — сказал Феррис. «У него было несколько отличных рецептов … Надо отдать ему должное. Он готовил не мы.
С появлением DaRosa они снова расширились, добавив столовые Empire и Chariot, а боулинг превратили в бальный зал.В 1970-х годах они снова расширились, расширив бальный зал на северной стороне офиса до парковки.
В те годы, сказал Феррис, бизнес был невероятным, даже с учетом того, что Уайтс из Вестпорта находился по дороге, а теперь уже закрытый Coachman боролся за банкетный бизнес. В то время это был большой семейный бизнес, в ресторане работали его отец и мать, Мэй, Феррис и его старший брат Рональд.
«Кузены, друзья мои, мы все были там, потому что мы очень быстро росли», — сказал он.«Это была настоящая вещь, поэтому так трудно представить, как все идет вниз».
По словам Ферриса, лучшими годами для бизнеса были период с середины 1970-х до примерно пяти лет назад. В дополнение к свадьбам, по воскресеньям они обычно устраивали португальские свадебные души, когда невесты нанимали для развлечения популярные португальские группы с большим количеством поклонников. Будущая пара продавала билеты в душевые, что помогало оплачивать свадебные расходы.
«Они вытащили бы от 800 до 1000, а 600 даже не узнали бы жениха и невесту», — сказал Феррис.«Это была одна большая вечеринка».
Одна из самых больших свадеб там была его собственная свадьба с 800 гостями, сказал он. На другой свадьбе известного судьи из Род-Айленда присутствовало 1000 человек.
Еще одним крупным событием за прошедшие годы стал сбор средств актера Дэнни Томаса для детской больницы Св. Иуды. Его отец и Томас стали друзьями благодаря сбору средств, на которые Венера де Мило пожертвовала всю еду — около 1000 долларов в помощь благотворительной организации.
«Это был вклад моего отца», — сказал он.«Этого было много — мы все занимались гражданскими делами. Это был настоящий опыт, и мне грустно — очень грустно — трудно говорить о некоторых из этих вещей. Это были отличительные вещи, которые начал мой отец ».
После смерти отца он продолжил оперировать вместе со своим братом Рональдом, который скончался около 10 лет назад.
Громкие имена, яркий свет
За эти годы Венеру Милосскую посетили многие знаменитости, в том числе артист Дэнни Томас, певец Ван Моррисон в начале своей карьеры, легенда Boston Celtics Билл Рассел, фронтмен Aerosmith Стивен Тайлер, Группа Clancy Brothers, менеджер Los Angeles Dodgers Томми Ласорда, ведущий новостей Уолтер Кронкайт, группа The Moody Blues и многие другие.
«У нас было невероятное количество знаменитостей, которые посетили в качестве постоянных посетителей, а также в качестве аттракционов и артистов», — сказал Монте Феррис в своем сообщении в понедельник.
Венера Милосская на протяжении многих лет также поддерживала множество благотворительных организаций, в том числе Детскую больницу Св. Иуды, которая была проектом Дэнни Томаса. Он также поддерживал местные больницы, Онкологическое общество, Пасхальные тюлени, Диабетическую ассоциацию, People Inc., Центр искусств Narrows, Государственный парк Friends of Heritage, Торговую палату, United Way, Boy Scouts Pop Warner Football Falcons и их чирлидеров, а также Бухта линкора.
Обряд посвящения из поколения в поколение
Эмерил, выпускник Венеры Милосской, который впоследствии стал владельцем ряда собственных ресторанов и прославился на телевизионных кулинарных шоу, решил зайти в ресторан, когда вернулся. — сказал Феррис.
Эмерил была не единственной местной молодежью, в резюме которой есть Венера Милосская. Поколения подростков работали там на кухне и на полу в качестве официантов, где их учили нести подносы с супницами, наполненными горячей водой, для подготовки к подаче супа Венеры сотням посетителей.
«У нас были тысячи людей. Кто-то работал непродолжительное время, кто-то работал сезон или несколько лет, а кто-то десятилетиями. Это была их первая работа в 16-17 лет, и многие учились на ней в средней школе, а потом они пошли в колледж », — вспоминает Феррис.
Даже сегодня некоторые из тех бывших сотрудников приходят купить еду на вынос, и он видел их еще больше за годы, когда были открыты столовая и банкетные залы.
«Есть много вещей, о которых вы думаете, и многие из них — прекрасные вещи.Все, что я хочу сделать, это поблагодарить всех, кто ведет с нами дела. У нас было много постоянных клиентов, которые были с нами на протяжении десятилетий, и я хочу поблагодарить своих сотрудников, потому что у нас все еще есть работники, которые работают с нами 40 лет; большую часть своей жизни. Эти клиенты и ваши люди делают вас тем, кто вы есть. Просто так, — сказал Феррис. «Как я уже сказал, мы не работали в ресторанах, но они объединились; Шеф-повар Джо объединился, чтобы сделать нас теми, кем мы стали ».
Как Венера Милосская изменила женскую красоту
Когда греческий фермер Йоргос Кентротас 8 апреля 1820 года нашел несколько обломков статуи, захороненной в древних руинах на острове Милос, он понятия не имел, что он нашел.Позже эксперты определили, что статуя изображает греческую богиню красоты Афродиту. Сегодня мы знаем эту статую лучше по римскому имени богини — Венера. Модель Venus de Milo быстро покинула Милос и направилась в Париж и в Лувр, где она находится по сей день. Это (повторное) открытие Венеры Милосской — почти два столетия назад — изменило представление о женской красоте в 19, -м, -м веке и с тех пор, в лучшую и худшую сторону. Что Венера Милосская до сих пор говорит о женской красоте в эпоху селфи и ее ведущего практикующего Ким Кардашьян (вверху справа)?
Мы привыкли к разоружению Венера Милосская , но ученые считают, что полностью вооруженная статуя (показанная на видео выше) изображала греческий миф «Суд Парижа». Эрида, богиня раздора, надулась из-за того, что ее не пригласили на пир, и разбила вечеринку золотым яблоком из Сада Гесперид, на котором было написано «за прекраснейшую». Богини Гера, Афина и Афродита заявили о своих правах. Зевс, почуяв неприятности, отказался выступать в роли судьи, заявив вместо этого, что эту работу сделает смертный Париж Троянский.Все три богини пытались подкупить смертного судью, но взятка Афродиты — Хелен, самой красивой женщины на Земле (и жены греческого царя Менелая) — выиграла. Когда лицо Хелен «запустило тысячу кораблей» и привело в движение Троянскую войну, Афродита / Венера восхитилась своим призом, как показано на Venus de Milo .
Уместно, что Venus de Milo отображает результаты конкурса красоты, потому что с тех пор в Западной цивилизации проводится конкурс красоты.С самого начала греческого искусства мужская нагота была обычным явлением в значительной степени из-за того, что мужчин часто видели обнаженными на спортивных соревнованиях. Однако женская нагота веками оставалась скрытой. Ника Самофракии , еще одна достопримечательность Лувра, демонстрирует греческое искусство, намекающее на женскую форму через мокрую липкую драпировку — древний эквивалент конкурса мокрых футболок. Только в 350 г. до н.э. Пракситель лепил женщин-богинь. Модель Venus de Milo появилась после прорыва Праксителя, но все еще цепляется за дни мокрых футболок с закрытой нижней половиной.
Зачем ждать так долго, чтобы представить обнаженную женщину? Греки даже придумали слово «калоскагатос» для обозначения того, насколько красивая внешность приравнивается к хорошему человеку, поэтому демонстрация того, что у вас было, было лишь частью хорошего человека, по крайней мере, если вы были мужчиной.Греческий писатель Гесиод называл первую женщину «калон какон», или «злой красоты». Двойные стандарты Греции позволяют вам смотреть на обнаженных мужчин без риска, но, как может сказать вам любой, кто читал греческую мифологию, опасно смотреть на обнаженную женскую форму, особенно на богиню. Например, когда Актеон мельком увидел купающуюся Артемиду, она превратила его в оленя, чтобы его собственные охотничьи собаки поглотили его. Когда вы смотрели на обнаженную Венера Милосскую целиком, размышляя о ее награде и Троянской войне, которую она начала, вы понимали, что она была проблемой.Греки придумали концепцию неотразимой «плохой девочки» задолго до Ким Кардашьян.
Но как мы попали к Ким Кардашьян, как к сегодняшней Венера Милосской ? Видео выше, демонстрирующее идеальные типы телосложения женщин на протяжении всей истории, начинается с Древнего Египта и заканчивается KK как воплощением «постмодернистской» красоты, ненадолго останавливаясь в середине, чтобы посетить Венера Милосскую и Древнюю Грецию.Во многом повторное открытие модели Venus de Milo в 1820 году положило начало политизации женской красоты. Возможно, грек откопал ее, но понадобился француз Жюль Дюмон д’Юрвиль, чтобы признать ее ценность. Как и многие образованные люди в – веках, д’Юрвиль знал работы историка искусства Иоганна Иоахима Винкельмана. «Вера Винкельмана в то, что греческое искусство процветало благодаря политической свободе в классические времена, стала почти мантрой для ораторов во время Французской революции», — пишет Грегори Кертис в книге « Disarmed: The Story of the Venus Milo ».«И его вера в то, что искусство может раскрыть божественное так же хорошо, как религия или даже лучше, чем религия, все еще с нами». Таким образом, богиня греческой религии стала новой «богиней» веры в современной демократии.
Следуя указаниям Винкельмана, д’Юрвиль (на фото выше) и французское правительство купили статую и сделали ее «лицом» своей пропагандистской программы. Красота как никогда раньше стала товаром и политическим оружием. Древнегреческий символизм красивой внешности равняется хорошему человеку, преобразованный в современную политическую теорию, согласно которой хорошая внешность (в форме статуи) равняется хорошему правительству. Очевидно, что американское правительство не использует Ким Кардашьян в пропагандистских целях, но кто может утверждать, что она не является «лицом» одержимости современной Америки социальными сетями и реалити-шоу? Если наш основной экспорт — наша популярная культура, в последнее время мы отправляем много Ким по всему миру.Американское общество пластических хирургов обычно имело Venus de Milo как часть своей официальной печати. Как скоро на ее место поставят «постмодернистский» идеал красоты Ким Кардашьян?
Хотя мужчины уже два столетия используют красоту Венеры Милосской в своих политических целях, женщины начинают считать ее своей. В октябре 2012 года активистки Femen France протестовали против неэффективных французских законов против изнасилования, позировав топлес перед моделью Venus de Milo (показано выше).Они поместили на статую табличку с надписью «Изнасилуйте меня, я бессмертный», имея в виду отсутствие у статуи рук, которые они использовали для обозначения уязвимости женщин перед сексуальным насилием. «У нас есть руки, чтобы остановить изнасилование», — кричали протестующие, напротив, призывая к расширению прав и возможностей женщин в подвиге беспомощной богини. По мере развития представлений о женской красоте и о том, что эта красота означает (и для кого), модель Venus de Milo продолжает открываться заново и переосмысливаться как переломный момент в великом историческом конкурсе красоты.
