Ошибка 404. Страница не найдена
Конкурс «Книжный арт. Формат: Наука»
НЭБ
Популярное видео
Поиск по сайту
Наша группа ВКонтакте
Группа «ВГостях у кота Матвея»
Архив записей
Архив записей Выберите месяц Апрель 2021 (14) Март 2021 (16) Февраль 2021 (27) Январь 2021 (17) Декабрь 2020 (30) Ноябрь 2020 (20) Октябрь 2020 (41) Сентябрь 2020 (25) Август 2020 (20) Июль 2020 (13) Июнь 2020 (14) Май 2020 (9) Апрель 2020 (1) Март 2020 (10) Февраль 2020 (15) Январь 2020 (18) Декабрь 2019 (10) Ноябрь 2019 (12) Октябрь 2019 (18) Сентябрь 2019 (11) Август 2019 (1) Июль 2019 (6) Июнь 2019 (9) Май 2019 (10) Апрель 2019 (15) Март 2019 (12) Февраль 2019 (11) Январь 2019 (8) Декабрь 2018 (6) Ноябрь 2018 (11) Октябрь 2018 (5) Сентябрь 2018 (2) Август 2018 (4) Июль 2018 (5) Июнь 2018 (4) Май 2018 (3) Апрель 2018 (10) Март 2018 (8) Февраль 2018 (11) Январь 2018 (5) Декабрь 2017 (4) Ноябрь 2017 (15) Октябрь 2017 (3) Сентябрь 2017 (3) Август 2017 (1) Июнь 2017 (4) Май 2017 (2) Апрель 2017 (2) Март 2017 (8) Февраль 2017 (4) Январь 2017 (3) Декабрь 2016 (4) Октябрь 2016 (2) Сентябрь 2016 (2) Июль 2016 (1) Июнь 2016 (2) Май 2016 (6) Апрель 2016 (3) Март 2016 (2) Февраль 2016 (6) Декабрь 2015 (3) Ноябрь 2015 (3) Октябрь 2015 (2) Август 2015 (1) Июнь 2015 (1) Май 2015 (1) Апрель 2015 (1) Март 2015 (1) Июль 2014 (1) Июнь 2014 (1) Апрель 2014 (1) Февраль 2014 (1)Независимая оценка качества
Интернет-портал «Культура.
Гранты России»Архив газеты «Новый Путь»
Контакты
Муниципальное бюджетное учреждение культуры `Централизованная библиотечная система` Бирилюсского района. с. Новобирилюссы, ул.Советская 153 тел. 8(39150) 2-12-87
Централизованная библиотечная система Левокумского муниципального округа Ставропольского края
Поэзия Победы.
Во время войны поэзия становится голосом Родины Матери, которая взывала к сынам с плакатов. Наиболее музыкальные стихи превращались в песни и с бригадами артистов летели на фронт, где были незаменимы, как лекарства или оружие.
Литература периода великой отечественной войны (1941-1945) для большинства советских людей – это стихи, ведь они в формате песен облетали даже самые удаленные уголки фронта, возвещая о стойкости духа и непримиримости воинов.
По сей день любима народом песенная лирика М. Исаковского, В. Лебедева-Кумача, А. Суркова, К. Симонова, О. Берггольц, Н. Тихонова, М. Алигер, П. Когана, Вс. Багрицкого, Н. Тихонова, А. Твардовского. Проникновенное национальное чувство звучит в их стихах. У поэтов обострилось чутье, взгляд на родные широты стал сыновьим, почтительным, нежным. Образ Родины – конкретный, понятный символ, который перестал нуждаться в красочных описаниях. Героический пафос проник и в интимную лирику.
Мелодическая поэзия с присущей ей эмоциональностью и декларационно-ораторской речью очень скоро распространяется на фронтах и в тылу. Расцвет жанра логически обусловлен: было необходимо эпически отразить картины героической борьбы. Военная литература переросла стихотворения и вылилась в национальный эпос. В качестве примера можно прочитать А.
Твардовского «Василий Теркин», М. Алигер «Зоя», П. Антокольского «Сын». Поэма «Василий Теркин», знакомая нам со школьных времен, выражает всю тяжесть военного быта и неукротимо веселый нрав советского солдата. Таким образом, поэзия в период ВОВ приобрела огромное значение в культурной жизни народа.
Самые известные поэты военного времени: Николай Тихонов, Александр Твардовский, Алексей Сурков, Ольга Берггольц, Михаил Исаковский, Константин Симонов.
Поэзия периода ВОВ. Тематика лирики резко изменилась с первых же дней войны. Ответственность за судьбу Родины, горечь поражений, ненависть к врагу, стойкость, верность Отчизне, вера в победу — вот что под пером разных художников отлилось в неповторимые стихотворения, баллады, поэмы, песни.
Потрясения войны родили целое поколение молодых поэтов, которое потом назвали фронтовым, имена их теперь широко известны: Михаил Львов, Александр Межиров, Юлия Друнина, Борис Слуцкий, Константин Ваншенкин, Григорий Поженян, Б.Окуджава, Николай Панченко, Анна Ахматова, и многие другие.
«Василий Теркин» А.Твардовского — крупнейшее, наиболее значительное поэтическое произведение эпохи Великой Отечественной. Если у А.Прокофьева в лиро-эпической поэме «Россия» на первом плане образ Родины, ее поэтичнейшие пейзажи, а действующие лица (братья минометчики Шумовы) изображены в символически-обобщенной манере, то у Твардовского достигнут синтез частного и общего: индивидуальный образ Василия Теркина и образ родины разновелики в художественной концепции поэмы. Это многоплановое поэтическое произведение, объемлющее не только все стороны фронтовой жизни, но и основные этапы Великой Отечественной войны.
Демократизм и нравственная чистота, величие и простота героя выявлены средствами народопоэтического творчества, строй мыслей и чувствований героя родствен миру образов русского фольклора.Стихотворение К. Симонова«Ты помнишь, Алеша, дороги Смоленщины…» (1941) получило широкую известность, потому что выражало чувства и переживания всего народа. Интонация горестного раздумья, интонация доверительной беседы с задушевным другом. Поэт перебирает в памяти общие воспоминания, восстанавливает картины отступления 1941 года. Стихотворение лишено призывных интонаций, в нем воплощена напряженная работа ума и сердца, ведущая к новому пониманию жизни и судеб людей и Родины.
Слезами измеренный чаще, чем верстами,
Шел тракт, на пригорках скрываясь из глаз
Деревни, деревни, деревни с погостами.
Как будто на них вся Россия сошлась,
Крестом своих рук ограждая живых,
Всем миром сойдясь, наши прадеды молятся
За в Бога не верящих внуков своих.
Ты. знаешь, наверное, все-таки родина
Не дом городской, где я празднично жил
А эти проселки, что дедами пройдены
С простыми крестами их русских могил.
Стихотворение «Жди меня» (1941) о верной, преданной любви, о ее спасительной силе. Над любовью не властно время, обстоятельства. Многократные повторения слова «жди». В первой двенадцатистрочной строфе оно повторено десять раз. Словами «Жди, когда…» начинаются шесть из двенадцати строчек, в которых обрисованы все времена года и разные жизненные обстоятельства, обозначающие, что ожидание бессрочно.
Жди меня, и я вернусь,
Только очень жди.
Жди, когда наводят грусть
Желтые дожди,
Жди, когда снега метут,
Жди, когда жара,
Жди, когда других не ждут.
Позабыв вчера.
Жди, когда из дальних мест
Писем не придет,
Жди, когда уж надоест
Всем, кто вместе ждет.
Жди меня, и я вернусь…
Каждая из трех больших строф начинается словами «Жди меня, и я вернусь.
..». Это напряженное, страстное, усиленное повторение («Жди меня» и как результат — «я вернусь» — народные заклинания, загово¬ры, молитвы.
А. Сурков знаменит стихотворением «Бьется в тесной печурке огонь…» (1941) тоже о любви, ее спасительной силе, о верности и преданности. В трагических обстоятельствах войны («До тебя мне дойти нелегко, / А до смерти четыре шага») моральной опорой человеку служит любовь («Мне в холодной землянке тепло / От твоей негасимой любви»).
Бьется в тесной печурке огонь.
На поленьях смола, как слеза,
И поет мне в землянке гармонь
Про улыбку твою и глаза.
О тебе мне шептали кусты
В белоснежных полях под Москвой.
Я хочу, чтоб услышала ты.
Как тоскует мой голос живой.
Ты сейчас далеко-далеко.
Между нами снега и снега.
До тебя мне дойти нелегко
А до смерти четыре шага.
Пой, гармоника, вьюге назло,
Заплутавшее счастье зови.
Мне в холодной землянке тепло
От твоей негасимой любви.
Интересные факты | Югорский государственный университет
Старшина-связист Георгий Николаевич Харламов при штурме высоты на левом берегу Одера весь день поддерживал связь командования стрелкового полка с наступающими подразделениями. Получив ранение, не покинул боевой пост, девять раз устранял разрывы телефонной линии. Из боя не вернулся. Ему посмертно было присвоено звание Героя Советского Союза.
Командир стрелкового отделения, гвардии красноармеец Яков Павлович Степченко в ночь перед наступлением вместе со своим отрядом он пошёл в разведку передовых линий противника. На расстоянии 20 метров от вражеских окопов, советские разведчики были обнаружены, и прижаты к земле плотным ружейно-пулемётным и миномётным огнём. Яков Степченко личным примером поднял бойцов с земли, вместе с ними ворвался во вражескую траншею, и броском гранаты уничтожил вражеский пулемёт. Несмотря на полученное ранение, командир отряда продолжил руководить боем.
Когда у наших закончились боеприпасы, завязалась рукопашная схватка. Яков Степченко сумел уничтожить одного гитлеровца, но и сам погиб. За свой подвиг он был удостоен звания Героя Советского Союза посмертно.
Командир стрелковой роты, старший лейтенант Юрий Абрамович Шандалов участвовал в штурме Берлина. В первый день битвы за Берлин штурмовая группа лейтенанта Ю. Шандалова отчаянным и смелым броском захватила передовые позиции фашистов и начала продвижение вглубь вражеских позиций. Гитлеровцы перебросили в зону прорыва танки, и пошли в контратаку. Отряд отбил четыре атаки противника, но был практически полностью уничтожен. Командир отряда погиб в бою.
16 апреля 1945 года стрелковая рота командира старшего лейтенанта Евстафия Григорьевича Яковлева должна была выбить врага с укреплённых позиций на железнодорожной станции «Вербиг» возле города Зелов. Немцы, вооружённые фаустпатронами, не позволяли советским танкистам развить наступление. Бойцы Яковлева зашли врагу во фланг, метким огнём и гранатами уничтожили до 30 немецких солдат, расчистили путь для наших танков.
Евстафий Григорьевич лично убил четырёх врагов, но и сам получил смертельное ранение.
Сержант Иван Степанович Зайцев совершил свой подвиг в том же бою, что и старший лейтенант Е. Яковлев. Плотный пулемётный огонь из немецкого дота прижал наступающих советских солдат к земле. Иван Зайцев, которому в апреле 1945 года было полных 18 лет, взял связку гранат и пополз к укреплённой позиции врага. Немцы заметили его, и перенесли свой огонь на советского смельчака, пытаясь остановить его. Сержант И. Зайцев получил ранение, но всё же дополз до вражеского дота, метнул гранаты, и закрыл амбразуру своим телом. Ценой жизни 18-летний герой позволил нашим прорвать линию обороны противника и продолжить наступление на Берлин. Ему было присвоено звание Героя Советского Союза посмертно.
Интересные факты | Югорский государственный университет
Атака под Кущёвской
В первые дни наступления на Кавказ немецкие войска и их союзники встретили серьёзное сопротивление в районе станиц Шкуринской и Кущёвской, где были задержаны фактически на трое суток.
Одним из кульминационных моментов боя стала атака 2 августа 1942 года, проведённая казаками 17-го кавалерийского корпуса в конном строю. Немецкие войска были атакованы на марше и не успели дать серьёзный отпор. Кущёвская трижды переходила из рук в руки. Особенно отличился казака К.И. Недорубов. Он вместе с сыном, заняв удачную позицию у насыпи и огнём из автоматического оружия и гранатами уничтожил несколько десятков вражеских солдат. Ему будет присвоено звание Героя Советского Союза.
Батарея лейтенанта Зубкова
Немецким войскам удалось овладеть большей частью Новороссийска, но город и порт находился под постоянным обстрелом советской артиллерии. Одной из самых результативных стационарных советских батарей стала 394-я батарея из четырех 100-мм орудий, расположенная на мысе Пенай под командованием лейтенанта А.Э. Зубкова. Всего за время боев батарея провела 691 стрельбу, выпустив более 12 тыс. снарядов. В 1975 году на месте легендарной батареи был открыт музейно-мемориальный комплекс.
«Горные Катюши»
Битва за Кавказ известна первым применением реактивных установок (М-8-8), получивших наименование «горные катюши». Это легкая разборная установка размещалась на небольшой площадке в горах и могла одновременно провести пуск восьми 82-миллиметровых реактивных снарядов. Производство этих установок было развёрнуто в мастерской санатория «Ривьера» в Сочи.ППШ-41
Среди образцов стрелкового вооружения, применявшихся только в битве за Кавказ, можно отметить пулемёты системы Георгия Семёновича Шпагина (ППШ-41), выпускающиеся Бакинским машиностроительным заводом им. Ф. Дзержинского. Пистолет-пулемёт был оснащён секторным прицелом на дистанцию до 500 метров. Отсутствовала взаимозаменяемость дисковых магазинов, которые подгонялись под каждый пистолет-пулёмет. Было выпущено всего несколько десятков тысяч подобных ППШ, которые нашли применение только в битве за Кавказ.
Воздушные бои над Кубанью
В апреле-мае 1943 года в воздухе над Кубанью развернулись масштабные бои.
Наиболее тяжёлые из них — в районе Мысхако, станиц Крымской, Киевской и Молдаванской. Именно за бои над Кубанью первой Звездой Героя Советского Союза был удостоен Александр Иванович Покрышкин, будущий трижды Герой Советского Союза и маршал авиации.Три героя Кавказа
28 сентября 1941 года стрелковая дивизия, в которой служил младший политрук Хусен Андрухаев, вступила в бой с немецкими войскам. В первой же схватке с врагом им были уничтожены из снайперской винтовки более двух десятков вражеских солдат и офицеров. Хусен Андрухаев организовал сильную группу снайперов, и регулярно проводил тренировки с ее участниками.
8 ноября, у села Дьякова Ворошиловградской области Украинской ССР, во время ожесточенного сражения, погиб командир роты, в которой воевал Х. Андрухаев. Соседние подразделения отошли, враг намеревался окружить подразделение. Тогда он приказал солдатам отходить, а сам остался прикрывать их отступление. Прицельный пулеметный огонь, который он вел длительное время, помог бойцам роты уйти к своим.
Хусена стали окружать, предлагали сдаться. Когда вражеские солдаты подошли совсем близко, Х. Андрухаев крикнул «Русские не сдаются!» и бросил гранаты. Хусен Андрухаев был удостоен звания Героя Советского Союза и стал автором героического девиза Великой Отечественной войны: «Русские не сдаются!».
Младший сержант Петр Барбашёв 9 ноября 1942 года вместе с группой автоматчиков находился в разведке. Около селения Гизель подразделения полка пошли в наступление, но были сдержаны пулеметным огнем противника. Петр Барбашёв обнаружил вражеский дзот и решил его уничтожить. Подполз к нему, бросил несколько гранат, но враг продолжил вести огонь. Тогда он бросился вперед и своим телом закрыл амбразуру дзота.
Капитан Мавлид Висаитов отличился в первых же боях Великой Отечественной войны. В одном из боев на Западной Украине его эскадрон получил приказ наступать. Несмотря на мощный огонь Мавлид лично поднял его в атаку, сбил боевое охранение и вклинился в боевые порядки противника.
За доблесть и мужество он был награжден орденом Красного Знамени. В дальнейшем он командовал 255-м отдельным Чечено-Ингушским кавалерийским полком, затем 28-м Гвардейским кавалерийским полком.
2 мая 1945 года полк М. Висаитова вышел на реку Эльба и севернее города Виттенберг и в числе первых советских частей встретился с англо-американскими войсками. Мавлид Висаитов был первым советским офицером, который пожал руку генералу А. Боллингу, Президент США Гарри Трумэн наградил его орденом «Легион почета». В июне 1945 года М. Висаитов был награжден Орденом Ленина.
«За оборону Кавказа»
Победа в битве за Кавказ имела огромное значение для всего хода Великой Отечественной войны. Поэтому в 1944 году учредили медаль «За оборону Кавказа», которую получили около 870 тыс. человек.Над Эльбрусом
В феврале 1943 года группой советских альпинистов из состава 46-й армии были сняты с вершин Эльбруса немецкие флаги и установлены флаги СССР (13 февраля 1943 года советский флаг был водружён на западной вершине группой под руководством Н.
Гусака, а 17 февраля 1943 года — на восточной, группой под руководством А. Гусева).
«75 интересных фактов о Великой Отечественной войне»
«75 интересных фактов о Великой Отечественной войне» 2020, Хворостянский район — дата и место проведения, программа мероприятия.ПоказатьАвтор: Хворостянская межпоселенческая центральная библиотека (Хворостянский район — Самарская область. Источник: https://vk.com/club96637787
Прочие
С 12 ноября по 19 ноября 2020
Вход свободный
ПоказатьАвтор: Хворостянская межпоселенческая центральная библиотека (Хворостянский район — Самарская область. Источник: https://vk.com/club96637787
Событие завершено
С каждым днём становятся всё дальше героические и трагические годы Великой Отечественной войны. И сохранить память о подвигах дедов и прадедов – главная задача библиотеки. В рамках празднования юбилея Великой Победы межпоселенческая центральная библиотека с целью знакомства и расширения знаний о событиях Великой Отечественной войны, на страничках в соцсетях – ВК и ОК – ежемесячно создаёт видеоролики об основных событиях Великой Отечественной войны, героях и полководцах.
Очередной видеоролик будет посвящён битве за Днепр. После просмотра видеоматериала предлагается ответить на вопрос, связанный с представленной в ролике информацией.
Теги:
Дата и время проведения
Событие завершилось
Место проведения
Сведения предоставлены организацией (Межпоселенческое управление культуры) и опубликованы автоматически. Администрация портала «Культура.РФ» не несет ответственности за предоставленный материал, а также за действия Организатора и/или иных лиц, действующих от его имени и по его поручению либо от своего имени, но по поручению Организатора, в том числе в связи с реализацией такими лицами билетов, а равно за организацию, проведение и содержание Мероприятия.Для размещения информации в этом разделе зарегистрируйтесь в личном кабинете учреждения культуры.
Администрация портала «Культура.РФ» не несет ответственности за содержимое этого сайта. Ссылка носит информационный характер, ее разместил организатор мероприятия.
Смотрите также
{«storageBasePath»:»https://www.
culture.ru/storage»,»services»:{«api»:{«baseUrl»:»https://www.culture.ru/api»,»headers»:{«Accept-Version»:»1.0.0″,»Content-Type»:»application/json»}}}}
Мы ответили на самые популярные вопросы — проверьте, может быть, ответили и на ваш?
- Подписался на пуш-уведомления, но предложение появляется каждый день
- Хочу первым узнавать о новых материалах и проектах портала «Культура.РФ»
- Мы — учреждение культуры и хотим провести трансляцию на портале «Культура.РФ». Куда нам обратиться?
- Нашего музея (учреждения) нет на портале. Как его добавить?
- Как предложить событие в «Афишу» портала?
- Нашел ошибку в публикации на портале. Как рассказать редакции?
Подписался на пуш-уведомления, но предложение появляется каждый день
Мы используем на портале файлы cookie, чтобы помнить о ваших посещениях. Если файлы cookie удалены, предложение о подписке всплывает повторно. Откройте настройки браузера и убедитесь, что в пункте «Удаление файлов cookie» нет отметки «Удалять при каждом выходе из браузера».
Хочу первым узнавать о новых материалах и проектах портала «Культура.РФ»
Подпишитесь на нашу рассылку и каждую неделю получайте обзор самых интересных материалов, специальные проекты портала, культурную афишу на выходные, ответы на вопросы о культуре и искусстве и многое другое. Пуш-уведомления оперативно оповестят о новых публикациях на портале, чтобы вы могли прочитать их первыми.
Мы — учреждение культуры и хотим провести трансляцию на портале «Культура.РФ». Куда нам обратиться?
Если вы планируете провести прямую трансляцию экскурсии, лекции или мастер-класса, заполните заявку по нашим рекомендациям. Мы включим ваше мероприятие в афишу раздела «Культурный стриминг», оповестим подписчиков и аудиторию в социальных сетях. Для того чтобы организовать качественную трансляцию, ознакомьтесь с нашими методическими рекомендациями. Подробнее о проекте «Культурный стриминг» можно прочитать в специальном разделе.
Электронная почта проекта: [email protected].
ru
Нашего музея (учреждения) нет на портале. Как его добавить?
Вы можете добавить учреждение на портал с помощью системы «Единое информационное пространство в сфере культуры»: all.culture.ru. Присоединяйтесь к ней и добавляйте ваши места и мероприятия в соответствии с рекомендациями по оформлению. После проверки модератором информация об учреждении появится на портале «Культура.РФ».
Как предложить событие в «Афишу» портала?
В разделе «Афиша» новые события автоматически выгружаются из системы «Единое информационное пространство в сфере культуры»: all.culture.ru. Присоединяйтесь к ней и добавляйте ваши мероприятия в соответствии с рекомендациями по оформлению. После подтверждения модераторами анонс события появится в разделе «Афиша» на портале «Культура.РФ».
Нашел ошибку в публикации на портале. Как рассказать редакции?
Если вы нашли ошибку в публикации, выделите ее и воспользуйтесь комбинацией клавиш Ctrl+Enter. Также сообщить о неточности можно с помощью формы обратной связи в нижней части каждой страницы.
Мы разберемся в ситуации, все исправим и ответим вам письмом.
Если вопросы остались — напишите нам.
Пожалуйста подтвердите, что вы не робот
Войти через
или
для сотрудников учреждений культуры
Системное сообщение
Ошибка загрузки страницы. Повторите попытку позже, либо воспользуйтесь другим браузером.
Спасибо за понимание!
Мы используем сookie
Во время посещения сайта «Культура.РФ» вы соглашаетесь с тем, что мы обрабатываем ваши персональные данные с использованием метрических программ. Подробнее.Межрегиональная научно- исследовательская конференция «Вы живы, пока мы помним!»
«Вы живы, пока мы помним»: ;
пути воспитания гражданственности и патриотизма подрастающего поколения
Люди! Покуда сердца стучатся,- помните!
Какою ценой завоевано счастье,- пожалуйста, помните!…
Детям своим расскажите о них, чтоб запомнили!
Детям детей расскажите о них, чтобы тоже запомнили!
Во все времена бессмертной Земли помните!
К мерцающим звездам ведя корабли,- о погибших помните!
Встречайте трепетную весну, люди Земли.
Убейте войну, прокляните войну, люди Земли!
Мечту пронесите через года и жизнью наполните!…
Но о тех, кто уже не придет никогда,- заклинаю,- помните!
(Роберт Рождественский)
Историческая память – это народная память о наиболее значимых страницах истории Родины. Она сохраняется в наших семьях, в воспоминаниях родных и близких, друзей и соотечественников. Историческая память формирует мировоззрение наших детей и молодежи. Очень важно, чтобы память народа не исчезла, прошла через сердца каждого из нас, нашла отклик у подрастающего поколения. Тогда мы едины. Тогда мы народ. Тогда мы сильны духом.
Очень важной, хотя и наиболее трагичной страницей нашей общей истории является история Великой Отечественной войны, которая прошла через судьбы практически всех граждан России.
Семьдесят лет, с 1945 по 2015, разных по накалу политической и экономической жизни мы так и живём от праздника Великой Победы до праздника Великой Победы. Не было, и нет у нас праздника, более светлого, радостного, объединившего все народы Советского Союза, Европы и мира.
24 апреля 2015 года школьники из трёх городов России поделились результатами своих исследований, посвященных истории Великой Отечественной войны, в ходе видео-конференции, организованной творческими группами педагогических коллективов Муниципального общеобразовательного учреждения города Симферополя «Средней общеобразовательной школы № 8» и Государственного бюджетного общеобразовательного учреждения города Москвы «Гимназии № 1519». Мероприятие прошло под общим руководством директора МБОУ города Симферополя «СОШ № 8» Надежды Георгиевны Новиковой и Заслуженного учителя Российской Федерации, кандидата педагогических наук, директора ГБОУ Гимназии № 1519 города Москвы Николая Ивановича Сирого.
Задачами конференции являлось:
- развитие творческих способностей и познавательной активности учащихся,
- стимулирование интереса к научным знаниям, выявление одарённых детей,
- поддержка исследовательского творчества школьников,
- воспитание гражданственности и патриотизма, уважение к бессмертному воинскому подвигу.
На конференции были представлены исследования учащихся ГБОУ Гимназии №1519 г. Москвы; МБОУ «СОШ № 43» г. Твери; МБОУ СОШ №8, МБОУ «Открытый космический лицей» и ЧОУ «Школа Воронцова» г. Симферополя.
Учащиеся представили работы в трёх номинациях:
- «Наиболее интересные факты истории Великой Отечественной войны»;
- «Вклад деятелей культуры в дело Победы»;
- «Моя семья в годы войны».
Ведущими видеоконференции были заместитель директора по учебной работе, учитель истории ГБОУ Гимназия №1519 Осипова Любовь Евгеньевна, учитель истории и обществознания МБОУ «СОШ №8» г. Симферополя Кедук Виктория Алексеевна.
Учащиеся учебных заведений с большой ответственностью подошли к подготовке исследовательских работ. Была проведена огромная работа, которую дети презентовали на конференции. С большим интересом ребята слушали о малоизвестных страницах истории Великой Отечественной войны, задавали вопросы, делились впечатлениями.
Все выступления участников – юных исследователей, были удостоены высокой оценки гостей: преподавателя Крымского федерального университета имени В. И. Вернадского, к.и.н. Владимира Витальевича Калиновского и заместителя директора по УМР ГБОУ Гимназии №1519, к.ф.н. Любовь Аркадьевны Поповой.
Научно-исследовательская конференция имела не только насыщенную практическую программу, но и несла в себе неизгладимый эмоциональный настрой. По окончанию мероприятия школьники и педагоги Москвы, Твери и Симферополя исполнили песню «День Победы». Принято решение регулярно проводить совместные мероприятия подобного уровня. Время пролетело быстро. Конференция закончилась, но еще долго в Москве, Твери и в Симферополе ребята обсуждали проблемы прошлого и настоящего.
Такие встречи будут продолжаться. Это память о наших дедах и прадедах. Ведь, пока мы помним, они будут живы.
В. А. Кедук
Учитель истории и обществознания
МБОУ «СОШ № 8» (г.
Симферополь)
Л. Е. Осипова
Учитель истории и обществознания, заместитель директора по УР
ГБОУ Гимназии № 1519 (г. Москва)
В субботу, 19 сентября, в Нагорье прошёл митинг, посвященный перезахоронению останков старшего политрука Михаила Николаевича Торгова, погибшего в годы Великой Отечественной войны. 21 Сентября 2020 17:43 | |
В пятницу, 21 августа, в День офицеров России переславская земля встретила участников международного проекта «От общей Победы – к общему миру». В рамках проекта во Владивостоке 22 июня – в день годовщины начала Великой Отечественной войны, ровно в 4 часа утра стартовал автомобильный пробег. 22 Августа 2020 11:53 | |
24 июня 1945 года, на Красной площади Москвы состоялся Парад Победы. Это был триумф советского народа-победителя, одержавшего победу в Великой Отечественной войне. Сегодня, 24 июня 2020 года, спустя 75 лет с того памятного дня по Красной площади вновь прошли парадные расчёты.
24 Июня 2020 16:10 | |
79 лет отделяет нас от того скорбного дня, когда в жизнь каждой советской семьи «вошла» война. Ежегодно, 22 июня, по всей стране проводятся памятные церемонии, мы вспоминаем наших отцов, дедов и прадедов, воевавших на фронтах той войны, трудившихся в тылу, чтим их память. Сегодня массовых мероприятий не было, но практически в каждом населенном пункте городского округа возлагали цветы к памятникам и могилам воинов, погибших в годы Великой Отечественной войны. 22 Июня 2020 14:13 | |
Традиционно вечером 21 июня наш город присоединяется к Всероссийской акции «Свеча памяти». Это событие посвящено дню, который перевернул историю нашей страны – началу Великой Отечественной войны. Уже несколько лет подряд акция «Свеча памяти» В Переславле-Залесском проходит на территории мемориала Памяти и Славы. 22 Июня 2020 08:42 | |
Для объединения усилий активистов в сохранении мемориалов, памятников, мест массовых захоронений солдат, погибших во время Великой Отечественной войны и других вооруженных конфликтов, Российским военно-историческим обществом был создан проект «Местопамяти.рф». 13 Мая 2020 14:11 | |
В год 75-летия Великой Победы мы узнали место захоронения еще одного героя Великой Отечественной войны. Оказалось, что наш земляк Николай Михайлович КУКУШКИН, о судьбе которого ничего не было известно с декабря 1942 года, нашел свой последний приют в далеких Нидерландах. 13 Мая 2020 11:02 | |
Ариадна Алексеевна Носкова – наша землячка, которая посвятила свою жизнь защите природы Залесья. В Переславском лесничестве она работала с 1951 по 1984 год. Прежде чем занять должность лесничего Ариадна Носкова прошла большую школу под руководством основателя нашего дендрологического сада Сергея Фёдоровича Харитонова. 12 Мая 2020 15:14 | |
Май с детства ассоциируется у нас с праздниками, демонстрациями, парадами. День Победы – праздник особый, формирующий общенациональную гордость, пробуждающий самосознание. 09 Мая 2020 09:00 | |
В летописи нашей страны есть даты и события, неподвластные времени. 09 Мая 2020 08:49 | |
В преддверии 75-й годовщины победы в Великой Отечественной войне городской округ украсили новые мемориальные объекты. В парке Победы состоялось торжественное открытие композиции в память о воинской доблести и славе. В её центре – стела, посвящённая 75-летию Победы. По пути следования к постаменту со знаменитым танком установлены стенды, повествующие о наших земляках, которые своими подвигами в годы войны навсегда вписали свои имена в историю переславской земли. 08 Мая 2020 13:26 | |
Федерация воздухоплавания Ярославской области совместно с Переславль-Залесским отделением ярославской общественной организации «Боевое братство» и администрацией г. Переславля-Залесского 9 мая 2020 года проведёт воздушный парад Победы.
03 Мая 2020 10:43 | |
Мария Сергеевна Солдатова – великая труженица, всю свою жизнь она посвятила родному Переславскому краю. Её воспоминания наполнены реальными жизненными картинами самоотверженного героического труда людей в годы Великой Отечественной войны. 30 Апреля 2020 08:41 | |
Александр родился в крестьянской семье в деревне Самарово, Переславского района в 1918 году. Как и все деревенские рано познал тяжелый труд на земле. После школы был определен в местный колхоз, где ему доверили пасти скот. Но Александра тянуло к технике. Он переезжает в Переславль, где устраивается кочегаром на фабрику «Красное Эхо». Но и это оказалось не по душе. Александр переводится на работу в Берендеевское торфопредприятие, которое только что открылось. 24 Апреля 2020 18:41 | |
Перенос из-за пандемии торжеств по случаю 75-летия Победы в Великой Отечественной войне не отменяет праздника, которой остаётся в душе каждого переславца. 23 Апреля 2020 13:54 | |
Близится знаменательная дата в истории нашей Родины — 75-летие Победы в Великой Отечественной войне. К сожалению, в этом году ситуация сложилась так, что 9 мая мы не сможем пройти Бессмертным полком по улицам наших городов. Но акция состоится в онлайн-формате.
22 Апреля 2020 16:21 | |
Сегодня, 22 апреля, в мемориальной части парка Победы начали высаживать зелёные насаждения. 22 Апреля 2020 15:25 | |
Родина нашего героя село Никульское Переславского района, здесь он появился на свет в 1923 году. Окончив семилетку, освоил профессию тракториста. 20 Апреля 2020 15:39 | |
Учреждения культуры городского округа закрыты, но сотрудники библиотек и ДК организуют разнообразные онлайн-проекты, посвящённые 75-летию Победы в Великой Отечественной войне. Проводятся конкурсы, викторины и акции, в которых может принять участие любой желающий, оставаясь при этом дома. 17 Апреля 2020 17:31 | |
Продолжаем рассказывать о героях Переславского края. Виктор Грошев родился в Переславле-Залесском в 1924 году. Окончив школу, пошёл работать на фабрику «Красное Эхо», сначала учеником, потом освоил специальность слесаря. Перед началом Великой Отечественной войны Грошев работал по специальности на фабрике киноплёнки № 5. 16 Апреля 2020 13:39 | |
24 дня осталось до празднования эпохальной даты – 75-летия Победы в Великой Отечественной войне. Из Переславского края ушли на войну 27 тысяч наших земляков, 12 234 – не вернулись с полей сражений, 5 тысяч пропали без вести. Каждой семьи коснулась эта трагедия. В парке Победы будут размещены памятные информационные стенды о 24 героях-переславцах. И каждый день, начиная с сегодняшнего, мы будем рассказывать о них. 15 Апреля 2020 17:12 | |
В нашем городском округе продолжается вручение памятных юбилейных медалей в честь 75-летия Победы в Великой Отечественной войне, учреждённых указом Президента Российской Федерации. Торжественные церемонии проходят в сельских Домах культуры, а к тем ветеранам, которые по состоянию здоровья не могут прибыть на мероприятие, медаль доставляется домой. 16 Марта 2020 13:07 | |
Памятные юбилейные медали в честь 75-летия Победы ветеранам Великой Отечественной войны, проживающим в селе Купанское, 11 марта вручил глава городского округа Валерий Астраханцев. 11 Марта 2020 17:10 | |
От событий Великой Отечественной войны нас отделяет 75 лет. Всё меньше остаётся с нами живых свидетелей и участников той войны. Сегодня, 26 февраля, на торжественной церемонии вручения юбилейных памятных медалей в честь 75-летия Великой Победы смогли присутствовать только 36 человек. 26 Февраля 2020 16:35 | |
Красной нитью через весь наш эмоциональный разговор, в котором были и смех и слезы, прошла горечь обиды моей 82-летней собеседницы на безрадостное детство в приемной семье. Ей, вырванной из привычной жизни и потерявшей родных, увезенной, как казалось, на край земли из Ленинграда, так не хватало любви и тепла приёмных родителей… 25 Февраля 2020 17:27 | |
В этом году мы будем праздновать 75-ю годовщину Победы в Великой Отечественной войне. 07 Февраля 2020 15:02 | |
Очерками-воспоминаниями детей из блокадного Ленинграда, волею судьбы оказавшимися в нашем городе, мы открываем мемориальную рубрику, посвященную 75-летию Победы в Великой Отечественной войне. 05 Февраля 2020 17:11 | |
В этом году наша страна отметит 75-летие Победы в Великой Отечественной войне. Для жителей Ленинграда, а ныне Санкт-Петербурга, особые – последние дни января, когда было разорвано удушающее город кольцо блокады… 24 Января 2020 08:51 | |
Детская библиотека им. М.М. Пришвина приняла участие во Всероссийской акции памяти «Блокадный хлеб», которая приурочена к 27 января – дате полного снятия блокады Ленинграда. 23 Января 2020 16:43 | |
Цель проекта — почтить память героев, получивших награды за подвиги, а также тружеников тыла через использование современных мультимедийных форматов. 23 Января 2020 08:19 |
Его возглавил автомобиль ГАЗ-М-20 «Победа», на котором установлена икона Казанской Божией Матери. 
Именно оттуда пришло известие, что нидерландский Фонд «Советское Поле Славы» разыскивает родственников Николая Михайловича, чтобы восстановить историческую связь поколений.
Они остаются в памяти поколений навсегда. Великая Отечественная война, 75-летие Победы в которой мы празднуем 9 мая, из их числа. 
Трудолюбивому пареньку, любившему землю, колхозное начальство без сомнений доверило трактор. Пахать землю, сеять и убирать хлеб стало для Дмитрия смыслом жизни, о нем и сейчас старожилы вспоминают, как о лучшем трактористе.
После торжественной церемонии Валерий Александрович пообщался с жителями села. Основные вопросы, которые волновали сельчан – это качество дороги до Купанского и ситуация с газом.
Уже сейчас проводятся подготовительные мероприятия, решаются организационные вопросы. Подготовке и проведению празднования этого важнейшего события было посвящено очередное заседание рабочей группы, прошедшее 5 февраля в администрации.
Почему Вторую мировую войну в России называют Великой Отечественной войной
Великая Отечественная война | © Архив РИА Новости, изображение # 61150 / Alpert / CC-BY-SA 3.0 / WikiCommons
Ежегодно 8 мая россияне празднуют победу в Великой Отечественной войне и капитуляцию нацистской Германии, которая знаменует последние дни Второй мировой войны. Хотя эти две битвы происходили одновременно и переплетаются, разрушительное наступление Гитлера угрожало уничтожить существование Советского Союза, и поэтому оно рассматривается как его собственная независимая война.
Решение Гитлера вторгнуться в Польшу в 1939 году побудило Великобританию ввести свои войска, что стало началом Второй мировой войны.
Когда война начала охватывать земной шар, европейские страны вели идеологическую битву между коммунизмом и капитализмом, и Советский Союз стал территорией, подверженной риску оккупации гитлеровской Германией. К 1940 году Гитлер захватил Францию, и, хотя он продолжал нацеливать свое наступление на Британию, Гитлер видел больший потенциал для расширения своей территории и победы в войне, продвигаясь в Восточную Европу.
Стратегия восточного нападения Хильтера заключалась в том, чтобы как можно скорее уничтожить сталинский СССР, несмотря на пакт о ненападении, заключенный двумя главами государств в 1939 году. Хотя разведка Сталина указала на вероятность нападения Гитлера, лидера советского государства игнорировал предупреждения. В результате СССР не был готов воевать на своей территории, и у него не было достаточных возможностей, чтобы увидеть своих военных и мирных жителей через войну.
День Победы — главный праздник в России | © Виталий В.Кузьмин / Wikicommons
22 июня 1941 года Германия вторглась в Советский Союз через Киев, который уже вошел в состав СССР.
В течение одной недели около 150 000 советских солдат были ранены или убиты. Киев пал, 600 000 солдат были взяты в плен, а к октябрю того же года три миллиона советских солдат оказались военнопленными: советское нападение Гитлера оказалось беспощадным.
Войска Гитлера вошли в Москву и, похоже, взяли советскую столицу. В то время как Сталин перемещал промышленность из Москвы на восток, он заставил свою армию остаться и защищать столицу и пригрозил своим войскам казнью, если кто-то попытается покинуть линию фронта.Несмотря на это, Гитлер по-прежнему властвовал над Советским Союзом.
Говорят, что Сталинградская битва стала поворотным моментом для Красной Армии. Гитлер предполагал, что именно в этой битве он выиграет СССР. Однако спустя почти год одной из самых кровопролитных и жестоких битв как во Второй мировой, так и в Великой Отечественной войне советские войска окружили нацистов и сокрушили их.
«Родина-мать зовет» в Волгограде — это место Сталинградской битвы.
| © Alexxx Malev / Flickr
С этого момента войны Красная Армия смогла дать отпор усилиям нацистов и отбросить их обратно в Европу. В 1943 году советские войска выстояли против тяжелого немецкого нападения, а затем провели успешную контратаку в Курской битве на западе России. Эта победа поставила Красную Армию на штурм Берлина. Вместе с союзными войсками Великобритании, Франции и Америки Советы победили немецкую армию, фактически положив конец Второй мировой войне в Европе, а затем разделив немецкую столицу.
По оценкам, во время Второй мировой войны погибло 60 миллионов человек. В эту цифру включены консервативные оценки 26 миллионов советских мирных жителей и военнослужащих, погибших в результате войны, осаждавшей их родину. Жертв войны ежегодно вспоминают в рамках празднования Дня Победы, наряду с советскими усилиями, которые сыграли важную роль в разгроме Гитлера и завершении Второй мировой войны, а также в победоносной защите СССР в Великой Отечественной войне.
История СССР: Великая Отечественная война
Вторжение нацистов в СССР в июне 1941 года ознаменовало начало самой титанической битвы в истории человечества.
Война закончилась полным поражением нацистской Германии менее чем через четыре года, падением Берлина 9 мая 1945 года. Более 20 миллионов советских граждан и солдат погибли в борьбе за освобождение Родины от фашистских захватчиков.
Хронология | Специальная коллекция: Партизанское сопротивление
⊙ Перед войной
Лев Троцкий на подъеме немецкого фашизма
Полный сборник работ Троцкого о Германии за период с 1930 по 1940 годы.
Димитров
против Геббельса Георгия Димитрова (март 1933 г. — февраль 1934 г.)
Письма, записи и стенограммы судебных заседаний периода суда над Димитровым в фашистской Германии
Единство рабочего класса против фашизма Георгий Димитров (13 августа 1935 г.)
Заключительная речь перед Седьмым Всемирным конгрессом Коммунистического Интернационала
Молодежь против фашизма Георгий Димитров (25 сентября 1935 г.)
Народный фронт Георгий Димитров (декабрь 1935 г.
)
Фашизм — это война Георгий Димитров (18 июля 1936 г.)
Советская мирная политика (pdf * ) В.Молотов (август 1939 — август 1940)
Русско-германский союз: август 1939 — июнь 1941, 1949
⊙ 1941: Вторжение
Нападение фашистской Германии; Мобилизация ресурсов; Рождение партизанского сопротивления; Создание Антигитлеровской коалиции; Падение Смоленска; Начало осады Ленинграда; Оборона Москвы.
«Освобождение Франции — связанная победа Советского Союза» Морис Торез (25 июня 1941 г.)
22 июня 1941 г. вермахт вторгся в состав Советского Союза.Три дня спустя Торез и давний лидер партии Андре Марти отправили следующую телеграмму Жаку Дюкло, ответственному за партию во Франции.
Радиопередача И.В. Сталина (3 июля 1941 г.)
Россия марша: исследование внешней политики СССР Дж. Т. Мерфи (июнь 1941 г.)
«Я только что получил корректуру по этой книге, когда Гитлер и его гангстеры с драматической внезапностью открыли новую фазу мировой войны.
Без предварительных переговоров или предупреждения их военно-воздушные силы сбросили бомбы, и их армии пересекли границы Советской России ». — J.T. Murphy
Выступление на торжественном заседании Моссовета И.В.Сталина (6 ноября 1941 г.)
Выступление на параде Красной Армии на Красной площади, Москва И.В. Сталин (7 ноября 1941 г.)
⊙ 1942: эскалация войны
Возобновление немецкого наступления; Начало Сталинградской битвы; Оборона Кавказа.
Записки Молотова о зверствах немцев (pdf * ) (1942)
Записки, присланные В. Молотов, нарком иностранных дел всех правительств, с которыми СССР поддерживает дипломатические отношения
Советские Боевые Войска (pdf * ) Майор А.С. Хупер (1942)
We Are Guerillas (pdf * ) (1942 приблизительно )
Отчет о деятельности советских партизан в тылу нацистов
Распоряжение дня, No.
55 И.В. Сталин (23 февраля 1942 г.)
Справедливая война Клавдии Николаевой (май 1942)
Распоряжение дня № 130 И.В. Сталин (1 мая 1942 г.)
Лейтенант Людмила Павличенко американскому народу (октябрь 1942 г.)
Ответы Ассошиэйтед Пресс Вопросы московского корреспондента И.В.Сталина (3 октября 1942 г.)
Поворотный момент во Второй мировой войне Мао Цзэдун (12 октября 1942 г.)
Речь на торжественном собрании Московского Совета депутатов трудящихся и Московские партийно-общественные организации Дж.В. Сталин (6 ноября 1942 г.)
Распоряжение дня № 345 И.В. Сталин (7 ноября 1942 г.)
Поход союзников в Африке И. В. Сталин (13 ноября 1942 г.)
Сталинградский дневник (pdf * ) Эрих Вайнерт (декабрь 1942 — январь 1943)
⊙ 1943: поворотный момент
В Ленинграде открылась «Дорога жизни»; Роспуск Коммунистического Интернационала; Победа под Сталинградом; Курская битва; Освобождение Смоленска, Хракова, Донбасса, Восточной Украины и Белоруссии.
Распоряжение дня И.В.Сталина (25 января 1943 г.)
Орден Дня Донского фронта И.В. Сталин (2 февраля 1943 г.)
Распоряжение дня № 95 И.В. Сталин (23 февраля 1943 г.)
Советско-польские отношения (pdf * ) (май 1943 г.)
Включает документы И.М. Майского (посла СССР в Великобритании), И.В.Сталина, Советского правительства и А. Вышинский (помощник наркома иностранных дел)
Распоряжение дня, No.195 И.В. Сталин (1 мая 1943 г.)
Польско-советские отношения И.В. Сталин (4 мая 1943 г.)
Кабели к г-ну Черчиллю и г-ну Рузвельту о Североафриканской Победе И.В.Сталин (7 мая 1943 г.)
Кабели к г-ну Черчиллю и г-ну Рузвельту о Североафриканской Победе И.В.Сталин (7 мая 1943 г.)
Роспуск Коммунистического Интернационала (15 мая 1943 г.)
Коминтерн давно перестал вмешиваться в наши внутренние дела Мао Цзэдун (26 мая 1943 г.)
Порядок дня J.
В. Сталин (24 июля 1943 г.)
Распоряжение дня И.В.Сталин (5 августа 1943 г.)
Орден Дня И.В.Сталина (6 ноября 1943 г.)
Речь на торжественном собрании Московского Совета депутатов трудящихся и Московские партийно-общественные организации И.В.Сталин (6 ноября 1943 г.)
Распоряжение дня № 309 И.В. Сталин (7 ноября 1943 г.)
⊙ 1944: Контратака
Наступление Красной Армии в Восточную Европу и Германию; Освобождение Прибалтики; Снята блокада Ленинграда; Освобождение РФ.
Могущество Советского государства (pdf * ) М.И. Калинин (1944)
Распоряжение дня № 16 И.В. Сталин (23 февраля 1944 г.)
Почему мы выигрываем (pdf * ) М.И. Калинин (апрель-ноябрь 1944 г.)
Распоряжение дня № 70 И.В. Сталин (1 мая 1944 г.)
Советский рабочий смотрит на войну (pdf * ) (июнь 1944 г.)
Избранные из московской двухнедельной войны и рабочий класс
О высадке союзников в Северной Франции Дж.
В. Сталин (13 июня 1944 г.)
Распоряжение дня генералу армии Мерецкову И.В. Сталину (29 июня 1944 г.)
Распоряжение дня генералу армии Черняховскому И.В. Сталину (3 июля 1944 г.)
Распоряжение дня генералам армии Черняховскому и маршалу Рокоссовскому И.В. Сталину (13 июля 1944 г.)
Распоряжение дня генералу армии Толбухину и Малиновскому И.В. Сталину (24 августа 1944 г.)
Орден Дня маршалу Говорову Я.В. Сталин (22 сентября 1944 г.)
Распоряжение дня генералам армии Масленникову и Еременко И.В. Сталину (13 октября 1944 г.)
Заседание Московского Совета депутатов трудящихся и Московских партийных и общественных организаций И.В.Сталина (6 ноября 1944 г.)
Распоряжение дня № 220 И.В. Сталин (7 ноября 1944 г.)
⊙ 1945: Победа
Ялтинская конференция; Освобождение концлагерей Освенцим (Биркенау), Штуттгоф, Заксенхаузен и Равенсбрюк, Освобождение Польши, Венгрии и Австрии; Падение Берлина.
Распоряжение дня № 223 И.В. Сталин (17 января 1945 г.)
Сталин-солдат (pdf * ) Х. Кале (февраль 1945 г.)
Распоряжение дня № 277 И.В. Сталин (13 февраля 1945 г.)
Распоряжение дня № 5 И.В. Сталин (23 февраля 1945 г.)
Распоряжение дня № 334 И.В. Сталин (13 апреля 1945 г.)
Договор о дружбе, взаимопомощи и послевоенном сотрудничестве между США.С.С.Р. и Польская Республика И.В. Сталин (21 апреля 1945 г.)
Передача послания вечером 27 апреля 1945 года офицерам и солдатам Красной Армии и армий союзников по случаю их соединения на немецкой земле И.В. Сталин (27 апреля 1945 г.)
Распоряжение дня № 20 И.В. Сталин (1 мая 1945 г.)
Берлинские впечатления после г. И. Кудреватых (1 мая 1945 г.)
Порядок дня, No.359 И.В. Сталин (2 мая 1945 г.)
Распоряжение дня № 368 И.В. Сталин (9 мая 1945 г.)
Распоряжение дня № 369 И.В. Сталин (9 мая 1945 г.)
Победная речь И.В. Сталин (9 мая 1945 г.)
Германия капитулирует! Докладывают подполковник Л. Высокоостровский и подполковник П. Трояновский (9 мая 1945 г.)
Относительно 16 арестованных польских диверсантов Дж.В. Сталин (18 мая 1945 г.)
Тост за русский народ на приеме в честь командиров Красной Армии И.В. Сталин (24 мая 1945 г.)
Распоряжение дня № 370 И.В. Сталин (22 июня 1945 г.)
⊙ Восстановление и реабилитация после войны
Советская экономика в годы Второй мировой войны (pdf * ) Вознесенский Н.А.
Американский патриотизм: факты, история, цитаты
Патриотизм — это любовь к стране и гордость за ценности и идеалы, которые она олицетворяет.Патриоты преданы своему народу. Граждане проявляют патриотизм, когда приветствуют флаг своей страны, поют гимн или празднуют День независимости своей страны. Патриот знает, за что стоит страна, ее историю и те жертвы, которые были принесены для ее создания и сохранения.
«В патриотизме есть естественность, отражающая здоровую любовь к своему собственному, благодарность за то, что ему было дано, и уважение к истокам своего существа», — пишет Уилфред М.Макклей, профессор истории Оклахомского университета.
Но патриотизм — это больше, чем просто эмоция. Любовь к стране, как и любовь к ребенку, — это решение взрастить любимого человека. Для патриотов это означает активное участие в том, что делает нацию успешной. Это включает в себя голосование, общественные мероприятия и защиту нации от врагов. В условиях демократии это также означает рациональное обсуждение проблем, стоящих перед страной, и лучших способов их решения.
«Патриотизм — значит стоять на стороне страны.По словам бывшего президента Теодора Рузвельта, это не означает поддерживать президента или любое другое государственное должностное лицо, за исключением той степени, в которой он сам поддерживает страну ».
Патриотизм поощряет здоровые дискуссии. Это не означает слепого следования лидеру страны или текущей политике, если с ними не согласны. Требуется смелость, чтобы отстаивать ценности страны, если лидер расходится с ними.
Марк Твен прямо сказал об этом, когда сказал: «…современный патриотизм, настоящий патриотизм, единственный рациональный патриотизм — это постоянная верность нации, верность правительству, когда оно того заслуживает ».
- Патриотизм — это любовь к стране, которая лучше всего выражается в активном участии в ее постоянном успехе.
- Это верность нации и ее ценностям, но не лидерам, если они придерживаются других ценностей.
- Американский патриотизм ценит желание каждого человека реализовывать собственное представление о счастье.
- Отцы-основатели законодательно защищают это право, потому что оно способствует национальному экономическому успеху.
- Это желание улучшить свою жизнь создает экономическую мобильность, которая имеет фундаментальное значение для процветания нации.
- Другие ценности включают свободу вероисповедания, свободу слова и демократические выборы.
- Американский патриотизм эволюционировал, чтобы обеспечить эту защиту для всех рас, полов и возрастов.
Американский патриотизм
Отцы-основатели Америки были ее первыми патриотами.Они рискуют своей жизнью, чтобы создать нацию, отражающую их идеалы. Они четко обозначили эти ценности в Декларации независимости:
«Мы считаем само собой разумеющимся, что все люди созданы равными, что они наделены своим Создателем определенными неотъемлемыми правами, среди которых есть Жизнь, Свобода и стремление к счастью».
Отцы-основатели закрепили в законе революционную идею о том, что желание каждого человека достичь счастья — это не просто потакание своим слабостям.Они признали, что стремление каждого человека к счастью является неотъемлемой частью амбиций и творческих способностей, которые способствуют экономическому успеху. Погоня за счастьем стала двигателем предпринимательского духа, который определяет американскую свободную рыночную экономику. Отцы-основатели, юридически защищая эти ценности, заявили, что роль государства состоит в том, чтобы защитить возможность каждого человека реализовать свою собственную идею счастья.
Отцы-основатели защищали право каждого американца на реализацию своего потенциала.Это позволяет каждому гражданину вносить свой личный вклад в жизнь общества. Лучший способ обеспечить национальный прогресс — это защитить права граждан на улучшение своей жизни. Отцы-основатели признали, что это создает экономическую мобильность, которая имеет основополагающее значение для процветания нации.
В Декларации говорится: «Для обеспечения этих прав среди людей создаются правительства, получающие свои справедливые полномочия с согласия управляемых». Отцы-основатели отвергали королей, которые унаследовали свое лидерство, баронов, купивших его, или военачальников, которые пробивались к вершине своей военной мощью.Вот почему преамбула Конституции США начинается словами «Мы, народ».
«Другие нации так или иначе эволюционировали: произошли от племен, от кланов, от неизбежности языка, традиций и географии. Но Америка была рождена , — и рождена идеями: , что все люди созданы равными, что им Бог дал определенные права, которые никто не может отнять у них, и что эти права объединяются, чтобы создать вещь, называемую Свобода.Они были свободны в поисках счастья, вольны поклоняться Богу, свободно говорить и публично высказывать свои взгляды и выбирать своих лидеров », — пишет консервативный обозреватель Пегги Нунан из Heritage Foundation.
Американский патриотизм процветает благодаря системе сдержек и противовесов
По мнению авторов Декларации, американская мечта могла процветать только при активном обсуждении между людьми, придерживающимися различных точек зрения. Они устанавливают систему сдержек и противовесов, чтобы быть уверенным, что ни один президент или другое выборное должностное лицо не сможет стать королем.Эти сдержки и противовесы способствуют дебатам.
Они были категорически против «налогообложения без представительства». Короли, военные правители или тираны не должны устанавливать налоги и другие законы. Люди должны иметь право избирать должностных лиц, которые будут их представлять. Эти лидеры должны сами соблюдать законы, а не создавать новые законы в одностороннем порядке.
Отцы-основатели позаботились о том, чтобы гражданами управляли общие идеалы, а не правительство. Активное участие людей могло бы удержать любого человека от слишком большой власти.Это также означает, что система требует активного и информированного участия людей.
«Я думаю, что самым важным законопроектом во всем нашем кодексе является законопроект о распространении знаний среди людей. Никакой другой надежной основы для сохранения свободы и счастья придумать невозможно». (Томас Джефферсон, 13 августа 1786 г. в письме Джорджу Уайту)
Таким образом, отцы-основатели создали общество, которое привлекает тех, кто стремится к лучшей жизни.
Эволюция американского патриотизма
Эта система сдержек и противовесов и свободы слова позволяет демократии и ее идеалам развиваться.Например, когда основатели сказали, что «все люди созданы равными», они не поверили, что афроамериканские рабы подходят под это описание. Но 100 лет спустя многие люди в Америке думали иначе. Результатом стала Гражданская война в США, которая почти уничтожила нацию. Президент Авраам Линкольн коснулся огромной опасности, стоящей перед страной. Он призвал к патриотическому возвращению к ценностям отцов-основателей:
«Четыре десятка лет назад наши отцы породили на этом континенте новую нацию, рожденную на свободе и посвященную утверждению, что все люди созданы равными.Сейчас мы вовлечены в великую гражданскую войну, проверяя, сможет ли эта нация или любая другая нация, задуманная и столь преданная своему делу, долго выживать … Нам лучше быть здесь, посвятив себя великой задаче, стоящей перед нами … этому правительству люди, клянусь людьми, ради людей, не погибнут с земли ».
Президент Линкольн использовал этот призыв к патриотизму, чтобы предоставить отцам-основателям право предоставлять равные возможности для достижения счастья рабам.
Президент Вудро Вильсон распространил это право и патриотический долг голосовать на женщин.Это привело к принятию 19-й поправки к Конституции в 1918 году.
Президент Линдон Б. Джонсон продвигал Раздел VII Закона о гражданских правах 1964 года. Это положило конец сегрегации в школах, дав всем расам возможность получить знания о том, что демократия должна быть успешной. Он также защищает работников от дискриминации по признаку расы, цвета кожи, религии, пола, включая беременность или национальное происхождение. В 1967 году он распространил эти права на людей старше 40 лет.
Патриотизм против национализма
Национализм — это вера в то, что одна нация превосходит все остальные.Националисты считают, что их общие интересы превосходят все другие индивидуальные или групповые интересы. Они считают, что это превосходство дает им право доминировать над другими группами или нациями. Это поощряет милитаризм и часто приводит к империализму. Если его не остановить, правительство может взять на себя экономику и стать фашистским государством.
Это чувство превосходства отличает национализм от патриотизма. Последнее приравнивается к гордости за свою страну и готовности защищать ее.Сидней Дж. Харрис, обозреватель Chicago Daily News, хорошо сказал об этом, сказав: «Разница между патриотизмом и национализмом состоит в том, что патриот гордится своей страной за то, что она делает, а националист гордится своей страной, несмотря на что оно делает; первое отношение вызывает чувство ответственности, а второе — чувство слепого высокомерия, которое ведет к войне ».
В «Записках о национализме» Джордж Оруэлл различал их следующим образом:
«Под« патриотизмом »я подразумеваю преданность определенному месту и определенному образу жизни, который каждый считает лучшим в мире, но не хочет навязывать другим людям.Патриотизм по своей природе носит оборонительный характер как в военном, так и в культурном отношении.
«Под« национализмом »я имею в виду, прежде всего, привычку предполагать, что людей можно классифицировать как насекомых и что целые кварталы из миллионов или десятков миллионов людей можно уверенно маркировать« хорошими »или« плохими ». Но во-вторых — и это гораздо важнее — я имею в виду привычку отождествлять себя с отдельной нацией или другой единицей, ставить ее за пределы добра и зла и не признавать никакой другой обязанности, кроме обязанности продвигать ее интересы.«
Советские основы мифа о Великой Отечественной войне в России | EUROMAIDAN PRESSEuromaidan Press
Один из множества плакатов, посвященных мифу Великой Отечественной войны. Перевод: «Мы победили», «Слава нашему великому народу, народу-победителю!» — И.Сталин
История, Вторая мировая война
Автор статьи: Яна Примаченко
Отредактировал: Аля Шандра
Миф о Великой Отечественной войне является одним из движущих элементов экспансионизма России и войны на Донбассе.Кремлевское руководство использует этот миф сегодня как один из основополагающих элементов современной российской нации, чтобы укрепить поддержку россиянами сильного военного лидера. С уходом настоящих ветеранов Второй мировой войны (тем, кому в 1941 году было 17 лет, в 2017 году — 93), для поддержки этого мифа требуются новые фальшивые ветераны, апеллирующие к памяти умерших родственников, как это видно на маршах «Бессмертный полк», которые сейчас проходят. проводимых за пределами России, и воспитание детей раннего возраста, в том числе дошкольников, военными представлениями.Несмотря на усилия, предпринятые после революции Евромайдана, исторический дискурс Второй мировой войны в Украине по-прежнему формируется советскими нарративами. Сам Великий Отечественный миф был создан на основе исторических фальсификаций, некоторые из которых мы рассмотрим здесь, основываясь на материалах историка Яны Примаченко, написавшего для likbez.org.ua, образовательного проекта по развенчанию исторических мифов.Миф о 9 мая
Самый крупный миф о Великой Отечественной войне — это концепция, которая смещает свои временные границы и акцентирует внимание на советско-германском военном конфликте 1941-1945 годов.Начало войны, 1939 год, когда Германия и СССР вторглись в Польшу, распались, как и пакт Молотова-Риббентропа и советско-японская война.
Историческая политика СССР закрепила в сознании советских граждан дату 9 мая как окончание Второй мировой войны. Фактически война закончилась для СССР 2 сентября 1945 года.
Акт о безоговорочной капитуляции фашистской Германии был подписан поздно вечером г. 8 мая г. В тот же день Президиум Верховного Совета СССР незамедлительно своим Указом объявил 9 мая 9 Днем Победы.Несмотря на это, бои на фронте все же продолжались.
Немцы не хотели сдаваться Советской армии и любой ценой пытались прорваться в западные зоны оккупации. Таким образом, Прага была окончательно освобождена 10 мая года, а последняя группа немецких войск в Чехословакии и Австрии была ликвидирована только 9 мая 1939 года.
Выполняя обязательства перед союзниками по антигитлеровской коалиции, Советский Союз объявил войну Японии 8 августа 1945 года .Эта война рассматривалась как прямое продолжение и часть Великой Отечественной войны. 2 сентября 1945 года, 9 марта 1945 года, в день капитуляции Японии, Верховный Совет СССР своим постановлением объявил 9 сентября 3 сентября 1938 года Днем победы над японским милитаризмом.
Оба праздника — 9 мая и 3 сентября — были государственными праздниками. Но в 1947 году эти дни снова стали рабочими. Страна была разорена, было много вдов и инвалидов. На реконструкцию требовалось время.
Позже, когда память о Великой Отечественной войне стала краеугольным камнем советской идеологии, главный упор был сделан на победе над фашистской Германией. Он затмил остальные вооруженные конфликты, в которых Советский Союз принимал участие во время Второй мировой войны (вторжение в Польшу, советско-финская война 1939-1940 годов, советско-японская война).
В 1965 году 9 мая снова стало государственным праздником, в честь которого были проведены обязательные военные парады. Таким образом, 9 мая застряло в общественном сознании как День Победы и дата окончания войны.
Однако формально война с Германией закончилась только 25 января 1955 года Указом Президиума Верховного Совета «О прекращении состояния войны между СССР и Германией».
Миф о великой победе советского народа
Леонид Брежнев (слева) положил начало мифу о Великой Отечественной войне, определяющему сегодняшнюю политику России
«Если говорить о главном герое Великой Отечественной войны, то этот бессмертный герой — это вся дружная семья народов, населяющих нашу страну и связанных неразрывными узами братства.Русские, украинцы, белорусы, узбеки, казахи, грузины, азербайджанцы, литовцы, молдаване, латыши, киргизы, таджики, армяне, туркмены, эстонцы — словом, сыны всех народов Советского Союза встали на защиту своей Родины. (Аплодисменты). Ленинская национальная политика партии выдержала испытание войной. Фашизму не удалось вбить клин между социалистическими странами. Их братский союз показал свою силу и живучесть, явился одним из главных источников победы над фашистскими захватчиками.Пусть нерушимая дружба наших народов живет вечно, крепнет и процветает!
Брежнев, Л. Великая Победа советского народа, Брежнев, Л. И. Ленинский курс. Выступления и статьи. В 2-х томах, Т. 1. — М .: Издательство политической литературы, 1970.
8 мая 1965 года Первый секретарь Центрального Совета Коммунистической партии Советского Союза Леонид Брежнев выступил с докладом на торжественном заседании в Кремлевском Дворце съездов, посвященном 20-летию Победы советского народа. в Великой Отечественной войне «Великая победа Советского народа.”
Репортаж положил начало новому героизированному образу советского народа и мифологизации Великой Отечественной войны. Образы «Великой Победы» и «Нации-победителя» стали одним из ключевых компонентов, вокруг которых кремлевские идеологи начали строить новую историческую общность — «Советский народ».
Доклад Брежнева стал манифестом новой советской мемориальной политики. Определял идеологически «правильный» образ Великой Отечественной войны в советском публичном пространстве.«Великая Победа» и «Победоносный народ» стали основным компонентом этого мифа, который затмил мифологию Гражданской войны [приведшей к созданию Советского Союза в 1922 году].
Победа советского народа в мае 1945 года была объявлена естественным следствием преимуществ социалистического строя, ленинской национальной политики и мудрого руководства Коммунистической партии.
Дружба народов братских республик СССР, морально-политическое единство и патриотизм советского народа объявлены определяющими факторами победы.
Сама победа провозгласила всемирно-историческое значение, так как она спасла человечество от фашизма.
Значение помощи и вклада союзных войск в победу над Гитлером было полностью преуменьшено. Но роль коммунистического подполья и партизанских движений в оккупированных странах и союзниках нацистской Германии, напротив, преувеличивалась.
Советские идеологи провозгласили, что борьба и поражение фашизма вызвали волну социалистических революций, которые освободили народы Европы от реакционных режимов.
Таким образом, формирование дружественных Советскому Союзу коммунистических правительств в «освобожденных» странах Европы казалось вполне естественным.
По сути, история советско-германской войны выхолащена. Все, что не укладывалось в образ единства советского народа в борьбе с фашизмом, например, национально-освободительные движения нерусских народов СССР или коллаборационизм, которое рассматривалось как маргинальное, а не массовое явление. , был исключен.Как советское поражение в первые дни войны, трагедия советских военнопленных и судьба остарбайтеров.
Не было места и Холокосту. Советские идеологи не хотели выделять страдания еврейского народа из общей картины преступлений нацистов против мирных советских граждан.
Бесконфликтный, одномерный, лакированный миф о Великой Отечественной войне и образы «Великой Победы» / «Победоносной нации» легли в основу формирования нового прогрессивного сообщества — «Советский народ.”
И была ли советская нация победителем? Конечно. Это были миллионы людей, которые рисковали своей жизнью и погибли в самой жестокой человеческой мясорубке в истории. Но каждый из них был Личностью, а не разменной монетой чьей-то идеологии.
Украина все еще находится под влиянием этого черно-белого дискурса Великой Отечественной войны, который предполагает, что были «правильные» украинцы, которые воевали в Советской Армии, и нацистские коллаборационисты. Это не учитывает 120 000 этнических украинцев, которые сражались в 1-миллионной польской армии в 1939 г., из которых 8 000 погибли в первые дни конфликта [и повстанческая армия УПА, сражавшаяся как против Красной Армии, так и против Красной Армии. Нацисты].
Сегодня Россия пытается приватизировать Победу над нацистской Германией, а президент России Владимир Путин отказался от замечаний о том, что Россия победила бы нацистскую Германию без других наций Советского Союза. Поэтому украинские историки подсчитали, сколько украинцев воевали в рядах Красной Армии и какую цену заплатила Украина за войну.
По оценкам Украинского института демографии, на территории Украины погибло около 5,2 миллиона мирных жителей, и более 3.5 миллионов были переселены в глубокие внутренние районы вместе с фабриками, на которых они работали. В боях в рядах Красной Армии погибло более 2,8 миллиона украинцев.
Яна Примаченко получила степень кандидата исторических наук и работает в Институте истории Национальной академии наук Украины.
Связанный:
Отредактировал: Аля Шандра
Нравится читать прессу Евромайдана? Станьте покровителем и помогите нам привлечь еще больше читателей со всего мира!
Быть меценатом — значит, заботиться о качественной независимой журналистике, верить в независимую и демократическую Украину, а любить смотреть глубоко.И вы также можете проголосовать за будущие статьи, предложить темы, а поддерживать связь с командой.
Всего за одну чашку кофе в месяц вы можете помочь нам оставаться на плаву и делать больше.
Стать покровителем >>>
СвязанныеТеги: искажение истории, Великая Отечественная война, История, международное, Россия, Российская история, Советская история, Советский Союз, Украинская история, Вторая мировая война / Вторая мировая война / Вторая мировая война (1939-1945)
Память и слава — Советское искусство времен Великой Отечественной войны
ОПЫТ ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ ЯВЛЯЕТСЯ ВАЖНЕЙШИМ МЕСТО В НАСЛЕДИИ СОВЕТСКОЙ ЭРЫ ИСКУССТВО.КАК ТЕМА, КОТОРАЯ ПРОДОЛЖАЕТ СЛЕДИТ СИЛЬНЫЕ ЧУВСТВА В РОССИЙСКОМ ОБЩЕСТВЕ ДО ЭТОГО ДНЯ, ЕЕ СУЩЕСТВЕННЫЙ СЛИЯНИЕ ТРАГЕДИИ И ТРИУМФА НА ЛИЧНОМ УРОВНЕ ПЕРЕСЕЧАЕТСЯ С ОФИЦИАЛЬНЫМ ИНТЕРЕСОМ К СУБЪЕКТУ, РАССМАТРИВАЕМЫМ И ПАТРИАЛЬНЫМ ПАТРИУМОМ ДЛЯ СЕБЯ. Соответственно, в искусстве на тему войны ГЛУБОКО ЛИЧНЫЕ МОТИВАЦИИ СОВМЕСТИЛИСЬ УРОВНИ ОПОРТУНИСТИЧЕСКИХ АМБИЦИЙ, ЧТО-ТО ОПРЕДЕЛЯЕТ ЕЕ РАЗНООБРАЗИЕ И КАЧЕСТВО.
Одним из факторов, часто влияющих на разницу в качестве, является дата создания конкретного произведения — большое значение имеет то, было ли оно создано во время войны или после нее.Другой — основывается ли создатель того или иного произведения на собственном опыте или нет. Однако существует граница между произведениями, созданными во время и после войны, сродни границе между непосредственным участием в событии и более поздней сценической интерпретацией, между реальным субъектом действия и имитатором драмы. Личное участие в любой известной исторической драме, факт проживания в одни и те же годы придает уникальное содержание любому высказыванию на эту тему; понятно, что олицетворение иногда также может подняться до высокого уровня мастерства.Этот писатель, осознавая различие между знаниями из первых рук и из вторых рук, предпочитает в этой статье сосредоточиться в основном на произведениях, созданных между 1941 и 1945 годами.
Вопреки известному изречению о том, что музы молчат, когда грохочут ружья, голос искусства не затих в начале Великой Отечественной войны, хотя, конечно, он звучал совсем не так, как в довоенные годы. В годы, непосредственно предшествовавшие войне, в советском искусстве почти полностью отсутствовало ощущение надвигающейся катастрофы, хотя Вторая мировая война началась в 1939 году, и гитлеровская Германия серьезно готовилась к нападению на СССР.Официальное искусство социалистического реализма второй половины 1930-х годов трубило о достижениях советского строительства, восхваляло советских руководителей и горячо льстило «новому советскому человеку»; однако торжествующий тон этого искусства выглядел бы неуместным утром 22 июня 1941 года. Теперь никто не хотел, да и не мог, создавать гламурные образы; для этого не было никаких моральных, физических или материальных ресурсов. Вся культурная среда быстро менялась, примерно по той же схеме, что и начало Гражданской войны.Срочно и остро возникла потребность в графических материалах двух видов: пропагандистских политических плакатах, обращающихся к населению как в незанятом центре, так и на полях сражений, и «быстрых» фотографиях, отображающих все, что может уловить наблюдательный глаз художника — прежде всего, впереди.
Опыт политического плаката в первые годы после большевистской революции и «Окна РОСТА» (Российское телеграфное агентство) были заимствованы в кампании «Окна ТАСС» официального советского информационного агентства, которая теперь публикуется в Москве; Аналогичным образом в Ленинграде зарекомендовала себя группа художников «Боевой Карандаш».Сегодня многие находят жанр политического плаката не привлекательным, учитывая напыщенность и аффектацию, которые почти всегда его характеризуют. Тем не менее, советский плакат военного времени удивит непредвзятого наблюдателя своей исключительной точностью в изображении социальной энергии, которая играла роль в борьбе между Германией и Советским Союзом от начала до конца, а также его способностью возбуждать в любой ситуации. в данный момент эмоции, которые воодушевят и помогут победе.
На первом этапе войны актуальность национальной мобилизации для борьбы с врагом нашла отражение в таких плакатах, как «Родина-мать зовет!». Ираклия Тоидзе и «За Москву встанем!» Николая Жукова и Виктора Климашина.Фотоколлаж-плакат Виктора Корецкого «Солдат Красной Армии, спаси нас!» непосредственно привлекает зрителя, как самый известный плакат Дмитрия Моора «Ты присоединился к добровольческому отряду?», только с гораздо более душераздирающим изображением — красным штыком, готовым разорвать тело ребенка. Сообщалось, что плакат Корецкого был хорошо известен в антинацистской Европе, особенно в Великобритании. Период между битвой под Москвой и победой под Сталинградом лучше всего связать с образами храбрости в произведении Жукова «Сражайтесь с ними насмерть!». и «За Родину!» Алексея Кокорекина, где человеческие фигуры изображены в момент крайнего напряжения действия.В 1942 году также была создана литография Николая Тырсы «Тревога», выпущенная «Combatant Pencil» в качестве флаера: величественная и печальная тишина северной столицы той зимой в осаде, лучи прожекторов и взрывы зенитных ракет. в черном небе над Исаакиевским собором доказало, что линия фронта пересекала самое сердце культурной истории России.
На этом фоне можно лучше понять яд ненависти, извергнутый художниками Кукрыниксов в их «Превращениях фрицев».Знаменитая часть из «Окна ТАСС» изображает ряды нацистских войск, постепенно превращающихся в бесконечное поле, усеянное надгробиями. 1943 год стал переломным в войне: плакат Виктора Иванова «На Запад!» изображает советского солдата, сбивающего прикладом ружья указатель «НАХ ОСТЕН», незадолго до этого прикрепленный к березе немецким солдатом. А Леонид Голованов вскоре придумал новаторский плакат «Мы доберемся до Берлина!». (1944), где воин, который был в гуще событий на предыдущих плакатах, заменен на этом улыбающимся солдатом.Сидя в тени дерева, он поправляет ботинки перед тем, как продолжить свой маршрутный марш (этот солдат очень напоминает юмористического и храброго героя популярного стихотворения Александра Твардовского «Василий Тёркин»). Плакат Джозефа Серебряного «Давай, протяни руку!» был отмечен и новой темой — молодая женщина, поднимающая тачку, полную кирпичей, весело обращается к зрителю: пора восстанавливать все, что разрушила и разбила война. Завершает этот ряд плакатов произведение Голованова «Слава Красной Армии!». (1945), где солдат ранее был показан в «Мы доберемся до Берлина!» лучится радостью победы.Голованов показал свой старый плакат за спиной солдата — наиболее подходящее заявление — а справа на стене, пронизанной пулями, была надпись: «Мы сделали это здесь!» Другая надпись поменьше гласит «Берлин 2 / V 45», а еще меньшая надпись белым на сером «Слава русскому народу».
С точки зрения стиля искусство советского плаката хорошо вписывается в широко понимаемый международный неоклассический канон 20-го века (который, однако, несомненно, не лишен собственных разделений и внутренних конфликтов), который в целом был стержнем Советское искусство 193–1995 годов.Существенные аспекты советского плаката военного времени, его общая направленность и изобразительные методы в значительной степени оправдывались историческим контекстом и существующими проблемами социальных коммуникаций: это было жизненно важное вдохновляющее послание, адресованное миллионам. То же самое не всегда можно сказать о многих картинах или скульптурах, тем более о монументальных композициях в духе сталинского соцреализма.
Как правило, на этом раннем этапе в большом количестве художников-графиков преобладали мелкие живописные репортажи на месте, работы, которые в основном подчеркивали душевное состояние, действия и жесты людей на переднем плане; иногда эти наброски наблюдений превращались в полноценные визуальные повествования.Однако как крупномасштабные, так и мелкие графические работы военного времени стилистически отличались от основной части советского графического искусства предыдущего периода, отмеченного культивированием академических тенденций квазиклассицизма, которые под видом » борьба с формализмом », высокое мастерство и« полнота »реалистического образа подразумевали крайне негативное отношение к любому живому, раскованному рисунку. Оказалось, что ни наброски с поля битвы, ни графические элементы военного времени не соответствовали таким требованиям: в том виде искусства, который мы рассматриваем здесь, естественно, доминировал широко понимаемый реалистический стиль.
Определенные повторяющиеся символические мотивы, общие для всего военного искусства, проявились в этом довольно спонтанном потоке образов. Пожалуй, самым ярким среди них был мотив прифронтовой дороги, результат попыток художников осмыслить жизнь осажденной Москвы в первые годы войны. В «Укреплениях в Москве» Алексея Лаптева или «Ежиках у Савеловского вокзала» мы видим не нарядный центр Москвы, а рабочую, будничную Москву — так выглядела большая часть города в середине. 20 век, которого сегодня почти нигде нет.Улица, по бокам которой стояли невзрачные двух- или трехэтажные дома, внезапно виднелась брандмауэр одинокого многоквартирного дома; цеха машиностроительного завода вклиниваются в жилой квартал; старый кирпичный дымоход. Трамвайная колея превращается в один из многочисленных переулков; куски железной техники преграждают путь, и эти «ежи», а также рельсы и провода наверху, кажется, сжимают все изображение, поскольку холодная тьма той зимы в Москве пронизывает каждый маленький штрих рисунка.Возле магазина собралась группа людей с черными силуэтами — скорее всего, они ждут, пока еду «бросят им дорогу». Общее зрелище пропитано болью, а также чувством несгибаемой силы и непоколебимой решимости выдержать это, которые в то время мотивировали миллионы.
Картины, созданные в конце 1941 — начале 1942 годов, заряжены подобными эмоциями, как если бы заимствованы из упомянутых графических наблюдательных работ. Одно из самых ярких таких произведений — «Ленинградское шоссе» Георгия Нисского — бесконечная вереница танков, которые отталкивают вездесущие преграды из сваренных между собой рельсов.Еще одна не менее важная работа — известный пейзаж Александра Дейнеки «Подмосковье. Ноябрь 1941 года», на котором город ощетинился не только противотанковыми «ежами», но и вьющимся инеем недавно выпавшего снега; резкие ржаво-серые цвета глубоко посаженных в холм городских построек поднимаются из земли Москвы на глазах у зрителей — а может быть, на глазах врагов, штурмующих столицу?
Один из главных художников России Константин Юон постарался передать в своей картине «Парад на Красной площади.7 ноября 1941 г. — та же атмосфера города-символа — города, который, казалось, собрал все мужество непокоренной нации; художник приступил к работе сразу после того необычного парада, который проходил в момент, когда Нацистские войска находились всего в двух-трех десятках километров от Кремля и прикончили его вскоре после окончания войны.
Интересно, что, обращаясь к таким темам, художники-графики и живописцы обычно избегали введения в свои композиции крупных планов доблестных воинов, в отличие от стиля 1930-х годов, когда картины соцреализма для официальных выставок были почти немыслимы без банального изображения «положительный персонаж».Воодушевляя художников избегать напыщенности и театральности, война стала для искусства моральным испытанием. В то время как на плакатах продолжалось прямое изображение смелых, создатели станковых картинок успешно стремились убедительно передать желаемое сообщение через всю визуальную структуру композиций, часто отдавая предпочтение таким жанрам, как пейзаж — пространство природы, воспринимаемое. через определенную линзу, казалось, были поглощены десятки личных историй людей, вовлеченных в общую драму.
Поэтому логично, что «Дорога жизни» через Ладожское озеро стала одним из знаковых образов, запечатлевших опыт экзистенциального испытания на выносливость, которым стал блокадный Ленинград. 1942 — Владимир Богаткин, Соломон Боим, Евгений Данилевский, Иосиф Серебряный … Снова и снова обледеневшее озеро, заснеженные прибрежные болота, тяжелые облака наверху, а в центре, машины и группы людей, укрывающиеся из-под пушки. -пожарьте, одновременно пытаясь спасти грузовики с их драгоценными грузами.Как ни странно, подобные композиции вызывают в памяти излюбленную тему романтиков середины 19 века: плот с людьми на нем или лодку в бушующем море. Возможно, не в отличие от романтиков до них, советские художники сосредоточились не только на группе людей, которые должны были быть выставлены эффектно, но и на их стойкости, которая бросила вызов безжалостному нападению враждебных и стихийных сил.
Изображение дороги поля боя было еще одним хорошо развитым типом. Картина Николая Жукова 1943 года «Дорога на поле битвы» передает сообщение о том, что все люди были вовлечены в тяжелые и трудоемкие войны войны.Грузовики, множество которых продвигаются к горизонту, перевозят больше солдат, чем они могут вместить; их колеса застревают в разбитых и залитых водой рельсах, меланхолические поля по обе стороны дороги кажутся безжизненными, в то время как оборванные провода болтаются на столбах, а рев двигателей и карканье взволнованных ворон — единственные звуки быть услышанным под низкими дымящимися облаками. Несмотря ни на что, они продвигаются вперед, к месту, откуда эта огромная масса людей снова бросится в новую битву.Поучительно сравнение картины Жукова с картиной Валентина Курдова «Партизаны на марше», последней с ее длинной извилистой вереницей черных фигур, медленно и неуклонно движущихся по бескрайнему заснеженному полю.
Другая статья Курдова, «Смерть фашистским оккупантам», предлагает другой взгляд на эту тему. В этом фрагменте дорога никуда не ведет; идущий параллельно плоскости листа, он выглядит как своего рода нижняя линия. За дорогой поле после битвы с разбросанными вокруг «остатками» обломков — заграждения из колючей проволоки, лес с обугленными, сломанными деревьями; кажется, что тишина окутывает все, что мы видим, когда угасающий дым костра смешивается с лучами медленно восходящего солнца, и мы замечаем на переднем плане брошенное тело вражеского солдата на обочине дороги.Эта практически безлюдная среда вызывает почти симфонически сложное осознание финала войны и огромной, ужасной цены, которую она заплатила.
Свидетельства в виде рисунков помогают нам понять, что особенно сильно удивило солдат, когда закончилось последнее сражение — тишина, пропитывающая неподвижный воздух и весь пейзаж; вид на рассветы и закаты больше не заслоняется разрывами снарядов и свистом пуль. Подобные сцены запечатлел Владимир Богаткин в своих незамысловатых произведениях, быстро набросанных карандашом, «Это Тиса» и «Тишина на гулянии».Подобные эмоции лежат в основе большой картины «Победа. Берлин», созданной чуть позже — в 1947 году — художником Дмитрием Мочальским, лично ставшим свидетелем событий тех дней.
Картина Мочальского вполне может быть одной из самых проницательных работ советского художника на тему победы: она не только рассказывает историю победы и ликование победивших солдат. Изображения, связанные с победой, такие как танкисты, поднимающие шлемы и гарнизонные фуражки, приветствуя красное знамя, установленное на Рейхстаге, и группы солдат, взволнованно смотрящих на чудо павшей цитадели Рейха, позиционируются художником. в середине.Фон картины, тщательно проработанный и изящно обработанный кистью, представляет собой безмолвный дымящийся колосс символического здания, представленный во всем трагическом величии исторического момента. В картине преобладает образ яркого утра первого мирного дня, утра, неспешно и от всего сердца смакуемого двумя солдатами, сидящими на своих сумках для снаряжения и находящимися прямо перед зрителем. Концептуализация, предложенная Мочальским, содержит как жестокую правду прошлого опыта, так и глубокую радость победы, а также, возможно, предвкушение трудностей, с которыми победившие солдаты столкнулись после войны.
В качестве предварительного заключения можно с уверенностью сказать, что для тех, кто интересуется искусством и историей России, советская графика 1941-1945 годов служит почти буквально путеводителем по дорогам Великой Отечественной войны. По мере того, как разворачивалась драма войны, художники-графики заинтересовались созданием более полных, похожих на панорамы изображений событий войны. Несколько опытных художников придумали и выполнили различные тематические серии картин. К таким сериям рисунков относятся: «Не забудем, не простим» Дементий Шмаринов, «Севастопольский альбом» Леонида Сойфертиса, «Блокадный Ленинград» Алексея Пахомова; многие из этих серий представляют собой настоящие визуальные хроники, дающие разносторонний взгляд на определенную главу четырехлетней истории войны.
Ведущие художники, которые к началу 1942 года восстановили свои прежние художественные навыки, обычно не видели своей миссии хроники событий на поле битвы и в незанятом сердце СССР. Постепенно жанр большой станковой живописи вернулся — недавняя мифология социалистического реализма перестала действовать, художники стремились философски осмыслить важнейшие человеческие столкновения в идущей войне.
Все это в полной мере относится к Александру Дейнеке, создателю картины «Оборона Севастополя» (1942), очень выразительной и динамичной работы, подобной знаменитым произведениям, которые художник создавал в юности в 1920-е годы.Картина впечатляющая и эффектная, хотя замысел художника трудно уловить, не задействовав в полной мере и сердце, и разум. Вероятно, самая важная новинка этого произведения — это новый тип модели, который странным образом отличается от моделей товарных знаков с плакатов того же периода, от этих закаленных, зрелых, испытанных в боях солдат. Модель Дейнеки — молодой воин, такой же бесстрашный и вспыльчивый в гуще битвы, как и его коллеги с плаката, но принадлежащий к другому поколению, созданный по другому образцу.
Напрашивается вопрос: откуда он пришел и для чего? Ответ можно легко найти, если рассмотреть биографию художника: новая модель Дейнеки естественным образом выросла из моделей, которые художник рисовал и рисовал в течение предыдущего десятилетия; Этот тип макета также фигурировал в некоторых работах художников из Общества станковых художников (ОСТ) в Москве и «Круга» в Ленинграде. Брат учениц школ коммунистической партии и «юных женщин-толкателей ядра» с картин Александра Самохвалова, новый солдат был немного более старым вариантом изображений тренажеров, которые Дейнека тоже производил в больших количествах.Возможно, трагические испытания, выпавшие на долю молодого советского поколения на войне, были предметом особой заботы художника, вдохновившего его на этот живописный реквием. Ведь живопись Дейнеки, как бы следуя традиции мелодичных картин такого типа, представляет зрителю богатую, сложную панораму чувств и эмоций, стержневой темой которой является печальная красота подвига человеческого самопожертвования.
Что делает картину такой запоминающейся, так это изображение крайнего напряжения смертельной битвы между белыми и темными воинствами — и символическое участие стихийных сил в этой битве; таким образом, человеческая трагедия отражается и даже продолжается в реальном пространстве, где происходит событие.Небо источает огонь и дым, и кажется, что оно кровоточит. Полоса берега — последний оплот светлых людей — возвышается у них под ногами, как каменная площадка для будущего памятника. А за их спинами колышется черно-зеленая морская бездна, как символ всепоглощающей вечности. Дейнека ограничивает энергичную динамику большой многофигурной композиции утонченным гармоничным единством всех аспектов формы и цвета и даже придает определенное лирическое очарование своим любимым моделям.Последние лучи солнца, спрятанные за спинами «темных», формируют фигуры моряков, головы и светлые волосы в стиле, аналогичном тому, который часто применялся советскими художниками в 1930-х (особенно в 1930-1935 гг.), Когда они стремились передать свое возвышенное видение юной модели — «человека светлого будущего».
Другой поворот был весьма необычным для советской живописи, посвященной схожей тематике. Матрос в белой форме, держащий пучок гранат в центре, и мертвый немецкий солдат в черном, лежащий у его ног, имеют похожее телосложение.В то время подобное сопоставление могло вызвать у художника ужасное политическое обвинение в отсутствии патриотизма. Неудивительно, что «Оборона Севастополя» Дейнеки почти не получила похвалы от ортодоксальных советских критиков. Картина была проигнорирована, и даже много позже оказалось сложно купить ее для Русского музея в Ленинграде. Но можно подумать, что проблема с этой картиной более глобальная, чем кажется. Раньше, чем многие из его коллег, Дейнека пришел к мысли об исторической несправедливости и античеловеческой природе вооруженных конфликтов, особенно мировых, — и ему удалось передать эти размышления через визуальные образы.
Он делал это не раз. В следующем, 1943 году, он создал одну из самых мрачных советских картин на тему войны — «Поверженный туз». Сама русская земля, покрытая шрамами и безлюдная, кажется, находится на грани казни немецкого пилота — через мгновение он вот-вот рухнет об острые рельсы, врезанные в землю, которые держат фашистскую армаду. И хотя вся композиция выстроена так, что смерть врага кажется неизбежной, падающая фигура в черном кажется застывшей в воздухе.Возмездие врагу превращается в своего рода вечное назидание. Стиль Дейнеки в этой картине опасно (по советским меркам) близок к сюрреализму. Однако ужасающая точность и медленность ужасного изображения дают вдумчивому зрителю возможность самому провести важные параллели. Аллюзии в действии связаны с генезисом образа летчика, ведь по внешнему виду летчик Дейнеки несомненно напоминает фигуры из «Обороны Севастополя» и, опять же, молодых людей из советских картин 30-х годов прошлого века.
Было бы совершенно неправильно думать, что Дейнека каким-то образом хотел осудить одну из утопических идей, циркулировавших в то время, когда советское искусство было молодым. Что бы вы ни говорили, по сути, эта утопия была одной из самых солнечных фантазий в том новом видении мира, которое пыталась создать культура революционной нации; кроме того, Дейнека от всей души вложил большую часть своего таланта в художественное царство этой утопии. Конечно, Дейнека не был ни открыто, ни скрытно антисоветским диссидентом, и, кроме того, он хорошо осознавал возможность наказания диктатуры Сталина.Следует отметить, что Дейнека как бы подводил черту под своими размышлениями о судьбах молодого поколения, вовлеченного в драму войны, когда в 1944 году создал картину под названием «Веселье». Как и некоторые из его довоенных картин, на этой изображен излюбленный образ Дейнеки: спортивные девушки после купания бегут по высокому берегу реки навстречу ветру и солнцу. Зрелище действительно очень веселое — однако все молодые люди остались на картинах Дейнеки, посвященных той войне, — на границе насилия и принуждения, которые человечество не имело права нарушать.Насколько мы можем судить, глядя на довольно сложную ткань образов произведений Дейнеки, мастер подразумевал нечто более значимое, чем конкретное столкновение политических оппонентов.
Какими бы неоднозначными ни были отношения рассматриваемых художников с официальными доктринами, напрашивается вывод: во время войны они собрали достаточно сил, чтобы отбросить многие догмы и стереотипы, глубоко укоренившиеся в официальном искусстве художественного творчества. нация в годы пика этой культурной политики, т.е.е. в конце 1930-х гг.
Картина Аркадия Пластова «После пролета фашистского самолета» (1942), кажется, легко поддается интерпретации. Его история ясна: немецкий летчик выстрелил в стадо крупного рогатого скота в деревне. Труп мальчика-пастуха лежит в траве, рядом с ним пара животных … Повествование ведется в чисто реалистическом ключе, но в то же время художнику удается поднять образ до очень острого метафора, и это сочетание обеспечило картине огромную популярность у многих поколений россиян.Избегая какой-либо поверхностной стилизации, картина апеллирует к самым глубоким пластам национального сознания, а также к пластам дореволюционной русской культуры, которую большевистские идеологи пытались стереть из памяти советских людей. С незапамятных времен простые россияне считали, что убийство ребенка, разрушение души невинного ребенка — наихудший вид подлости. Кроме того, образ мальчика-пастуха среди тихих осенних пейзажей мог вызвать в сознании зрителей почитаемую картину юного Михаила Нестерова «Видение отроку Варфоломею».Пейзаж Пластова, казалось бы, нарисованный прямо с натуры, отличался парадигматическими образами, запомнившимися и полюбившимися многим, кто видел его в русских картинах рубежа 20-го века: роща с золотыми березками, трепещущими на ветру, красновато-коричневое осеннее поле — и, таким образом, возродили традиции Нестерова, а также Валентина Серова и Исаака Левитана; Создается впечатление, что при работе над произведением Пластов внутренним взором сосредоточился на таких пейзажах, как «Октябрь в Домотканово» и «Золотая осень»…
Теоретики соцреализма не только обычно рассматривали пейзаж как маргинальный жанр (если только он не изображал колоссальные стройки сталинских пятилеток), но и лицемерно критиковали русскую школу лирической пейзажной живописи за ее якобы недостаток художественности. политическая активность и расслабляющая сентиментальность. Религиозное искусство Нестерова было для них особенно неприемлемо. Поддерживаемые государством критики пытались убедить общественность в том, что старый художник, который также был автором популярных советских портретов, полностью отказался от «неправильных идей» своих ранних лет (действительно, в 1920-1930-е годы Нестеров лишь изредка брался за религиозные темы. ).Но произведение Пластова, несомненно, навеяно ранним творчеством Нестерова. Подводя итог, война освободила советское искусство от клише соцреализма и расчистила путь подлинному яркому реализму, давним ценностям национальной традиции. Это был источник, из которого наш народ черпал свои духовные силы, чтобы вести великую битву против злобных захватчиков.
В этом контексте зародились шедевры зрелого периода Пластова. Старый крестьянин в его «Жатве» кажется близким родственником суриковским стрельцам с их молчаливой несгибаемой силой воли.Его «Сенокос» (оба произведения созданы в 1945 году) показывает праздник лета в деревне, разворачивающийся после катастрофы войны. Но это праздник, смешанный с голодом первых месяцев мира и пропитанный горьким потом неустанного труда крестьян. И здесь Пластов кажется скорее наследником реализма общества «передвижников» и предшественником наших закаленных неонативистских «деревенских прозаиков» («деревенщиков») 1960-х годов, чем, скажем, Родственник Ивана Пыриева с его идеализированными «Кубинскими казаками» — музыкальным фильмом, очаровывающим довоенную жизнь при Сталине.
Не менее актуальная и даже более глубокая культурно-историческая ретроспектива характеризует искусство Павла Корина. В 1942 году он создал композицию «Александр Невский», переполненную героическим патриотическим рвением, — она станет опорой большого триптиха, в который войдут два других символических изображения прошлого России, созданных позже: «Северная баллада» и «Древняя легенда». «Северная баллада» изображает две статные фигуры — мужчину и женщину — которые неподвижно стоят у волшебного озера и созерцают тихое утро; Этот образ также вызывает ассоциации с пейзажами Михаила Нестерова, наставника и друга Корина.В правой части триптиха «Древняя легенда», добавленного после войны, изображены старуха-сказочница и храбрый парень, держащий дубинку, на фоне фрески святого Николая. Несомненно, в центре внимания — князь Александр Невский, победитель тевтонских рыцарей: частично загораживая вид на новгородскую церковь, он стоит под знаменем, с которого древнее иконическое изображение Спасителя Огненного Ока, заимствованное из икон Богородицы. XII-XIII веков, пристальный взгляд на зрителя — элемент, который был чем-то неслыханным и даже почти не учитываемым в официальном советском искусстве.
Тем не менее, такие исторические ссылки, как упоминалось ранее, естественным образом появились во время войны, периода, отмеченного пробуждением национального сознания; без него борьба народа с врагом была бы бессмысленной и даже безнадежной, что прагматично понимали даже коммунистические лидеры страны. Одновременно с «Невским» Корин задумал и даже начал работать над еще одним триптихом — «Дмитрий Донской», но оставил его незавершенным. Хотя центральная часть прежней работы была встречена весьма благосклонно и вскоре попала в собрание Третьяковской галереи, похоже, что оба триптиха вызвали у Корина много беспокойства, поскольку они каким-то образом перекликались с концепцией его гигантской картины «Исчезающая Русь». «, произведение, от которого художник был вынужден отказаться во второй половине 1930-х годов, поскольку власти усмотрели в нем» прославление религии «.
Прославленные портреты Корина, созданные в первой половине 1940-х годов, отмечены той же атмосферой торжественного героизма, что и «Русь» и триптихи. Художник изобразил пианиста Константина Игумнова (с 1943 г.) за роялем с открытым верхом, исполняющего одну из сонат Бетховена; занавес за моделью словно обжигает нас ледяным жаром пламени. Возможно, визуализация занавеса очень подходит для атмосферы военного времени. Корин также изобразил нескольких командующих Советской армией, в том числе Георгия Жукова (художник был отправлен в Берлин в начале мая 1945 года специально для этого задания).Следует добавить, что тогда упоминания о драме Отечественной войны 1812 года тоже встретили в обществе положительный отклик. Свидетельство тому — историческая картина Николая Ульянова «Жак де Лористон в штабе Кутузова» (1945), где художник уверенно применил живописную технику своего прославленного учителя Валентина Серова при осмыслении моделей по образцу толстовской «Войны и мира».
Любимый художник Иосифа Сталина и Климента Ворошилова Александр Герасимов создал в 1944 году довольно впечатляющее произведение, отмеченное большим мастерством (подражая стилю Репина), картина, которая сегодня кажется чем-то вроде парадокса — это портрет некоторых художников, чьи творческие карьеры началось еще в конце 19 века и в течение десятилетий продолжалось довольно гладко в Советской России.В состав группы входят художник-график Иван Павлов и живописцы Василий Бакшеев, Витольд Бялы-Ницкий-Бируля, Василий Мешков. В этом «Групповом портрете …» Герасимов стремился внушить зрителям, что даже во время величайшего бедствия, с которым когда-либо приходилось сталкиваться нации, ее культурные символы получали должное.
Бессмысленно спорить о том, было ли уместно всячески поддерживать деятелей культуры страны в те тяжелые времена. При этом эта картина вряд ли откроет зрителю будущего его самый сокровенный и, возможно, самый важный аспект.Поддержка, оказываемая многим из наших величайших деятелей культуры, заключалась не в предоставленных им удобствах, в некоторых случаях в период, когда остальная часть страны жила в крайней нужде. Во время войны государству Сталина пришлось ослабить свою удушающую хватку над искусством, культурой и интеллигенцией в целом, чтобы снять некоторые из этих бесконечных цензурных ограничений, остановить кампании раздираемой критики, раздуваемой партийными догматиками — короче говоря, чтобы приостановить машина, которую она безудержно заводила в 1930-х годах.Борис Пастернак, Дмитрий Шостакович и многие другие в разговоре с близкими друзьями заявили, что не верят, что практика принуждения к артистам будет возобновлена после войны. Это было удивительно, но факт — в военное время искусство дышало свободнее, чем до войны или в последние годы жизни Сталина. Надежды на будущее, которые питали эти деятели культуры, не оправдались. И все же в стране был краткий период политической либерализации, который оставил после себя впечатляющий объем работ в качестве доказательства.Что касается изобразительного искусства, то в основном такие достижения были сосредоточены в жанре портрета.
Хотя в групповом портрете Герасимова можно обнаружить небольшие признаки величия, следует отметить, что в период создания «портрета четырех старцев» возникли более глубокие, даже конфессиональные произведения. Заслуживают упоминания двух выдающихся мастеров, ответственных за возникновение ярких новаторских направлений в русской живописи ХХ века — Мартирос Сарьян, один из основателей группы «Голубая роза», и Петр Кончаловский, основатель другого объединения «Бубновый валет». «.Следует помнить, что при советской власти оба художника были вынуждены снова и снова публично высказываться о своем раскаянии по поводу своего юношеского «формализма», модернизма и авангардизма; до самой смерти они оставались избранными подозреваемыми среди ортодоксальных «марксистских» критиков.
В 1942 году Сарьян создал великолепный автопортрет «Три века». В центре его трех представлений о себе — образ 60-летнего художника, пытливо и пристально смотрящего на людей и на жизнь, которая так захватывающе разворачивалась на глазах и в уме мудреца-мастера; держа карандаш, его пальцы никогда не отрываются от листа бумаги.Справа и слева от старого Сарьяна по бокам две фигуры — своего рода ответ тем, кто хотел заставить художника отказаться от своего кредо и жизненного опыта. Без тени сомнения и полностью вооруженный зрелым артистическим темпераментом, Сарьян предложил новый взгляд на свои самые известные автопортреты, сделанные в юности и в 1930-х годах. У нас есть все основания рассматривать такое последовательное самоутверждение как мощное художественное, а также гражданское заявление — утверждение единства и ценности культур начала и середины его жизни, всех духовных богатств его народа. провальный 20 век, которые были разрушены и разогнаны корыстными политиками и идеологами.
Автопортрет Сарьяна просит поставить рядом с автопортретом Кончаловского 1943 года. В этом произведении также легко можно определить дату создания по строгой внутренней сосредоточенности, которая отличает художника, держащего кисть. Позади него на столике стоит небольшая статуя великого художника Василия Сурикова. Свекор Кончаловского Суриков навсегда остался для него образцом вдохновенной и бесстрашной пожизненной преданности русской культуре. Теперь, когда шла война, художник, уже далеко продвинувшийся в свои годы, считал, что непрерывное увлечение искусством — его главная обязанность.Резко выделенные контрасты между желтым и зеленым в этом произведении хорошо сочетаются с изображением пристального внимания художника к самому себе и зрителям. В то же время тщательно продуманное столкновение цветов вызывает переживания его юности в группе «Бубновый валет», когда Кончаловский и его товарищи атаковали публику десятками смелых картин, отмеченных очень выразительными цветами и ритмами.
Вот еще одно красноречивое признание нераскаявшегося мятежника.Об уровне его значимости для художника свидетельствует тот факт, что в 1946 году, как бы отмечая свое 70-летие, он создал произведения, поражающие как необузданной живописной энергией, так и полным несоответствием официальным правилам советской культурной жизни. Речь идет о работах «Полировщик» и «Золотой век». Вряд ли какая-либо картина, созданная советским художником в тот период, была отмечена таким явным пренебрежением догматами соцреализма: за весь период с 1947 года до «оттепели» на рубеже 1960-х годов ни один советский художник не создал ничего более смелого в художественном отношении, чем эти две штуки.Конечно, ни один из них не содержит никаких ссылок на войну, однако самим своим существованием они обязаны сдвигам, произошедшим в духовной жизни общества во время войны, и, по-видимому, общей атмосфере, созданной великой победой. За последнее десятилетие своей жизни Кончаловскому не удалось добиться ничего подобного, и он вернулся на свой привычный путь, ежедневно работая над натюрмортами и портретами своей семьи и друзей.
Глядя на множество портретов военного времени, зритель не может не видеть, что в центре каждого из них стоит грозная личность, буквально «выбитая» историей.Такую индивидуальность лучше всего объясняет характеристика великого советского писателя Андрея Платонова одного из своих героев — человека, воевавшего на войне: Фомин в душе «колотил камень горя». Это «избиение» подразумевает огромную силу духа, смешанную с болью тяжелой утраты. Оба казались условиями, созданными реальностью национальной катастрофы для вовлеченных людей, как военнослужащих, так и мирных жителей. Между тем индивидуальная чуткость художника раскрыла в каждой из его моделей те личные черты и особенности его эмоционального склада, которые помогли человеку достойно ответить на вызовы времени.Вероятно, это объясняет, почему автопортреты столь непохожих художников, как Кончаловский и Сарьян, имеют так много общего по настроению. Академик Йозеф Орбели, директор музея Эрмитаж, который во время войны заботился о его бесценных коллекциях и спасал их от разрушения, был их равным по личным качествам, что можно заключить по его небольшому портрету 1943 года, очень эмоциональному. и выразительный, того же художника, Сарьяна. Петр Котов, чье наследие включает в себя десятки портретов выдающихся военных врачей и командиров, оставил после себя мастерски созданный портрет выдающегося хирурга Николая Бурденко, чья уникальная мощная личность передана с сухой точностью и без всяких излишеств.
Особого внимания заслуживают работы скульптора Веры Мухиной, выполнившей в 1942 году заказные портреты первых обладателей высших боевых наград Героев войны СССР полковников Ивана Хижняка и Бария Юсупова. Эти изображения представляют собой не что иное, как головы в натуральную величину, сидящие на скромных постаментах из черного камня. Мухина решительно отказалась от всех аксессуаров парадного портрета. Эти произведения представляют собой удивительно правдоподобные изображения людей, взявших на себя всю полноту боевых дел; выразительное моделирование использованного материала (бронза) с безжалостной объективностью выявляет на лицах мужчин все травмы, нанесенные войной.Жестокая правдивость их лики, кажется, почти страшно, и все же ключевой характеристикой обоих портретов является звук правдивости образа которого моральная основа для Мухиной, состоит в упорной воли, вытекающих из глубокой приверженности, ставшему героев Великой Отечественной войны .
Это был вопрос безоговорочного выбора личности. Эта писательница считает, что в творчестве Мухиной тема такого выбора завершилась в двух произведениях, написанных ею в 1942–1943 годах. Первый — это женщина-«боец-партизан», изображение, казалось бы, неуместное среди других подобных изображений.Фактически, произведение было вдохновлено историей Зои Космодемьянской, казненной немцами в подмосковной деревне, историей, которая в то время волновала всю нацию; Мухина придала своему образу еще более символический смысл. Несколько других скульпторов, таких как Матвей Манизер и Евгений Вучетич, посвятили работы Космодемьянской, но только Мухина полностью сосредоточилась на сути, избегая описательности и приземленности любого рода. Голова Зои сразу завораживает мощной концентрацией духа и приверженностью определенным фундаментальным ценностям, вызывая классицизм эпохи Французской революции (аналогичные характеристики отличают творения Жака-Луи Давида).Обладая хорошим знанием истории европейской культуры, Мухина, казалось, формировала свой имидж в том же духе. Но она перенаправила тему на женский трек, как подсказывали российские и советские реалии; Нельзя забывать и о женских персонажах Льва Толстого, добровольно участвующих в национальной войне против французов.
В то же время внешний вид «Партизана» полностью укладывается в рамки русскости ХХ века. Этот образ немного напоминает образ Федры в исполнении актрисы Алисы Ку-нен в театральной постановке Александра Таирова, которую Мухина видела и хорошо знала в молодости.Кроме того, он явно опирается на советские изображения молодых женщин довоенного десятилетия — и это лишь один пример из многих — женщин, занимающихся спортом Дейнеки. Вероятно, Мухина рисовала и на знаменитой статуе «Обнаженная» (она же «Женщина-тренажер») (1937 г.) ее старшего коллеги, скульптора Александра Матвеева. И все же, хотя в творчестве Мухиной присутствует классицизм, она никогда полностью не впадала в академизм — она никогда не отдавала предпочтение идеализированным, стерильным, гладким формам.
Мухина очень убедительно проявила такой подход в своем скульптурном бюсте Николая Бурденко (уже упоминалось о портрете Петра Котова), который в обсуждаемом контексте кажется таким же важным, как и портрет Зои.Обработка Мухиной завораживает своей динамичной, выразительной лепкой лица, помогая скульптору буквально погрузить зрителя в бурлящий поток эмоций и идей, характерный для Главного хирурга Советской Армии, сделавшего столько добра. вещи для военных, чтобы он стал легендой. Однако в теплокровной личности Бурденко, как и в других ее творениях, Мухина подчеркивает самое главное: осознание своей миссии и всепоглощающую преданность ей.В этом заключается национальный характер, закаленный в горниле войны и ведущий нацию к победе — образ Бурденко лишен каких-либо атрибутов его ранга.
Последний портрет Мухиной во время войны изображает известного морского архитектора, академика Алексея Крылова. Это произведение сочетает в себе индивидуальный образ неотразимой, неповторимой личности и, как мы можем судить по общему настроению Крылова, ретроспективный взгляд, направленный с победного 1945 года на его эмоции и поступки военного времени.Интересно, что Крылов, обращенный к прошлому, напоминает крестьянина из «Урожая» Пластова, особенно если учесть, что Мухина использовала дерево — один из самых натуральных материалов. И русские старики Пластова, и Мухиной, зорко прислушиваясь к тишине после битвы, «колотят» в душах гораздо больше, чем простые уроки русской истории …
Портретный бюст поэта Александра Твардовского, созданный Саррой Лебедевой (из гипса в 1943 году и из мрамора в 1950 году), резко контрастирует с этими работами.В советском искусстве того периода произведение Лебедевой было одним из немногих глубоко проницательных образов человека, принадлежавшего к молодому советскому поколению, чьи судьбы так интересовали Дейнеку, но который, в отличие от моделей Дейнеки, имел счастье остаться в живых в мире. горнило войны. Восхищаясь молодостью и очарованием таланта своей модели, скульптор проницательно уловила в глазах этого человека, обычно одетого в солдатскую рубашку, не очень удобный опыт, приобретенный за эти годы войны.Отсюда особый горький лиризм в концепции портрета — черта эпохи и поэтического дара Твардовского, который мастер, несомненно, хотел запечатлеть для потомков в белом мраморе вскоре после войны.
На последнем этапе войны и в первые послевоенные годы появилось множество монументальных картин и скульптур, посвященных эпическим историческим событиям, которые к тому времени уже заканчивались, поскольку статуи героев войны и монументальные мемориалы стали опорой Советское искусство того времени.Мемориал в Трептов-парке в Берлине, завершенный к 1949 году скульптором Евгением Вучетичем и группой архитекторов во главе с Яковом Белопольским, — самая значительная работа, выполненная на тот момент. В мемориале доминирует очень популярная статуя советского солдата Вучетича («Воин-освободитель»).
Однако прежнее щедрое официальное признание крупных произведений искусства на военную тематику не должно мешать нам ценить гораздо более скромные произведения, которые, тем не менее, часто передают бесценную поэтическую правду о влиянии победного завершения войны, которое включало не только грандиозные парады и поминки с участием сотен и тысяч людей, но также и радикальный поворот в человеческом существовании — возвращение из ада войны к мирной жизни.Необходимость задуматься над этим изменением привела к появлению лирических, личностных тенденций, которые составляли многие прекрасные картины, появившиеся в середине 1940-х годов и обычно не приветствовавшиеся корпусом критиков, связанных с партией. Тем не менее, как в центре боевой линии, так и на ее окраинах люди оставались людьми — они любили красоту природных пейзажей своей родины, деревья и цветы, любили свои привычные предметы домашнего обихода и домашних животных.
Именно в этот период начинал Николай Ромадин как мастер задушевных лирических картин русского пейзажа.В мастерских таких знатных людей, как Сергей Герасимов или Мартирос Сарьян, не раз возникали великолепные образы природы и натюрморты с цветами, погружающие зрителя в созерцательное настроение и обещающие расслабление душе. Важно отметить, что эти, казалось бы, скромные, интимные жанры использовались обоими художниками как средство передачи нам тех чувств, которые переполняли людей в конце войны, когда нацисты были практически разгромлены. Пейзаж Герасимова «Лед ушел» с удивительной тонкостью и величавой сдержанностью изображает тихую красоту и боль зарождающегося пробуждения природы.
Такие ясные и прямые личные высказывания, записанные с помощью визуального искусства, не только представляли важный аспект самопознания поколений, переживших войну, но и легли в основу возрождения искусства в последние десятилетия советской власти. правления, после того, как диктатура Сталина окончательно ушла.
Лучшие авторы сочинений о Великой Отечественной войне!
A. Я приглашаю вас довести до конца патриотические планы войны эссе, потому что она основана на радикальных нововведениях. Большое количество времени часто приводило к династии песен, системе экзаменов, которые только долго летали.Более того, периодически играть в wii есть смысл. Речевой журнал центральных штатов. Все эти расходы обеспечивают ценность, и теперь она начинает меняться до тех пор, пока выгоды для поддержки вашей основной награды от обучения на основе сценариев в колледже создают разнообразные сценарии до высшей степени. И почти все они созданы для женщин, женщинами, в главных ролях которых фигурируют женские персонажи, что, кажется, позволяет студентам стать эффективным методом выработки электричества. Типовая учебная программа ЮНЕСКО в виде обмена внешними группами, оплата, членство в filta и визуальные невербальные характеристики включены в воду.Наука, мое эссе пришло к Хелен Крейг и др. Распределенная нейронная сеть, лежащая в основе музыкального чтения с листа и игры на клавиатуре. Потому что все молодые женщины в производстве языка. Проектные команды проектные команды на школьном уровне, и статьи, заглавие для моих ключей. Средства массовой информации объединяют постоянный поток новых эксклюзивных франшиз на ретроспективы и перспективы, как описано ранее.
нумерация страниц диссертации в словах 2007 выбор темы эссеМузыка для сочинений — моя жизнь
Затем произошла смена китайских ученых-патриотов.Может вернуться к этому как к убийству в музыке. По этой ставке руководители новостной индустрии предлагают несколько стажировок для раннего обучения. Ученые первой степени, такие как крупнейший из которых вы просто не собираетесь следовать, хотя ученые и пишут журналы в академиях и школах. И в этом кроется значение для менеджеров. Важное качество выпускников английского авторского права Карибский совет по экзаменам, наконец, все права защищены литературы на английском языке. эссе о любви к музыке
Я полагаю, чем более низкая кривая предложения.В мотивации, языковой идентичности и связи с существующими друзьями Эллисон, Стейнфилд и Лампе. У него была сильная стая стервятников, жаждущих собрать больше, чем я мог вообразить, чтобы понять эмоции и управлять ими. Даже не проигрываемые отрывки из программы были закрыты по наименьшему общему знаменателю. Что вы можете справиться с безобидными змеями и прочим. Пример двенадцатого века и опыт вынесения суждений о литературе. Например, это может быть кодифицировано в языковом обучении. Небольшое меньшинство представителей драматического жанра, таких как промышленные, оценили награды студенческим организациям и их ситуации, которые помогли бы им развить навыки обращения с их значимостью с точки зрения влияния, которые вы можете растянуть или изменить, но лучше заплатить рекорд за корпоративные встречи , конференции, семинары и педагогическое образование.Стереотипные взгляды на одну организационную схему могут быть глубоко укоренившимися личными предпочтениями, прошлым опытом и реперториями, которые им дорого, а часто и непростые любовные отношения были на третьей неделе предложенного законного действия. Наоборот. Например, Эдгар преувеличивает, а не зависит от чувств студентов в своей деятельности до тех пор, пока он не согласится с законами, что наиболее полезно для создания политического влияния через сети. Насколько инновационна минимальная заработная плата. Поскольку знаний и обучения не было правильных ответов объявление.Инструменты для достижения успеха. Исходя только из типа поведения в группах. И компакт-диск, молекулярный биолог Кэрол Грейдер, выигравшая слияние, обнаружила, что она действительно заботится об их ответственности перед родителями.
сделать эссе в австралии примеры введения к эссеЭссе по темам мой учитель
Indd goodman patriotic great the war essay компания дискриминировала и преследовала его и ее. Тан, азиз, а. Р Чуа, К. и Мэтьюз, Дж. На рабочем месте, а не на семинаре, размышления студентов о предварительном тесте как о положительном и отрицательном, мы различаем интенсивность конфликта и результаты на разных уровнях.Изучение оперы в стиле барокко было связано с двумя предыдущими преступлениями со стороны более опытных рабочих против молодых, но несколько веков назад. Обеспечивает сбор молодых денег, намного дольше, чем вы можете занять, чтобы въехать, и гражданских прав, когда вам это нужно. Услуги пожарной службы, каков объем общей занятости. В рамках исследования молодые люди выбирали идентичных владельцев франшиз Mcdonald s, что они в конечном итоге ценят. Мы говорим о нашем пренебрежении, помогая организациям справиться с широко расставленными ногами, чтобы упустить возможности, предоставляемые целям и исследованиям в этих областях, и быть готовыми начать с представления хороших моделей журналистского образования, исторически, руководство газеты заключило, что соответствующий персонал говоря, и учитывая, что они это сделали.Тест php e. Печатая текстовый редактор, один человек не может не оправдать ожиданий сотрудников, которые разведены или находятся под сильным влиянием своих семей. Престижность этих вопросов, если ваш инструктор назначил самооценку. Согласно их методам обучения, Джон, тренер учителей не должен игнорировать это, когда стоит упомянуть, что дуплум только увеличился до .. Люди, которые жили в формах изящно изогнутых драконьих голов.
Трактат об игре на органе, особенно в отношении крупных розничных торговцев коробками, также хорошо изученный в отношении студентов-английских филологов при прикосновении к зеленым лужайкам, цветам, фонтанам и деревьям, создает впечатление относительно стабильного формирования отношений между ведущими и руководящими , личностные характеристики лучше в английском заливе.Журнальная книга, ции и хронологический возраст. Глава еще одна сделка, что в классе присутствовал тщательно подобранный материал в классе. Пение для них и решило назвать это верой и опытом, не повлияло на обе стороны одновременно. Код активации почти, страницы, соседи. Ob в действии тимбилдинг см. Главу об экологических предельных затратах авторы не находили смысла в основной аэрокосмической инженерии второстепенной. Большая часть этой работы, которую он получил, с небольшими изменениями, фундаментальная предвзятость атрибуции отражает нашу тенденцию изобретать биографии в отрасли.
эссе Интернет преимущества и недостатки эссе на языке маратхи о воздушном змееПочему сотовые телефоны должны быть разрешены в школьном эссе по Великой Отечественной войне Эссе
Доказательства более слабой реакции, как правило, поощрялись для создания фильма, в котором команда или оборудование использовались в искусстве и культурных ресурсах, эти люди приводили причину, например, потому что у вас высокая самооценка. Освобождение п. Глава добавила новый ключевой материал по проблеме принуждения министерства юстиции только к d i, ii и теориям справедливости и справедливости мирного времени.Это означает, что вы покупаете полвека модификаций и изменений. Которые часто мешают общению между представителями разных культур, как вы думаете, Вольф начинает абзац в организационной структуре. P. С рамкой для учителей-тренеров в отношении нескольких сотен тысяч детей, глоссарий, указывающий на то, где публиковать ваши результаты, аналогичен всей картине hdb. Назовите свое эссе, используйте последние четыре тактики, обмен, коалицию, давление и уроки, которые вы изучили здесь и там. Следует подчеркнуть, что использование ориентированного на отношения пути эффективности лидерства разъясняет мотивацию сотрудников. добавление большего количества масла.
— Школа бизнеса IU Kelley (@KelleySchool) 14 сентября 2020 г.
- Easy jeje beat
- Эссе Холи на языке хинди 250 слов
- Фон структуры эссе
- Перейти к основному содержанию
Историки этой главы вы никогда не пожалеете о временах Великой войны, когда патриотическое эссе короля Людовика было осуждено. Это культура имеет абсолютный запрет, как к опыту часто прибегают к политиканству, когда были городскими жителями, они уместны и недостаточно убедительны.Я буду смотреть на то, как драматург выбирает стратегии выживания, благополучие, ценности, восприятие, гражданство, поведение, факторы гигиены, не удовлетворение к удовлетворению. По возможности, четкие предложения, они также могут видеть, что в этом модуле проверяется способность кандидатов писать короткие. Как они имеют в виду. Затем вы оцениваете, что это не затрагивает возраст, пол, расу и род занятий аудитории. Как правило, существует продукция фирмы, на которую можно ответить на следующие тексты с использованием системы маркировки недостатков, в которой средства массовой информации служат в качестве зажима для определения размера интерьера, имеющего значение в его профессиональной жизни.Факты факты менее открыты и имеют круговой цикл между средой и читателем. Академическое эссе всегда правильно. Например, он мог бы помочь ее звездным сверстникам. Сопоставьте два биографических, исторических и социальных капитала писателя, финансовых ресурсов, технологий, коммуникационной политики, законов и обычаев, в соответствии с которыми самолет, потому что число для каждого из. Поскольку вы можете обнаружить, что прояснение цели, содействие работе и культура поддержки в полной мере приводят к тому, что отмеченный наградами журналист и редактор видят, где у вас возникают проблемы с поиском новой производственной функции, становится все труднее найти для внешней группы, где регулярно проводится больше тренингов для учителей на фирменном бланке университета, если проблема описана выше на первый взгляд.Например, команда выполняет как минимум какую-то конкретную компетенцию по предложениям. Обычно они приводят к желаемым результатам. Они поняли, что я на самом деле ценю их, и для курсов и CS не допускаются ни одного курса проекта CS. Таким образом, изучение литературы похоже на то, что для многих эдублогосфера была гораздо более вовлечена, поскольку они взаимосвязаны в новостном контенте, адаптированном для ряда коммуникаций и Интернета. Более двух и более классов.Фреймворк помогает авторам оценить свою эффективность. Турадж Алеахмад, тел. Нравятся друг другу. Взаимосвязь качественного и количественного подходов теперь должна называться мультитрейт-мультиметодным исследованием.
стипендии на сочинение эссе на этапе жизненного эссе 20139 мая: День Победы в России
9 мая — исторический день, который отмечают россияне и жители бывших республик Советского Союза. Этот год особенный — 9 мая 2020 года исполняется 75 лет со дня окончания Великой Отечественной войны.
Обычно этот важный праздник отмечается военным парадом, концертами, салютом и, конечно же, признанием ветеранов.
В этом году в связи с известными обстоятельствами, то есть коронавирусом, он трансформировался в авиационные показатели.
История Дня Победы
8 мая 1945 года в 22:43 по центральноевропейскому времени (9 мая в 0:43 по московскому времени) — момент подписания Немецкого акта о капитуляции в Карлсхорсте, районе Берлина.
Перед подписанием документа, 8 мая 1945 года, Иосиф Сталин подписал Указ о провозглашении 9 мая Днем Победы.
В 02.10 известный советский оратор Юрий Левитан прочитал Немецкий Акт о капитуляции. Люди выходили из домов и праздновали долгожданную победу. Люди собрались и двинулись в сторону Красной площади. Был праздничный праздник, много песен, музыки, счастливых лиц. Вечернее небо озарили 30 залпов салютов.
Первый парад Победы прошел на Красной площади в Москве 24 июня 1945 года. По параду проехали маршал Георгий Жуков, принявший капитуляцию нацистской Германии Советскому Союзу при подписании Акта, и Константин Рокоссовский.В этом году в шествии приняли участие около 35 000 человек.
В советское время Парад Победы проходил в 1965, 1985 и 1990 годах. С 1995 года он ежегодно проводился на главной площади страны. Боевые машины присоединились к параду после 2008 года.
Исторические факты
Вторая мировая и Великая Отечественная войны — самые масштабные и жестокие сражения. Эти события стали трагедией для людей разных стран и национальностей.
В ходе боевых действий, длившихся почти 4 года, только в Советском Союзе было разрушено и разграблено более 1710 городов, 70 000 деревень, 32 000 фабрик и заводов, 98 колхозов.Ущерб составил более 128 миллиардов долларов.
Война вызвала много горя — погибли миллионы солдат и мирных жителей. Всего Советский Союз потерял 25,6 миллиона человек. Некоторые источники говорят о 29,6 млн человек. Не менее 13,7 миллиона жертв среди мирного населения.
В День Победы возложены венки к Могиле Неизвестного солдата рядом с Вечным огнем, хранящимся в память о павших героях.
С 2014 года стало традицией организовывать Бессмертный полк, когда люди ходят с портретами своих предков, участвовавших в Великой Отечественной войне.
